Фредерик Гауди - Frederic Goudy

Фредерик В. Гуди в 1924 году

Фредерик Уильям Гуди (/ˈɡаʊdя/,[1] 8 марта 1865 г. Блумингтон, Иллинойс - 11 мая 1947 г. в г. Мальборо-он-Гудзон ) был американским печатником, художником и шрифтовой дизайнер чьи шрифты включают Медная готика, Goudy Old Style и Kennerley.[2]

биография

Обложка брошюры, написанная от руки Гауди в начале 1900-х годов.

Гауди не всегда был шрифтовым дизайнером. «В 40 лет этот невысокий, пухлый, розоватый и шаловливый джентльмен вел бухгалтерские книги для чикагского риэлтора и считал себя неудачником. В течение следующих 36 лет, начиная почти с нуля в возрасте, когда большинство мужчин постоянно занимаются избранной им профессией. , он вырезал 113 шрифтов, тем самым создав более удобные шрифты, чем семь величайших изобретателей шрифтов и книг из Гутенберг к Garamond."[3]

На вопрос, как назвать его имя, он сказал В Литературный дайджест «Когда я был мальчиком, мой отец произносил наше имя« Гауди », что не предлагало какой-либо конкретной причины для словесной гимнастики. Позже, узнав, что старое шотландское написание было« Гауди », он изменил эту форму, в то время как я на несколько лет , сохранил старый способ. Мой брат в Чикаго до сих пор произносит заклинания ш. Однако я обнаружил, что иногда незнакомец произносит слово с ОУ пока о в идти, иногда как ОУ в суп, или же идти и реже с ОУ в качестве оо в хороший. Я сохраняю исходное произношение с ОУ как в из."[1]

«Печать» Уильям Моррис, как перепечатано издательством Village Press, опубликованным Гауди с Уилл Рэнсом, c. 1903 г.

Обучив надписи и получив известность как дизайнер рекламы в Чикаго, Гауди заработал себе репутацию шрифтового дизайнера. В 1895 году он основал свою типографию Booklet Press (позже переименованную в Camelot Press).[4] Гауди разработал свой первый шрифт Camelot в 1896 году. В 1903 году Гауди и Уилл Рэнсом основал Village Press в Парк-Ридж, штат Иллинойс. Шрифт, используемый для Village Press, получивший название "Village", был первоначально создан в 1903 году для чикагской фабрики одежды. Kuppenheimer & Company.[5] Это предприятие было смоделировано Движение искусств и ремесел идеалы Уильям Моррис, чей Золотой Тип эхом отзываются многие из самых ранних разработок Гауди. Его перевели в Бостон, а затем в Нью-Йорк. В 1908 году он создал свой первый значительный шрифт для Lanston Monotype Machine Company: E-38, иногда известный как Goudy Light. Однако в том же году Village Press сгорела дотла, уничтожив все его оборудование и конструкции. В 1911 году Гауди выпустил свой первый «хит», Кеннерли Старый стиль, для Х. Г. Уэллс антология опубликована Митчелл Кеннерли. За этим успехом последовал выпуск титульного письма Гауди. Форум. И Кеннерли, и Форум были вырезаны для личного пользования. Хотя Гауди был одним из первых шрифтовых дизайнеров, которые не работали в литейном производстве, Компания American Type Founders (ATF) заинтересовался Гауди после того, как выпустил Kennerley и Forum. ATF поручила Гауди создать шрифт. Гауди согласился «при условии, что его оригинальные рисунки не будут подвергнуты вмешательству гостиной основателя».[5] Эта комиссия станет Goudy Old Style. Goudy Old Style был выпущен в 1915 году и сразу приобрел успех. (цитировать) Он хорошо подходил для рекламных разделов газет из-за эффективного использования пространства. ATF продолжала расширять «семью» Гауди до Goudy Title в 1917 году, Goudy Bold в 1920 году, Goudy Catalog в 1921 году, Goudy Handtooled в 1922 году и Goudy Extrabold в 1927 году. Типы Goudy были явно очень прибыльными для ATF, но Гауди ничего не получил потому что он продал свой оригинальный дизайн за 1500 долларов вместо того, чтобы заключить лицензионное соглашение.[5] Отказ ATF дать Гауди компенсацию за успех семьи Гауди привел к ухудшению отношений Гауди с ATF. Единственными другими гарнитурами, разработанными Гауди для ATF, были Goudytype и серия начальных букв, названная Cloister Initials.[5]

С 1920 по 1947 год Гауди был художественным руководителем Lanston Monotype. Хотя он продолжал заниматься дизайном для Monotype все это время, Гауди ушел в свою мастерскую в Мальборо, Нью-Йорк, которую он назвал Фондом Village Letter. Гауди отказался от проекта отчасти потому, что считал, что методы, которые фирма Monotype использовала для переноса его дизайнов на матрицы, скомпрометировали его работу. «Все шрифты Гауди были нарисованы от руки, без использования циркуля, линейки или французской кривой» (цитировать)[5] Именно в Village Letter Foundery (его мастерская) Гауди создал большую часть своих плодотворных работ. В 1939 году фонд Village Letter Foundery был уничтожен пожаром, и большая часть его работ была потеряна. Два его самых успешных дизайна, созданных для Monotype, Deepdene и Гудящий текст, не были уничтожены. Начиная с 1927 года Гауди был вице-президентом Ассоциация учредителей континентального типа, который распространил многие его лица.

Гауди был широко известен с 1915 по 1940 год в основном благодаря успеху своих шрифтов, а также благодаря тому, что он читал много лекций и выступал с речами о «большой любви, которую он испытывал к формам букв». Известно, что Гауди редко отказывался от выступления. В 1940 году он был назначен преподавателем Сиракузский университет с Школа общественных коммуникаций С. И. Ньюхауса. Отрывок из лекции, которую он прочитал на ежегодном съезде Международного клуба мастеров типографии в Нью-Йорке в 1939 году, подчеркивает практичность и любовь Гауди к форма письма. «Мое ремесло простое. В течение почти сорока лет я постоянно стремился создать все большее и большее уважение к хорошей печати и типографике, чтобы дать печатникам и читателям печати более разборчивые и более красивые шрифты, чем те, которые были доступны до сих пор».[5] К концу своей жизни Гауди разработал 122 шрифта и опубликовал 59 литературных работ. Он много работал с женой Берта М. Гуди (1869–1935), который особенно сотрудничал с ним в проектах печати, в которых она выступала в качестве наборщика шрифтов. У пары родился сын Фредерик Т. Гуди.

Утверждалось, что Гауди был автором известного заявления: "Любой, кто буквенное пространство строчная буква украла бы овцу ».[6]

Шрифты

Основная статья: Список шрифтов, разработанных Фредериком Гоуди
Образцы шрифтов, разработанные Фредериком Гоуди
Образец рекламы, сделанный в старом стиле Кеннерли, из каталога шрифтов 1915 года.

Гауди был третьим по результативности дизайнером тип металла в США (позади Моррис Фуллер Бентон и Р. Хантер Миддлтон ), девяносто граней были вырезаны и отлиты, и многие другие проекты были выполнены. Его самыми известными были Медная готика и Goudy Old Style.[7] Помимо печати, он также работал над многочисленными проектами рукописного ввода (особенно в начале своей карьеры) и создал большое количество амперсанды за статью по теме.[8]

На карьеру Гауди повлияли Движение искусств и ремесел и рост книгопечатания в Соединенных Штатах. В то время, когда печатные шрифты стали достаточно механическими и геометрическими под влиянием Дидона такие конструкции, как Бодони Гоуди посвятил свою карьеру разработке шрифтов с засечками в старом стиле, часто под влиянием печати итальянского Возрождения и каллиграфии, с характерной теплотой и неравномерностью. Его сосед, Эрик Слоан, напомнил, что он также черпал вдохновение из ручной росписью приметы.[9] В отличие от своего великого современника Моррис Фуллер Бентон, он обычно избегал без засечек дизайна, хотя он создал почти без засечек Медная готика, вдохновленный выгравированными буквами, в начале своей карьеры и некоторыми другими позже. В результате многие из его проектов могут выглядеть очень похожими на современных читателей. Он также разработал ряд шрифтов под влиянием чернокнижник средневековые рукописи, иллюминированная рукопись капители и римские капители высечены в камне. Некоторые из его самых известных дизайнов, такие как Copperplate Gothic и Goudy Stout, являются необычными отклонениями от его обычного стиля.[10] Его серия без засечек, Goudy Sans, принимает эксцентричный гуманист стиль с каллиграфическим курсивом.[11][12] В отличие от большинства шрифтов без засечек того периода, он был непопулярным при его жизни, но с тех пор несколько раз возрождался.[13][14][15]

Как независимый художник и консультант, Гауди нуждался в большом количестве заказов, чтобы выжить, и искал покровительства у компаний, которые заказывали бы шрифт для своей собственной печати и рекламы.[16] Это привело к тому, что он произвел на заказ большое количество дизайнов и продвинул свою карьеру посредством бесед и преподавания.[2][17] В результате многие из его проектов могут выглядеть очень похожими на современных читателей. Его карьере способствовали новые пантограф технология гравировки, которая упростила быстрое резание матрицы используется в качестве форм для формования металлического типа. Это был значительный прогресс по сравнению с традиционным методом режущие штампы вручную по размеру печатаемой буквы, которая будет штамповаться на металле для формирования матрицы. Дополнительным благом для его карьеры стал новый набор горячего металла технологии того периода, которые создали растущую доступность и спрос на новые шрифты.

Хотя большинство его дизайнов представляют собой шрифты с засечками в «старом стиле», они все же исследуют широкий спектр аспектов жанра, с Deepdene Goudy Modern с поразительно прямым курсивом объединяет традиционные буквы старого стиля с настойчивыми горизонтальными засечками Дидона лица восемнадцатого и девятнадцатого веков и старого стиля Гауди продаются с наклонным курсивом для демонстрационного использования.[18][19] Гауди вел записи своих работ (хотя большинство из них не сохранилось из-за пожара), давая номера шрифтов для собственного использования аналогично номера опусов используется композиторами. Почти что уникально для шрифтовых дизайнеров эпохи металлических шрифтов, он много писал о своей работе, включая подробные комментарии к каждому из своих дизайнов в позднем возрасте.

Принтер Дэниел Беркли Апдайк, уважая некоторые из его работ (по крайней мере, публично), повторил ученик Гауди Двиггинс комментируют, что его работе не хватало «определенной резкости и резкости», и, по-видимому, несколько снобистски недолюбливают агрессивный поиск работы и репутацию Гауди.[20][21][22][а] Он также написал, что Гауди «никогда не преодолевал» желания подражать средневековым книгам.[23][24] Британский принтер Стэнли Морисон, а также ветеран книгопечатания, чья карьера в Монотипия двигался в направлении сочетания традиций с практичностью, восхищался большей частью работ и духом Гауди, но также саркастически писал в частных письмах Апдайку, что Гауди «создавал целое столетие очень своеобразных шрифтов» и что он рад, что его компания Times New Roman не выглядело так, «как если бы он был разработан кем-то конкретным - например, мистером Гуди».[25] В более поздние годы своей жизни Гауди чувствовал, что его карьера была омрачена новыми тенденциями, с модернизмом и тенденцией к более резким изменениям. геометрический дизайн, делающий его работу не в пользу.[26] Уолтер Трейси описал Гауди как «чрезмерного любителя» буквы «е» с наклонным центром, характерной для полиграфии пятнадцатого века, что, по его мнению, добавляло «нежелательного беспокойства» многим его шрифтовым рисункам.

Старый стиль Калифорнийского университета в обычном и курсивном стилях по сравнению с двумя цифровыми версиями: калифорнийский FB и Berkeley Old Style Medium.

В 1938 году он спроектировал Калифорнийский университет старого стиля, для исключительного использования Калифорнийский университет Press. В Компания Lanston Monotype выпустила версию этого шрифта как Калифорнийский для более широкого распространения в 1956 году, а ITC создал хорошо известную адаптацию (и расширение) под названием Berkeley Old Style или ITC Berkeley в 1983 году.[27][28][29]

Уильям Т. Ламой, куратор Сиракузский университет, обнаружил два набора матриц (металлических форм) и соответствующие документы в архивах библиотеки Сиракузского университета для шрифта, известного как Sherman, который издатель Фредерик Фэирчайлд Шерман заказал у Гуди в 1910 году. ЛаМой опубликовал статью об этом открытии в 2013 году, объясняя, как В 1960-х племянница Шермана завещала шрифт Сиракузскому университету, потому что знала о связи Гауди с университетом. В самом деле, в 1934 году Сиракузский университет наградил Гауди почетной степенью, а со школы журналистики - медалью за выдающиеся достижения.[30] Недавно Сиракузский университет принял и оцифровал шрифт Sherman и теперь использует его для официальных публикаций.[31] Названный Sherman Serif Book, это собственный шрифт Сиракузского университета.

Рекомендации

  1. ^ а б Чарльз Эрл Фанк, Как зовут, пожалуйста?, Фанк и Вагналлс, 1936 г.
  2. ^ а б Шоу, Пол. «Признание Фредерика В. Гуди как шрифтового дизайнера». Получено 12 июля 2015.
  3. ^ "Типа Гауди". Архивировано из оригинал на 2006-11-05. Получено 2006-09-03.
  4. ^ Саффилд, Лаура. «Гауди, Фредерик Уильям». Grove Art Online. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 октября 2016 г. .
  5. ^ а б c d е ж Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Дэвид Р. Годин, издатель. С. 110–119. ISBN  978-0-87923-333-4.
  6. ^ По словам типографа Эрик Шпикерманн, соавтор книги «Хватит воровать овец» (Typophile.com 15 октября 2005 г. )
  7. ^ Картер, Себастьян (2002). Шрифт двадцатого века: Себастьян Картер (Новое изд.). Олдершот: Лунд Хамфрис. п. 45. ISBN  978-0-85331-851-4.
  8. ^ Кеглер и Кан. "Гуди Овен". P22. P22. Получено 27 августа 2015.
  9. ^ Слоан, Эрик (2006). Возвращение в Таос: альбом придорожной Америки Эрика Слоана. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п. 8. ISBN  978-0-486-44773-5.
  10. ^ Риммер, Джим. «Плакатная краска». Fontspring. Канадский Тип.
  11. ^ Моя философия шрифтового дизайна Мартин Майор
  12. ^ "LTC Goudy Sans". MyFonts. LTC. Получено 27 августа 2015.
  13. ^ "Goudy Sans FS". Fontsite. Получено 27 августа 2015.
  14. ^ "ITC Goudy Sans". ITC. MyFonts. Получено 27 августа 2015.
  15. ^ «Adobe ITC Goudy Sans». MyFonts. Adobe. Получено 27 августа 2015.
  16. ^ Картер, Мэтью. "Гауди, старый добрый мальчик (обзор биографии Брукнера)". Журнал Eye. Получено 5 февраля 2016.
  17. ^ Апдайк, Джон (1990-12-16). "Бык в магазине типографики: обзор Фредерик Гауди Д. Дж. Р. Брукнера ". Нью-Йорк Таймс. Получено 5 февраля 2016.
  18. ^ «LTC Goudy Modern». MyFonts. LTC. Получено 27 августа 2015.
  19. ^ "LTC Goudy Old Style Cursive". MyFonts. LTC. Получено 27 августа 2015.
  20. ^ Апдайк, Дэниел Беркли (1922). Типы печати: их история, формы и использование; исследование в Survivals vol 2 (1-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 243. Получено 17 августа 2015.
  21. ^ Фрейзер, Дж. Л. (1925). Тип Знания. Чикаго. п.103. Получено 24 августа 2015.
  22. ^ Лесли Кабарга (15 февраля 2004 г.). Логотипы, шрифты и надписи Библия. Адамс Медиа. С. 108–9. ISBN  1-58180-436-9.
  23. ^ Меган Бентон (январь 2000 г.). Красота и книга: прекрасные издания и культурные различия в Америке. Издательство Йельского университета. С. 99–. ISBN  978-0-300-08213-5.
  24. ^ Шоу, Пол. "Окончательный Двиггинс № 26 - Новый взгляд на неприязнь Апдайка к Гауди". Синий карандаш. Получено 15 декабря 2016.
  25. ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. С. 134–. ISBN  978-1-84511-028-4.
  26. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. С. 93–102. ISBN  978-0-85773-017-6.
  27. ^ "Калифорнийский FB". Бюро шрифтов. Получено 19 июн 2015.
  28. ^ "LTC Californian". MyFonts. LTC. Получено 27 августа 2015.
  29. ^ «Университетский старый стиль (оцифровка BOS)». Fontsite. Получено 27 августа 2015.
  30. ^ Ла Мой, Уильям Т. (1 января 2013 г.). «Фредерик Фэирчайлд Шерман и его шрифты Goudy». История печати. 13 - через Gale Academic OneFile.
  31. ^ Новости Сиракузского университета (31 января 2017 г.). «Спрятанное сокровище в особых коллекциях воплощает дух Сиракузского университета». Получено 20 октября, 2019.
  1. ^ В частности, Двиггинс имел в виду старый стиль Гауди: «Старый стиль Гауди, можно сказать, на сто процентов хорош в дизайне отдельных букв. Когда они складываются в единое целое, персонажи, индивидуально изящные, создают ощущение кружения, которое отвлекает несколько из-за разборчивости. То есть, изгибы, возможно, слишком мягкие и округлые, и им не хватает определенной резкости и кислотности. Цвет лица отличный. Заглавные буквы, если их использовать по отдельности, составляют сильную и достойную линию. "

Внешние ссылки и книги

Сочинения Гауди

Книги, напечатанные Гауди

дальнейшее чтение

Основные источники