Цифровая кинематография - Digital cinematography

Эта статья посвящена захвату цифровых изображений на пленку. Для цифрового проецирования и распространения см. Цифровое кино. Список фильмов, снятых на цифровое видео, см. Список фильмов, снятых на цифровом видео до 2015 г..
Panavision Genesis

Цифровая кинематография это процесс захвата (записи) кинофильм с помощью цифровые датчики изображения а не через кинопленка. По мере совершенствования цифровых технологий в последние годы эта практика стала доминирующей. С середины 2010-х годов снимается большинство фильмов по всему миру, а также распределен в цифровом виде.[1][2][3]

Многие поставщики представили свои продукты на рынке, в том числе производители традиционных пленочных фотоаппаратов, такие как Арри и Panavision, а также новые поставщики, такие как КРАСНЫЙ, Черная магия, Кремниевая визуализация, Исследование зрения и компании, которые традиционно ориентировались на потребительское и вещательное видеооборудование, например Sony, GoPro, и Panasonic.

По состоянию на 2017 год, профессиональные цифровые пленочные 4K камеры были примерно равны 35-мм пленка Однако по разрешению и динамическому диапазону цифровая пленка все еще выглядит иначе, чем аналоговая. Некоторые кинематографисты по-прежнему предпочитают использовать аналоговые форматы изображения для достижения желаемых результатов.[4]

История

Основа для цифровые фотоаппараты находятся металл-оксид-полупроводник (MOS) датчики изображения.[5] Первый практический полупроводник датчик изображения был устройство с зарядовой связью (CCD),[6] на основе МОП конденсатор технологии.[5] После коммерциализации ПЗС-сенсоров в конце 1970-х - начале 1980-х гг. индустрия развлечений медленно начал переходить на цифровое изображение и цифровое видео в течение следующих двух десятилетий.[7] За ПЗС последовала CMOS датчик с активным пикселем (CMOS сенсор ),[8] разработан в 1990-х гг.[9][10]

Начиная с конца 1980-х гг., Sony начал маркетинг концепции "электронный кинематография, "используя аналог Sony HDVS профессиональные видеокамеры. Усилия увенчались очень небольшим успехом. Однако это привело к одному из первых видео высокой четкости снял художественные фильмы, Юля и Юля (1987).[11]

Радуга (1996) был первым в мире фильмом, в котором использовались обширные технологии цифровой пост-продакшн.[12] Снято полностью на первый Твердотельная электроника Кинематографические камеры и более 35 минут цифровая обработка изображений визуальные эффекты, все пост-продакшн, звуковые эффекты, монтаж и озвучивание были выполнены в цифровом виде. Цифровое изображение высокой четкости было перенесено на 35-миллиметровый негатив с помощью электронно-лучевого регистратора для театрального выпуска.

Первый художественный фильм, снятый в цифровом формате и выпущенный после постпродюсирования, был Виндхорс, снятый в Тибете и Непале в 1996 году на прототипе цифровой бета-версии Sony DVW-700WS и просьюмера Sony DCE-VX1000. Автономное редактирование (Avid ), а также онлайн-публикации и цветные работы (Roland House / da Vinci) также были полностью цифровыми. Фильм, переведенный на 35-миллиметровый негатив для проката в кинотеатрах, получил премию за лучший полнометражный фильм США на кинофестивале в Санта-Барбаре в 1998 году.

В 1998 году с введением HDCAM регистраторы и цифровые профессиональные видеокамеры с разрешением 1920 × 1080 пикселей на базе CCD Технология, идея, переименованная в «цифровую кинематографию», стала набирать обороты на рынке.[нужна цитата ] Снято и выпущено в 1998 г. Последняя трансляция некоторые считают, что это первый полнометражный видеоролик, снятый полностью на цифровом оборудовании потребительского уровня.[13]

В мае 1999 г. Джордж Лукас бросили вызов превосходству киноиндустрии - пленки, впервые включив в нее кадры, снятые цифровыми камерами высокого разрешения. Звёздные войны: Эпизод I - Призрачная угроза. Цифровые кадры безупречно смешались с кадрами, снятыми на пленку, и позже в том же году он объявил, что будет снимать его сиквелы полностью на цифровом видео высокого разрешения. Также в 1999 г. цифровые проекторы были установлены в четырех театрах для показа Скрытая угроза. В июне 2000 г. Звёздные войны: Эпизод II - Атака клонов начал основную фотосъемку, полностью используя Sony HDW-F900 камеры, как ранее заявил Лукас. Фильм вышел на экраны в мае 2002 года. В мае 2001 года. Однажды в Мексике также был снят с разрешением 24 кадра в секунду в высоком разрешении. цифровое видео, частично разработанный Джорджем Лукасом с использованием камеры Sony HDW-F900,[14] после того, как Роберт Родригес представил камеру у Лукаса Скайуокер Ранч возможность редактирования звука для Дети-шпионы. Два малоизвестных фильма, Видок (2001) и Русский ковчег (2002), также были сняты той же камерой, последняя, ​​в частности, состояла из одного долгий путь.

Сегодня камеры таких компаний, как Sony, Panasonic, JVC и Canon предлагают множество вариантов для съемки видео высокой четкости. На рынке высокого класса появились камеры, специально предназначенные для рынка цифрового кино. Эти камеры из Sony, Исследование зрения, Арри, Кремниевая визуализация, Panavision, Grass Valley и красный предложить разрешение и динамический диапазон это превосходит возможности традиционных видеокамер, которые предназначены для ограниченных потребностей вещательное телевидение.

В 2009, Миллионер из трущоб стал первым фильмом, снятым преимущественно в цифровом формате, получившим награду Премия Оскар за лучшую операторскую работу.[15] Второй самый кассовый фильм в истории кино, Аватар, не только снимался на цифровые фотоаппараты, но и приносил основной доход в прокате уже не за счет пленки, а цифровая проекция.

Основные фильмы[n 1] количество снятых на цифровом видео в 2013 году превысило количество снятых на пленку. С 2016 года более 90% основных фильмов были сняты на цифровом видео.[16] По состоянию на 2017 год, 92% фильмов снимаются в цифровом формате.[17] Только 24 крупных фильма, выпущенных в 2018 году, были сняты на 35 мм.[18]

Технологии

Цифровая кинематография захватывает движущиеся изображения в цифровом виде в процессе, аналогичном цифровая фотография. Хотя нет четкого технического различия, которое отделяет изображения, снятые в цифровой кинематографии, от видео, термин «цифровая кинематография» обычно применяется только в тех случаях, когда цифровая съемка заменяет съемку пленки, например, при съемке художественный фильм. Этот термин редко применяется, когда цифровое получение данных заменяет получение видео, как в случае с прямая трансляция телевизионные программы.

Запись

Камеры

Основная статья: Цифровая кинокамера
Аррифлекс Д-21

Профессиональные камеры включают серию Sony CineAlta (F), Blackmagic Cinema Camera, КРАСНЫЙ ОДИН, Arriflex D-20, D-21 и Алекса, Panavisions Genesis, Silicon Imaging SI-2K, Thomson Viper, Призрак исследования зрения, 3D-камера IMAX на базе двух Призрак исследования зрения ядра Weisscam HS-1 и HS-2, GS Vitec noX и система камеры Fusion. Независимые создатели фильмов с микробюджетом также использовали недорогие потребительские и полупрофессиональные камеры для цифрового кинопроизводства.

Флагманские смартфоны, такие как Apple iPhone использовались для съемки таких фильмов, как Безумный (снято на iPhone 7 Plus ) и мандарин (выстрелил по три айфон 5с телефонов), а в январе 2018 года директор Unsane и Обладатель Оскара Стивен Содерберг выразил заинтересованность в съемках других постановок исключительно на iPhone.[19]

Датчики

Цифровые кинематографические камеры захвата цифровые изображения с помощью датчики изображения, либо устройство с зарядовой связью (CCD) сенсоры или CMOS датчики с активным пикселем, обычно в одном из двух расположений.

Камеры с одним чипом, разработанные специально для рынка цифровой кинематографии, часто используют один датчик (как и цифровые фотоаппараты ) с размерами, подобными 16- или 35-миллиметровому пленочному кадру или даже (как в Vision 65) 65-миллиметровому пленочному кадру. Изображение может быть спроецировано на один большой сенсор точно так же, как оно может быть спроецировано на кадр пленки, поэтому камеры с такой конструкцией могут быть изготовлены с PL, PV и аналогичные крепления, чтобы использовать широкий спектр существующих объективов для кинематографии высокого класса. Их большие сенсоры также позволяют этим камерам достигать такой же мелкой глубины. глубина резкости как 35- или 65-миллиметровые кинокамеры, которые многие кинематографисты считают важным визуальным инструментом.[20]

Кодеки

Профессиональные кодеки записи видео в формате RAW включают: Черная магия RAW, RED RAW, ARRI RAW и Canon RAW.[21][22][23][24]

Видео форматы

В отличие от другие форматы видео, которые указаны с точки зрения разрешения по вертикали (например, 1080p, что составляет 1920 × 1080 пикселей), форматы цифрового кино обычно указываются с точки зрения разрешения по горизонтали. В сокращении эти резолюции часто приводятся в "пK"обозначение, где п - множитель 1024, такой, что разрешение по горизонтали соответствующего полная апертура, оцифрованный фильм рамка точно пикселей. Здесь «К» имеет обычное значение, соответствующее двоичный префикс "киби "(ки).

Например, изображение 2K имеет ширину 2048 пикселей, а изображение 4K - 4096 пикселей. Вертикальное разрешение зависит от соотношение сторон хотя; так что изображение 2K с HDTV (16: 9) соотношение сторон составляет 2048 × 1152 пикселей, а изображение 2K с SDTV или же Соотношение академии (4: 3) - 2048 × 1536 пикселей, и один с Panavision соотношение (2,39: 1) будет 2048 × 856 пикселей и так далее. Из-за "пОбозначение K ", не соответствующее конкретным горизонтальным разрешениям для каждого формата изображения 2K, не имеющего, например, типичного 35-мм пленка пространство для звуковой дорожки составляет всего 1828 пикселей в ширину с соответствующим изменением разрешения по вертикали. Это привело к появлению множества разрешений видео, связанных с кинофильмами, что довольно сбивает с толку и часто является избыточным по сравнению с относительно небольшим количеством доступных стандартов проецирования.

Все форматы, предназначенные для цифровой кинематографии, прогрессивная развертка, и захват обычно происходит с той же скоростью 24 кадра в секунду, что и стандартная для 35-мм пленки. Некоторые фильмы, такие как Хоббит: Нежданное путешествие есть Высокая частота кадров 48 кадров в секунду, хотя в некоторых кинотеатрах он также был выпущен в версии 24 кадра в секунду, которую предпочитают многие любители традиционного кино.

В DCI Стандарт для кино обычно полагается на соотношение сторон 1,89: 1, таким образом определяя максимальный размер контейнера для 4K как 4096 × 2160 пикселей и для 2K как 2048 × 1080 пикселей. При распространении в виде пакета цифрового кино (DCP) контент почтовый ящик или же столбчатый по мере необходимости, чтобы соответствовать одному из этих форматов контейнера.

Формат цифрового кино .svg

В первые годы цифровой кинематографии 2K был наиболее распространенным форматом для основных кинофильмов, приобретаемых цифровым способом, однако по мере того, как новые системы камер получают все большее распространение, 4K становится все более заметным. В Арри Алекса сделал снимок 2,8k. В течение 2009 года по крайней мере два главных голливудских фильма, Зная и Район № 9, были сняты в 4K на КРАСНЫЙ камера, а затем Социальная сеть в 2010 г. По состоянию на 2017 г., Камеры 4K стали обычным явлением, и большинство высококачественных фильмов снимается с разрешением 4K.

Хранилище данных

В общем, два рабочий процесс парадигмы используются для сбора и хранения данных в цифровой кинематографии.

Рабочие процессы на магнитной ленте

С видеокассета рабочий процесс, видео записывается на ленту на съемочной площадке. Затем это видео загружается на компьютер, на котором нелинейное редактирование программное обеспечение, используя палуба. После приема цифровой видеопоток с ленты преобразуется в компьютерные файлы. Эти файлы можно редактировать напрямую или преобразовывать в промежуточный формат для редактирования. Затем видео выводится в окончательном формате, возможно, на видеомагнитофон для театральной выставки или обратно на видеоленту для использования в трансляции. Оригинальные видеокассеты хранятся как архивный носитель. Файлы, созданные приложением нелинейного редактирования, содержат информацию, необходимую для извлечения отснятого материала с правильных лент, если отснятый материал, хранящийся на жестком диске компьютера, будет утерян. С повышением удобства рабочих процессов на основе файлов, рабочие процессы на магнитной ленте в последние годы стали маргинальными.

Файловые рабочие процессы

Цифровая кинематография в основном переместилась в сторону «безленточных» или «файловых» рабочих процессов. Эта тенденция ускорилась с увеличением емкости и снижением стоимости решений для хранения нелинейных данных, таких как жесткие диски, оптические диски и твердотельная память. В безленточных рабочих процессах цифровое видео записывается в виде цифровых файлов на носители с произвольным доступом, такие как оптические диски, жесткие диски или цифровые "журналы" на основе флэш-памяти. Эти файлы можно легко скопировать на другое устройство хранения, обычно на большой RAID (массив компьютерных дисков), подключенный к монтажной системе. Как только данные копируются с носителя на съемочной площадке в массив хранения, они стираются и возвращаются на съемочную площадку для дальнейшей съемки.

Такие RAID-массивы, как «управляемые» (например, SAN и NAS ) и «неуправляемый» (например, JBoDs на одной компьютерной рабочей станции), необходимы из-за пропускной способности, необходимой для воспроизведения в реальном времени (320 МБ / с для 2K при 24 кадрах в секунду) или воспроизведения в режиме, близком к реальному времени. послепроизводственный этап по сравнению с пропускной способностью одного, но быстрого жесткого диска. Такие требования часто называют оперативным хранилищем. Постпродакшн, не требующий воспроизведения в реальном времени (обычно для надписей, субтитров, управления версиями и других подобных визуальных эффектов), можно перенести в несколько более медленные хранилища RAID.

Кратковременное архивирование, «если оно когда-либо», достигается путем перемещения цифровых файлов в «более медленные» RAID-массивы (все еще управляемого и неуправляемого типа, но с более низкой производительностью), где возможности воспроизведения плохи или отсутствуют (если только через прокси-изображения), но минимальное редактирование и метаданные сбор урожая еще возможен. Такие промежуточные требования легко попадают в категорию хранилищ средней линии.

Долгосрочное архивирование достигается за счет резервного копирования цифровых файлов с RAID с использованием стандартных методов и оборудования для резервного копирования данных с ЭТО промышленность, часто ленты данных (подобно ДН ).

Подвыборка цветности

Основная статья: Подвыборка цветности

Большинство систем цифровой кинематографии дополнительно снижают скорость передачи данных за счет субдискретизации цветовой информации. Поскольку человеческая зрительная система намного более чувствительна к яркости, чем к цвету, информация о цвете с более низким разрешением может быть наложена на информацию о яркости (яркости) с более высоким разрешением, чтобы создать изображение, которое очень похоже на изображение, в котором отбираются данные о цвете и яркости. в полном разрешении. Эта схема может при некоторых обстоятельствах вызывать пикселизацию или растекание цвета. Высококачественные системы цифровой кинематографии способны записывать данные о цвете с полным разрешением (4: 4: 4) или необработанные данные датчика.

Внутрикадровое и межкадровое сжатие

Большинство систем сжатия, используемых для сбора данных в мире цифровой кинематографии, сжимают отснятый материал по одному кадру за раз, как если бы видеопоток был серией неподвижных изображений. Это называется внутрикадровый сжатие. Межкадровый системы сжатия могут дополнительно сжимать данные, проверяя и устраняя избыточность между кадрами. Это приводит к более высоким степеням сжатия, но отображение одного кадра обычно требует, чтобы система воспроизведения распаковала несколько кадров до и после него. При нормальном воспроизведении это не проблема, поскольку каждый последующий кадр воспроизводится по порядку, поэтому предыдущие кадры уже были распакованы. Однако при редактировании часто происходит переход к определенным кадрам и воспроизведение отснятого материала назад или с разной скоростью. Из-за необходимости распаковывать лишние кадры в этих ситуациях межкадровое сжатие может вызвать проблемы с производительностью для систем редактирования. Межкадровое сжатие также невыгодно, потому что потеря одного кадра (скажем, из-за неправильной записи данных на ленту) обычно разрушает все кадры до появления следующего ключевого кадра. В случае HDV формат, например, это может привести к потере до 6 кадров при записи 720p или 15 кадров при 1080i.[25] Межкадровый сжатый видеопоток состоит из группы картинок (GOP), каждый из которых имеет только один полный кадр, и несколько других кадров, относящихся к этому кадру. Если полный кадр, называется I-рамка, потеряна из-за ошибки передачи или носителя, ни один из P-обрамления или же B-кадры (ссылочные изображения) могут быть отображены. В этом случае вся GOP теряется.

DCT против сжатия DWT

Дискретное косинусное преобразование (DCT) кодирование является наиболее распространенным Сжатие данных процесс, используемый при записи и редактировании цифровых фильмов, включая JPEG сжатие изображений стандартные и различные стандарты кодирования видео Такие как DV, DigiBeta, HDCAM, Apple ProRes, Avid DNxHD, MPEG, Расширенное кодирование видео (AVC) и AVCHD. Альтернативой кодированию DCT является JPEG 2000 дискретное вейвлет-преобразование (DWT) кодировка, используемая в Redcode и DCI XYZ видеокодеки а также цифровое кино распределение.[26][27]

Цифровое распространение

Основная статья: Цифровое кино

В кинотеатрах с цифровыми проекторами цифровые фильмы могут распространяться в цифровом виде, либо отправляться в кинотеатры на жестких дисках, либо отправляться через Интернет или спутниковые сети. Digital Cinema Initiatives, LLC, совместное предприятие Disney, Fox, MGM, Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal и Warner Bros. Studios, установило стандарты для проецирования цифрового кино. В июле 2005 года они выпустили первую версию Спецификации системы цифрового кино,[28] который включает в себя театральную проекцию 2K и 4K. Они также предлагают тестирование на соответствие для экспонентов и поставщиков оборудования.

JPEG 2000, а дискретное вейвлет-преобразование (DWT) на основе сжатие изображений стандарт, разработанный Объединенная группа экспертов в области фотографии (JPEG) с 1997 по 2000 год,[29] был выбран в качестве стандарт кодирования видео для цифрового кино в 2004 году.[30]

Первоначально владельцы кинотеатров отказывались от установки цифровых проекционных систем из-за высокой стоимости и опасений по поводу повышенной технической сложности. Однако новые модели финансирования, при которых дистрибьюторы платят владельцам кинотеатров плату за «цифровую печать», помогли снять эти опасения. Цифровая проекция также предлагает повышенную гибкость в отношении показа трейлеров и рекламы перед показом и позволяет владельцам кинотеатров более легко перемещать фильмы между экранами или изменять количество экранов, на которых воспроизводится фильм, а более высокое качество цифровой проекции обеспечивает лучший опыт для помочь привлечь потребителей, которые теперь могут получить доступ к контенту высокой четкости дома. Эти факторы привели к тому, что цифровая проекция стала все более привлекательной перспективой для владельцев кинотеатров, и темпы ее внедрения быстро увеличиваются.

Поскольку в некоторых кинотеатрах в настоящее время нет цифровых проекционных систем, даже если фильм снимается и постпродакшен в цифровом виде, его необходимо перенести на фильм, если планируется большой кинопрокат. Обычно магнитофон будет использоваться для печати данных цифрового изображения на пленку, чтобы создать 35 мм промежуточный. После этого процесс копирования идентичен традиционному негативу с пленочной камеры.

Сравнение с кинематографией

Основная статья: Цифровая фотография против пленочной

Разрешение

В отличие от цифрового датчика, кадр пленки не имеет регулярной сетки дискретных пикселей.

Определение разрешения при цифровой съемке кажется простым, но это значительно усложняется тем, как датчики цифровых камер работают в реальном мире. Это особенно верно в случае цифровых кинокамер высокого класса, в которых используется один большой байеровский узор CMOS-датчик. Датчик байеровской диаграммы не производит выборку полных данных RGB в каждой точке; вместо этого каждый пиксель смещен в сторону красного, зеленого или же синий, и из этой цветной шахматной доски собирается полноцветное изображение путем обработки изображения через демозаика алгоритм. Как правило, с датчиком байеровской диаграммы фактическое разрешение будет находиться где-то между «родным» значением и половиной этого значения, с разными демозаика алгоритмы, дающие разные результаты. Кроме того, в большинстве цифровых камер (как байеровских, так и трехчиповых) используются оптические фильтры нижних частот избежать сглаживание; неоптимальная фильтрация антиалиасинга может еще больше снизить разрешение системы.

Зернистость и шум

Фильм имеет характерную зерно структура. Разные пленки имеют разную зернистость.

В кадрах, полученных цифровым способом, отсутствует эта зернистая структура. Электронный шум.

Цифровой промежуточный рабочий процесс и архивирование

Процесс использования цифровой промежуточный рабочий процесс, где фильмы цветовая градация цифровая обработка вместо традиционных методов фотохимической обработки стала обычным явлением.

Чтобы использовать цифровой промежуточный рабочий процесс с пленкой, негатив камеры необходимо сначала обработать, а затем отсканировать в цифровой формат. Некоторые кинематографисты имеют многолетний опыт реализации своего художественного видения с использованием методов, доступных в традиционном фотохимическом рабочем процессе, и предпочитают этот процесс обработки / редактирования.

Цифровые фильмы можно распечатать, перенести или заархивировать на пленке. Крупномасштабное цифровое производство часто архивируется на пленке, поскольку она обеспечивает более безопасный носитель для хранения, а также снижает расходы на страхование и хранение.[31] Пока негатив не разрушится полностью, всегда можно будет восстановить изображения с него в будущем, независимо от изменений в технологии, поскольку все, что потребуется, - это простое фотографическое воспроизведение.

Напротив, даже если цифровые данные хранятся на носителе, который сохранит их целостность, для их воспроизведения всегда потребуется высокоспециализированное цифровое оборудование. Таким образом, изменения в технологии могут сделать формат нечитаемым или со временем дорого восстановить. По этой причине киностудии, распространяющие фильмы, созданные в цифровом формате, часто делают их мастерами разделения на основе фильмов для архивных целей.[31]

Надежность

Сторонники пленки утверждали, что ранним цифровым камерам не хватало надежности пленки, особенно при съемке эпизодов на высокой скорости или в хаотической среде, из-за технических характеристик цифровых камер. глюки. Оператор Уолли Пфистер отметил, что для съемок в фильме Зарождение "Из шести раз, которые мы снимали в цифровом формате, у нас был только один пригодный для использования кусок, и он не попал в пленку. Из шести раз, когда мы снимали камерой Photo-Sonics и проходящей через нее 35 мм, каждый кадр был в фильме ".[32] Майкл Бэй заявил, что при съемках Трансформеры: Тьма Луны, При замедленной съемке и в сценах, где цифровые камеры подвергались воздействию стробинг или электрическое повреждение из-за пыли.[33] С 2015 года цифровая технология почти полностью заменила пленку для высокоскоростных последовательностей до 1000 кадров в секунду.

Критика и опасения

Некоторые режиссеры, такие как Кристофер Нолан,[34] Пол Томас Андерсон[35] и Квентин Тарантино публично критиковали цифровое кино и выступали за использование пленки и кинопленки. Тарантино предположил, что он может уйти на пенсию, потому что он больше не сможет демонстрировать свои фильмы на 35 мм в большинстве американских кинотеатров. Тарантино считает цифровое кино просто «публичным телевидением».[36] Кристофер Нолан высказал предположение, что внедрение цифровых форматов в киноиндустрии было вызвано чисто экономическими факторами, в отличие от того, что цифровой формат является более предпочтительным средством по сравнению с фильмом: «Я думаю, честно говоря, это сводится к экономическим интересам производителей и [производства] промышленность, которая зарабатывает больше денег на переменах, а не на поддержании статус-кво ».[34]

Еще одна проблема, связанная с захватом цифровых изображений, - это архивирование всего цифрового материала. Архивирование цифровых материалов оказывается чрезвычайно дорогостоящим и создает проблемы с точки зрения долгосрочного хранения. В исследовании 2007 г. Академия кинематографических искусств и наук обнаружил, что стоимость хранения 4К цифровые мастера «значительно выше - на 1100% - стоимости хранения мастеров фильмов». Кроме того, цифровое архивирование сталкивается с проблемами из-за недостаточной долговечности современных цифровых хранилищ: нет текущих носителей, будь то магнитные жесткие диски или цифровая лента, может надежно хранить пленку в течение ста лет, то, что может сделать правильно хранимая и обработанная пленка.[37] Хотя раньше то же самое происходило и с оптическими дисками, в 2012 году компания Millenniata, Inc., компания, занимающаяся цифровым хранением данных, из Юты выпустила M-ДИСК, решение для оптического хранения, рассчитанное на срок службы до 1000 лет, что дает возможность цифрового хранения в качестве жизнеспособного решения для хранения.[38][39]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Qube Cinema поддерживает Cinecolor при переходе на цифровое кино в Латинской Америке». qubecinema.com. Архивировано из оригинал на 2016-03-11. Получено 2014-12-05.
  2. ^ «Как цифровое преобразование убивает независимые кинотеатры». Катящийся камень.
  3. ^ Майкл Херли (2 января 2014 г.). "Студии отказываются от фильмов, борьба малых театров - и есть - Индия". Indiewire. Архивировано из оригинал на 2016-02-01.
  4. ^ «Фильм против цифрового: сравнение преимуществ и недостатков». PetaPixel. 26 мая 2015. Получено 2016-06-28.
  5. ^ а б Уильямс, Дж. Б. (2017). Революция в электронике: изобретая будущее. Springer. С. 245–8. ISBN  9783319490885.
  6. ^ Джеймс Р. Джейнсик (2001). Научные устройства с зарядовой связью. SPIE Press. С. 3–4. ISBN  978-0-8194-3698-6.
  7. ^ Пень, Дэвид (2014). Цифровая кинематография: основы, инструменты, методы и рабочие процессы. CRC Press. С. 83–5. ISBN  978-1-136-04042-9.
  8. ^ Пень, Дэвид (2014). Цифровая кинематография: основы, инструменты, методы и рабочие процессы. CRC Press. С. 19–22. ISBN  978-1-136-04042-9.
  9. ^ Фоссум, Эрик Р.; Хондонгва, Д. Б. (2014). «Обзор закрепленного фотодиода для датчиков изображения CCD и CMOS». Журнал IEEE Общества электронных устройств. 2 (3): 33–43. Дои:10.1109 / JEDS.2014.2306412.
  10. ^ Фоссум, Эрик Р. (12 июля 1993 г.). Блуке, Морли М. (ред.). «Активные пиксельные сенсоры: динозавры ли ПЗС?». Труды SPIE, том. 1900: Устройства с зарядовой связью и твердотельные оптические датчики III. Международное общество оптики и фотоники. 1900: 2–14. Bibcode:1993SPIE.1900 .... 2F. CiteSeerX  10.1.1.408.6558. Дои:10.1117/12.148585. S2CID  10556755.
  11. ^ «Юля и Юля».
  12. ^ Оганян, Томас; Филлипс, Натали (2013-04-03). Цифровое кинопроизводство: меняющееся искусство и искусство создания кинофильмов. ISBN  978-1136053542.
  13. ^ Последняя трансляция - это первая: создание цифрового фильма http://www.thelastbroadcastmovie.com/
  14. ^ «Фильм Роберта Родригеса Однажды в Мексике. Это структурный обзор». WriteWork. Получено 2013-04-22.
  15. ^ «Кремниевый имиджинг». Siliconimaging.com.
  16. ^ «Использование цифровых и целлулоидных пленок в голливудских фильмах». Стивен следует. 2019-02-11. Получено 2019-10-23.
  17. ^ «Может быть, война между цифровыми технологиями и пленкой - это вовсе не война». А.В. Клуб. 23 августа 2018 г.. Получено 26 ноября 2019.
  18. ^ Ризов, Вадим. «В 2018 году вышли 24 фильма, снятые на 35 мм». Журнал Filmmaker. Получено 2019-09-14.
  19. ^ Кон, Эрик (26.01.2018). «Стивен Содерберг говорит, что он снял студийные фильмы и хочет снимать только на iPhone - Sundance 2018». IndieWire. Получено 2019-02-15.
  20. ^ «Уложить замешательство ПОЛНОГО КАДРА в постель - личное мнение». Personal-view.com. Получено 2013-04-22.
  21. ^ «Следует ли мне использовать формат файлов изображений Canon C-RAW?». The-Digital-Picture.com. Получено 2019-09-13.
  22. ^ «Apple выходит за патент на RED вместо ключевого RAW». petapixel.com. Получено 2019-09-13.
  23. ^ ShareGrid (13 марта 2018 г.). "Что такое ARRIRAW?". ShareGrid. Получено 2019-09-13.
  24. ^ «Blackmagic RAW | Кино и Digital Times». www.fdtimes.com. Получено 2019-09-13.
  25. ^ запись adamwilt.com
  26. ^ Ашер, Стивен; Пинкус, Эдвард (2012). Справочник кинематографиста: всестороннее руководство для цифровой эпохи: пятое издание. Пингвин. С. 246–7. ISBN  978-1-101-61380-1.
  27. ^ Бертальмио, Марсело (2014). Обработка изображений для кино. CRC Press. п. 95. ISBN  978-1-4398-9928-1.
  28. ^ «Спецификация системы цифрового кино». Архивировано из оригинал на 2007-07-01. Получено 2007-11-25.
  29. ^ Таубман, Дэвид; Марселлин, Майкл (2012). JPEG2000: основы, стандарты и практика сжатия изображений: основы, стандарты и практика сжатия изображений. Springer Science & Business Media. ISBN  9781461507994.
  30. ^ Шварц, Чарльз С. (2005). Понимание цифрового кино: профессиональное руководство. Тейлор и Фрэнсис. п. 147. ISBN  9780240806174.
  31. ^ а б «Цветная защитная пленка KODAK 2332». Motion.kodak.com. Архивировано из оригинал на 2013-05-21. Получено 2013-04-22.
  32. ^ «От Темного рыцаря до начала, Уолли Пфистер, ASC отказывается идти на компромисс». кодак. Архивировано из оригинал на 2013-05-23. Получено 2013-05-19.
  33. ^ «ТРАНСФОРМАТОРЫ: ТЕМНОСТЬ ЛУНЫ. Визит в залив! Стив смотрит 20 минут фильма и берет интервью у Майкла Бэя более 2 часов!». Коллайдер. 8 декабря 2010 г.. Получено 2013-05-19.
  34. ^ а б Мерчан, Джордж (2012-04-15). «Кристофер Нолан рассказывает о кино и цифровых технологиях, о своем взгляде на компьютерную графику, о своем незаинтересованности в 3D и многом другом в проницательном интервью DGA - Movie News». JoBlo.com. Получено 2013-04-22.
  35. ^ "ПТА на цифровом и пленочном". YouTube. 2006-08-10. Получено 2013-04-22.
  36. ^ «Квентин Тарантино:« Я терпеть не могу цифровое кино, это телевидение публично »- Новости кино». Цифровой шпион. 2012-11-30. Получено 2013-04-22.
  37. ^ «Цифровая дилемма. Стратегические вопросы архивирования и доступа к цифровым киноматериалам». Академия кинематографических искусств и наук. 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  38. ^ «Что такое M-Disc ™?» M-DISC ™ ». Mdisc.com. Архивировано из оригинал в 2013-01-29. Получено 2013-04-22.
  39. ^ Харрис, Робин (14 января 2013 г.). "DVD 1000 лет уже здесь". ZDNet. Получено 2013-04-22.

Примечания

  1. ^ Входит в 200 самых кассовых игровых фильмов