Гойески (опера) - Goyescas (opera)

Это статья об опере 1916 года. О фортепианной сюите см. Goyescas.
Энрике Гранадос в 1914 году.

Goyescas является опера в одном действии и трех картинах, написанных на 1915 испанского композитора Энрике Гранадос. Гранадос написал оперу на испанскую либретто Фернандо Перике-и-Зуазнабар с мелодиями из его фортепианной сюиты 1911 года, которую также называли Goyescas. Впервые опера была исполнена в Метрополитен-опера в Нью-Йорк 28 января 1916 г.

История выступлений

Первая мировая война не позволила представить Парижская опера, премьера Goyescas состоялся 28 января 1916 года в Метрополитен-опера.[1] Это была первая опера, которая была исполнена там на испанском языке. В паре на двойной счет с Леонкавалло с Pagliacci, в состав оперы вошли ведущие артисты Джованни Мартинелли и Джузеппе Де Лука. Спектакль поставил Жюль Спек. В нем представлены декорации миланского дизайнера Антонио Ровескалли и костюмы Дж. Б. Сантони по мотивам картин Гойи.[2][3]

Опера была хорошо принята. В своем обзоре для Газета "Нью-Йорк ТаймсРичард Олдрич писал, что музыка «глубоко прочувствована» и обладает «ярко выраженным национальным колоритом».[4] Несмотря на успех, короткая опера так и не нашла постоянного места в оперном репертуаре.[5] После первых пяти выступлений он еще не был повторен в Метрополитене. В последнее время, Goyescas был представлен в хорошо принятой постановке на Центральная городская опера (Колорадо) в 2003 году.[6]

В Интермеццо из оперы стала популярным самостоятельным концертным произведением. Исполняется в аранжировках для оркестра, для виолончели и фортепиано.[7]

Испанский фильм о Goyescasпо опере, поставлен в 1942 году. Бенито Перохо и снялся Imperio Argentina.[8]

Задний план

Гранадос был вдохновлен на написание своей популярной фортепианной сюиты картины из Франсиско Гойя. После восторженного отклика на фортепианную музыку, его вдохновили сочинить оперу. Эрнест Шеллинг, американский пианист, который впервые представил сюиту в США.

Что касается Goyescasкомпозитор писал: «Я очарован психологией Гойи, его палитрой, им, его музой, герцогиней Альбы, его ссорами с его моделями, его любовью и лестью. Этот беловато-розовый щеки контрастирует с со смесью черного бархата; эти подземные существа, руки из перламутра и жасмина, покоящиеся на реактивных безделушках, овладели мной ».

Опера была основана на темах из знаменитой фортепианной сюиты 1911 года, которую он оркестровал и дополнил, чтобы сформировать произведение из трех сцен. Либретто должно было соответствовать существующим мелодиям, в противоположность обычному способу написания оперы. Хотя опера исполняется редко, фортепианная сюита является частью стандартной Романтичный фортепианный репертуар.[9]

Успех Met Премьера Goyescas косвенно привело к смерти Гранадоса. Его пригласил президент Вудро Вильсон исполнить фортепианный концерт в белый дом, в результате чего он отложил свое возвращение в Испанию. Гранадос и его жена погибли 24 марта 1916 года, когда их корабль, французский пароход Сассекс, был торпедирован немецкой подводной лодкой в Английский канал.

Роли

РольТип голосаПремьера в ролях, 28 января 1916 г.
(Дирижер: Гаэтано Баваньоли )
РосариосопраноАнна Фитциу
ФернандотенорДжованни Мартинелли
Пепамеццо-сопраноФлора Перини
ПакиробаритонДжузеппе Де Лука
ПевицатенорМакс Блох

Синопсис

История Goyescas основан на серии из шести картин из Франсиско Гойя ранняя карьера, вдохновленная стереотипными юношами и девушками из движения маджизм. Эти Majos и маджас известны своей богемной атмосферой и нежностью к нарядам. Вступительная сцена напрямую основана на его картине «Эль Пелеле» 1791 года, написанной для Карл IV Испании повесить на своей текстильной фабрике, хотя картина подразумевает сатиру на популярность монарха.

Первая таблица

Majos и majas наслаждаются днем ​​за пределами церкви Сан-Антонио-де-ла-Флорида. Поскольку Река Мансанарес Извиваясь вдалеке, веселая труппа проводит время, танцуя, пируя и играя в традиционную игру, известную как пелеле. Эта игра представляет собой копию человека, сделанную из соломы, которую группа подбрасывает в воздух с помощью вытянутого листа. Пока они флиртуют и болтают, входит Пакиро в окружении женщин. Он называет всех дам уникальными садовыми цветами, и они падают в обморок от него, но все знают, кому он якобы принадлежит. Пепа появляется на своей собачьей повозке, и мужчины взволнованно толпятся вокруг нее, поскольку она благодарит их за то, что они чувствуют себя желанными гостями. Внезапно внимание обращено на двух богато одетых лакеев, которые несут кресло-седан, в котором сидит высокородная дама. Розарио ждет своего любовника. Пакиро, не теряя времени, приближается к этой загадочной женщине. Он вспоминает время, когда она появилась на одном из их балов, освещенных фонарями, и снова приглашает ее в ту же ночь. Розарио игнорирует его, но ее безразличие остается незамеченным Фернандо, капитаном королевской гвардии, который скрывался и шпионил за ней и Пакиро. Фернандо предполагает, что она флиртовала, и хотя она категорически отрицает это, он ей не доверяет. Они продолжают спорить, а Пепа и дамы издеваются над ними. Фернандо решает, что Росарио примет приглашение, но будет сопровождать ее. Они быстро уезжают, и, поделившись своими планами погубить любовников, Пепа и Пакиро уезжают на своей собачьей повозке.

Вторая таблица

В тот вечер на балу танцуют все мажу, а мажо с нетерпением наблюдают. Входит Фернандо, волоча за собой Розарио, и Пепа продолжает высмеивать ее, как только она входит в дверь. Фернандо уверяет Росарио, что будет защищать ее честь. После этого Пакиро устраивает зрелище, приглашая Росарио танцевать, и Пепа ревниво ставит под сомнение его мотивы. Фернандо оскорбляет честь Пакиро, в то время как Росарио протестует. Пакиро предлагает дуэль, чтобы доказать свою доблесть. Начинается драка, женщины удерживают Пакиро и мужчин от нападения на Фернандо, и Розарио падает в обморок от волнения. Установив время и место поединка, Фернандо уезжает с Росарио. Пепа, возвращаясь в центр внимания, вовлекает толпу в фанданго.

Третья таблица

Позже той же ночью Розарио сидит на скамейке в дворцовом саду и слушает печальную песню соловья в свете луны. Когда она собирается войти внутрь, Фернандо подходит к дому и зовет ее. Она отвечает печально, но всегда с любовью, и он сомневается в ее заявлениях о полной преданности. Они разделяют момент любви, разрушенный присутствием Пакиро, одетого в черный плащ, за которым украдкой идет Пепа. Фернандо собирается уйти, и Росарио цепляется за него, умоляя остаться. Фернандо отрывается, обещая вернуться победителем, и уходит. Розарио следует, и дуэль начинается. Два крика сигнализируют об окончании поединка: один смертельно ранен Фернандо, другой - Росарио. Пакиро убегает, волоча за собой плащ. Росарио тащит смертельно раненого Фернандо к скамейке, где они только что поделились своим нежным моментом. Она прижимает его к своей груди, и они разделяют последний поцелуй, прежде чем он умирает у нее на руках.

Известные ссылки в других произведениях искусства

Мексиканский автор песен Консуэло Веласкес на основе ее песни 1940 года Bésame Mucho на мелодию Ария соловья из третьей таблицы.

Записи

использованная литература

  1. ^ Энрике Гранадос. «Энрике Гранадос». Биографии. Корпорация "Ответы", 2006 г.
  2. ^ База данных Метрополитен-опера.
  3. ^ «На этой неделе состоится премьера Испанской оперы». Нью-Йорк Таймс 23 января 1916 г.
  4. ^ Ричард Олдрич (в титрах), "Мировая премьера оперы" Гойески ". Нью-Йорк Таймс, 29 января 1916 г.
  5. ^ Энрике Гранадос. «Энрике Гранадос». Биографии. Корпорация "Ответы", 2006 г.
  6. ^ Янош Геребен, "Письмо из Центрального города". Классический голос Сан-Франциско, 15–17 июля 2003 г. В архиве 2008-11-20 на Wayback Machine
  7. ^ Биография Гранадоса. Naxos.com
  8. ^ "Обзор фильма: Goyescas. Нью-Йорк Таймс, 29 мая 1944 г.
  9. ^ Оксфордский словарь оперы, Джон Уоррак и Юэн Уэст (1992), 782 страницы, ISBN  0-19-869164-5

внешние ссылки