Дональд Шебиб - Donald Shebib

Дональд Шебиб
Портрет Дональда Шебиба.jpeg
Родился
Дональд Эверетт Шебиб

(1938-01-17) 17 января 1938 г. (82 года)
Торонто, Онтарио, Канада
ОбразованиеМ.А. (UCLA )
Альма-матерУниверситет Торонто
оккупацияРежиссер фильма, продюсер фильма, сценарист, монтажер
Активные годы1962-настоящее время
ИзвестенКанадские художественные фильмы, короткометражные документальные фильмы, телефильмы
Известная работа
Супруг (а)Тедде Мур
ДетиНой («40») • Сюзанна
Родители)
  • Моисей "Моррис" Шебиб
  • Мэри Элис Лонг
Награды

Дональд Эверетт Шебиб (родился 17 января 1938 г.), часто называют Дон Шебиб, канадский кинорежиссер, писатель, продюсер и редактор.[1] Шебиб - центральная фигура в развитии англо-канадского кино, снявший несколько «ярких» короткометражных документальных фильмов для Национальный совет по кинематографии Канады и CBC Television в 1960-х годах, прежде чем обратиться к художественным фильмам, начиная с очень впечатляющих и влиятельных Иду по дороге (1970) и то, что многие называют его шедевром, Между друзьями (1973). Он был разочарован бюрократическим процессом финансирования фильмов в Канаде и хроническими проблемами с прокатом, а также чередой разочарований в прокате.[2] После Страдания (1981) он снял меньше фильмов для проката и больше работал на телевидении. Его последний театральный фильм - Снова по дороге, продолжение его прорывного фильма 1970 года.

Ранние годы

Шебиб родился в Торонто, сын Мэри Элис Лонг, Ньюфаундлендер,[3] и Моисей «Моррис» Шебиб,[4][5] рожден в Сидней, Новая Шотландия, в 1910 году сам сын ливанских иммигрантов.[6][3]

Шебиб вырос в Скарборо, Онтарио, в экономически нестабильной семье и в районе, где он чувствовал себя посторонним, «рос с таким именем, как Шебиб, из очень рабочего класса, вырос католиком в Оранж, Онтарио», признавая, что «вероятно, воспринял это более чутко. "чем он должен был, добавив, что он всегда был застенчивым в старшей школе:" Я не знал, где я вписываюсь. Я вырос, чувствуя себя довольно неполноценным ".[7] В интервью 2011 года Андреа Немец в Halifax Chronicle Herald, Шебиб сказал: «Я знал о миграционных переживаниях - например, о Okies в Калифорнии в пыльной чаше. У меня был двоюродный брат, который приехал к нам в Торонто в конце 1950-х годов, и он попытался уйти, но не смог». t и вернулся в Maritimes ".[3]

Юный Шебиб вырос любя спорт, комиксы, и Голливуд «каштаны» или старинные фильмы, семья приобрела свой первый телевизор в 1952 году; Некоторое время Шебиб отказывался смотреть фильмы, снятые после 1940 года.[8]

Образование

Шебиб играл полу про футбол в молодости изучал социологию и историю в Университет Торонто.[8][9] Хотя он очень интересовался социологическими моделями истории, ему не нравилось читать достаточно, чтобы продолжить этот интерес в академической сфере, но он все еще искал что-нибудь, что могло бы удовлетворить его «импульсы спортсмена и художника».[8]

В 1961 году Шебиб поступил в Школа театра, кино и телевидения UCLA, где он получил ранний опыт работы над Роджер Корман постановки,[10] особенно как оператор и помощник редактора на Деменция 13 (1962), его одноклассник Фрэнсис Форд Коппола первый фильм, и Террор (1963).[11][12][13] Он также сделал свой самый ранний короткометражные фильмы.[9] В 1965 г. окончил с отличием. Магистр, но решил вернуться домой, а не продолжать карьеру в Голливуд.[14]

Карьера

В течение следующих пяти лет Шебиб пробился в канадскую киноиндустрию и быстро утвердился, размышляя о своем решении вернуться в 1970 году:

Здесь больше шансов ... и начать работу намного проще. На самом деле в Штатах не так уж много кинопроизводства. Образовательное телевидение открыло некоторые возможности для документального фильма, но кроме этого вообще ничего нет. Период. Плоский. Ничего не существует. Вообще ничего.[14]

Короткометражные документальные фильмы

Шебиб снял, снял и смонтировал несколько отмеченных наградами "ярких" документальных фильмов для Национальный совет по кинематографии Канады, CTV Television Network, а Канадская радиовещательная корпорация в 1960-х, в частности его дипломный фильм, Дуэль (1962),[15] Серфинг (1964), Выбор сатаны (1965), вид изнутри мотоклуб,[16] и Хорошие времена, плохие времена (1969), прежде чем перейти к художественному кинопроизводству.[9]

Художественные фильмы

Дебют

Основная статья: Иду по дороге

Шебиб получил известность и признание критиков в канадском кино за свою основополагающую работу 1970 года. Иду по дороге, который сочетал повествование с канадскими документальными традициями под влиянием британцев.[17][18][19] Малобюджетная съемочная группа объехала Торонто в кузове универсал при поддержке недавно созданной Canadian Film Development Corporation. Фильм был показан в Нью-Йорке и получил признание Полин Кель и Роджер Эберт. Кель написал, что фильм продемонстрировал якобы вынужденную искренность и кажущуюся честность фильмов Джон Кассаветис. По результатам трех отдельных опросов академиков, критиков и кинопрограмм, он неизменно оставался в верхней части списка десяти лучших фильмов, снятых в Канаде, и был признан «шедевром» AV Preservation Trust. В 1998 г. копия DVD была выбита из основного негатива Международный кинофестиваль в Торонто в сочетании с Telefilm Canada.[9] Этот фильм был подвергнут цифровому ремастерингу как один из ключевых фильмов канадского кинематографа и был удостоен показа в Художественной галерее Онтарио.[20]

Более поздние функции и продолжение

После успеха Идти по дороге, Шебиб в будущем предпочел снимать драматические, а не документальные фильмы.[21] и снял смесь коммерчески неудачных жанровых фильмов, начиная с подростковая комедия Надувательство (1971) и получивший признание критиков Между друзьями (1973), мрачная история пары честолюбивых серферов, которые планируют ограбление на шахте в Северном Онтарио, которое пошло не так. Шебиб был одним из четырех режиссеров, и многие критики, считавшие, что не тот фильм, получил премию. Лучший полнометражный фильм на 25-я канадская кинопремия, который уже находился под давлением бойкота наград кинематографистов Квебека. В обзоре за декабрь 1973 г. Глобус и почта выделила жюри Канадской кинопремии за специальный «Гран-при за всеобщую глупость» за четырех более сильных номинантов.[22] Что еще хуже, сама церемония была отменена, а вместе с ней и все рекламные планы:

В унисон давние обещания канадской индустрии и Дона Шебиба в этом году, казалось, сбываются: Шебиб снял фильм, который стал подтверждением всей его предыдущей работы; на награду Canadian Film Awards было шесть сильных полнометражных фильмов; Награды должны были транслироваться по сетевому телевидению; Фильмы были запланированы для показа по всей стране с полной рекламой - и все это было впервые. Но вместо этого обоим откусили головы. Сегодня Дон Шебиб говорит, что он больше никогда не будет участвовать в конкурсе Canadian Film Awards, что ему нужна работа, и он через минуту возьмется за нее в США. Это не кислый виноград от неподходящего человека. Это лучший художественный режиссер из Канады, англичанин, реагирующий на обращение с лучшим художественным фильмом, который он когда-либо делал.[23]

Награды, запланированные на следующий год, были отменены и не возвращались до 1975 года. Шебиб действительно участвовал в своем следующем фильме, Второе дыхание (1976) и получил награду за лучший монтаж. Ни это, ни Рыбный ястреб (1979) имели коммерческий успех. Он снова добился успеха с Страдания (1981), описанный Wyndham Wise как вариант Иду по дороге с парой женщин из рабочего класса.[9]

Начиная с 1980-х годов Шебиб работал в основном на телевидении, но иногда возвращался в художественные фильмы с участием Бегущий храбрый (1983), Изменения в сердце (1993), Восхождение (1994), и Снова по дороге (2011), продолжение Идти по дороге, с участием некоторых из оригинальных актеров, а также нового поколения персонажей.[9]

Между Восхождение и Снова по дороге, Шебиб сказал, что работы было мало, хотя он написал несколько сценариев.[24] Были разговоры о том, что Шебиб руководит Роб Стефанюк в фильме под названием Барт Фарго, дань уважения La Petomane, в 2004 и 2005 годах, но неясно, была ли она создана, завершена и выпущена.[25][26] В 2008 году он сказал, что Канада - прекрасное место для съемок первого фильма, но «тяжелое место для продолжения работы».[27]

Проект в разработке

Сын Шебиба Ной "40" Шебиб исполнительный продюсер последнего фильма своего отца, NightTalk, который звезды Аль-Мукадам и по состоянию на февраль 2020 года находился в стадии постпродакшена.[28]

Телевидение

Шебиб заслужил признание критиков и Канадская кинопремия для Хорошие времена, плохие времена, сделанный для CBC в 1969 году.[29][30] Другой телевизионный фильм, Бойцы (1977), позже получил театральный выпуск.[31]

Поздние телевизионные работы режиссера включали По причине безумия (1982), Тонкая одержимость (1984) оба сделаны для сериала CBC Для записи и проданы на зарубежные рынки,[32] и телефильмы Подъем (1986), Маленькие похитители (1990) и Следопыт (1996).[9] В 21 веке Гилберт и Салливан документальный Песня для пения (2007) был хорошо принят.[27]

Работа в драматическом сериале включила Близнецы Эдисон, Ночная жара, Контр страйк и Файлы Зака.[9]

Я не верю в моральное добро или зло. Это видно во всех моих фильмах. Это основа моей философии. Все хорошо, если они эффективны, и плохо, если они неэффективны. ... Я не считаю человека, который был Нацистский морально злой человек. Я бы никогда не подумал Гитлер злой человек. Гитлер снял бы увлекательный фильм. Он невероятный, чудесный, странный, извращенный, запутанный, больной человек, и у него столько же каждый человек в нем, как и в любом другом. Это мужик! Это человек на экране, и люди могут сидеть там и говорить: «Это человек, и я могу относиться к этому, что бы он ни делал».

Дональд Шебиб[23]

Философия и эстетика

В 1970 году Шебиб сказал, что на его личную философию повлияли телевидение и канадский теоретик СМИ. Маршалл Маклюэн.[21] На его взгляды также повлияли соревновательные виды спорта, Канадский футбол двадцать семь лет, пока травмы плеча не вынудили его бросить курить в 1981 году, размышляя десятилетие спустя о «чистоте атлетики», когда невозможно «солгать» себе или другим и избежать наказания за это.[33] Он заявляет, что не верит в Добро и зло, только действия, которые либо "эффективный или неэффективный ".[23]

Шебиб все еще смотрит Классические фильмы Тернера "религиозно", а после Джон Форд, его любимые режиссеры Фрэнк Капра, Уильям Веллман, Говард Хоукс, Марсель Карне, Дэвид Лин («особенно его ранние работы») и Ф.В. Мурнау ("Восход один из моих любимых фильмов »):

Эти фильмы, снятые с 1930 по 1934 год, Предварительный код фильмы, входят в число лучших голливудских фильмов, когда-либо созданных. Люди всегда думают, что 1939 год был годом славы американского кино. На самом деле я бы сказал, что это был 1933 год. Фильмы, снятые до кодекса, были бесконечно лучше.[24]

Он сказал, что одобряет работу нескольких современных канадских режиссеров полнометражных фильмов,[23] но нашел драмы CBC "просто ужасными" и "скучными", отвергнув их как "глупые истории о девочках, выросших в прериях, в то время как в то же время он обнаружил, что" кинодрамы "диктора все еще были" замечательными, в них все еще есть что " экспертиза ".[29]

Я мало что знаю о Квебеке ... Очевидно, Денис Арканд и Ютра и Жиль Карл хорошие режиссеры. В английской Канаде я не знаю. Что бы ни случилось с Колин Лоу ? ... Он был блестящим кинорежиссером и Том Дэйли был очень важным человеком в кино, и Дон Оуэн и я.

Дональд Шебиб о выдающихся канадских режиссерах[23]

В 2011 году Шебиб рассказал Джефф Певер он расширил свой диапазон голливудского кинематографического просмотра от просмотра только фильмов до 1950 года до фильмов, снятых не позднее 1950 года и даже позже, но утверждал, что фильмы в основном «уходили в туалет» после 1950 года (с некоторыми заметными исключениями, такими как Стэнли Крамер с Непокорные, "Идеальный фильм" 1958 года).[8] Его неприязнь к стилям (и сюжетам), используемым в современных фильмах, сочетается с его «бурлящим презрением к критикам» и «вспыльчивым» двойственным отношением к качеству своей собственной работы (он называл себя «ленивым и небрежным» в исполнении. его работы):[23] Оценка Певера: «Шебиб - старомодный традиционалист, плывущий по течению модернистского культурного движения, и поэтому такой же аутсайдер, как любой, о котором он снимал бы фильмы».[8] Его чувство двойственности простирается до «нежелания соглашаться на то, чтобы быть назначенным представителем Канады»:[8] «Мне не нравится идея, что меня внезапно используют в качестве модели для Канады или чего-то подобного. Зачем брать меня - каковы бы ни были мои чувства - и винить в этом канадский народ?»[23]

Стиль и техника

В 1973 году Шебиб сказал, что независимый режиссер должны участвовать во всех аспектах кинопроизводства.[15] Повторяя это в интервью 1982 года, он отметил, что немногие режиссеры были способны направлять, писать и редактировать один и тот же фильм, и что, будучи канадским коммерческим режиссером, он считал, что его собственный вкус больше соответствует вкусу широкой публики, чем другие «интеллектуальные» режиссеры, снимавшие «пафосные» и «скучные» фильмы.[34] Шебиб верит в Джон Форд стиль кинематографического повествования.[8] В 1993 году он сказал, что конфликт важен для фильма и должен быть неотъемлемой частью основной структуры, и должен присутствовать в каждой сцене, каждой смене сцены фильма: «Конфликт - одна из основных сущностей человечества».[33]

Повторяющиеся темы и социально-политические взгляды

Молодость режиссера как «аутсайдера» особенно отражается в ранних короткометражных фильмах: «каждый из двух десятков фильмов Шебиба исследовал оттенки лишенных адвокатского статуса еще одной касты общества ... которые так и не добрались до своего места в мире. солнце."[7] Джефф Певер отметил, что почти без исключения документальные короткометражки рассказывают об «отдельных лицах или группах, существующих на периферии основного общества», иногда как образ жизни, как в Серфинг и Выбор сатаны (1966), но также и как «вынужденное состояние, продиктованное бесчувственным, неблагодарным обществом», ссылаясь на Хорошие времена, плохие времена а позже Мы вместе прошли путь, "пронзительное, сострадательное исследование старости в мире, который ломает себе голову, чтобы оставаться молодым и красивым".[35]

В середине 1970-х Питер Харкорт заметил частые моменты молчания, обозначающие самоанализ в фильмах Шебиба, как в ранних документальных, так и в художественных фильмах, «чувство пустоты, беспокойства, часто неуместного».[36] Шебиб придает большое значение «мужскому товариществу» и «необходимости реальных испытаний, чтобы дать людям почувствовать свое достоинство».[36] Работа с пирсами отметил, что Шебиб был так озабочен мужская связь что женщины отсутствовали в его работе до начала его карьеры в кино, а также выявил противоречие между желанием выйти за границы и экзистенциальными пределами.[29] Сэм Вайсберг утверждает, что все его фильмы разделяют | общий интерес и сочувствие к экстраординарным чаяниям обычных людей, «будь то« тупые подростки », пытающиеся сделать это как рок-группа (Надувательство), «скучающий бизнесмен», который занимается бегом (Второе дыхание), или итальянского военнопленного, «жаждущего подняться на гору Кения» (Восхождение).[24]

Шебиб по-прежнему считает себя в душе социологом и предполагает, что его фильмы имеют прочную социологическую основу.[8] включая социальные комментарии, человеческие отношения - частая тема.[15][23] Однако он никогда не считал себя интеллектуалом: он «не говорил как один»; не то чтобы он был антиинтеллектуальный, просто "анти-чушь": политически "либерально", но не laissez-faire или «кровоточащее сердце», и с «социалистическими левыми наклонностями», но полагая, что марксизм это «просто еще одна фигня в форме», а не то, чтобы капиталисты были «лучше».[23] Его отношение к женское освободительное движение похоже, оттолкнул «множество людей» в 1970-х:

Я действительно верю, что в человеке есть более сильное и решительное стремление. Мужчины - великие творцы, и я считаю, что творчество является функцией сексуального влечения. Мужчины и женщины различны по уважительным причинам. Многие женщины в женском движении за свободу путают врожденные различия и те, к которым мы привыкли.[23]

Чудо Дона Шебиба не в том, что он снимает хорошие фильмы, а в том, что он снимает их здесь.

Мартин Кнельман (1973) в статье для Журнал Toronto Life[31]

Критическая оценка и влияние

Джон Хофсесс в 1971 году заметил, что документальный стиль Шебиба, разработанный в течение пяти лет, «пропитан кривым, ироническим гуманизмом», «превосходным стилем подкола священных коров истеблишмента и ханжеского быка контркультурных групп», стиль, который часто поддерживается даже во второй драматической картине Шебиба, Надувательство.[37] Сандра Гатеркол сочла невозможным переоценить его значение как «одного из немногих англо-канадских режиссеров, чьи работы иллюстрируют то, что подразумевается под коренными, а не производными канадскими фильмами - фильмами с характером, целостностью и самобытностью, которые являются основой любой надежды на нас. иметь для автономной канадской промышленности ".[23]

Еще в 1993 году Иду по дороге все еще имел "легендарный статус"[38] и по состоянию на Международный кинофестиваль в Торонто По результатам последнего опроса величайших канадских фильмов, занимает 6-е место.[39] Он сделал больше, чем любая другая работа, для продвижения Канадская киноиндустрия на момент его выпуска. За несколько лет работы Шебиба сделали его «уникальным и узнаваемым кинематографом» в Канаде и за ее пределами, «достигнув международного статуса».[23] Ученый Кэтрин А. Робертс отмечает, что с момента выхода фильма Шебиба «многочисленные канадские режиссеры стремились исследовать взаимосвязь мобильности и мужественности в том, что касается ландшафта и национального повествования».[40]

Сэм Вайсберг считает, что, за исключением Между друзьями (1973), ни один из художественных фильмов Шебиба не был снят после Иду по дороге имеют такой же резонанс.[24]

Несмотря на его художественное видение и технические навыки, росло представление о том, что Шебиб был «его худшим агентом по рекламе», регулярно жаловавшимся на то, что его сценарии были слабыми или что у него были трудности с актерами.[36] К 1993 году, после того как Шебиб снял восемь полнометражных драматических фильмов, около тридцати документальных фильмов и «множество телевизионных драм и сериалов» за двадцать пять лет, ему было трудно найти работу даже на телевидении: «Люди дали мне репутация человека с ужасным характером на съемочной площадке, с которым сложно работать. Но я не знаю, откуда это взялось, я действительно самый мягкий парень в мире ».[33] Когда Джефф Певер Взяв интервью у него в 2011 году, тогда ему было 73 года, он нашел Шебиба «щедрым, вежливым и внимательным», но он определенно не смягчился: «Он не может помочь себе, даже если это дорого ему обошлось в профессиональном плане».[41]

В 2017 году Шебибу подарили Гильдия режиссеров Канады Премия за заслуги в жизни.[42]

Наследие

Коллекция Дона Шебиба

В 1999 г. Справочная библиотека TIFF в Торонто получила «записи, созданные Шебибом и его сотрудниками», состоящие из «набросков сценариев и эпизодических производственных записей» с датой выпуска «примерно с 1969 по 1994 год».[43]

Личная жизнь

Развлечения

Шебиб занимался серфингом, пока жил в Лос-Анджелес,[23] и продолжал играть в футбол до 1981 года, когда ему пришлось остановиться из-за травмы плеча, но, тем не менее, оставался активным: он играл в гольф и скалолазание, все еще в состоянии тренироваться достаточно в 1993 году, чтобы скалолазание фильм Восхождение, для чего он поднялся на высоту 15 000 футов.[24]

В 2011 году Шебиб сказал о своем хобби и спортивной жизни, что он был «очень серьезным, одержимым человеком. Если это не гольф, это футбол или коллекционирование марок. А я был серьезным производителем моделей самолетов».[41]

Брак и дети

Шебиб женился на канадской актрисе Тедде Мур, с которым познакомился через общего друга.[44] Они больше не живут вместе, хотя Мур по-прежнему «очень любит» Шебиба и называет его своим «спутником жизни».[45]

Ной Шебиб, более известный как 40, в 2019 году

Двое их детей, Ной и Сюзанна, оба занимаются исполнительским искусством: Сюзанна начала свою карьеру актрисой, а Ной, более известный как OVO Звук "s"40 ", актер и музыкальный продюсер (у братьев и сестер есть старшая сводная сестра Зоя).[45] Сюзанна сейчас работает учителем химии в Центральной технической школе Торонто.[46]

Дружба и связи

Шебиб встретил своего друга на всю жизнь Кэрролл Баллард, с которой он часто сотрудничал, посещая занятия в UCLA.[8] В интервью 1982 года он сказал, что Баллард был одним из немногих современных режиссеров, которыми он восхищался.[34]

Шебиб посещал занятия в UCLA с Фрэнсис Форд Коппола[8] и работал с ним над Деменция 13. Он также «тусовался» с Джим Моррисон в течение этого периода,[8] и одно лето пляжные парни гитарист Аль Джардин остался с ним и его соседями по комнате, разделяя любовь к Гилберт и Салливан музыкальные номера.[27]

По возвращении в Торонто Шебиб встретил писателя и редактора и подружился с ними. Уильям Фруэт когда он начал работать в CBC на Как оно есть.[47]

Избранные награды


Фильмография

Фильмы

Ранние короткометражные и документальные фильмы

• Студенческие фильмы (UCLA)[48]
  • 1961 Поезд (13 мин., 16мм )[12]
  • 1962 Джоуи (10 мин., 16 мм)[12]
    • Дуэль (27 мин., 16 мм)[12] (Тезис)
  • 1963 Возрождение (10 мин., 16 мм)[12]
    • Репарации (без отделки, 16мм)[12]
  • 1964 Серфинг (25 мин., 16 мм)[12]
    • Эдди (40 мин., 16 мм)[12]
    • Autumnpan (60 мин., 16 мм)[12]
• Национальный совет по кинематографии
  • 1965 Выбор сатаны (28 мин., 16 мм)[12]
  • 1966 В поисках обучения (13 мин., 16 мм)[12]

Художественные фильмы

Телевидение

Фильмы

• Документальные фильмы
• Драмы и докудрамы

Эпизоды драматического сериала

Шебиб снял как минимум одну серию следующего сериала.

дальнейшее чтение

Монографии
Сочинение
  • Харкорт, Питер. «Видные люди: Дональд Шебиб». Кино Канада 32 (ноябрь 1976 г.): 35–40.

использованная литература

  1. ^ Симпсон, Киран (1 июня 1983 г.). Канадец Кто есть кто, 1983. Университет Торонто Пресс.
  2. ^ а б Wise, Wyndham, ed. (2001). "Шебиб, Дональд". Основное руководство по канадскому фильму. Университет Торонто Пресс. п. 222. ISBN  9781442656208. Получено 21 июн 2020.
  3. ^ а б c «Дон Шебиб - кинорежиссер». Кто такие арабские канадцы?. CBC. Получено 7 июн 2020.
  4. ^ Канадец Кто есть кто. Университет Торонто Пресс. 14 ноября 1986 г. ISBN  9780802046321. Получено 14 ноября 2019 - через Google Книги.
  5. ^ "Некролог Моисея Шебиба - Маунт-Форест, ON | ObitTree ™". obittree.com. Получено 14 ноября 2019.
  6. ^ http://thechronicleherald.ca/artslife/26291-iconic-canadian-film-goes-down-the-road-again
  7. ^ а б Макдональд, Марси (10 ноября 1973 г.).«Если канадский Дон Шебиб снимает успешные фильмы, то почему он разорен?». Calgary Herald. п. 73.
  8. ^ а б c d е ж г час я j k Певер, Джефф (2012). «Серфинг из Скарборо». Дональд Шебиб идет по дороге. University of Toronto Press. С. 9–20. ISBN  9781442645899. Получено 10 июн 2020.
  9. ^ а б c d е ж г час я Мудрый, Уиндем. "Дональд Шебиб". Канадская энциклопедия. Получено 8 июн 2020.
  10. ^ Пламмер, Кевин (9 октября 2010 г.). «Историк: суета, суета, спешка и рев». Торонтоист. Получено 21 июн 2020.
  11. ^ "Goin 'Down the Road". Canuxploitation. Получено 27 июн 2020.
  12. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай Рамзи, Кристин (2002). «Канадское кино на задворках: нация и мужественность в Goin 'Down the Road». В Вальце, Юджин П. (ред.). Лучшие фильмы Канады: критические очерки 15 канадских фильмов. Амстердам; Нью-Йорк: Издания Родопи. С. 3–24. ISBN  9042012099. Получено 8 июн 2020.
  13. ^ «Террор (1963)». TCM.com. Классические фильмы Тернера. Получено 13 июн 2020.
  14. ^ а б Миткевич, Генри (23 сентября 1970 г.). "Goin 'Down: изгой Восток и чувство к Канаде". Университет. Университет Торонто. п. 13. Получено 22 июн 2020.
  15. ^ а б c Еванчук, П. (Март – апрель 1973 г.). «Интервью с Доном Шебибом». Движение: 10–14.
  16. ^ «Выбор сатаны». Национальный совет по кинематографии. Получено 10 июн 2020.
  17. ^ Коул, Стивен (21 октября 2011 г.). "Снова по дороге: последняя поездка с Джоуи и Питом". Глобус и почта. Получено 4 мая 2016. Шебиб, выпускник фильма UCLA ...
  18. ^ Ланкен, датчанин (12 февраля 1972 г.). «Шебиб превращается в культ молодежи в своем последнем фильме». Монреальский вестник. Получено 4 мая 2016. В качестве диссертации на его выпуск из киношколы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе восемь лет назад ...
  19. ^ Муди, Джим (26 января 2014 г.). «Акцент: фильм 1973 года, снятый в Садбери - забытая классика». Звезда Садбери. Получено 4 мая 2016. Шебиб изучал кино в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе в 1960-х ...
  20. ^ "Странная Канада: сериал канадских дорожных фильмов". ТОМУ НАЗАД. Получено 21 июн 2020.
  21. ^ а б «Дитя Маклюэна». Житель Нью-Йорка. 46 (40): 47–49. 21 ноября 1970 г.
  22. ^ «Вонючки 73-го». Глобус и почта, 29 декабря 1973 г.
  23. ^ а б c d е ж г час я j k л м Гатеркол, Сандра (интервьюер) (октябрь 1973 - январь 1974). «Только между друзьями: Шебиб разговаривает с Сандрой Гатеркол». Кино Канада (10–11): 33–36. Получено 12 июн 2020. Проверить значения даты в: | дата = (Помогите)
  24. ^ а б c d е Вайсберг, Сэм. "Спетые антигерои: интервью с режиссером" Goin 'Down the Road "Дональдом Шебибом". Скрытые фильмы. Получено 13 июн 2020.
  25. ^ "Новости кино: ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫЙ ОТЧЕТ Элстона Ганна". Разве это не крутые новости. Получено 29 июн 2020.
  26. ^ Эйснер, Кен (10 марта 2005 г.). "Пьяный пришелец преодолевает препятствия". Пролив Джорджия. Получено 18 июн 2020.
  27. ^ а б c d Рид, Майкл Д. (2 февраля 2008 г.). «Любовь Гилберта и Салливана растет». Колонист времени. Получено 1 июля 2020.
  28. ^ а б «Топ-5 сегодняшних телезависимых: вопросы к звезде NightTalk Аль-Мукадаму». thetvaddict.com. 17 февраля 2020 г.. Получено 23 июн 2020.
  29. ^ а б c Обработка, Пирс (1978). Фильмы Дона Шебиба. Оттава, Онтарио: Канадский институт кино.
  30. ^ а б c "Хорошие времена, плохие времена". Канадская энциклопедия кино. TIFF. Получено 20 июн 2020.
  31. ^ а б Лукас, Ральф. "Дон Шебиб - Биография". NorthernStars.ca. Получено 20 июн 2020.
  32. ^ а б Хенли, Гейл (апрель 1985). «На записи: Для записи's 10 отличительных лет ". Кино Канада: 18–21. Получено 4 июля 2020.
  33. ^ а б c Кастнер, Джейми (интервьюер) (30 мая 1993 г.). "'«Я самый мягкий парень в мире», - говорит Шебиб ». Торонто Стар. стр. D1, D7.
  34. ^ а б Питтман, Брюс (февраль 1982 г.). «Шебиб обнажается». Кино Канада (81): 18–21.
  35. ^ Певер, Джефф (2 ноября 1978 г.). "[Ретроспектива и интервью Шебиба]". Шарлатан. Карлтонский университет. п. 23. Получено 23 июн 2020.
  36. ^ а б c Харкорт, Питер (ноябрь 1976 г.). "Видящие люди: Дон Шебиб". Кино Канада (32): 35–40. Получено 13 июн 2020.
  37. ^ Хофсесс, Джон (1 ноября 1971 г.). "РАЗРЫВАТЬ ЕГО ВЗРЫВАЕТ ОХЛАЖДЕНИЕ". Maclean's: 104. Получено 29 апреля 2019.
  38. ^ Чидли, Джо (24 мая 1993 г.). «Все для семьи: роуд-фильм увяз в дрянной сентиментальности». Maclean's. Получено 12 июн 2020.
  39. ^ Русито, Кейт. «Посмотрите 10 лучших канадских фильмов всех времен». blog.nfb.ca. Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 21 июн 2020.
  40. ^ Робертс, Кэтрин А. (2014). ""Где-то в Калифорнии ": новые региональные пространства мобильности в современном кино Ванкувера". Европейский журнал американских исследований. 9 (3). Дои:10.4000 / ejas.10389. Получено 15 июн 2020.
  41. ^ а б Певер, Джефф (2012). "В дальнейшем". Дональд Шебиб идет по дороге. Университет Торонто Пресс. С. 117–124. ISBN  9781442614109. Получено 17 июн 2020.
  42. ^ а б Герц, Барри (28 октября 2017 г.). «Хелен Шейвер, Дон Шебиб среди режиссеров, отмеченных на церемонии вручения награды DGC Awards». Глобус и почта. Получено 17 июн 2020.
  43. ^ "Коллекция Дона Шебиба". collection.tiff.net. Международный кинофестиваль в Торонто. Получено 18 июн 2020.
  44. ^ "Тедде Мур Чистая стоимость, Фильмы, Женат, Дети, Факты, Wiki-Bio". Био Возраст Кто. Получено 10 июн 2020.
  45. ^ а б Скотт, Сес М. «Тедде Морре прочно укоренился в канадском театре». Активная жизнь. Получено 10 июн 2020.
  46. ^ Альсалман, Ясин («Нарси», интервьюер) (10 августа 2018 г.). "Продюсер OVO Ной '40' Шебиб и его сестра Сюзанна расширяют возможности молодежи через хип-хоп". Гобелен. CBC Radio. Получено 23 июн 2020.
  47. ^ Певер, Джефф (2012). «Лицензия новичка». Дональд Шебиб идет по дороге. University of Toronto Press. С. 21–48. ISBN  9781442645899. Получено 20 июн 2020.
  48. ^ Харкорт, Питер (ноябрь 1976 г.). «Видящие люди: Дон Шебиб». Кино Канада: 35–40.
  49. ^ Лернер, Лорен Р. (1997). Канадский фильм и видео: библиография и руководство по литературе. Том 1. Торонто: Университет Торонто Press. п. 441. ISBN  9780802029881. Получено 20 июля 2020.
  50. ^ Шварц, Мэллори (2014). Война в эфире: CBC-TV и канадские военные, 1952–1992 гг. (диссертация (PhD)). Университет Оттавы. п. 216. Получено 13 июн 2020.
  51. ^ "Бойцы". Канадский фильм онлайн. Получено 21 июн 2020.
  52. ^ Миллер, Мэри Джейн (1987). Увеличьте контраст: телевизионная драма CBC с 1952 года. Ванкувер: Университет Британской Колумбии Press; CBC Enterprises. п. 41. ISBN  0774802782. Получено 23 июн 2020.
  53. ^ "Близнецы Эдисон (1982–1986)". IMDb. Получено 18 июля 2020.
  54. ^ "НОЧНОЙ ТЕПЛО ПЕРЕЧЕНЬ ЭПИЗОДОВ". rickstv.com. Получено 19 июля 2020.

внешние ссылки