Франческо Барсанти - Francesco Barsanti

Франческо Барсанти (1690–1775) был Итальянский флейтист, гобоист и композитор. Он родился в 1690 году в тосканском городе Лукка, но большую часть жизни провел в Лондон и Эдинбург.

биография

О прошлом Барсанти известно очень мало. Его отец мог быть или не быть оперным либреттистом Джованни Николао Барсанти (Il Temistocle[1]), но это никогда не было доказано. В молодости он изучал право в Падуе, но бросил его, чтобы заняться музыкальной карьерой. В 1714 году Барсанти эмигрировал в Лондон с Франческо Близнецы, еще один музыкант из Лукки, который был на несколько лет его старше. Он играл на гобое и блокфлейте и вскоре получил должность в оперном оркестре на Хеймаркете, где ставились оперы Генделя.[2] Неричи сообщает, что он ненадолго вернулся в Лукку в 1717 году и снова в 1718 году, чтобы сыграть на Фестивале Святого Креста «за очень высокую зарплату».[3]

В соответствии с Хокинс и другие авторитеты, в 1735 году Барсанти уехал из Лондона в Эдинбург в Шотландии, где получил должность «Мастера» Эдинбургского Музыкального Общества. Он пробыл в Шотландии 8 лет, в течение которых пользовался поддержкой (моральной, если не финансовой) молодежи. Леди Эрскин (Шарлотта Хоуп) (1720-1788) и женился на простолюдинке по имени Жан, о которой больше ничего не известно. В то время состояние EMS было невысоким; в 1740 году Общество было вынуждено сократить зарплату Барсанти с 50 фунтов стерлингов в год до 25 фунтов стерлингов, а в течение следующих трех лет оно отклонило два требования Барсанти о повышении.[4] Барсанти наконец вернулся в Лондон через некоторое время после 1743 года со своей женой и дочерью Джейн (известной как «Дженни»), но обнаружил, что потерял свое место в музыкальном обществе в Лондоне и был вынужден занять пост альтиста в опере Генделя. оркестр. Он мало получал доход от своих ранних сочинений, а два сочинения, написанные им после возвращения в Лондон, почти ничего не принесли.

Он перенес инсульт в 1772 году накануне дебюта его дочери Дженни в Ковент-Гардене и умер три года спустя, где-то между 1 и 4 мая 1775 года (см. Burney, F.[5]). О нем до конца жизни заботилась его дочь Дженни, известная актриса лондонской и дублинской сцен.

Музыкальное наследие

Барсанти известен сегодня, прежде всего, своим набором 6 сольных сонат для альт-флейты (Opus 1). Эти сонаты были заново открыты в конце 1940-х годов Вальтером Бергманном, который опубликовал три из них для Schott и на протяжении всей своей карьеры активно продвигал Барсанти. Сонаты особенно ценятся магнитофонами, потому что они очень хороши. идиоматический. Бергманн сказал, что они «не только демонстрируют необычное знание диктофона, как можно было бы ожидать от мастера этого инструмента, но также и высокое музыкальное воображение. Как музыкальные творения, они не уступают никаким другим сонатам для записывающих устройств, включая сонаты Генделя. ; технически, с их изысканной оригинальной формулировкой, они лучше ".[6]

Среди практиков традиционной народной музыки он также известен двадцатью восемью шотландскими эфирами в его исполнении. Сборник старинных шотландских мелодий, который он аранжировал для клавесина или солирующего мелодического инструмента с фигурным басом. Эта работа была посвящена леди Эрскин.

Другие работы Барсанти менее известны, но демонстрируют впечатляющий диапазон музыкального стиля и мастерства формы. Его Девять увертюр (ок. 1730 г., издатель неизвестен) включают произведения во французском, немецком и итальянском стилях; его десять концертов гросси (соч. 3) содержат элементы фугальных, а также влияния соната да кьеза форма и интересная группа концертино рожков и литавр со струнами в рипиено. Наконец, Sei Antifones («Шесть антифоний»), которые являются одними из последних опубликованных работ Барсанти, показывают Барсанти как зрелого композитора в задумчивом, созерцательном настроении. По словам Стенхауса, они были составлены[7] незадолго до его отъезда из Шотландии в 1743 году и были посвящены 20-летней леди Кэтрин Чартерис,[8] возможно, написано по ее просьбе, в стиле Палестрина.

Список работ

Сонаты

  • 6 Сонаты для флейты [блокфлейта] и континуо соч. 1 (1727, Уолш и Заяц, Лондон)
  • 6 Сонаты для немецкой [поперечной] флейты и континуо соч. 2 (1728, Бен Кук, Лондон; 1732 И. Уолш [как «опус 3»], Лондон)
  • Шесть сонат для двух скрипок, скрипки и основательного баса, сделанных из соло Близнецов (без свидания, Бен Кук, Лондон

Оркестровые произведения

Мотеты

Другой

Записи музыкальных обществ, в которых он работал, показывают, что Барсанти также сочинял «случайную» музыку для театра, но сами пьесы утеряны.

Записи

  • Соната соло Флауто на кон-бассо op.I, 1724, Ансамбль Аркадия, Симфония SY 93S18 (1994)
  • Sei sonate Op. 2 на флауто траверсо, Auser Musici, Карло Ипата, солист и режиссер, Agorà AG 157.1 (1998)
  • Шесть Гроссов Концерти (из Сонаты Ноттурн соч.6 Дж.Б. Саммартини - 1757), Banchetto Musicale, Il Piacere, Dynamic 213 (1998)
  • Концерты Гросси, соч. 3 (№№ 1, 4, 6, 7, 10), Auser Musici, Карло Ипата, директор Tactus Records TC.690201 (2003)
  • Итальянские музыканты в Лондоне (с участием 6 старых шотландских мелодий и сонаты соч. 2 №6), Arts Production 471412 (1995/2006)
  • Сыграй мне мои песни (с участием увертюры, соч. 4 № 2), ансамбль Il Falcone, Dynamic 612 (2008)
  • Эдинбург 1742 - Барсанти и Гендель (с участием Concerti Grossi Op. 3, номера 1-5), Ensemble Marsyas, Linn CKD567 (2017)

Рекомендации

  1. ^ Шарман, Ян Г.: «Франческо Барсанти: более полная биография и обсуждение его Concerti Grossi (Op 3)», Журнал Брио, Vol. 26, No. 1, Международная ассоциация музыкальных библиотекарей (Великобритания / IR), 1989. Шарман ссылается на оперу под названием «Il Temistocle», которая была поставлена ​​в Лукке в 1678 году, но заявляет, что композитор неизвестен. Он цитирует список оперных либретто Библиотеки Конгресса США, напечатанный до 1800 года. Это явно не то же самое произведение, что и работа Иоганна Кристиана Баха. Temistocle, сочиненная в Лондоне в 1767 году.
  2. ^ Хокинс, сэр Джон: Всеобщая история музыкальной науки и практики, Vol. 5, T. Payne & Son, Лондон, 1776 г.
  3. ^ Неричи, Луиджи: Storia della musica в Лукке, Vol. 12, Типография Джусти, Лукка, 1880 г.
  4. ^ Шарман, Соч. соч.со ссылкой на протокол Эдинбургского музыкального общества.
  5. ^ Тройд, Ларс Э. и Кук, Стюарт Дж., Ред .: Ранние дневники и письма Фанни Бёрни, Тома III и IV, издательство McGill-Queen's University Press, 1994
  6. ^ Ласоки, Дэвид: «Уолтер Бергман (1902-1988) как редактор, автор и наставник» Continuo, Журнал старинной музыки, т. 15, н. 5 января 1991 г.
  7. ^ Стенхаус, Уильям: Иллюстрации к лирической поэзии и музыке Шотландии, Блэквуд, Эдинбург и Лондон, 1853 г.
  8. ^ Стенхаус, там же. Посвящение не появляется в издании Велкера, которое было опубликовано намного позже (около 1762 г.), поэтому Стенхаус, должно быть, имел доступ к рукописному изданию произведений, возможно, тому, которое сейчас находится в Британской библиотеке в части книг, ранее принадлежавших Британскому обществу мадригалов.
  • Гриском, Ричард и Ласоки, Дэвид, ред .: Музыкальные библиографии Routledge: The Recorder: A Research and Information Guide, 2nd ed. Нью-Йорк: Рутледж, 2003 г., ISBN  0-415-93744-2

внешняя ссылка