Голландская и фламандская живопись эпохи Возрождения - Dutch and Flemish Renaissance painting

Для голландской и фламандской живописи пятнадцатого века см. Ранняя нидерландская живопись.
Падение Икара, теперь считается копией Питер Брейгель Старший

Голландская и фламандская живопись эпохи Возрождения представляет собой ответ XVI века на Искусство итальянского Возрождения в Низкие страны. Эти художники, которые относятся к Антверпенские маньеристы и Иероним Босх в начале 16 века до конца Северные маньеристы Такие как Хендрик Гольциус и Иоахим Втевал в конце, опираясь как на последние новинки итальянской живописи, так и на местные традиции Ранние нидерландские художники. Антверпен был важнейшим художественным центром региона. Многие художники работали для европейских дворов, включая Босха, чьи фантастические живописные изображения оставили долгое наследие. Ян Мабузе, Маартен ван Хеемскерк и Франс Флорис все сыграли важную роль в принятии итальянских моделей и включении их в свой собственный художественный язык. Питер Брейгель Старший, с Босхом, единственным художником того периода, который остается широко знакомым, может показаться нетипичным, но на самом деле его многочисленные нововведения опирались на плодородную художественную сцену Антверпена.

Голландские и фламандские художники также сыграли важную роль в создании новых предметов, таких как пейзаж и жанровая картина. Иоахим Патинир, например, сыграли важную роль в развитии пейзаж, изобретая композиционный тип мировой пейзаж, который был усовершенствован Питер Брейгель Старший кто, а затем Питер Аэрцен, также помог популяризировать жанровая картина. С середины века Питер Аэрцен, а затем его племянник Иоахим Бёкелар, установил тип «монументального натюрморт «с большим разбросом еды с жанровыми фигурами и небольшими религиозными или моральными сценами на заднем плане. Как и мировые пейзажи, они представляли типичную« маньеристскую инверсию »нормального приличия иерархия жанров, давая «более низкой» теме больше места, чем «высшей».[1] Антонис Мор был ведущим портретистом середины века, пользовался спросом у судов по всей Европе за его надежные портреты в стиле, сочетающем нидерландскую точность с уроками Тициан и другие итальянские художники.

Ад, правая панель из триптиха Сад земных наслаждений к Иероним Босх

Стилистическая эволюция

Итальянский ренессанс влияния начинают проявляться на Ранняя нидерландская живопись около 1500 года, но во многих отношениях старый стиль был удивительно устойчивым. Антверпенский маньеризм Это термин для художников, демонстрирующих некоторое итальянское влияние, но в основном продолжающих стиль и сюжеты более старых мастеров. Иероним Босх - это очень индивидуальный художник, чьи работы странны и полны, казалось бы, иррациональных образов, что затрудняет интерпретацию.[2] Более того, он кажется удивительно современным, представляя мир снов, который кажется более связанным с Готическое искусство чем итальянское Возрождение, хотя некоторые венецианские гравюры того же периода демонстрируют сопоставимую степень фантазии. В Романисты были следующей фазой влияния, гораздо более тщательным образом переняв итальянские стили.

После 1550 года фламандские и голландские художники начинают проявлять больший интерес к природе и красоте «сама по себе», что приводит к стилю, который включает элементы эпохи Возрождения, но остается далеким от элегантной легкости искусства итальянского Возрождения.[3]и прямо ведет к темам великих фламандских и голландских Барокко художники: пейзажи, натюрморты и жанровая живопись - сцены из повседневной жизни.[2]

Эта эволюция видна в работах Иоахим Патинир и Питер Аэрцен, но настоящий гений среди этих художников был Питер Брейгель Старший, хорошо известный своими изображениями природы и повседневной жизни, отдавая предпочтение естественному состоянию человека, предпочитая изображать крестьянина вместо князя.

Падение Икара (ныне фактически считающаяся копией работы Брейгеля), хотя во многих отношениях весьма нетипична, сочетает в себе несколько элементов Северное Возрождение картина. Это намекает на возобновление интереса к древности ( Икар легенда), но герой Икар спрятан на заднем плане. Главные действующие лица в картине - сама природа и, прежде всего, крестьянин, который даже не отрывается от своего плуга, когда Икар падает. Брейгель показывает человека антигероем, комичным, а иногда и гротескным.[3]

Художники

Корнелис Аэренц ван дер Дюссен к Ян ван Скорель (ок. 1535) Панно, Галерея Вайс, Лондон

Смотрите также

История нидерландский язык и Фламандский картина
Ранний нидерландский   (1400–1523)
Ренессансная живопись   (1520–1580)
Северный маньеризм   (1580–1615)
Голландская живопись "Золотого века"   (1615–1702)
Фламандская живопись в стиле барокко   (1608–1700)
Список голландских художников
Список фламандских художников

Примечания

  1. ^ Снайдер, 409-412, 432-445
  2. ^ а б Janson, H.W .; Янсон, Энтони Ф. (1997). История искусства (5-е, ред. Ред.). Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc. ISBN  0-8109-3442-6.
  3. ^ а б Heughebaert, H .; Defoort, A .; Ван дер Донк, Р. (1998). Artistieke opvoeding. Воммелгем, Бельгия: Den Gulden Engel bvba. ISBN  90-5035-222-7.

Рекомендации

дальнейшее чтение

внешняя ссылка