Эуфоникс - Euphonix

Euphonix inc.
ТипПроизводитель цифровой аудио консоли
ПромышленностьАудио
Основан1988
Штаб-квартира
Маунтин-Вью, Калифорния
,
Соединенные Штаты
ТоварыШирокоформатные цифровые аудио консоли, медиаконтроллеры и периферийные устройства
Интернет сайтwww.euphonix.com

Эуфоникс была профессиональной аудиокомпанией, расположенной в Маунтин-Вью, Калифорния, Соединенные Штаты. Euphonix выпустила первую успешную линейку больших аналоговых аудиомикшеров с цифровым управлением в конце 1980-х годов и с тех пор перешла на полностью цифровые системы. В 2010 году его приобрела Avid.

История

Основание через IPO

Подход Euphonix к использованию цифровой логики для управления несколькими цепочками аналоговых сигналов основан на оригинальных идеях Скотта Сильфваста. Днем работал в Стэнфордские исследовательские системы (SRS) ночью он разработал предварительные концепции того, что станет первым продуктом Euphonix - Crescendo. Конструктор-механик Адам Рейф, также сотрудник SRS, присоединился к Скотту в 1988 году, чтобы запустить Euphonix в гараже в Пало-Альто за резиденцией Скотта. В то же время младший брат Роб Сильфваст разработал 4-полосный параметрический эквалайзер Crescendo, одну из отличительных технологий, в качестве своего старшего проекта в Университете Аризоны. Вскоре после этого, Эндрю Калман (который также работал в SRS со Скоттом и Адамом) и его Стэндфордский Университет Сосед по комнате Расс Кадота присоединился к команде, чтобы разработать прошивку и программное обеспечение, соответственно, для Crescendo.

Первоначально Euphonix финансировалась из частных источников. Многие первые инвесторы были друзьями и семьями сотрудников. По мере роста заработной платы и выгорания частные инвестиции были обеспечены. Ветераны отрасли были наняты, когда компания переросла гараж и переехала в более просторное здание под той же крышей, что и Fry's Electronics в Пало-Альто, Калифорния.

Имя Euphonix

Еще работая в SRS, Скотт рассматривал различные названия будущей компании и особенно неравнодушен к слову «благозвучный», означающему «приятный звук». В конце концов было принято название «Эуфоникс». В 2004 году Euphonix преобладал в споре о товарном знаке с Euphonic Audio, Inc в связи с его товарным знаком «Euphonix».

IPO

Euphonix стала публичной на фондовой бирже NASDAQ (EUPH) в 1995 году. Как и многие другие компании Кремниевой долины, ее акции упали в течение следующих нескольких лет и впоследствии были исключены из листинга.

Сегодня

Заказчик Euphonix Yello с Дитер Мейер в итоге приобрела контрольный пакет акций компании, а затем стала частной. В апреле 2010 года Euphonix была приобретена Avid. Сегодня компания продолжает оставаться ведущим поставщиком аудиоэлектроники для различных отраслей.

Влияние на индустрию звукозаписи

Выход Euphonix на рынок профессионального аудио принес с собой технологию, которая значительно улучшила методы работы и экономику производства музыки и аудио для кино / телевидения. Совершенно новые дизайны Euphonix завоевали множество отраслевых наград. Системная интеграция всегда была важным аспектом линейки продуктов Euphonix.

Микшерные пульты

Консоль аналогового аудиомикширования Crescendo с цифровым управлением

Архитектура Crescendo была весьма нетрадиционной для своего времени. Система состояла из микшерного контроллера (размером примерно с кухонный стол), (аналогового) аудио мэйнфрейма, одного многопарного кабеля управления между ними, вспомогательного компьютера (с цветным монитором), подключенного к микшерному контроллеру через RS-232. , а также внешний патч-бэк с 8-ю многопарными кабелями Elco к мэйнфрейму аудио. За исключением микрофона двусторонней связи в контроллере микширования, весь звук передавался в основной блок аудио и выходил из него.

Контроллер микса

Контроллер микса представлял собой набор из мастера и одного или нескольких модулей ввода-вывода, содержащихся в настраиваемом фрейме. Модули можно было расположить в кадре в любом порядке. Каждый модуль ввода-вывода обслуживает четыре аудиоканала. Каждый канал включал в себя стерео светодиодный гистограммный индикатор, выходную секцию, два микрофонных предусилителя, четыре дополнительных регулятора шины и два независимых стереофейдера на канал с помощью 8 поворотных потенциометров, 2 линейных фейдеров и 15 кнопочных переключателей.

В модуле ввода-вывода не было аудиосигнала - скорее, каждый модуль ввода-вывода имел один микропроцессор Z80 с частотой 4 МГц, который отвечал за преобразование пользовательского ввода (переключатели, регуляторы, фейдеры) на четырех каналах для управления сигналами для звуковой башни. и для возврата информации об уровне выборки для отображения на измерителях и информации о перегрузке для индикаторов ограничения. Главный модуль (также питаемый от одного Z80 с частотой 4 МГц) управлял мастер-фейдерами, системой двусторонней связи, дополнительными индикаторами и т. Д., А также включал в себя колесо прокрутки и буквенно-цифровой дисплей с точечной матрицей для настройки системы. Поскольку большинство элементов управления (например, изменение усиления выбранного эквалайзера) можно было выполнять с помощью поворотного колеса и буквенно-цифрового дисплея и отображать их в реальном времени на дисплее компьютера поддержки, инженер микширования мог выполнять большую часть своей работы с центральное расположение на контроллере микширования, оставаясь при этом в «зоне наилучшего восприятия» звука для целей мониторинга и т. д. Это резко контрастировало с обычными микшерными консолями того времени, где конкретный эквалайзер нужно было настраивать с помощью соответствующих регуляторов. полоса канала, которая может быть расположена на значительном расстоянии от зоны наилучшего восприятия. Третья плата процессора на базе Z80 - MPU - находилась внутри главного модуля и отвечала за загрузку и инициализацию системы, управление системой, межмодульную связь и связь с внешним ПК.

Модульный подход на основе мультипроцессора требовался для достижения одной из первоначальных целей Crescendo - полной реконфигурации всей консоли (независимо от размера) в кадре SMPTE, то есть за 1/30 с. Это было достигнуто за счет выделения одного процессора на каждые четыре канала ввода-вывода, независимо от размера консоли. Все процессоры в модулях ввода-вывода и главном модуле работали параллельно и связывались с MPU через схему общей памяти. Модуль MPU управлял доступом к разделяемой памяти через схему разделения времени на основе адреса шины и квитирования. Каждый модуль ввода-вывода и главный модуль использовали одну и ту же базовую архитектуру подкачки памяти - нижние 32 КБ были сопоставлены с загрузочной EPROM 2 КБ и SRAM 32 КБ, а верхние 32 КБ могли отображаться под локальным управлением в одну из восьми 32 КБ SRAM. Страницы SRAM с 0 по 6 были расположены в самом модуле, но SRAM объемом 32 КБ для страницы 7 (так называемая RAM доски объявлений) находилась удаленно в модуле MPU. Шины адреса и данных Z80 системы имели длину внутренней шины консоли, которая могла превышать 9 футов (3 м) в более крупных конфигурациях. Конечно, для такой длинной шины требовались буферы адресов и линий данных в каждом модуле ввода-вывода и главном модуле. Архитектура памяти модуля MPU немного отличалась от модулей ввода-вывода и ведущего модуля, поскольку на страницах с 1 по 6 использовались СППЗУ для хранения микропрограмм для каждого из трех типов модулей. Страницы ОЗУ с 1 по 6 в модулях Master и I / O в конечном итоге использовались для автоматизации выполнения. Хотя тактовый сигнал распределялся между несколькими модулями, каждый модуль работал независимо и несинхронизированно, только для повторной синхронизации в конце каждого кадра SMPTE. Crescendo был полностью написан на ассемблере Z80, используя почти все 64 Кбайт доступной каждому программной памяти.

Типичный (например, 24-канальный) микшерный контроллер Crescendo был примерно 44 дюйма в глубину, 56 дюймов в ширину и 10 дюймов (требуются точные размеры), не считая его ножек. Импульсные источники питания для консоли (56-фейдерная консоль имела более 5000 светодиодов!) Были размещены внутри самой консоли.

Аудио мейнфрейм

Audio Mainframe представлял собой небольшую башню размером с холодильник, в которой находились все устройства управления звуком. Аналоговый звук передавался в каждый модуль мэйнфрейма аудио, обрабатывался в аналоговой области и затем передавался обратно как аналоговый звук. Большая часть цифрового управления в цепочке аналоговой обработки выполнялась с помощью умножающих цифро-аналоговых преобразователей (MDAC), используемых в качестве элементов с переменным усилением / переменным сопротивлением, с аналоговыми переключателями и реле. В параметрическом эквалайзере использовалась топология фильтра с переменным состоянием, реализованная с помощью MDAC и точно смоделированная в области Лапласа (также известная как «S-домен»), что привело к появлению первой экранной кривой частотной характеристики, отображаемой в реальном времени при изменении параметров, для микшерный пульт. Дизайнер Роб Сильфваст учился у Уильяма Кервина и Лоуренса Хулсмана (оба изобрели фильтр переменных состояния) в Университете Аризоны.

Компоненты, используемые в тракте аудиосигнала, включали общую логику, доступную сегодня, а также высокопроизводительные аудиочипы от таких компаний, как PMI, SSM, Аналоговые устройства, Берр-Браун, National Semiconductor, Максим Интегрированные Продукты, и другие. Аудио мэйнфрейм был заполнен одним главным аудиомодулем и до 28 аудиомодулей ввода-вывода. Главный модуль контроллера микширования управлял основным аудиомодулем, а каждый из модулей ввода-вывода контроллера микширования управлял четырьмя аудиомодулями ввода-вывода. Связь между контроллером микширования и аудио мэйнфреймом осуществлялась через канал со скоростью 1 Мбит / с для каждого модуля в контроллере микширования. Поскольку канал связи между контроллером микширования и мэйнфреймом аудио был строго цифровым интерфейсом управления без каких-либо аудиосигналов, мэйнфрейм аудио мог быть расположен на большом расстоянии от контроллера микширования. Это было очень полезно с акустической точки зрения, поскольку вентиляторы, необходимые для охлаждения мейнфрейма Audio, были заметно громкими. Кроме того, поскольку схемы в аудиомодулях можно было расположить полностью независимо от ограничений, накладываемых поверхностью управления обычного микшера, аудиомодуль смог достичь некоторых из лучших (аналоговых) аудиосистем, когда-либо виденных в продуктах этого типа. Аудио мейнфрейм потреблял около 2,5 кВт при работе от специального линейного источника питания.

Эволюция

Первая система Crescendo была доставлена ​​в Poolside Studios (ныне Outpost Studios [1] ) в Сан-Франциско в 1990 году. Crescendo превратился в CSII, а затем в CS2000 и CS3000. Попутно он получил более быстрый (10 Мбит / с) интерфейс с компьютером поддержки через модуль APU на базе Z180, стал полностью автоматизированным, приобрел плоские дисплеи и моторизованные фейдеры, увеличился в размере до 102 каналов с помощью двух аудио. мэйнфреймы и более крупный корпус Mix Controller претерпели множество косметических улучшений и улучшений упаковки, а также были расширены за счет внешних модулей (например, динамических процессоров Cube и ES108).

Пользователи

Аналоговые консоли Euphonix быстро завоевали популярность среди музыканты, композиторы, Телеканалы, постпродакшн дома, оперные театры, и в других местах по всему миру. Известными первопроходцами являются композиторы фильмов. Ханс Циммер, Харрис Джаярадж, Видьясагар и А. Р. Рахман.

Конец жизни

Начиная с 1999 года, линейка Crescendo / CSII / CS2000 / CS3000 постепенно сокращалась и заменялась полностью цифровой консолью Euphonix System 5. Несколько сотен консолей Crescendo / CSII / CS2000 / CS3000 все еще используются.

Полностью цифровой микшерный пульт System 5

System 5 - это высокопроизводительная цифровая система микширования звука, специально разработанная для пост-продакшн аудио и музыкальных приложений.

System 5 претерпела значительные эволюционные изменения, включая новые поверхностные модули, новое ядро ​​DSP SuperCore и новую гибридную опцию EuCon для добавления управления DAW с поверхности System 5.

S5 Fusion

S5 Fusion является производным от более крупной и масштабируемой платформы System 5. В большинстве технических аспектов она идентична более крупной консоли System 5 и использует все основные аппаратные компоненты платформы. Основные отличия: Fusion предлагает ограниченные возможности расширения ядра DSP и продается в более узком диапазоне конфигураций, нацеленных на меньший сегмент рынка консолей. Он примечателен включением в стандартную комплектацию протокола управления цифровой аудиосистемой Hybrid EuCon. Гибридное управление DAW EuCon предлагается в качестве дополнительной стоимости на более крупной консоли System 5, и его включение в базовую систему является логическим обоснованием маркетингового термина «Fusion», часть названия продукта «S5» происходит от «System 5». . S5 Fusion отличался значительным косметическим отличием от своего более крупного брата, который предлагался в черном цвете, тогда как System 5 был доступен только в серебристом / сером цвете.

Макс Эйр

MC Pro

Система 5-MC

Расширяемый DSP SuperCore может поддерживать более 450 аудиоканалов, каждый из которых полностью снабжен эквалайзером, динамикой, Aux-посылами, панорамированием и маршрутизацией Модульная панель управления с 112 полосами каналов, каждая из которых имеет 8 сенсорных кодеров и моторизованный 100-миллиметровый фейдер на канал Ускорение микширования с SnapShot Recall, настраиваемыми макетами и полной автоматизацией Получите быстрый доступ к мультиформатным источникам и группам с определяемыми пользователем зонами разлива Настраиваемый модульный ввод-вывод в соответствии с вашими потребностями объемный звук до 7.1 Управление несколькими DAW с помощью опции EUCON Hybrid

Художник серии

внешняя ссылка