Everest Records - Everest Records

Эта статья о звукозаписывающей компании. Список записей, связанных с Эверестом, см. Список рекордов Эвереста.

Everest Records
Основан	1958 (1958)
Основатель	Гарри Д. Белок и Берт Уайт
Положение дел	Несуществующий
Жанр	классическая музыка
Страна происхождения	Соединенные Штаты

Everest Records был лейбл базируется в Бэйсайде, Лонг-Айленд, начато Гарри Д. Белок и Берт Уайт в мае 1958. Он был посвящен в основном классическая музыка.

История

Идея создания лейбла была связана с электроникой. изобретатель Гарри Белок (который также работал над звуковыми фильмами в Голливуд в 1930-е годы) Роланду Гелатту в февральском выпуске журнала Высокая точность: «Чем больше я их слышал, тем больше чувствовал, что ни у кого нет хорошей стереобиблиотеки. Поэтому я решил заняться этим бизнесом сам». План состоял в том, чтобы записать новый для стерео репертуар. Белок был очень амбициозен и сказал Высокая точность что "мы хотим превзойти Капитолий. Мы не стреляем в шарики ». Belock Instrument Corporation, производитель высокоточного оборудования (в частности, ракетной электроники), была родителем лейбла Everest 1958-1960 (работала как Belock Recording Company). Everest выпустит свои записи на монофонический LP (Серия LPBR 6000), стерео LP (серия SDBR 3000) и Лента.

Эверест также создал популярное и джазовое подразделение, которое выпускало альбомы серий LPBR 5000 (моно) и SDBR 1000, в которых в течение нескольких лет находился композитор / дирижер. Раймонд Скотт, славы телесериала Ваш хит-парад, в качестве руководителя и начальника отдела кадров. Для Скотта и двух завсегдатаев его хит-парада это было естественным: Дороти Коллинз (которая в то время была женой Скотта) и Жизель Маккензи, чтобы восковые диски для этикеток. Маккензи была представлена ​​на популярной концертной записи, сделанной во время ее выступления в ночном клубе в The Empire Room отеля Waldorf-Astoria, в то время как Коллинз была представлена ​​в амбициозном сборнике праздничных мелодий с певцами Джо Лили и оркестром Натана ВанКлеве (оба были выпускниками Bing Кросби фильм классический Белое рождество ) под названием "Не проведешь со мной Рождество?" Скотт выпустил несколько инструментальных альбомов для лейбла и объединился с Дороти Коллинз для совместной работы «Singin 'and Swingin'», которая так и не была выпущена, хотя первоначальные усилия по продвижению были предприняты через появление на телевидении мисс Коллинз. Среди других поп- и джазовых исполнителей на лейбле были Нельсон Эдди, Рэнди Ван Хорн Сингерс, Глория Линн, Вуди Херман, Чарли Барнетт, Энн Блайт, Расс Морган и т. Д. Лейбл также вышел на рынок синглов, выпустив несколько релизов на 45 об / мин, выпущенных не на LP. их контрактные исполнители эстрады и джаза.

Глория Линн рассказывает в своей автобиографии (Я желаю тебе любви), как она встретила Рэймонда Скотта и Гарри Белока в Brill Building в Нью-Йорке в Tin Pan Alley в 1957 году, где они искали вокалиста. «Гарри был человеком денег, а Раймонд - творцом. Они говорили в таких технических терминах, что я не понимал всей механики того, что они предлагали, но они собирались заплатить мне пятьсот долларов, и я понял который."

Берт Уайт был режиссер и инженер. Рут, его жена, была помощником инженера. Белок и Уайт решили записывать музыку на 35-миллиметровую магнитную пленку, которая, по их мнению, была лучше, чем полудюймовая пленка. Вестрекс построили это оборудование в соответствии с их спецификациями по цене около 20 000 долларов за каждый рекордер. Neumann U 47 микрофоны были куплены в комплекте с плёнкой. Философия звукозаписи Everest заключалась в том, чтобы делать трехканальные записи с минимальным микромикрофоном с использованием 35-мм пленочных магнитофонов в специально разработанной студии звукозаписи Belock в г. Бэйсайд, Нью-Йорк и в портативной версии в США и Европе. В мае 1959 года Эдвард Валлерстайн (бывший президент Columbia Records ) был назначен вице-президентом компании.

Уайт был полон решимости привлечь известных исполнителей на рынок, наполненный эксклюзивными договор художники. Эвересту удалось воспользоваться услугами нескольких крупных проводники, включая Сэр Адриан Боулт, Йозеф Крипс, Юджин Эйнсли Гуссенс, Малькольм Сарджент, Уильям Стейнберг, Вальтер Сасскинд и Леопольд Стоковски.

Стоковски подписал контракт на запись с Эверестом 26 сентября 1958 года. Среди первых записей Эвереста была группа со Стоковским, дирижирующая «Симфонический оркестр стадиона Нью-Йорка» ( псевдоним для членов Нью-Йоркский филармонический оркестр ) в Манхэттен Центр. (Нью-Йоркский филармонический оркестр раньше давал летние концерты в Льюисон стадион В течение 1958-59 годов Стокски выпустил одиннадцать пластинок с Эверестом. Шесть были записаны с поддельной симфонией стадиона, а пять - с Хьюстонский симфонический оркестр. Stokowski считал, что философия записи Эвереста противоречит созданию музыки и больше соответствует математике и инженерии. Казалось, что ни одна из записей, сделанных с компанией, его не удовлетворила. Однако многие по-прежнему считаются технически исключительными. Stokowski открыл пиратские записи из его альбомов Everest, выпущенных на лейбле Tiara. Среди них было как его имя, так и название Хьюстонского симфонического оркестра. Он написал Бернарду Соломону на Эвересте, чтобы спросить, как это могло быть возможно.

В Англия, Эверест зафиксировал Лондонский филармонический оркестр и Лондонский симфонический оркестр в Актовом зале Уолтемстоу. Мир премьера запись Ральф Воан Уильямс с Симфония № 9 ми минор была сделана Эверестом в Уолтемстоу утром в день смерти композитора, 26 августа 1958 года. Композитор планировал присутствовать на сеансах Эвереста так же, как он посещал более ранние сеансы Decca для первых восьми симфоний. Как и прежде, Адриан Боулт дирижировал Лондонским филармоническим оркестром, но на этот раз он начал с записи трибьюта композитору.

Everest также записал несколько композиторов, дирижирующих собственными произведениями, в том числе Малькольм Арнольд, Карлос Чавес, Аарон Копленд, Мортон Гулд, Ферде Грофе, и Эитор Вилла-Лобос. Кроме того, на одной пластинке были представлены исторические Мелодия записи Сергей Прокофьев и Арам Хачатурян дирижируют свои скрипичные концерты, каждый с Давид Ойстрах как солист. В 1967 году Эверест выпустил первый спектакль Шостакович подавлен Тринадцатая симфония, используя живую запись, тайно вывезенную из Советский союз. В архиве фортепианной музыки Эвереста компания сделала стереозаписи на фортепиано Steinway 1929 года выпуска. Перси Грейнджер играет свою музыку на Эолийской компании Дуо-арт механизм воспроизведения фортепиано.

К сожалению, один композитор / исполнитель, Эрне Донаньи (Эрнст фон Донаньи) умер в 1960 году во время записи фортепианных сочинений для Эвереста. Донаньи сделал несколько записей, не особо заботясь о процессе. Он пытался выполнить огромное задание по записи в январе 1960 года, когда на сессии заболел. Его состояние быстро ухудшилось, и через несколько часов у него случился сердечный приступ. Справедливо полагая, что это его последняя возможность записаться, Донаньи продолжил сессию и умер через два дня. Эверест выпустил мемориальный альбом композитору на SDBR 3061.

Эверест договорился с Cetra Records в Италии, чтобы выпустить обширный каталог полных оперных записей этого лейбла в Соединенных Штатах. Некоторые из этих записей были малоизвестными или редко исполняемыми операми, многие из них были выпущены на записях впервые или только раз.

Эверест процветал всего несколько лет. Лейбл мог пострадать финансово из-за того, что Уайт записал полную Пабло Казальс Фестиваль в 1960 году. К этому времени Гарри Белок владел только 22% бизнеса, и совет директоров отстранил его от контроля. Белок (который умер в 1999 году) оставил звукозаписывающий бизнес и продал свою долю в Эвересте своему бухгалтеру Бернарду Соломону в 1962 году. Студия и все ее записывающее оборудование были проданы в 1961 году инженеру С. Роберту Файну, который использовал это оборудование для Mercury Records, Command Classics и другие записи. Компакт-диск Mercury Роберта Феннелла из Gershwin and Cole Porter (434 327-2 / 1993) содержит на внутренней стороне буклета следующую информацию: «Песни Коула Портера были записаны в Bayside Studio of Fine Recording, штат Нью-Йорк, на " Если это правда, то это означало бы, что Mercury Records начали запись 35-мм записи с использованием по крайней мере части оборудования Belock в конце 1961 года.

Студия проработала еще несколько лет как Fine Recording Bayside, но закрылась в середине 1960-х. 35-мм оборудование было поглощено основным объектом Fine Recording на Манхэттене. Одна из оригинальных машин использовалась Вильма Козарт Fine сделать ремастеринг 35-мм записей Меркьюри для компакт-дисков в 1990-х. Когда продавали Эверест, популярные записи покупали Liberty Records, которые выпустили некоторые из них в свой бюджет Метка заката, названия Жизель Маккензи, Рэнди Ван Хорн Певцы, Нельсон Эдди и Раймонд Скотт. Многие мастера поп-музыки и джаза оставались в хранилище Liberty, пока лейбл не был куплен EMI. Предполагается, что теперь мастера находятся где-то в хранилище EMI. Каталог классической музыки, включающий все оригинальные 35-миллиметровые кинопленки и полудюймовые магнитные ленты, в настоящее время хранится в контролируемых условиях в гамбургских хранилищах Countdown Media / BMG Music, которые приобрели авторские права у Grammercy в 1990-х годах. Считается, что до этого авторские права принадлежали Омега /Vanguard Records который провел первый современный цифровой ремастеринг, выпущенный Vanguard Classics. King Records в Японии в настоящее время выпускаются все книги на дисках SACD. Предыдущее полностью ламповое переиздание и ремастеринг на Classic Records в 1990-х годах небольшого количества мастеров 35-миллиметровой пленки как для высококачественных репрессий с винила, так и для DVD-Audio, к сожалению, страдало от некоторых проблем с флаттером. В планах теперь еще один цифровой ремастеринг с использованием модифицированных устройств записи / воспроизведения Westrex с добавленным лазерным наведением, чтобы устранить эти проблемы в эпоху мастеров. По имеющимся сведениям, мастер-пленки 35 мм пленки и магнитные ленты находятся в очень хорошем состоянии из-за того, что до сих пор использовались лишь в незначительных количествах. {переписка с Countdown Media / Дэвидом Мерфи}

Права на каталог Jazz and Popular теперь также принадлежат Японии, хотя Universal Music и Essential Media продолжают выпускать переиздания с использованием превосходного ремастеринга с оригинальных лент.

Ряд записей Эвереста были также выпущены Клуб мировых рекордов, как на LP, так и на кассете. Это были моно на 3³⁄₄ IPS. но очень качественно.

Коллекционеры определили, что единственные стоящие пластинки Everest - это те, которые были записаны и выпущены, когда Беллок был в компании.^{[нужна цитата ]} Идентифицировать эти записи относительно легко: первые выпуски имеют бирку серебристо-бирюзового цвета (причем самые ранние из них имеют деревянный штифт на внешнем крае внутреннего рукава). Серебряная бумага, используемая на этих обложках, обычно становится хрупкой и со временем портится. Вторая этикетка - пурпурная гора. Весь классический каталог Belock Everests относительно невелик, менее 100 пластинок.

Переиздания

Мастера Эвереста располагались в Калифорния хранилище в 1993 году Сеймуром Соломоном, президентом Omega Records и основатель Авангардная классика. В последние годы некоторые аудиофильские записи Эвереста эпохи Белока и Уайта были переиздан на компакт-диск к Коллекционные записи, DCC Compact Classics, Omega и Авангардная классика и на компакт-диске, DVD-аудио и LP от Classic Records. [1]

Избранные приобретения

В 1965 году Эверест приобрел Записи за период.

Смотрите также

• Список звукозаписывающих компаний

Рекомендации

• "Белок назначает главу отдела звукозаписи", New York Times, 23 мая 1959 г., стр. 36
• Гелатт, Роланд, "Music Makers" High Fidelity, ноябрь 1958 г., стр. 53 и февраль 1959 г., стр. 47
• Гарри Д. Беллок на кинотеатре IMDB [2]
• Кисели, Дебора «Анализ Ruralia hungarica Эрне Донаньи» в Studia Musicologica: Academiae Scientiarum Hungaricae 1995, стр. 79.
• Робинсон, Пол. Stokowski. Нью-Йорк: Vanguard Press, 1977
• "Stereo Concern Organized", New York Times, 8 мая 1958 г., стр. 49
• Верна, Поль. «Мастера Эвереста, восстановленные с 35 мм с помощью системы SBM», Billboard, 8 октября 1994 г., стр. 90.
• "Журнал Общества инженеров кино и телевидения", август 1965 г., т. 74.