Эрик Кеннингтон - Eric Kennington

Эрик Кеннингтон
Отдыхающий пехотинец Art.IWMART1038.jpg
Отдыхающий пехотинец (1916)
Родившийся
Эрик Генри Кеннингтон

(1888-03-12)12 марта 1888 г.
Челси, Лондон, Англия, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Умер13 апреля 1960 г.(1960-04-13) (72 года)
Ридинг, Беркшир, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
НациональностьБританский
ОбразованиеЛамбетская школа искусств
ИзвестенЖивопись, скульптура

Эрик Генри Кеннингтон РА (12 марта 1888 г. - 13 апреля 1960 г.) был английским скульптором, художником и иллюстратором, а также чиновником военный художник в обеих мировых войнах.[1]

Как военный художник, Кеннингтон специализировался на изображении повседневных невзгод солдат и летчиков. В межвоенные годы он работал в основном над портретами и рядом книжных иллюстраций. Наиболее заметными из его книжных иллюстраций были Т. Э. Лоуренс с Семь столпов мудрости. Кеннингтон был также одаренным скульптором, наиболее известным благодаря своим Военный мемориал 24-й дивизии Восточного Суррея в Баттерси Парк, за работу над Мемориальный театр Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне и портрете Лоуренса в Wareham в Дорсете.[2]

биография

Ранние годы

Кеннингтон родился в Челси, Лондон, второй сын жанр и художник-портретист, Томас Бенджамин Кеннингтон (1856–1916), член-основатель Новый английский арт-клуб. Он получил образование в Школа Святого Павла и Ламбетская школа искусств.[1] Кеннингтон впервые выставился на Королевская Академия в 1908 г. Международное общество в апреле 1914 г. Кеннингтон выставил серию картин и рисунков торговцы товарами который хорошо продавался и позволил ему открыть студию Кенсингтон Хай Стрит В Лондоне.[3]

Первая мировая война

Кенсингтоны в Лавенти (1915) (Статья IWM ART 15661)
Завоеватели; первоначально названный Жертвы его переименовали после возражений подполковника Сайрус Уэсли Пек, командир 16-й батальон (канадский шотландский), CEF

В начале Первая Мировая Война, Кеннингтон зачислен в 13-й (Кенсингтонский) батальон Лондонского полка 6 августа 1914 г.[4] Он сражался на Западный фронт, но был ранен в январе 1915 года и эвакуирован обратно в Англию. Кеннингтон был ранен при попытке очистить заклинившую винтовку друга, он потерял один палец на ноге и, к счастью, не потерял ногу из-за инфекции.[5] Он провел четыре месяца в больнице, прежде чем был выписан как непригодный в июне 1915 года.[3] Во время выздоровления он шесть месяцев рисовал Кенсингтоны в Лавенти, групповой портрет собственного пехотного взвода 7 взвода роты «С». Сам Кеннингтон - третья слева фигура в балаклаве.[6][7] На выставке весной 1916 года его изображение измученных солдат произвело фурор. Написанная на стекле реверсом, картина теперь находится в Имперский военный музей и получил широкую хвалу за его техническую виртуозность, культовую цветовую схему и «величавую демонстрацию человеческой выносливости, тихого героизма рядовых».[8]

Кеннингтон посетил Сомму в декабре 1916 года в качестве полуофициального художника-гостя, еще в Лондоне, и выпустил шесть литографий под названием Изготовление солдат для Министерства информации Британские усилия и идеалы портфолио с изображениями, которые выставлялись в Великобритании и за рубежом, а также продавались в виде принтов, чтобы собрать деньги на военные действия.[9] В мае 1917 года он принял официальную комиссию военных художников от Департамент информации. Кеннингтону было поручено провести месяц на Западном фронте, но он неоднократно подавал заявки на продление и в итоге провел семь с половиной месяцев во Франции. Кеннингтон изначально базировался в Третья армия Штаб и проводили время на передовой рядом с Виллерс-Фокон. Позже во время этого тура его друг Уильям Ротенштейн также был назначен военным художником, и они вместе работали на Монтиньи Ферма и в Придумать на Сомма, где они часто попадали под артиллерийский огонь.[5] Кеннингтон проводил большую часть своего времени, рисуя портреты, что он был счастлив делать, но его все больше беспокоило отсутствие доступа к линии фронта и то, что официальный цензор удалял имена его портретистов. Хотя Кеннингтон был одним из первых официальных военных художников, отправленных Великобританией во Францию, ему не было предоставлено ничего подобного статусу и удобствам, которые другие, в частности Уильям Орпен и Кость Мюрхеда наслаждались.[10] В то время как Кеннингтон не работал ни на зарплату, ни на расходы и не имел служебной машины или персонала, Орпен получил звание майора, имел своего военного помощника, машину и водителя, а также, за свой счет, денщика и помощника, которые сопровождали его. .[8] Кеннингтон мог быть агрессивным и раздражительным и временами горько жаловался на свое положение, утверждая, что он, должно быть, был самым дешевым художником, нанятым правительством, и что «Боун получил заказ, а Орпен чертовски хорошо провел время».[5]

Во время своего пребывания во Франции Кеннингтон произвел 170 единиц древесного угля, пастель и акварели перед возвращением в Лондон в марте 1918 года.[11] Во Франции в 1918 году Кеннингтон был принят в Эвакуационный пункт в Тинкур-Букли лечиться от окопная лихорадка. Там он сделал ряд набросков и рисунков людей, раненых во время бомбардировки, предшествовавшей немецкой 1918 Весеннее наступление. Некоторые из этих рисунков легли в основу завершенной картины. Газированные и раненые.[12][13]

В течение июня и июля 1918 года в Лондоне проходила выставка работ Кеннингтона «Британский солдат», которая получила хорошие отзывы и признание публики. Несмотря на это, Кеннингтон был недоволен своими отношениями с Департаментом информации, главным образом в отношении цензуры его картин, и он отказался от своей комиссии военного художника с британцами. В ноябре 1918 года Кеннингтон получил заказ от Канадской схемы военных мемориалов для изображения канадских войск в Европе. В том же месяце он вернулся во Францию ​​в качестве временного старшего лейтенанта, прикрепленного к 16-й батальон (канадский шотландский), CEF. За восемь месяцев, которые Кеннингтон провел в Германии, Бельгии и Франции, работая на канадцев, было написано около семидесяти рисунков.[3][11]

1920-е годы

Военный мемориал 24-й дивизии Восточного Суррея, Баттерси Парк

На выставке своего военного искусства в Лондоне Кеннингтон познакомился с Т. Э. Лоуренс который оказал на него большое влияние. Кеннингтон провел первую половину 1921 года, путешествуя по Египту, Иордании, Сирии, Ливану и Палестине, рисуя портреты арабских подданных. Они были показаны на выставке в октябре 1921 года, а некоторые рисунки использовались в качестве иллюстраций к рисунку Лоуренса. Семь столпов мудрости, в которой Кеннингтон работал художественным редактором. Спустя годы, в 1935 году, Кеннингтон должен был служить одним из шести гроб на похоронах Лоуренса. В 1922 году Кеннингтон начал экспериментировать с резьбой по камню и вскоре провел свою первую публичную комиссию - Военный мемориал в честь Лоуренса. 24-й Дивизион в Баттерси Парк который был открыт в октябре 1924 года. В том же месяце он провел свою первую выставку, посвященную скульптуре, а не его картинам и рисункам, хотя он продолжал принимать заказы на портреты и другие работы. К ним относятся оригинальный дизайн суперобложки для Джордж Бернард Шоу книга Путеводитель умной женщины по социализму и капитализму.[11]

В течение 1920-х Кеннингтон работал над фризом для Лондонская школа гигиены и тропической медицины предполагается разместить над входом в школу на улице Кеппель. Каменное панно изображает мать и ребенка, которых защищает от клыкастой змеи обнаженный бородатый отец с ножом. Однако из-за того, что мужские гениталии хорошо видны, попечители Школы не позволили бы разместить их над входом в Школу, если Кеннингтон не добавил хорошо прилегающую набедренную повязку. Он отказался, и произведение поместили над входом в библиотеку, где оно и осталось.[14] В 1966 году, когда был построен антресольный этаж библиотеки, образовалась большая трещина, которую впоследствии покрасили, чтобы скрыть повреждения.

В 1922 году Кеннингтон женился на Эдит Сесил, дочери лорда Фрэнсиса Горация Пьерпонта Сесила (который был вторым сыном Уильям Сесил, третий маркиз Эксетера ), от которых у него родились сын и дочь. Эдит, которая уже была замужем за Уильямом Хэнбери-Трейси (5-й барон Судли), влюбилась в Кеннингтона, когда он писал картину ее мужа. Они оба остались хорошими друзьями с бывшим мужем Эдит.

1930-е годы

Кеннингтон-фриз в своем первоначальном состоянии, расположенный над входом в библиотеку Лондонской школы гигиены и тропической медицины.
Кеннингтонский фриз, над входом в библиотеку Лондонской школы гигиены и тропической медицины.

В конце 1920-х и 1930-х годах Кеннингтон создал ряд известных общественных скульптур,

Вторая мировая война

К ноябрю 1938 года Кеннингтон был уверен, что новая мировая война неизбежна, и приблизился к Домашний офис с предложением создать группу по разработке схем камуфляжа для крупных общественных зданий. Наряду с Ричард Карлайн, Леон Андервуд и другие он работал в секции, прикрепленной к Меры предосторожности при воздушных налетах Министерство внутренних дел, пока не разразилась война.[11]

В начале Вторая мировая война, Кеннингтон выполнил ряд пастельных портретов офицеров Королевского флота для Консультативный комитет военных художников (WAAC), по краткосрочным контрактам. Эти портреты были одними из самых ярких экспонатов первой выставки WAAC в Национальная галерея летом 1940 года. Кеннингтон также написал портрет Адмирал флота сэр Дадли Паунд. Паунд был серьезно болен, когда Кеннингтон сделал его набросок, и хотя Адмиралтейство было доволен изображением, они отказались разрешить его показ до самой смерти Паунда в октябре 1943 года.[11] Затем Кеннингтон нарисовал несколько более молодых моряков, некоторые из которых пережили кораблекрушения. К маю 1940 года Кеннингтон был разочарован отсутствием в WAAC срочности с тем, чтобы предлагать ему рисовать, и отказался от контракта. Он присоединился к новообразованной Ополчение и получил команду из шести человек в Ипсден.

Парашюты (1941), Артикул IWM ART LD1259

В августе 1940 года комитет WAAC предложил ему постоянный оплачиваемый контракт для работы на Министерство авиации, который он принял. Среди первых портретов Королевских ВВС Кеннингтона был портрет командира эскадрильи. Родерик Лиройд ВК. Заседание проходило днем ​​7 сентября 1940 года в здании Министерства авиации в Лондоне и было прервано сиреной воздушного налета, которую, когда Лиройд выглянул наружу, чтобы увидеть, куда летят немецкие самолеты, двое мужчин проигнорировали.[11] К марту 1941 г. Кеннингтон базировался в RAF Wittering, а Ночной истребитель основание. Здесь, помимо портретов, Кеннингтон создал еще несколько творческих работ, в том числе На пути вспышки и Ракета Стивенса.[17] Кеннингтон затем провел некоторое время в Бомбардировочная команда баз в Норфолке перед переездом в RAF Ringway недалеко от Манчестера, где Парашютный полк были тренировки. Хотя Кеннингтон был старше, он совершил по крайней мере один прыжок с парашютом в Рингвуде. В сентябре 1941 года он самостоятельно издал иллюстрированный буклет, Пилоты, Рабочие, Машины к большим успехам.[11]

Кеннингтон продолжал путешествовать по Великобритании, чтобы создать сотни портретов летного экипажа и другого обслуживающего персонала союзников до сентября 1942 года, когда он ушел в отставку, потому что он чувствовал, что WAAC не в состоянии использовать пропагандистскую ценность его работы в своих публикациях и плакатах.[18][19] Около 52 Кеннингтона РАФ портреты были опубликованы в книге WAAC 1942 года, Рисование РАФ.[20] За этим последовало в 1943 г. Танки и танковый народ, иллюстрации времен Кеннингтона с 11-я танковая дивизия возле Рипон в Йоркшире. В 1945 году Кеннингтон предоставил иллюстрации для Британская гвардия к Джон Брофи.[21] Дарракот и Лофтус описывают, как в обеих войнах «его рисунки и письма показывают, что он восхищается героизмом обычных мужчин и женщин», восхищение, которое особенно заметно в серии плакатов «Видя это насквозь» со стихами А. П. Герберт, его личный друг.

Послевоенная карьера

К моменту окончания войны более сорока пилотов и экипажей британских ВВС, чьи портреты нарисовал Кеннингтон, были убиты в бою. Кеннингтон решил создать для них подходящий памятник, и в течение следующих десяти лет, одновременно работая над скульптурными и портретными заказами, он терпеливо вырезал 1940, колонна с головой пилота RAF и архангелом Михаилом с копьем, убивающим дракона.[11] В 1946 году Кеннингтон был назначен официальным портретистом Благочестивая компания скиннеров. В течение следующих пяти лет он создал для компании девять пастельных портретов, которые были высоко оценены при показе в Королевской академии. В 1951 году Кеннингтон стал членом-корреспондентом Академии и был избран действительным академиком в 1959 году.[22] Его последней работой, завершенной после его смерти его помощником Эриком Стэнфордом, была каменная рельефная панель, украшающая Южное здание Джеймса Ватта в Университет Глазго.

Кеннингтон похоронен на кладбище в Checkendon, Оксфордшир, где он был церковным старостой, и увековечен на мемориале в Бромптонское кладбище, Лондон.

Рекомендации

  1. ^ а б Тейт. «Биография художника: Эрик Кеннингтон». Тейт Британия. Получено 11 ноября 2013.
  2. ^ Ян Чилверс (2004). Оксфордский словарь искусств. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-860476-9.
  3. ^ а б c Джонатан Блэк (19 января 2012 г.). «Портреты как бомбы: Эрик Кеннингтон и Вторая мировая война». Музей национальной армии. Получено 21 июля 2015..
  4. ^ «Кенсингтоны в Леванти», «Кенсингтонский экспресс», 16 июня 1916 г., стр. 4
  5. ^ а б c Мерион Харрис и Сьюзи Харрис (1983). Военные художники, официальное британское военное искусство двадцатого века. Майкл Джозеф, Имперский военный музей и галерея Тейт. ISBN  0-7181-2314-X.
  6. ^ Императорский военный музей. "Кенсингтоны в Лавенти". Имперский военный музей. Получено 24 января 2014.
  7. ^ Ричард Слокомб (старший художественный куратор IWM) (30 августа 2013 г.). "Искусство войны: Кенсингтоны в Лавенти". Телеграф. Получено 11 ноября 2013.
  8. ^ а б Пол Гоф (2010). Ужасная красота: британские художники в Первой мировой войне. Сансом и компания. ISBN  978-1-906593-00-1.
  9. ^ Мари Гордон (редактор серии) (2014). Великая война: усилия и идеалы Британии. Национальный музей Уэльса. ISBN  9780720006278.
  10. ^ Императорский военный музей (2014). "Кеннингтон, Эрик 1917-1918". Имперский военный музей. Получено 10 ноября 2015.
  11. ^ а б c d е ж грамм час Джонатан Блэк (2011). Лицо мужества Эрик Кеннингтон, Портретная живопись и Вторая мировая война. Издательство Филипа Уилсона. ISBN  978-0-85667-705-2.
  12. ^ Императорский военный музей. «Обыскать коллекцию, отравленные газом и раненые». Имперский военный музей. Получено 27 января 2014.
  13. ^ Сэнди Нэрн (8 ноября 2018 г.). "Сэнди Нэрн в фильме Эрика Кеннингтона" Отравленные газом и раненые "'". Искусство Великобритании. Получено 10 ноября 2020.
  14. ^ Джонатан Блэк (2002). Скульптура Эрика Кеннингтона. Lund Humphries Publishers Ltd. стр. 41. ISBN  0853318239.
  15. ^ HCG Мэтью и Брайан Харрисон (редакторы) (2004). Оксфордский словарь национальной биографии Том 31 (Kebell-Knowlys). Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-861381-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  16. ^ Ричард Ноулз (1991). «Сказка об« арабском рыцаре »: чучело Т. Э. Лоуренса». Церковные памятники. 6: 67–76.
  17. ^ Императорский военный музей. "Ракета Стивенса". Имперский военный музей. Получено 1 декабря 2015.
  18. ^ Мозг Фосс (2007). Военная раскраска: Искусство, война, государство и самобытность в Великобритании, 1939-1945 гг.. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-10890-3.
  19. ^ Императорский военный музей. "Архив военных художников - Эрик Кеннингтон Часть 1". Имперский военный музей. Получено 11 ноября 2013.
  20. ^ Мэтт Броснан (2014). «Этот военный художник нарисовал потрясающие портреты пилотов Королевских ВВС во время Второй мировой войны». Имперский военный музей. Получено 13 сентября 2016.
  21. ^ Ричард Мосс (13 июля 2011 г.). "Портреты британцев на войне Эрика Кеннингтона в музее Королевских ВВС в Лондоне". Культура24. Получено 11 ноября 2013.
  22. ^ "Эрик Кеннингтон, Р.А." Королевская Академия. Получено 12 сентября 2016.

внешняя ссылка