Георгий Нелепп - Georgii Nelepp

Георгий Нелепп
Георгий Нэлепп
Рекламный снимок Георгия Нелеппа в уличной одежде.jpg
Родившийся
Георгий Михайлович Нелепп

(1904-04-20)20 апреля 1904 г.
Бобруики, Козелецкий уезд, Черниговская губерния
Умер18 июня 1957 г.(1957-06-18) (53 года)
Москва, СССР
Род занятийОперный певец (тенор )

Георгий (или же Георгий) Нелепп (Георгий Нэлепп) (20 апреля 1904 - 18 июня 1957), PAU, был Советский и русский оперный певец.[1]

С 1930 по 1957 год Нелепп исполнял драматические теноровые партии в Кировский театр в Санкт-Петербурге и Большой Театр в Москве. В въезде Нелеппа в Большая Советская Энциклопедия В.И. Зубарин пишет: «Один из лучших советских оперных певцов, Нелепп был высококвалифицированным актером. Обладал звонким, мягким голосом, способным к богатому тембру. Он отличался богатством своих образов, а также строгостью и благородством своего. художественная форма ".[2] В нотах для компакт-диска с участием Нелеппа и трех других теноров Большого театра (Иван Козловский, Георгий Виноградов, и Сергей Лемешев ) Чарльз Хейнс называет Нелеппа «самым захватывающим» из них, объясняя, что его «голос и артистизм полностью отличаются от голоса трех его коллег: голос сам по себе звучит неотразимо, и в нем присутствует чувство безотлагательности. его выступления ".[3]

Жизненный путь Нелеппа от батрака до знаменитого оперного певца был отмечен двумя молодыми выборами - вступлением в Русскую революцию в качестве члена Красная армия и успешно прошла прослушивание на курс оперного пения в Ленинградская консерватория несмотря на отсутствие музыкального образования.

Жизнь

Казачьи корни, Нелепп родился в Бобруиках, Черниговская губерния в сегодняшней Украине.[2] Бабушка польского дворянства и дядя, работавший на железной дороге, спасали семью от лишений. Однако оба умерли, когда Георгий был мальчиком, и он отправился работать, чтобы содержать семью на помещичьей ферме. Выпас скота, он пел в чистом поле.[4]

Когда Русская революция начал, Георгий оставил свои дела и присоединился к Красная армия.[5] Кавалерист, он был назначен в части на Украине, которые наказывали дезертиров и собирали продовольственные налоги, то есть отбирали зерно у крестьян. По словам российского историка Сюзанны Амент, оба назначения, вероятно, подвергали бы его насилию. Расстреливали как дезертиров, так и несговорчивых крестьян.

Всю оставшуюся жизнь Нелепп принадлежал к Коммунистической партии и занимал различные должности, например, партийным секретарем Большого театра, а с 1954 года - членом Комитета по Сталинским премиям. Он пользовался привилегиями членства в партии, такими как владение автомобилем, на котором он возил семью и друзей на рыбалку.[5]

Нелеппа критиковали за то, что он обличал людей сталинскому режиму. В ее автобиографии сопрано Галина Вишневская, его партнерша по фильму Фиделио, описал инцидент, когда женщина пришла в Большой театр и плюнула на Нелеппа, утверждая, что он уничтожил ее семью.[6] Его статья в Универсальная энциклопедия также представляет Нелеппа как политического информатора.[7]

Будучи молодым солдатом на Украине, Нелепп познакомился и женился на своей жене Надежде Федоровне Грегорьевой. Позже он будет называть ее своей музой. Она пожертвовала ради него своей музыкальной карьерой.[4]

Как член Коммунистического союза молодежи, Нелепп был переведен в Ленинград, где он поступил в военно-топографическое училище, которое окончил в 1927 году. Хотя у него не было формального музыкального образования, он, тем не менее, любил играть на скрипке и губной гармошке и, прежде всего, петь.

В 1927 году его жена, которая училась преподавать музыку, вместе с некоторыми из его друзей уговорила его пройти прослушивание для поступления в Ленинградская консерватория.[5] Услышав пение Нелеппа, режиссер Александр Глазунов так оценил потенциал нетренированного тенора: «Великолепный материал (драматический тенор). Его голос полностью смешан по всем регистрам, металлический, исключительно красивый тембр, естественный резонанс, чистая интонация, хорошие музыкальные и ритмические способности, появление на сцене: многообещающее ».[8]

Соревнуясь с тысячей поступающих в консерваторию, Нелепп выиграл одну из семи вакансий.[4] Он закончил пятилетнюю программу консерватории за три года и получил контракт в ленинградском премьерном Кировском театре. Его учитель Джозеф Томарс научил его петь как лирические, так и драматические теноровые партии. Дебютировал в лирической партии Ленского в опере Чайковского. Евгений Онегин. Описывая спектакль десятью годами позже, Э. Ольховский описал характер Нелеппа романтического героя, сыгравшего на слабости, женственности и сверхчувствительности Ленского. Он получил «благословение публики».[9]

Таким образом, критик Иван Соллертинский предсказал, что Нелепп станет оперной звездой мирового уровня.[4] Известный русский тенор Леонид Собинов прокомментировал выступление: «Георгий Нелепп обладает великолепным вокальным материалом, красивым тембром и верным чутьем к драматическим акцентам. Я полностью убежден, что он, безусловно, самый многообещающий новичок в поле зрения».[8]

В 1939 году Нелепп «стал сенсацией» и прославился, по словам Малиша, в роли Матюшенко в мировой премьере оперы Олеся Чишко. (Броненосец Потемкин.[8] В последующие годы Нелепп будет сотрудничать с композиторами советских опер, которые ценили его реальный опыт условий, которые они театрально изображали.

В 1944 году Нелепп покинул Киров, чтобы поступить в Большой театр в Москве, где он выступал до своей смерти от сердечного приступа в 1957 году в возрасте 53 лет.

Художественное достижение

В репертуаре из 50 ролей Нелепп исполнил драматические теноровые партии в классических русских операх, в том числе заглавную партию в опере. Садко, Самозванец в Борис Годунов, Герман в Pique Dame, Царевич Гвидон в Сказка о царе Салтане, Собинин в Иван Сусанин, Юрий в Чародейка, Финн в Руслан и Людмила, Туча в Псковитянка, Торопка в г. Аскольдова могила, Jontek в Халка, Дженик в Проданная невеста, Андрей в Мазепа, Вакула в Тапочки, а Голицын и Андрей в Хованщина. Он изобразил Качовского в Шапорин с Декабристы. Нелепп был также известен своими изображениями в европейских операх Флорестана в Фиделио, Радамес в Аида, и Дон Хосе в Кармен. Записывал арии из ролей Пинкертона в Мадам Баттерфляй, Вальтер в Die Meistersinger, и Элеазар в La Juive. Нелепп принял участие в записи 20 полных опер.[8] За свою 27-летнюю карьеру он спел более 1600 спектаклей.[10] Он был награжден тремя Сталинские премии: в 1942 г. за выступление в Чародейка, в 1948 г. Проданная невеста, а в 1950 г. Садко.[11]

Нелепп был и остается известен прекрасным качеством голоса и запоминающимися характеристиками.[4] Его также помнят за его чувство юмора, перфекционизм и трудовую этику. В интервью российскому документальному фильму о Нелеппе оперный режиссер Борис Александрович Покровский вспомнил, как тенор постоянно просил даже малейших предложений улучшить его мимику, жесты рук, осанку и любые другие способы передачи его персонажа. Репетиция с Нелеппом, размышлял он, «мы прочувствовали процесс создания имиджа, процесс появления на сцене живого человека, который понимает, страдает и любит».[12]

В радиопрограмме о Нелеппе современный российский оперный певец Сергей Гиваргизова отметила, что Нелепп часто нарушал привычные образы персонажей, которых он играл. Ленинград трудно было удивить, заметила Гиваргизова, но Нелепп сделал это в своем дебютном исполнении Ленского.

Гиваргизова считала Германа в Pique Dame это была величайшая роль Нелеппа. Германа стереотипно изображали психически неуравновешенным наркоманом. Однако более сложная интерпретация Нелеппа включала в себя замечательные качества, передающие, например, то, что Герман сделал ставку, чтобы обеспечить свою любимую Лизу. Таким образом, «Герман» Нелеппа очень напоминал пушкинское изображение персонажа рассказа, положенного в основу оперы. По словам Гиваргизовой, Нелепп обычно следовал режиссерской интерпретации роли, но с увеличением количества репетиций приходил к своей собственной. При необходимости он будет отстаивать это, хотя и не всегда успешно.[4]

В свое время у Нелеппа было много последователей.[10][3][5] Фролова-Уокер называет его «звездным тенором».[11] Однако по сравнению с сегодняшним маркетингом знаменитостей, продвижение Большого театра Нелеппа было минимальным, отчасти, возможно, из-за его смерти в раннем возрасте 53 лет. Его визуальная память запечатлена только в небольшом хранилище фотографий и двух видео с его выступлением. Впечатления современных поклонников оперы говорят о его стойкости спустя десятилетия после смерти.

В 1999 году Граммофон обзор записи 1948 года Борис Годунов с участием Нелеппа Джон Уоррак пишет: «Среди теноров есть великолепный Григорий из Георгия Нелеппа, его высокий, чистый голос в великолепном состоянии, его характеристика этого Претендента сильна и предполагает решимость, а не просто одержимость».[13]

На Обзор классического компакт-диска, комментатор оценил запись Нелеппа 1957 г. Фиделио следующим образом: «Почетное место занимает великий русский спинто-тенор Георгий Нелепп в роли Флорестана. [...] Нелепп исполняет свою требовательную роль с сочетанием драматической напряженности, технической легкости и прекрасного вокала, которые ставят его Флорестан рядом самая верхняя часть списка среди записанных интерпретаций ».[14]

Дэн Дэвис из Классика сегодня рассмотрел запись Нелеппа 1952 г. Pique Dame, наблюдая, "пение и характеристики Нелеппа на несколько лиг превосходят Германы других доступных полных Pique Dame записи. Его голос достаточно громкий, чтобы передать мрачную одержимость Германа, но он также дает нам округлый характер, благородная сторона которого, так часто игнорируемая певцами, помогает объяснить влечение Лизы к нему ».[15]

К 110-летию со дня его рождения в Большом театре состоялась почетная выставка памятных вещей Нелеппа.[10] В том же году в Кировском театре ему была прочитана научная лекция из цикла «Ослепительные имена Кировско-Мариинского театра».[16]

В память о Большом театре вспоминает директор и друг Нелеппа Л.В. Баратов: «Когда он пел ... никому бы и в голову не пришло дать ему аплодисменты за идеальную высокую до», потому что это испортило бы общее впечатление. Публика покорила созданный ими имидж певца, его характер и его жизненная сила ». «Художественное наследие Нелеппа, - продолжает юбилейная дань, - является гордостью музыкальной и театральной культуры».[10]

Рекомендации

  1. ^ Блит, Алан (2001). "Нелепп, Георгий". Grove Music Online. Проверено 28 апреля 2020 года (для полного доступа требуется подписка).
  2. ^ а б Забурин, В.И. "Нелепп, Георгий". Большая Советская Энциклопедия, 3-е издание (1970-1979). © 2010 The Gale Group, Inc. Проверено 28 апреля 2020 г.
  3. ^ а б Хейнс, Чарльз. Теноры Большого театра (1992). Вставка для компакт-диска.
  4. ^ а б c d е ж Мурманское радио (ок. 1999). Георгий Нэлепп - слава и гордость Мариинского и Большого театров / Георгий Нелепп: Слава и гордость Мариинского и Большого театров (часть радиодокументального сериала с Сергеем Гиваргизовым о выдающихся певцах ХХ века). Проверено 28 апреля 2020 г. (на русском). Неопубликованный английский перевод Сюзанны Амент из Рэдфордского университета.
  5. ^ а б c d Виленкина, Ирина (2009).Георгий Нэлепп - звезда советской оперы / Георгий Нелепп - звезда Советской оперы (документальный фильм). Россия Культура. Дата обращения 20 мая 2020 (на русском). Неопубликованный английский перевод Сюзанны Амент из Рэдфордского университета.
  6. ^ Галина: Русская история. Перевод Гая Дэниэлса. Харкорт Брейс Йованович, 1984; стр.185-187
  7. ^ Дюлак, Филипп. "Нелепп, Георгий". Универсальная энциклопедия. Проверено 28 апреля 2020 г. (На французском)
  8. ^ а б c d Малиш, Курт. Георгий Нелепп: Lebendige Vergangenheit (1993). Вставка для компакт-диска.
  9. ^ Ольховский, Э. Путь певца. / «Путь певца». Искусство и жизнь / Искусство и жизнь 1939, нет. 4. С. 31-32. Неопубликованный английский перевод Сюзанны Амент.
  10. ^ а б c d Большой дайджест от 21 апреля 2014 г.. Проверено 28 апреля 2020.
  11. ^ а б Уокер, Марина Фролова-Уокер. 2016 г. Сталинская музыкальная премия: советская культура и политика. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета) стр. 313, 320, 322.
  12. ^ "Георгий Налепп". Кино Театр. Проверено 28 апреля 2020 г. (на русском).
  13. ^ Варрак, Джон (ноябрь 1999 г.). «Мусоргский, Борис Годунов". Журнал Граммофон. Проверено 28 апреля 2020.
  14. ^ Мельцер, Кеннет (март 2004 г.). »Рецензия: Бетховен: Фиделио. Обзор классического компакт-диска. Проверено 28 апреля 2020.
  15. ^ Дэвис, Дэн. "Рассмотрение: Пике-дама на Preiser ". Классика сегодня. Проверено 28 апреля 2020.
  16. ^ Мариинский театр (2014). «Цикл лекций: Живая память». Проверено 28 апреля 2020.

внешняя ссылка