Эжен Бозза - Eugène Bozza

Эжен Бозза
Эжен Бозза
Родившийся	Эжен Жозеф Бозза; 4 апреля 1905 г.; Отлично, Франция
Умер	28 сентября 1991 г. (86 лет); Валансьен, Франция
Образование	Парижская консерватория, П. П., 1930
Род занятий	Современный композитор
Активные годы	1920–1991
Супруг (а)	Жюльетт Арно (м. 1924-1952) Нелли Бауд (м. 1954-1991)
Дети	Пьер Боцца, Сесиль Боцца
Интернет сайт	Юджин Бозза Веб-сайт

Эжен Жозеф Бозза (4 апреля 1905 года в Ницце - 28 сентября 1991 года в Валансьене.^[1]) был французским композитором и скрипачом. Он остается одним из самых плодовитых композиторов камерная музыка для духовых инструментов. В большом ансамблевом творчестве Боззы пять симфонии, оперы, балеты, большой хоровой работай, духовой оркестр Музыка, концерты, и много работы для больших духовых или деревянных духовых ансамблей.^[1] Его более крупные произведения редко исполняются за пределами его родной Франции.

биография

Детство и ранние годы (1905-1915)

Боцца родился в 1905 году в семье итальянского музыканта и француженки в прибрежном городе Ницца, Франция. Его отец, Умберто Боцца, был скрипач который зарабатывал на жизнь игрой во французских казино на Средиземноморье морской берег. Его мать, Оноре Молина, была молодой девушкой из Ниццы, когда она встретила Умберто и зачала Эжена.^[2] Будучи профессиональным музыкантом для отца, Бозза сразу же познакомился с отличной музыкой, и она ей понравилась. Эжен начал учиться игре на скрипке со своим отцом, когда ему было всего 5 лет.^[3] Под такой профессиональной опекой Бозза превратился в выдающегося молодого скрипача и иногда ходил с отцом на выступления и играл с оркестром. В 1915 году в возрасте 10 лет Боцца и его отец переехали в Италию, чтобы избежать суматохи. Первая Мировая Война.

Годы становления (1915-1934)

После переезда в Италию со своим отцом в 1915 году, Боцца изучал скрипку, фортепиано и сольфеджио в Риме в Национальная академия Санта-Сесилия. Он окончил его в 1919 году с дипломом профессора скрипки. Затем Бозза вернулся во Францию и поступил в Консерватория Парижа в 1922 г., где учился скрипка с Эдуард Надо. За 2 года работы он получил Премьер-при Консерватории по классу скрипки и занял кресло концертмейстера в L'orchestre Pasdeloup в 1925 году. Он женился на Джульетте Арно, своей первой жене, в 1924 году, и в 1925 году у него родился сын Пьер. После 5 лет гастролей по Европе с оркестром Боцца ушел в отставку и вернулся в консерваторию, чтобы изучать дирижирование с Анри Рабо. Его жена однажды призналась: «На самом деле, его преследовал страх сцены».^[4] Продолжая свой образец совершенства, Бозза закончил изучение проведение в 1931 году, выиграв еще один Премьер-при, на этот раз за дирижирование. Бозза был нанят дирижером на Русские балеты из Монте-Карло где он пробыл всего год, прежде чем вернуться в Парижскую консерваторию в третий и последний раз в 1932 году, чтобы учиться музыкальное произведение. После еще одного двухлетнего исследования с Анри Бюссер Бозза снова выиграл Премьер-при в своей области.^[3]

Средние годы и карьера (1934-1950)

Вилла Медичи Рома

Бозза выиграл Prix de Rome в 1934 году за его работу La Légende de Roukmani, одноактный кантата. В рамках премии он жил в Риме на Вилла Медичи в течение следующих четырех лет и пяти месяцев, чтобы он мог сосредоточиться на росте как композитор, развитии голоса и оттачивании своего искусства. В Риме Боцца написал несколько масштабных произведений, таких как его опера. Леонидас, его Псалмы, а Introduzione и Toccata для фортепиано с оркестром. Затем он вернулся в Париж после того, как его назначили проводить Опера-Комик с 1938-1948 гг.

Академическая карьера и дальнейшая жизнь (1950-1991)

В 1950 году он был назначен директором École Nationale de Musique в Валансьене и сохранял эту позицию до выхода на пенсию в 1975 году.^[1] Годы, проведенные в Национальной школе, были для Боззы чрезвычайно продуктивными. Он написал много своих книг этюды и сольные работы в это время для студентов и сотрудников его школы. Кроме того, в Национальной школе он был удостоен звания кавалера Légion d'Honneur в 1956 году. В начале 1950-х он развелся с Жюльет Арно. Также во время учебы в Национальной школе он встретил свою вторую жену, пианист звали Нелли Бод, и у него была дочь Сесиль, которая продолжила учиться в Парижской консерватории и стала профессором арфы в Денене. После выхода на пенсию в 1975 году Бозза остался в Валансьене и продолжил писать музыку. Он заболел в конце жизни и умер в 1991 году.

Композиции

Видеть Список произведений Эжена Боцца

Бозза был плодовитым композитором на протяжении всей своей жизни. Начиная с середины 1930-х годов, Бозза публиковал по крайней мере одно новое произведение каждый год, пока всего за несколько лет до своей смерти в 1991 году. Будучи обученным скрипачом, Бозза за свою жизнь написал огромное количество музыки для духовых. Большая часть его музыки для духовых инструментов была написана и опубликована во время его пребывания в Валансьене. Есть более 250 известных опубликованных работ, а также множество рукописей. Во время посмертной оценки архивов музыки Боззы было обнаружено более 70 неопубликованных рукописей, а также несколько десятков, которые больше не печатаются.

Бозза переехал в Париж и изучал музыку в период между Первая Мировая Война и Вторая Мировая Война. В это время музыкальные стили в Париже отходили от романтизма и импрессионизма к идеям остроумия и эклектики, изложенным в Жан Кокто Манифест 1918 года Le Coq et l’Arlequin. Кокто сказал: «У нас было достаточно облаков, волн, аквариумов, водяных духов и ночных духов». Эти идеалы острой, острой и всегда новой музыки присутствуют почти во всей музыке Боззы. Кроме того, широко известно, что работы Боззы очень чувствительны к технике инструмента (ов), для которого они написаны. "Пастухи Прованса I. Pastorale Provencale" на YouTube В его стиле представлены многие традиции школы французского импрессионизма, смешанные с фундаментальным мастерством гармонии. Бах. Его композиции можно отнести к жанру неоклассицизма, который также населен Дариус Мийо и Игорь Стравинский.^[5]

Еще одно существенное влияние на его композиционный стиль было результатом культурного проникновения во время и после Первой мировой войны. Более двух миллионов Американец солдат отправили на Европейский театр военных действий, что составило примерно 10% афроамериканец солдаты.^[6]Джаз развивалась в течение предыдущих 40 лет, и культурной связи было очень мало. Приток американских и афроамериканских солдат принес новые стили и взгляды на музыку, которые были ассимилированы во французских деревнях. Этот стиль музыки быстро стал частью французской популярной музыки, и Бозза познакомился с ним в раннем возрасте. Элементы джазового стиля и гармонии присутствуют во многих его произведениях.^[7]

Еще одним важным элементом продукции Боззы были образовательные методы и учебники. За время пребывания в должности директора Валансьена Боцца составил не менее 18 сборников этюдов для многих инструментов, включая скрипку, контрабас, флейту, гобой, кларнет, фагот, саксофон, трубу, валторну и тромбон. Эта композиционная история частично объясняет популярность музыки Боззы в академических учреждениях.

Важные работы

Работа без сопровождения для соло флейта, Изображение это солидная пьеса, которая демонстрирует многие элементы флейтовой техники, включая резкие регистровые и тембральные изменения и трепетание языка. «Образ для флейты» на YouTube

En Forêt для валторны соло и фортепиано

Концерт для Кларнет и Камерный оркестр представляет собой трехчастное произведение и один из 19 концертов, написанных Боццой. "Концерт для кларнета, часть 1" на YouTube

Бозза создал обширный музыкальный репертуар для Фагот. Recit, Sicilienne, et Rondo это сольная пьеса в сопровождении фортепиано, в которой исследуются как высокие, так и низкие частоты фагота. Благодаря своим техническим требованиям и лирическим мелодиям, это произведение составляет основу репертуара консерватории для фагота. "Recit, Sicilienne, et Rondo" на YouTube

Ария, произведение, написанное для саксофона альт и фортепиано, черпает вдохновение из произведений И. С. Бах, особенно Пособие по фэнтези в F и Пастораль фа мажор (BWV 590). Это одно из его самых популярных сочинений для саксофона, которое издательство переписало для кларнета. Издания Альфонса Ледука. Пьеса была написана во время пребывания Боццы в Риме на вилле Медичи для французского саксофониста. Марсель Мул. Некоторые из преданий, связанных с этой частью, говорят, что она была написана очень быстро после того, как Боззу спросили о том, чего он достиг за первые несколько месяцев в Риме.^[8]

Nuages для квартета саксофонистов свидетельствует об импрессионистской стороне Боззы. Скерцо фокусируется на изображении облаков и демонстрирует мастерскую технику игры на саксофоне. Написанная в 1946 году, эта пьеса возникла в то время, когда он был директором Парижской оперы-комик, и в ее распоряжении были лучшие инструменталисты. «Нюансы для квартета саксофонистов» на YouTube

В его роговом соло En Forêtимпрессионистическая техника строгания прослеживается в фортепианной партии в сочетании с сольной партией, мастерски написанной для инструмента. Бозза также напоминает нам о корнях рога как об охоте. рога с частыми звонками и ответами. Это произведение - одна из опор сольного репертуара валторны, а также одно из самых сложных произведений в целом.^[9]

Жители Нового Орлеана за Бас-тромбон and Piano - сольное произведение, написанное в 1962 году для баса саксофон. Поскольку этот инструмент ушел в безвестность, это соло теперь часто играют на бас-тромбоне или туба. Под сильным влиянием джазовой культуры Жители Нового Орлеана, это произведение исследует многие стили, которые можно услышать при прогулке по городу, например регтайм и диксиленд.^[6] Это произведение является основным элементом сольного репертуара бас-тромбона и часто используется для прослушивания.

Бозза Концертино для тубы с оркестром представляет собой значительное дополнение к основному сольному репертуару группы Туба.

Прием

Хотя он провел большую часть своей жизни в центральных и южных крупных населенных пунктах Парижа и Валансьена, премьера многих сценических работ Боззы состоялась в Лилле, расположенном на северо-востоке Франции. Его работы выходили за рамки столичного менталитета, и он чувствовал, что музыка будет хорошо служить в этой более пасторальной области. Его большие произведения, такие как симфонии, концерты и оперы, в основном неизвестны за пределами Центральной Европы, но его сольные и камерные произведения являются неотъемлемой частью музыкальных школ по всему миру.^[10]

Музыка Боззы в значительной степени пользовалась успехом у критиков и популярностью. Его стиль обычно был очень доступным для слушателей, студентов и ученых; и он сочинил такую массу сольной и камерной музыки, что его имя часто слышно в студиях. Норман Хейм, профессор кларнета в Университете Мэриленда, возможно, описал успех работы Боззы следующим образом:

"Он - композитор исполнителя, в том смысле, что музыка хорошо написана для инструмента, на нем сложно играть и приятно репетировать. Он композитор слушателя, поскольку музыка всегда интересна, а мелодия и тональность знакомы даже самому музыканту. неподготовленное ухо может наслаждаться ».^[11]

Свидетельством универсальности его музыки является то, что, когда Бозза умер в полночь 28 сентября 1991 года, его квинтет деревянных духовых инструментов Скерцо транслировался на Бельгийском радио по просьбе слушателя.^[11]

Боззу по-прежнему часто играют и записывают (музыкальная библиотека Naxos насчитывает 126 альбомов с записями его работ, а поиск Боззы на YouTube дает тысячи видео). Однако по какой-то причине о его жизни, особенно в ранние годы, написано очень мало. Справочные издания, такие как Музыкальный словарь Grove имеют очень короткие записи, а иногда и совсем не записываются. Большинство современных писателей о его прошлом цитируют одну диссертацию, опубликованную в 1978 году Дениз Роджерс Роуэн о его музыке для фагота.^[3]

Награды и отличия

Премьер-приз Парижской консерватории

1924: Премьер-приз для скрипки
1930: Премьер-приз за дирижирование
1934: Премьер-при за композицию^[3]

Другие награды

1934: Гран-при Рима за композицию^[12]

Почести

1956: Кавалер ордена Почетного легиона
Officer des Palmes Academiques
Шевалье де ла Курон де Бельжик
Офицер дю Mérite Nationale
Шевалье де ла Курон де Италия
Кавалер ордена искусств и литературы
Офицер ордена Нишер-Ифтухар
Médaille d'Argent de la Ville de Paris
Мюзикл Grand Croix du Mèrit
Médaille de Vermeil Arts-Sciences-Lettres
Médaille de la Ville de Valenciennes^[3]

Дальнейшее чтение и прослушивание

Библиография

Кэмпбелл, Кэри Линн. "Этюд из трех произведений, исполненных на сольном концерте выпускника". Диссертация, Техасский университет в Эль-Пасо, 2001.
Чунг, Ке-Син Кэй. «Конкурсы для флейты в Парижской консерватории: два десятилетия - 1900-е и 1940-е». Докторская диссертация, Мэрилендский университет, 2004 г.
Крест, Джон Дэвид. «Месса без слов: мессе Юджина Боззы Messe solennelle de Sainte Cecile для духовых инструментов, органа, литавр и арфы». Доктор философии, Университет штата Калифорния, Лонг-Бич, 2011 г.
Довел, Джейсон. «Влияние джаза на сольные композиции Эжена Боззы для трубы». Доктор философии, Университет Северного Техаса, 2007.
Энци, Джон. "Соло трубы Эжена Боззы". Докторская диссертация, Университет Южной Каролины, 1998 г.
Фаас, Джейсон. «Исследование композиционной техники и влияния в трех пьесах для бас-тромбона Эжена Боззы». PhD, Университет Небраски-Линкольн, 2007.
Хейл, Тед. «Влияние избранных стилистических элементов джаза на семь пьес для сольных тромбонов ХХ века». Кандидат наук. дисс., Университет Индианы, 1996.
Джексон, Роберт Милтон. «Анализ избранных методов тромбона, разработанных в Парижской консерватории». Диссертация, Университет штата Северный Техас, 1971 год.
Кайпер-Рашинг, Лоис. «Тематический указатель произведений Эжена Боцца для деревянных духовых инструментов». Доктор философии, Государственный университет Луизианы, 1989.
Локк, Скотт. «Сочинения Эжена Боццы в сопровождении кларнета: описательный анализ и руководство по исполнению с упором на концерт для кларнета». PhD, Государственный университет Болла, 1996.
Маккалоу, Дэвид Медоуз. «Исполнение и стилистические аспекты рожковых квартетов Хиндемита, Типпета, Боззы, Хайдена и Рейнольдса». Доктор философии, Университет Джорджии, 1990.
Мохен, Жирар Стивен. «Исследование, анализ и исполнение четырех сочинений двадцатого века для квартета саксофонистов». Кандидат наук. дисс., Колумбийский университет, 1982.
Орнелас, Рауль Соса. «Комплексный исполнительский проект в репертуаре трубы: эссе об опубликованных сочинениях Эжена Боззы для сольной трубы с фортепиано или оркестром и анализ репрезентативных композиций». Доктор философии, Университет Южного Миссисипи, 1986.
Роуэн, Дениз Сесиль Роджерс. «Вклады Эжена Боцца для фагота с фортепианным и оркестровым аккомпанементами с анализом репрезентативных сольных произведений». Доктор философии, Университет Южного Миссисипи, 1978.
Сестрик, Тимоти. "Ханс Вернер Хенце и Эжен Боцца: экспертиза двух произведений для ударных". Диссертация, Индианский университет Пенсильвании, 2003 г.
Фогт, Нэнси Элизабет. "Перформанс-издание" Три пьесы для четырех тромбонов "Эжена Боццы." Доктор философии, Университет Небраски-Линкольн, 2006.
Уоткинс Инк, Ханна Элизабет. «Французская тройка: сравнение (в исполнении) музыкального концерта Дариуса Мийо, Анри Томази и Эжена Боззы». Докторская диссертация, Мэрилендский университет, Колледж-Парк, 2005 г.^[13]