Die Weltbühne - Die Weltbühne

Die Weltbühne (Английский: «Мировая сцена») был Немецкий еженедельный журнал о политике, искусстве и бизнесе. В Weltbühne была основана в Берлин 7 сентября 1905 г. Зигфрид Якобсон и изначально создавался строго как театральный журнал под названием Die Schaubühne. Он был переименован Die Weltbühne 4 апреля 1918 г.[1] После смерти Якобсона в декабре 1926 г. Курт Тухольский взял на себя руководство журналом, которое он передал Карл фон Осецки в мае 1927 г. Нацисты запретили издание после Рейхстаг пожар, а последний его номер вышел 7 марта 1933 года. В изгнании журнал выходил под названием Die neue Weltbühne («Новая мировая сцена»). После окончания Вторая Мировая Война, он снова появился под своим первоначальным названием в Восточный Берлин, где он просуществовал до 1993 года. В 1997 году журналы Осецкий и Das Blättchen возникла по образцу Die Weltbühne.

Карл фон Осецки в Концентрационный лагерь Эстервеген (1934)
Weltbühne обложка, 12 марта 1929 г.

Благодаря своему знаменитому маленькому красному буклету он был ключевым форумом выражения мнений для левых социалистических интеллектуалов во времена Веймарская республика. В период с 1905 по 1933 год для этой газеты написали более 2600 авторов. Помимо Якобсона, Тухольского и Осецкого, в состав авторов входили известные писатели и журналисты, такие как Эрих Кестнер, Альфред Полгар, Арнольд Цвейг, Манфред Джордж, Лев Фейхтвангер, и Эльза Ласкер-Шюлер. Другие регулярные участники включены Юлий Баб, Эрих Домбровски, Аксель Эггебрехт, Герберт Эйленберг, Хельмут фон Герлах, Мориц Хайманн, Курт Хиллер, Эрих Мюсам, Рудольф Арнхейм, Габриэле Тергит, Ричард Левинсон, Фриц Штернберг и Генрих Штребель.

Даже в самый разгар, Die Weltbühne имел относительно низкий тираж - 15 000 экземпляров. У него все еще было несколько журналистских переворотов, в том числе открытие Убийства Вейма в военизированных формированиях Шварце Рейхсвера, а также сообщения о секретном перевооружении вооруженных сил, которое позже привело к так называемому Weltbühne-Prozess. Печать знаменитой фразы Тухольского "Солдаты убийцы "также привели к обвинению издателя Осецкого.

Происхождение и развитие

Основа Die Weltbühne был результатом дела о плагиате, в котором участвовал 23-летний театральный критик Зигфрид Якобсон. 12 ноября 1904 г. Берлинер Тагеблатт сообщил о параллелях между обзорами, написанными Якобсоном и Альфредом Голдом. В это время Якобсон работал театральным критиком в газете. Welt am Montag. Известная как спорный критик и поэтому не слишком любимая некоторыми средствами массовой информации и театрами, газета решила уволить Джейкобсона из-за возмущения общественности. После увольнения Зигфрид решил несколько месяцев путешествовать по Европе и создавать свою газету с упором на театральную критику. Период его жизни от дела о плагиате до основания газеты. Die Schaubühne был описан Якобсоном в его статье Der Fall Jacobsohn.

Историю газеты можно разделить на несколько периодов развития: театр (1905-1913), открытость для политики (1913-1918), революция и республика (1918-1926), борьба с национал-социализмом (1927-1933).

Театр (1905-1913)

До 1913 года в центре внимания газеты были «все интересы театра», о чем свидетельствует подзаголовок газеты. Во вступительной статье первого номера газеты под названием Zum Geleit, Якобсон описал свое убеждение в том, что «характер нации и конкретного времени более ярко выражен в драме, чем в любой другой форме литературы».

Первые четыре номера газеты содержали цитату из эссе Фридриха Шиллера. Театр как нравственный институт как слоган: Как видимая презентация взывает сильнее, чем мертвые буквы и холодное повествование, так и театр взывает глубже и дольше, чем мораль и законы.. Это было показателем того, как Якобсон хотел, чтобы люди воспринимали его предприятие: как просвещение в терминах классицизма. Однако популярность дебатов об искусстве в то время была также вызвана тем, что искусство было менее ограничено в Германской империи при Вильгельме II. чем политика и журналистика.

На начальном этапе выпуска газеты наиболее важными авторами были театральные критики Джулиус Баб, Вилли Хандл и Альфред Полгар. В последующие годы к предприятию присоединились такие писатели, как Лион Фейхтвангер и Гарри Кан, а также театральный критик Герберт Иеринг. В ноябре 1908 г. журнал Feuchtwangers Der Spiegel был слит с Die Schaubühne.

Как театральный критик Якобсон выступал против взглядов Альфреда Керрса. В отличие от Керрса, Якобсон был ярым критиком натурализма и считал работы Макса Рейнхарда как руководителя театра и режиссера более ценными, чем работы Отто Брахма. Тем не менее, Якобсон не одобрял ориентацию Рейнхардса на массовый театр в цирковых кольцах с 1910 года, что привело к строительству театра. Großes Schauspielhaus (Большой Театральный Дом) в Берлине.

Открытие политике (1913-1918)

9 января 1913 года 23-летний студент-юрист Курт Тухольский опубликовал свою первую статью в Die Schaubühne. Уже в первый год работы с Якобсоном Тухольский стал самым важным автором газеты.

Чтобы газета не выглядела так, как будто большинство статей написано одним и тем же автором, Тухольский с 1913 года писал под тремя псевдонимами: Игнац Вробель, Теобальд Тайгер и Питер Пантер. Он сохранил эти псевдонимы во время своей писательской карьеры. Под влиянием Тухольского характер газеты должен скоро измениться. Уже в марте 1913 г. ответы были напечатаны. Идея этой категории заключалась в том, чтобы реагировать на письма в газету, написанные реальными или вымышленными читателями газеты. Однако более важным было решение Якобсона открыть свою газету для обсуждения политических и экономических тем. 25 сентября экономический юрист Мартин Фридлендер написал о монополиях в табачной промышленности Соединенных Штатов Америки под псевдонимом Vindex. Якобсон прокомментировал эту статью в вымышленном «ответе», в котором он подчеркнул, что важно смотреть на другие темы, несмотря на то, что последние девять лет он сосредоточился только на театре. Он писал, что изолированное рассмотрение одной темы предлагает стимулы и преимущества, но также и опасности.

Во время Первой мировой войны Якобсону удавалось регулярно издавать свою газету, несмотря на тяжелые обстоятельства. С августа 1914 года каждый номер открывался политической передовицей, отражающей патриотическую точку зрения. В ноябре 1915 года журналист Роберт Брейер под псевдонимом Cunctator, начал серию статей, в которых критически рассматривалась политика правительства Германии и политическое состояние страны. Кульминацией сериала стала статья Кризис капитализма, заканчивая выводом, что только международный пролетариат может преодолеть национально замаскированный капитализм.

Из-за этой статьи Die Schaubühne изначально был запрещен к публикации. Однако Якобсону удалось сохранить газету в печати, согласившись на предварительную цензуру. Под своим новым псевдонимом ГерманикБрейер снова работал в газете с января 1916 года. Несмотря на патриотическое и националистическое значение своего нового псевдонима, его комментарии в газете всегда критиковали требования аннексии Alldeutscher Verband. После того, как его младший брат погиб на войне в 1915 году, Якобсон яростно заявил, что он пацифист. В 1916 году газета напечатала объявления о подписании военных облигаций. Не было подтверждено, поддерживали ли эти объявления газету финансово и, следовательно, оказывали влияние на обеспечение выживания газеты. В целом имидж газеты не был явно пацифистским. Это вызвало в дальнейшем негативную критику, например, Франц Пфемферт и Карл Краус.

Переход от исключительно театральной критики к «журналу о политике, искусстве и экономике» заставил Якобсона переименовать свою газету в Die Weltbühne.

Революция и республика (1918-1926)

После первых успехов весеннего наступления Германии в 1918 году Роберт Брейер изменил свою точку зрения против аннексии, а также отклонился от прежних взглядов, высказанных в газете в других областях. Различия между сторонником MSPD Брейером и Якобсоном, который все больше и больше поддерживал USPD привело к концу Германик. Вовремя Ноябрьская революция, Die Schaubühne не следовали единому политическому направлению. С марта 1919 года по октябрь 1920 года политические передовицы писал социал-демократ Генрих Штребель.

21 ноября 1918 года Якозон опубликовал программу Крыса гейстигер арбайтер (Английский: совет руководителей), которому он принадлежал в течение короткого периода времени. Он покинул совет, потому что не хотел тратить время на дискуссионный клуб. Вместо этого он хотел использовать это время для своей редакционной работы в газете. Вскоре газета критически обсудила сотрудничество между социал-демократией и немецкой армией, а также недостаточную чистку государственных чиновников, которые были монархистами или антиреспубликанскими.

В марте 1919 года Тухольский защищался от обвинений в том, что республика не была воспринята положительно в его статье. Wir Negativen (Английский: Нас отрицательные).

В последующие годы точка зрения Die Schaubühne был строго пацифистским и антимилитаристским и просил республику жестко отреагировать на многочисленные политические убийства. Даже во время Оккупация Рура, газета требовала соблюдения условий мира, установленных в Версальский договор.

Таким образом, газета также поддержала примирение с врагами времен Первой мировой войны. Газета заслуживает особой похвалы за ее репортаж о Feme убийства в пределах Черный Рейхсвер. Хотя Якобсон знал, что это подвергает его большой личной опасности, он опубликовал соответствующие записи Карла Мертенса 8 августа 1925 года.

Карл фон Осецки, политический публицист, присоединился к газете в апреле 1926 года и был главной фигурой в дальнейшем развитии газеты. Он стал редактором и написал политические передовицы. Однако после внезапной смерти Якобсона 3 декабря 1926 г. Die Weltbühne было неясно. В это время тираж газеты составил 12 500 экземпляров.

Борьба с национал-социализмом (1927-1933)

После смерти наставника Якобсона Тухольский перестал работать корреспондентом в Париже и вернулся в Берлин, где стал главным издателем журнала. Die Weltbühne. Вдова Эдит Якобсон взяла на себя руководство газетой в 1927 году. Вскоре, однако, стало ясно, что Тухольский недоволен своим положением издателя газеты. Таким образом, в мае 1927 года Осецкий занял должность Тухольского и с октября 1927 года был официально назначен издателем. при сотрудничестве Курта Тухольского, как сказано на титульном листе газеты. Хотя фон Осецкий был редактором совсем другого типа, чем Якобсон, он сохранил общий стиль и точку зрения газеты. Однако в письмах Тухольских к его жене Мэри Герольд говорилось, что он не удовлетворен работой Тухольского в качестве редактора. Только в последующие годы отношения между двумя журналистами сблизились как по содержанию газеты, так и по личному составу. В мае 1932 года Тухольский наконец признал, что Осецкий вызвал огромный бум для газеты.

Этот бум отразился и на тираже газеты, достигнув максимума в 15 000 экземпляров в начале 1930-х годов. Группы чтения, которые были сформированы во многих городах Германии и даже в Южной Америке, показали влияние газеты. Помимо этих групп, газета привлекла внимание судебными исками с Министерство рейхсвера об антимилитаристских репортажах журналистов газеты. Апогеем этих конфликтов стала так называемая Weltbühne-Prozess в котором Осецкий и журналист Вальтер Крайзер были приговорены к 18 месяцам тюремного заключения.

В конце Веймарской республики газета была в основном посвящена борьбе с Путешествие в третий рейх (Тухольский). Небольшое количество статей по-прежнему посвящено культурной жизни. Однако Тухольский ушел в отставку в начале 1932 года и редко публиковал свои сочинения. В мае 1932 года Хельмут фон Герлах занял пост редактора из-за того, что Осецкий находился в тюрьме. В это время Вальтер Карш был назначен главным редактором с точки зрения закона о печати. Летом того же года Осицкий был обвинен в том, что Тухольский писал, что солдаты убийцы. Однако суд оправдал Осецкого. Он был амнистирован и освобожден из тюрьмы на Рождество 1932 года.

После прихода к власти национал-социалистов 30 января 1933 г. ожидался запрет газеты. Ночью Рейхстаг пожар с 27 по 28 февраля 1933 года Осецкий и некоторые из его сотрудников были арестованы. После того, как Хельмут фон Герлах сбежал, Вальтер Карш стал главным редактором газеты. Карш позже был известен как один из основателей Berliner Tagesspiegel. Последний номер газеты вышел 14 марта 1933 года, но больше не выходит. Таким образом, последний выпуск, который был напечатан и доставлен, был от 7 марта 1933 года (№ 10). Все закончилось вызывающим заявлением: Denn der Geist setzt sich doch durch (Английский: В любом случае разум преобладает).

Отпечатки

  • Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
  • Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978 г.
  • Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Ярганг 1932 г.. o.A.
  • Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933. o.A.
  • Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Париж 4 / 1933–8 / 1939.

Рекомендации

  1. ^ Стенограмма интервью с Мартой Фейхтвангер, женой Льва Фейхтвангера Лента номер X, 15 июля 1975 г.

внешняя ссылка