Харви Эллис - Harvey Ellis

Pillsbury Hall, Университет Миннесоты, Миннеаполис, Миннесота

Харви Эллис (17 октября 1852 г., Рочестер, Нью-Йорк - 2 января 1904 г., Сиракузы, Нью-Йорк ) был архитектор, средство визуализации перспективы, художник и дизайнер мебели. Он работал в Рочестер, Нью-Йорк; Ютика, Нью-Йорк; Сент-Пол, Миннесота; Миннеаполис, Миннесота; Сент-Джозеф, штат Миссури; Сент-Луис, штат Миссури и Сиракузы, Нью-Йорк.

Ранняя жизнь в Рочестере

Эллис родился в Рочестер 17 октября 1852 года, старший из четырех сыновей Девитта и Элизы Хазелтин Эллис. Детские рисунки предполагают необычные художественные способности. После государственной начальной школы и какое-то время частной академии в Рочестер, Эллис вошел в Военная академия США в Вест-Пойнте в 1871 году, но был среди курсантов-первокурсников, уволенных через семь месяцев за академическую недостаточность, в его случае по французскому языку и математике.

В течение следующих пяти лет Эллис путешествовал между Олбани и Рочестером в штате Нью-Йорк. Документов об этом периоде его жизни немного. Семейная переписка показывает, что в Нью-Йорке в 1875 году он зарабатывал на жизнь неполный рабочий день чертежником в инженерной фирме. Считается, что он изучал живопись с Эдвин Уайт и архитектура с Артур Гилман; хотя эти утверждения правдоподобны, они не прошли проверку. Также было сказано, что он работал на Генри Хобсон Ричардсон; однако это маловероятно. Эллис не делал таких утверждений, и в архивах Ричардсона о нем нет.

В 1877 году Эллис, к тому времени уже достигший зрелого возраста, вернулся в Рочестер, где стал одним из основателей Рочестерского художественного клуба. В 1879 году, одновременно работая художником, учителем рисования и активным членом клуба, он и его брат Чарльз основали архитектурную фирму Х. и К. С. Эллис. Чарльз умел вести дела, в том числе благодаря семейным связям, а Харви занимался проектированием. Некоторое время ему помогал хорошо оплачиваемый сотрудник, не принадлежащий к семье, Хэвлок Э. В течение следующих шести лет компания построила множество жилых, коммерческих и общественных зданий королевы Анны. Большинство из них исчезли по мере расширения Рочестера, и сегодня о них мало что известно, кроме их имен и первоначального местоположения. Популярное, но ошибочное мнение состоит в том, что Харви также разработал Здание суда и почтовое отделение США в Рочестере, который служит Рочестерской ратушей.[1] Обширная документация в Национальный архив показывает, что это здание, как и другие правительственные структуры по всей стране в то время, было спроектировано в Кабинет главного архитектора Казначейства США.

В некоторых частях 1885 и 1886 годов есть биографические пробелы. Газетные отчеты о его показаниях в качестве свидетеля на суде присяжных, в котором Чарльз был обвиняемым, помещают Харви все еще в Рочестере в начале 1885 года, но той осенью он представил заявку на конкурс на памятник генералу Улиссу Гранту из Ютика, Нью-Йорк. Он получил первую премию и опубликован в общенациональном Новости американских архитекторов и строителей. Несколько пленэрных акварельных эскизов, идентифицированных в его руке как места в Франция и датированный только 1885 годом, подразумевает путешествие по Европе. Записи переписи показывают, что в том же году он женился. Предположение приводит к вопросу: могла ли поездка в Франция в 1885 году была поездка на свадьбу с невестой и поездка для рисования? Его конкурсный дизайн часто описывают как Ричардсоновский, но он, вероятно, также отражает его личные отзывы о некоторых средневековых зданиях, которые он мог видеть в Франция.[2]

Годы Среднего Запада

Городской справочник для Сент-Пол, Миннесота, ставит его туда не позднее середины 1886 года, став первой остановкой в ​​семилетней одиссее Среднего Запада. Сначала он работал на Чарльза Молда, заменив уходящего главного рисовальщика Мулда, Х. Э. Хэда, поменяв инициалы, несмотря на то, что предположительно тот же хорошо оплачиваемый рисовальщик, который ранее работал на Эллис в Рочестере. Возможно, он был связующим звеном между Рочестером и Средний Запад. Работа Эллиса для Mold неизвестна. Подписанные и датированные перспективные изображения помещают его позже в том же году в офис Дж. Уолтера Стивенса, для которого, среди других проектов, он подготовил заявку на участие в конкурсе Детройтского музея изящных искусств.

Эллиса часто рассматривали как подмастерья-рисовальщика со Среднего Запада, ничем не отличавшегося от других в группе способных, но малооплачиваемых чертежников, которые переезжали на Среднем Западе из офиса в офис, из города в город, где бы ни была работа, и довольствовались тем, что получали свою зарплату по конец недели. Спустя десятилетия их называли мастерами-рисовальщиками. Эллис действительно часто переезжал в этот период своей жизни, но он был не просто одним из мастеров рисования. К тому времени, как он прибыл в Сент-Пол, он стал известным художником и ведущей фигурой в художественном сообществе Рочестер; шесть лет он был директором успешной архитектурной фирмы в Рочестер; и он выиграл национальный конкурс архитектурного дизайна. Каждый раз, когда он переезжал на Средний Запад, в городе, в который он перебрался, проводился важный конкурс дизайнеров. Архитектурные фирмы, казалось, обращались к нему за услугами, платили ему значительно больше, чем другим сотрудникам; и с каждым ходом он увеличивал профессиональные возможности.

В Водонапорная башня Комптон-Хилл построен в 1898 году в Святой Луи

В 1887 году Эллис начал работать в Миннеаполисе в качестве главного чертежника Лероя Сандерленда Баффингтона, у которого тогда было самое большое архитектурное бюро в штате. Возможно, Баффингтон нанял его для создания записи в том году для конкурса мэрии Миннеаполиса и здания суда округа Хеннепин. По неизвестным причинам дизайн Эллиса так и не был представлен. В 1887 и 1888 годах Эллис спроектировал для Баффингтона множество домов, коммерческих зданий и различных проектов. Большинство из них были его версиями ричардсоновских романских форм, но были и небольшие привлекательные простые каркасные конструкции. Ему часто приписывают дизайн известного 28-этажного небоскреба Баффингтона с железным каркасом, но этот проект, скорее всего, предшествовал приезду Эллиса и был работой кого-то еще, еще не идентифицированного, из более чем тридцати сотрудников Баффингтона. В 1888 или 1889 гг. Мемориальное здание Мейбл Тейнтер в Меномони, Висконсин был разработан, в стиле Ричардсоновский романский. Эллису часто приписывают этот дизайн, но некоторые источники ставят его под сомнение, утверждая, что это была работа Эдгар Юджин Жоралемон.[3] В 1889 году Эллис некоторое время работал в тогдашнем процветающем партнерстве Дж. У. и Ф. Д. Орффа. Ричардсонизм сохраняется, но несколько дизайнов Орфов также открывают новые, уникальные Эллисоновские пути, которые снова появятся в некоторых из его предстоящих проектов Миссури.

Для каждого из своих проектов Эллис сделал так называемый демонстрационный рисунок, обычно технически ослепительную перспективную визуализацию пером и чернилами, который Баффингтон и другие работодатели отправляли в еженедельник. Новости американских архитекторов и строителей а иногда и ежемесячный Внутренний архитектор. Поскольку немногие из этих проектов были построены, еще меньше осталось сегодня, а многие оригинальные визуализации Эллиса исчезли, опубликованные визуализации позволяют проследить его эволюцию как дизайнера. Благодаря тому, что его прекрасные изображения появились в широко распространяемых журналах, Эллис быстро стал одним из самых влиятельных художников по перспективному рендерингу в стране, и его архитектурная манера и манера рисования вскоре были скопированы десятками других архитекторов и дизайнеров. Некоторые из их работ были подписаны, некоторые - нет, а спустя десятилетия некоторые из них были ошибочно приписаны Эллису. Идея, согласно которой Эллис сознательно избегал профессионального признания, создавая анонимные или псевдонимные работы, допускала такую ​​атрибуцию. Отделение работы других обрисовщиков от работы Эллиса облегчается тем фактом, о котором иногда забывают, что, за очень редкими исключениями, Эллис подписывал свои изображения так же, как подписывал свои картины. Знаток тоже помогает. Эллис гордился своими достижениями и своей подписью занял достойное место в мире архитектуры и живописи.

Мэрия Сент-Луиса, построенная в 1904 году.

К середине 1889 года Эллис присоединился к фирме Eckel and Mann в Сент-Джозефе, штат Миссури, в качестве наиболее высокооплачиваемого сотрудника. Он продюсировал несколько проектов Ричардсона, но вскоре появились и шато-формы. Его наиболее важным проектом был замковый дизайн для конкурса мэрии Сент-Луиса 1890 года, который выиграл первый приз и работу для фирмы. В начале 1891 г. Джордж Манн переехал в Сент-Луис, чтобы наблюдать за строительством ратуши, а также основал там сольную практику. Позже в том же году, ненадолго вернувшись в Миннеаполис, где он разработал дизайн библиотеки Beaux-Arts для Баффингтона, Эллис присоединился к Манну в Сент-Луисе. Некоторые проекты продолжались в духе Chateauesque, но формы и детали Beaux-Arts вскоре стали более распространенными. Его проекты для эфемерной фирмы Рэндалла, Эллиса и Бейкера вернулись к Ричардсоновской манере, которая к тому времени уже устарела.[4]

Позже жизнь в Рочестере

Поскольку экономический Паника 1893 года быстро охватило страну, архитектурные бюро в Миссури и повсюду были уменьшены или закрыты, и в том же году пребывание Эллиса на Среднем Западе закончилось. Он вернулся в Рочестер, и практика, которую поддерживал его брат, стала известна как архитекторы Чарльз С. Эллис и Харви Эллис. Большинство их заказов в то время, по-видимому, было похоже на те скромные проекты, которые они начали шестнадцатью годами ранее. Их имена известны, но визуальной информации о них мало. Живопись и графический дизайн, а не архитектура, стали главным интеллектуальным центром Эллиса после его возвращения в Рочестер. Его технические навыки позволили ему овладеть различными изобразительными стилями дня: традиционным общим иллюзионизмом, тонализмом, японизмом, более абстрактными заповедями Артур Уэсли Доу и, через Доу, авангардное искусство Поль Гоген. В 1897 году несколько архитектурных проектов Эллиса начали отражать архитектурные тенденции английского искусства и ремесел, и в том же году он стал одним из основателей Общества искусств и ремесел Рочестера, по-видимому, первой такой организации в стране. На всю оставшуюся жизнь он был погружен в движение американского искусства и ремесел.[5]

Сиракузы и Ремесленник

Рабочий стол из дуба мастера 1904 г.

Путь Эллиса и путь Густав Стикли, де-факто лидер американского движения, в конце концов перешедший на другую сторону, поскольку президент общества Эллис отвечал за установку знаменитой большой выставки искусств и ремесел Стикли 1903 года в ее здании в Рочестере. Институт Механики. Вскоре после этого Эллис переехал в Сиракузы, штат Нью-Йорк, чтобы присоединиться к расширяющемуся архитектурному отделу Stickley's. United Crafts организация. Неподписанные иллюстрации, которые появляются в Стикли Ремесленник журнала во второй половине 1903 года иногда приписывали Эллису. Однако всего шесть полных архитектурных проектов (пять подписаны и один не подписан); два подписанных проекта, которые больше относятся к сфере внутренней отделки, чем к архитектуре как таковой; и одно архитектурное эссе, лишенное иллюстраций, на самом деле было его работой. Две его картины также появились как Ремесленник фронтисписы. Эллис изобразил мебель во внутренних ракурсах и фасадах своего Ремесленник жилые проекты, как он делал в других ситуациях, например, годами ранее для Баффингтона. Его намерением было продемонстрировать полную эстетическую гармонию между архитектурой и соответствующей обстановкой. Ни тогда, ни сейчас не было никаких предположений, что он спроектировал мебель, которую изображал для Баффингтона; однако спустя много времени после их публикации его Ремесленник визуализации начали интерпретировать как означающие, что он проектировал мебель, а также рисовал ее. Эта идея не учитывала тот факт, что у Эллиса не было опыта дизайнера мебели и он был нанят для работы в архитектурном отделе. Слегка масштабная мебель на большинстве его иллюстраций, которая значительно отличалась от массивных предметов, которые ранее часто встречались в Ремесленник, отразил новые тенденции дизайна, которые Стикли начал продвигать после своей выставки «Искусство и ремесла». Скорее всего, он был разработан сотрудниками его мебельного отдела, такими как, например, Ламонт Уорнер, которые откликнулись на предметы, которые Стикли собрал для выставки.

Музыкальный шкаф из красного дерева со вставками из клена, разработанный Харви Эллисом и построенный Мастерскими Ремесленников, приблизительно в 1903 году. Лампа была сделана Old Mission Kopper Kraft. На выставке в Музей де Янга в Сан-Франциско.

Этому объяснению контрастируют комментарии оценщика Джона Соло на Антиквариат Roadshow в 2011 году. Описывая кабинет нот, Соло сказал:[6]

«Этот предмет - очень интересный предмет мебели. Он был сделан Густавом Стикли. Это очень ранняя марка Густава Стикли, около 1903, 1904 годов, прямо там. Но что действительно интересно в этом предмете мебели, что действительно захватывает Этот предмет мебели спроектировал Харви Эллис. А Харви Эллис работал на Густава Стикли только около семи или восьми месяцев. Он умер в 1904 году, и это один из произведений, которые он произвел. В нем есть все. продолжается с тем, что вы хотели бы в части мебели Густава Стикли-Харви Эллиса ".

Мнение Эллиса как создателя «золотого века» мебели Стикли широко распространено. Во время правления Эллиса в дизайне Craftsman были «легкие нотки».[7] чем позже "тупой, прямолинейный и без украшений"[8] штук после его смерти. Отличительной чертой периода Эллиса является использование чисто декоративных вставок,[7][9] которые потом исчезают. Он также представил изогнутые нижние края горизонтальных направляющих, которые визуально облегчили более ранние конструкции Стикли.[10] Это "легкое прикосновение"[11] был описан как влияние обоих Войзи[7] и Макинтош.[11]

Его время со Стикли было недолгим: всего семь месяцев после переезда в Сиракузы, Эллис умер там 2 января 1904 года от болезни сердца, через три месяца после своего пятьдесят первого дня рождения. Обращенный в католицизм, он был похоронен в безымянной могиле на кладбище Святой Агнесы в Сиракузах. В 1997 году Общество искусств и ремесел Центрального Нью-Йорка наградило его простым и достойным гранитным маркером на могиле с его именем, латинским крестом и словом «архитектор».[12]

Репрезентативный подбор работ

Здания с пометкой «NRHP» находятся на Национальный реестр исторических мест:[13]

Архитектурные проекты для Х. и К. С. Эллис

Архитектурные проекты Дж. Уолтера Стивенса

  • Дом Стивенса, проекты, 1886 г.
  • Вест Паблишинг Компани, Сент-Пол, 1886 г.
  • Обсерватория Гудселла, Карлтон-колледж, Нортфилд, Миннесота, 1886 NRHP
  • Заявка на участие в конкурсе Детройтского музея изящных искусств, проект, 1887 г.
  • Здание Банка Германии, Сент-Пол, 1889 NRHP

Архитектурный дизайн для Leroy S. Buffington

  • Дом С. К. Гейла, Миннеаполис, 1887 г.
  • Пиллсбери-холл и Николсон-холл в Исторический район старого кампуса Университета Миннесоты, Миннеаполис, 1887 г., NRHP
  • Дом Ф. Б. Харта, Миннеаполис, 1887 г.
  • Общежитие, Государственная школа экспериментальной фермы, Университет Миннесоты, Сент-Пол, проект, 1887 г.
  • Дом Вильстена, Линчбург, Западная Вирджиния, проект 1888 г.
  • Мэрия Миннеаполиса и конкурсная заявка в здание суда округа Хеннепин, конец 1887 или начало 1888 года
  • Офисные здания, проекты, 1887 г.
  • Библиотека, проект, 1891 г.

Архитектурные проекты Г. У. и Ф. Д. Орфов

  • Дом Дж. Ф. Коллума, проект 1889 г.
  • Генри Джеймс Тенимент, проект, 1889 г.

Архитектурные проекты Экеля и Манна[14]

Архитектурные проекты Джорджа Манна

  • Участие в конкурсе на вокзал Сент-Луис Юнион, проект, 1891 г.
  • Больница Святого Винсента, Сент-Луис, Миссури, 1891 NRHP
  • Торговый клуб, проект, 1891 г.
  • Колумбийский клуб, проект, 1891 г.
  • Дом Джорджа Манна, проект 1892 г.
  • Четыре дома, проект 1892 г.
  • Вход в Fout Place, проект, 1892 г.
  • Входы в Белл Плейс, проект, 1893 г.

Архитектурные проекты для Рэндалла, Эллиса и Бейкера

  • Сторожка под парк, проект 1892 г.
  • Братский дом, проект 1892 г.

Архитектурный дизайн для Чарльза С. и Харви Эллис, архитекторов

  • Дом Луи Дж. Слиммера, Кларксвилл, Айова, 1894 г.
  • Вудворт-билдинг, Рочестер, 1894 г.
  • Джеймс Каннингем, сыновья и компания, пристройка к фабрике, Рочестер, 1899 г.
  • Дом Джозефа Каннингема, библиотека, проект, 1900 г.
  • Гипсовый дом, проект 1901 г.,
  • Дом Пьера Перселя, проект 1901 г.

Архитектурные проекты для Ремесленник

  • Дом мастера, проект 1903 г.
  • Лагерь Адирондак, проект, 1903 г.
  • Детская спальня, проект 1903 г.
  • Городской дом, проект 1903 г.
  • Кот в сапогах для детской спальни, проект 1903 г.
  • Летняя часовня, проект 1903 г.
  • Дом в «Цветной ноте», проект 1903 г.
  • Бунгало, проект 1903 г.

Живопись: живопись, графика и графический дизайн

  • Менестрель шоу музыкантов, карандаш и мелок, около 1858 г.
  • Крайст-Черч, Оксфорд, карандашный рисунок, подпись 12 марта 1869 г.
  • Интерьер зала Конгресс-холла, акварель, подписано 26 января 1877 г.
  • Чтение Библии, Старая церковь Челси, Лондон, 1270 г., масло, подпись 1878 г.
  • Звезда на востоке, масло, подпись 1877 г.
  • Орфей, карандаш, 1884 г.
  • Пирс и маяк Соммервилля, акварель, подпись 1884 г.
  • Разбивать сено, акварель, подпись 1884 г.
  • Гавань на закате. акварель, подпись 1894 г.
  • Коровы в туманном пейзаже, акварель, подпись 1894 г.
  • Городской пейзаж без названия у канала, акварель, подпись 1894 г.
  • Жанна д'Арк, акварель, пастель, подпись 1894 г.
  • Обложка для Рочестерский союз и рекламодатель, акварель, подпись 1895 г.
  • Старая мельница, акварель, подпись 1896 г.
  • Горящая кисть, акварель, 1896 г.
  • Рыбаки у шлюза канала, акварель, пастель, подпись 1896 г.
  • Плакат Третьей национальной циклической выставки, акварель, 1897 г.
  • Афина Паллада ведет корабли аргонавтов, акварель, подпись 1898 г.
  • Песочные часы, акварель, подпись 1898 г.
  • Силуэты, акварель, подпись 1899 г.
  • Ночной кабинет центрального железнодорожного вокзала Нью-Йорка и реки Гудзон, акварель, подпись 1899 г.
  • Вечер, пастель, подпись 1899 г.
  • Иллюстрация к "Песне о сверчке",Журнал Скрибнера, акварель, подпись 1899 г.
  • Ангел, являющийся пастырям, акварель, подпись 1901 г.
  • Искушение Евы, акварель, 1902 г.
  • Они принадлежат миру и будущему, акварель, 1903 г.
  • Шарлотт-Кобург Ферри (1897)
  • Пылающая кисть (1896)
  • Без названия
  • Без названия

Рекомендации

  1. ^ Луиза А. Клинке (февраль 1971 г.). «Национальный регистр регистрации исторических мест: здание федерального значения». Управление парков, отдыха и исторического наследия штата Нью-Йорк. Архивировано из оригинал на 2016-09-24. Получено 2009-11-01.
  2. ^ Подробнее о ранней жизни Эллиса в Рочестере см. Эйлин Мэннинг Майклс, Перенастройка Харви Эллиса, Эдина: Миннесота, Beaver's Pond Press, © 2004, 11-70, где обсуждаются его семья, детство, образование, ранние рисунки, картины, архитектурный офис и проекты для Харви и К. С. Эллиса, архитекторов, несколько независимых архитектурных проектов, выполненных только Харви , и его поездка во Францию. В Приложении A, стр. 328-44, подробно рассматривается проект и строительство здания суда и почтового отделения Соединенных Штатов в Рочестере.
  3. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-10-02. Получено 2011-08-31.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  4. ^ Подробнее об Эллисе в Сент-Поле, Миннеаполисе, Сент-Джозефе и Сент-Луисе см. Michels, Перенастройка, 71-213, в которой рассматриваются его архитектурные проекты Чарльза Молда, Дж. Уолтера Стивенса, Лероя Баффингтона, Дж. У. и Ф. Д. Орффа. Он также анализирует перспективные визуализации Эллиса и других сотрудников в офисе Баффингтона и определяет место Эллиса в эволюции американской перспективной визуализации.
  5. ^ Для получения подробной информации о более поздних архитектурных проектах и ​​живописи Эллиса после его возвращения в Рочестер см. Michels, Перенастройка, 214-271, в которой обсуждаются известные архитектурные проекты Чарльза С. и Харви Эллиса, архитекторов, а также весь спектр его живописных и графических проектов, которые иллюстрируют различные живописные тенденции того времени.
  6. ^ https://www.pbs.org/wgbh/roadshow/archive/200805A48.html.
  7. ^ а б c Родель, Кевин П .; Бинзен, Джонатан (2003). Мебель для декоративно-прикладного искусства. Taunton Press. п. 100. ISBN  978-1-56158-359-1.
  8. ^ Мебель для искусства и рукоделия 2003, п. 101
  9. ^ Майер, Барбара (1993). В стиле "искусство и ремесла". Кварто. п.82. ISBN  0-8118-0202-7.
  10. ^ В стиле декоративно-прикладного искусства 1993, п. 162
  11. ^ а б В стиле декоративно-прикладного искусства 1993, п. 104
  12. ^ Для получения подробной информации о работе Эллиса на Ремесленник см. Michels, Перенастройка, 273-327, где рассматриваются его отношения с Густавом Стикли и его архитектурные проекты для журнала. Это также вызывает вопросы о предполагаемом дизайне мебели Эллиса.
  13. ^ «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 15 апреля 2008 г.
  14. ^ http://www.stlouisarchitecture.org/pdf/2004%20Winter.pdf

Дополнительные ресурсы

  • Словарь искусств Grove, Нью-Йорк: Словарь Гроува, Inc., c. против Эллиса, Харви
  • Документы Эллиса (Харви), (D252), Департамент редких книг и специальных коллекций, Библиотека Раша Риза, Университет Рочестера. Здесь находятся памятные вещи семьи Эллис, в том числе ряд самых ранних детских рисунков Эллиса и сохранившихся офисных документов. На веб-сайте отдела приводится перечень содержимого. Из-за фактических ошибок биографию Эллиса, прилагаемую к описанию, лучше всего использовать с осторожностью. Документы, относящиеся к зданию суда Соединенных Штатов и почтовому отделению Рочестера (ныне мэрия), находятся в Textual Records, Национальном архивном управлении (NARA), Колледж-Парк, штат Мэриленд. Журнал писем, отправленных главным образом архитектором-надзором и ответственным инженером, 14.628-30 и 15.716-17, суммирует каждое сообщение, отправленное руководящим архитектором о здании в Рочестере. Копии писем для прессы содержат копии писем, отправленных местным суперинтендантом, которым первоначально был Чарльз Эллис. Они неполные и их трудно читать. Письма, в том числе письма от Чарльза, также находятся в государственной службе, в общей корреспонденции, полученной в 1843-1910 годах, в группе записей 121, ящиках 919 и 920. Рисунки находятся в собрании общественных зданий, в Центре картографических и архитектурных исследований NARA. Всего в NARA есть сотни предметов, относящихся к зданию Рочестера.
  • Ellis Papers, Военная академия регистров, запись 238, Военная академия США, Вест-Пойнт, подробно документирует опыт Эллиса там.
  • Протоколы Рочестерского художественного клуба, Отделение краеведения, Центральная библиотека Рочестера и округа Монро включают протоколы, написанные почерком Эллиса.
  • Документы Лероя С. Баффингтона, №2, Северо-западный архитектурный архив, Университет Миннесоты Библиотеки, Миннеаполис, Миннесота. Опись рисунков Харви Эллиса содержится в подсерии статей Лероя С. Баффингтона из серии «Планы, спецификации, эскизы, визуализации, записки и фотографии».
  • Рисунки Харви Эллиса и относящиеся к ним документы, Рукописные тетради 81, Исследовательский центр, Историческое общество Миннесоты. Его веб-сайт содержит перечень корреспонденции и несколько рисунков. Из-за фактических ошибок прилагаемую биографию лучше использовать с осторожностью.
  • Документы Эдмонда Экеля, Музей Альбрехта-Кемпа, Сент-Джозеф, штат Миссури, состоит из незарегистрированной корреспонденции и дневника заработной платы Экеля. Эллис не сделал перспективных изображений; они были уничтожены в результате пожара в офисе.
  • Посты в один абзац на различные темы, относящиеся к Эллису, доступны в блоге «Факты о Харви Эллисе», URL-адрес которого http://www.harveyellisfacts.blogspot.com
  • Эйлин Мэннинг Майклс, Эволюционное исследование рисунков, опубликованных в журналах «American Architect and Building News» и «Inland Architect Through 1895», Кандидат наук. диссертация, Университет Миннесоты, 1971, 94-122, обсуждает перспективные визуализации Эллиса в историческом контексте и оценивает их значение.
  • Новости американских архитекторов и строителей, Бостон: Osgood & Company, иллюстрации, 1885–93, пассим.
  • Внутренний архитектор, Чикаго: Inland Publishing Co., 1883–1893, иллюстрации, пассим.
  • Ремесленник, Иствуд, Нью-Йорк: United Crafts. 1901-04, иллюстрации, пассим.
  • В Мемориальной художественной галерее Рочестерского университета находится самая большая коллекция картин Эллиса. Они охватывают его жизнь с детства и незадолго до смерти.