Гарлем в протесте My Mind - Harlem on My Mind protest

В Метрополитен-музей

В Черная чрезвычайная культурная коалиция (BECC) протестовала против выставки 1969 года в Метрополитен-музей озаглавленный Гарлем в моих мыслях: культурная столица Черной Америки, 1900–1968 (18 января - 6 апреля 1969 г.). Протест был вызван конфликтами между Метрополитеном и Гарлем художественное сообщество после решения Метрополитена исключить чернокожих художников и жителей Гарлема из выставки, посвященной Гарлему, а также из числа проявлений расизма и антисемитизма в рамках выставки и каталога выставки.

Фон

Гарлем в моих мыслях

Познакомился с куратором и директором Томас Ховинг запланировал трехмесячную мультимедийную выставку под названием Гарлем в моих мыслях предназначен для освещения истории Гарлема с 1900 года.[1] Выставка состояла из вводных фотообоев от пола до потолка, а затем фотографий различных размеров, изображающих жизнь в Гарлеме, но не работ черных художников. Сопроводительный каталог включал курсовую работу, написанную жителем Гарлема и недавним выпускником Средняя школа Теодора Рузвельта (Нью-Йорк) Кэндис Ван Эллисон содержащий обильные антисемитские и антиирландские оскорбления, и впоследствии был изъят из публикации Ховингом.[2] Отрывки из эссе можно найти в цитировании Бриджит Р. Кукс '2011 работа Выставка темноты: афроамериканцы и Американский художественный музей (Издательство Массачусетского университета).

Черная чрезвычайная культурная коалиция (BECC)

Выставка BECC была организована в январе 1969 года группой из 75 афроамериканских художников в ответ на выставку «Гарлем в моих мыслях» в Метрополитен-музее. Сопредседателями на момент создания были Бенни Эндрюс, Анри Гент, и Эдвард Тейлор.[3]

Порча

"Христос с посохом, "неизвестного последователя Рембрандта. Третья четверть, 17 век. Метрополитен-музей.

16 января 1969 года десять картин были испорчены в ответ на Гарлем в моих мыслях экспонат. Маленькие буквы «H» (высотой до пяти дюймов) были вцарапаны в основном на лаке, покрывающем картины, но в одном случае - на самих пигментах. Ни один не прошел через холсты, и все картины были успешно отремонтированы. Вандалов не поймали, и BECC осудила вандализм.[4]

Список поврежденных работ

Ответы

Официальные ответы

Пресс-релиз Ховинга, в котором он отвечает «всем обиженным лицам», ответ на спор можно прочитать полностью через Библиотека Томаса Дж. Ватсона Цифровые архивы. Мэр Линдси, несмотря на то, что он был другом Ховинга, раскритиковал Музей за его расистский, антисемитский, антиирландский и антипуэрто-риканский подход, позже пригрозив отказать в финансовой поддержке музея, если каталог не будет удален. Ховинг включил в каталог два заявления об ограничении ответственности, предупреждающих о расизме и антисемитизме внутри, и Случайный дом (издатель) включил их в копии книжного магазина, а также принес свои извинения. Уполномоченный штата по правам человека Роберт Магнум попросил закрыть шоу «до тех пор, пока оно не отразит более точное описание стремлений, достижений и целей чернокожих жителей Нью-Йорка».[5]

Художественная критика

Мнения искусствоведов разделились. Многие спорили, должен ли музей даже включать экспонаты «социологической документации», и следует ли это рассматривать как искусство или нет, или где такая выставка должна быть включена. потом Нью-Йорк Таймс искусствовед Джон Канадей признал, что мало знал о культуре Гарлема, и на то, что он знал, повлияло общее восприятие черной культуры как модернизации и расширения «плантационной» культуры, заключив, что он не имел права судить шоу, подобное «Гарлем в моих мыслях». ".[6] К марту 1969 года выставка, как сообщалось, все еще собирала большие толпы.[7] Почти 75 000 человек посетили выставку в течение недели открытия и еще сотни тысяч перед ее закрытием в конце марта. Пикетирование продолжалось.[8]

Художники и активисты

Художник, писатель и активист Сабра Мур был одним из многих художников и активистов, присоединившихся к демонстрациям против выставки. Мур написал подробное описание одной из демонстраций перед музеем в то время.

дальнейшее чтение

  • Кахан, Сьюзан Э .: Издательство Университета Дьюка (2016) Растущее разочарование: Художественный музей в эпоху черной власти ISBN  978-0822358978
  • Повара, Бриджит Р .; Пресса Массачусетского университета (2011). Выставка темноты: афроамериканцы и Американский художественный музей. ISBN  978-1558498754
  • Д'Суза, Аруна; Брайт, Паркер; Лумумба, стили (2018). Whitewalling: искусство, гонка и протест в 3-х действиях. ISBN  9781943263141.

Рекомендации

  1. ^ Эстероу, Милтон (16 ноября 1967 г.). «Метрополитен Ховинга предлагает мультимедийный взгляд на историю Гарлема». Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ Коттер, Голландия (19 августа 2015 г.). "Что я узнал из выставки опального искусства в Гарлеме". Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ Хэндлер, М. (23 января 1969 г.). «75 художников призывают закрыть« оскорбительную »выставку Гарлема». Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ Арнольд, Мартин (17 января 1969). «Картины, испорченные в Метрополитене; одна - Рембрандта». Нью-Йорк Таймс.
  5. ^ Арнольд, Мартин (22 января 1969). «Любовь принимает на себя бремя ярости». Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ Канадей, Джон (12 января 1969 г.). "Снятие с ума Гарлем". Нью-Йорк Таймс.
  7. ^ "'На мой взгляд, Гарлем все еще привлекает толпы. Нью-Йорк Амстердам Новости. 1 марта 1969 г.
  8. ^ Киммельман, Майкл (19 ноября 1995 г.). "ART VIEW; Культура и раса: все еще в сознании Америки". Нью-Йорк Таймс. Получено 29 июня, 2017.