Die Gstettensaga: Возвышение Эксенфридля - Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl

Die Gstettensaga: Возвышение Эксенфридля
Die Gstettensaga - The Rise of Echsenfriedl (2014), постер фильма.png
Афиша театрального релиза
РежиссерЙоханнес Гренцфуртнер
ПроизведеноГюнтер Фризингер
Йоханнес Гренцфуртнер
НаписаноЙоханнес Гренцфуртнер
Роланд Гратцер
В главных роляхСофия Грабнер
Лукас Тагверкер
Мартин Ауэр
Роланд Гратцер
Эвелин Фюрлингер
Джефф Рикеттс
Ева-Кристина Биндер
Дэвид Демпси
Харальд Гомолка-Лист
Конни Ли
Джо Баумгартнер
Музыка отКассон Крукер
КинематографияТомас Вайльгуни
ОтредактированоЭстель Хёдль
Йозеф П. Вагнер
РаспространяетсяORF
монохромный
Дата выхода
  • 10 марта 2014 г. (2014-03-10)
Продолжительность
72 мин.
СтранаАвстрия
ЯзыкНемецкий
английский
Бюджет5000 евро

Die Gstettensaga: Возвышение Эксенфридля (Гштеттенская сага: Возвышение Эксенфридля) - австрийский научно-фантастический фильм 2014 года режиссера Йоханнес Гренцфуртнер и в главных ролях София Грабнер, Лукас Тагверкер и Джефф Рикеттс.
Абсурдистская комедия посвящена политике и шумихе, стоящей за медиа-технологиями зануда культура. Гренцфуртнер называет свой фильм современным способом говорить о критике зрелище и товарный фетишизм.[1] Продюсером фильма выступила арт-группа. монохромный и медиа-коллектив Traum & Wahnsinn, и создан для австрийского телеканала ORF III.[2] В нем представлена ​​музыка Кассон Крукер, Starpause и многие другие.

участок

Растущее напряжение между двумя последними оставшимися сверхдержавами - Китай и Google - обостряется в начале 21 века и приводит к глобальному аду "войн Google". Но по прошествии десятилетий радиоактивная пыль оседает на старых полях сражений, и из пепла старого восстает Новый Свет.

Фратт Айгнер, захудалый журналист, и Алалия Грюндшобер, ботаник-ботаник, живут и работают в Мега-Сити. Schwechat: крупнейшее полугородское разрастание в предгорьях того, что осталось от Альпы. Турнхер фон Пьёлк, который изобрел печатный станок и выпускает единственную газету, чувствует угрозу со стороны нового поколения технически подкованных ботаников, которые, как он опасается, разрушат его монополию. Он дает Алалии и Фратту задание отправиться в глубины Нидерпрелля и провести теле-видение интервью с Эксенфридлем; мифический гений, у которого много фанатов среди ботаников.

Пьёлк отправляет Алалию и Фратта, оборудованных тележкой (тачку, полную записывающего оборудования), для прямой трансляции интервью с Эксенфридлом на теле-видении. Фратт очень скептически относится к тому, чтобы покинуть безопасный мегаполис, но Алалия - большой поклонник Эксенфридла и ранее исследовал его укрытие. Она видит в этом прекрасную возможность найти Эксенфридль и продвинуть свою программу социальных изменений с помощью технологий.

Путь к поиску Эксенфридля - непростая задача, и все начинает идти наперекосяк, как только они достигают границы, которую охраняет Почтовая служба, которая пытается поддерживать цивилизацию и бороться с бесструктурностью. Почтовая служба конфискует их записывающее оборудование и в отчаянии отправляет Алалию и Фратта. Их похищает группа варваров: потомки фермеров, в культе карго, основанном на реликвиях канцелярских материалов, бюрократии и смутных воспоминаниях о сельскохозяйственных грантах Европейского Союза. Алалия и Фратт должны прорваться наружу и сбежать, прежде чем они станут жертвой.

Алиана и Фратт блуждают по постъядерным захолустьям, пока не наткнутся на шахтерскую колонию. Они находят убежище в, казалось бы, заброшенном подземном сооружении, но обнаруживают чудесную старую женщину, графиню-Кодек де Киберсдорф, которая раньше была замужем за Пьёлком, пока он не попытался убить ее в ярости, в результате чего она потеряла ногу. Она говорит Алиане и Фратту, что на самом деле именно Эксенфридл был изобретателем печатного станка, и что он творческий мозг, стоящий за идеями и мыслями Пьёлка. Пьёлк был публичным человеком только потому, что для Эксенфридла это было невозможно. Графиня собирается рассказать им важную информацию об Эксенфридль, но затем людоедская нежить, нападающая на шахтеров, вторгается в комнату и убивает ее, прежде чем она получит шанс раскрыть правду.

Сумев сбежать от рабочих-зомби-шахтеров, они сталкиваются с бородатой либертарианской трансвеститой Хайнцем Рандом из Райки, которая возглавляет группу энтузиастов свободного рынка, одетых в мишуру, которые торгуют бесполезной довоенной электроникой на более бесполезную довоенную электронику. Алалия видит, что у Хайнца есть оборудование, которое почтовая служба забрала у них, и продает его обратно, помогая группе снова заставить их бесполезную электронику снова заработать. Выручив Хайнца, он затем говорит им, где найти Эксенфридля, и даже предлагает свою дочь Айн в качестве проводника к месту.

Алалия и Фратт под руководством Айн наконец достигают места назначения и готовятся к прямой трансляции. Они связываются с Пьёлком, который с радостью приказывает им начать передачу, затем он выключает свой телеобзор и садится перед пишущей машинкой, чтобы написать заголовок статьи для завтрашнего номера своего таблоида. Он сфабриковал всю историю, основанную на том, как он обеспокоен тем, что несет ответственность за убийство ботаников-зрителей, и где он делает заявление о том, что должен быть закон, навсегда запрещающий теле-видение. Еще не осознавая опасности, в которой они себя подвергают, Алалия и Фратт начинают вести трансляцию и начинают свой поиск через логово, следуя за Айн из Райки.

Увидев Эксенфридля, Айн превращается в камень: Эксенфридль - василиск. Спрятавшись за угол и вне поля зрения, Эксенфридль рассказывает Алалии и Фратту о своей жизни. Встречаясь с графиней, он расстроил свою жадную партнершу Пьёлк. Зловещий план Пьёлка состоял в том, чтобы убить всех первых приверженцев теле-видения с помощью одной трансляции смертоносных глаз Эксенфридла. Ботаны могут слышать звук этой трансляции и реагировать с отвращением и гневом, нападая на офис Пьёлка. Эксенфридл нанимает Алалию и Фратта в качестве своей команды, чтобы построить новую медиа-империю, основанную на его чудесных новых технологиях. Фильмы заканчиваются тем, что Алалия и Фратт в прямом эфире транслируют линчевавшую толпу ботаников, сжигающих книги, которые являются ярыми сторонниками Нового мирового порядка Эксенфридла с технологическим господством.

Бросать

  • София Грабнер ... Алалия Грюндшобер
  • Лукас Тагверкер ... как Fratt Aigner
  • Мартин Ауэр ... как Турнер фон Пьёлк
  • Роланд Гратцер ... как почтовый офицер Бёллербауэр
  • Эвелин Фюрлингер ... как почтовый офицер Уоттл
  • Джефф Рикеттс ... как председатель Ассоциации фермеров
  • Ева-Кристина Биндер ... как Philine-Codec Comtesse de Cybersdorf
  • Дэвид Демпси ... как Хайнц Рэнд из Райки
  • Харальд Хомолка-Лист ... как главный аукционист Райки
  • Конни Ли ... как Айн из Райки
  • Джо Баумгартнер ... как голос Эксенфридля

Производство

Письмо

Основной сценарий, хотя многие сцены были импровизированными, был написан Йоханнесом Гренцфуртнером и Роландом Гратцером за пару дней в ноябре 2013 года на основе их театрального представления. Кампания (Фолькстеатр, 2006). Некоторые идеи были придуманы в кофейне.[3] в Вене со всей производственной бригадой. Фильм содержит диалоги на английском, немецком, различных сленгах, диалектах, акцентах и ​​вымышленных языках. Субтитры - неотъемлемая часть истории.[4]

Финансирование

Фильм был заказан австрийской телекомпанией. ORF III в рамках серии "Artist-in-Residence" с бюджетом около 5000 евро. Поэтому можно считать создание микрофильмов или же партизанский кинопроизводство.
monochrom также использовала встроенную шутку, чтобы собрать деньги. Фильм содержит текстовую вставку, похожую на водяные знаки, используемые в копиях для просмотра на фестивале. Текстовая вставка просит зрителя сообщить о фильме как о нарушении авторских прав, позвонив по телефонному номеру с повышенным тарифом (1,09 евро за минуту). Фильм был показан по национальному телевидению Австрии в марте 2014 года. Гренцфюртнер софинансировал фильм за счет выручки от премиального номера. Согласно Telepolis, он называет эту новую стратегию «краудрейтингом».[5]

Экранизация

участник monochrom Франц Аблингер держит теневую марионетку Эксенфридля ("Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl", 2014)

Основная фотосъемка началась 2 декабря 2013 г. и закончилась 19 января 2014 г., но всего 5 дней основной фотосъемки. На пост-продакшн и монтаж оставалось около 5 недель.[6]

Музыка

Из-за быстрого производственного процесса и финансовых ограничений музыка для фильма «Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl» не была написана. Grenzfurthner вместо этого использует набор 8-битных, синти-поп и электронных треков. Гренцфуртнер выбрал песни с особенным качеством ретро, ​​потому что «они могут показаться нам олдскульными, но не в мире Gstettensaga, где вся ретро-электронная музыка по-прежнему невозможна и футуристична».[7]
В фильме использована музыка Symbion Project (Кассон Крукер ), Макс Беседа, Яков, Робот Сити, Роберт Гласхюттнер, Кристоф Берстап Вайс, Крах дер Роботер, BLEO и Starpause, Стефан Франке, Ли Хауэллс.

Распределение

Фильм впервые был показан 10 марта 2014 года в Австрии на телеканале ORF III.[8]
Его показывают на кинофестивалях и конгрессах, таких как Gen Con 2014, Fright Night Film Fest 2014, Хакеры на планете Земля 2014,[9] Розуэлл Фильмфест и Космикон 2014, PhutureCon 2014,[10] Фестиваль независимого кино Нью-Йорка,[11] то Международный кинофестиваль мировых кинематографистов 2015 (Лондон).[12]
Фильм вышел в онлайн 25 декабря 2015 года.[13]

Прием

Критический ответ

Эми Р. Хэндлер из Фильм Угроза дал фильму 5 (из 5) звезд: "Откровенный, стремительно летающий маленький фильм Гренцфуртнера - это, на мой взгляд, обязательный к просмотру инди-фильм 2014 года. Все, будь то интеллектуалы, политики или просто любители великий чернокожий, чувственный хоррор, безумно влюбитесь в «Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl». Посмотрите его как можно скорее, и я обещаю, что вам больше никогда не будет скучно в кино ».[14] Журнал сетевой культуры Дальнейшее поле называет это «фильмом о хакерской эксплуатации арт-хауса», который переосмысливает «производственное пространство как гриндхаус», «ретро-футуристическое приключение пост-киберпанка в традициях гротескного кино». «Захватывающая кинематографическая стилизация Гстеттенаги - это больше, чем просто фейерверк ризоматической интертекстуальности, симптом бездонной постмодернистской эстетики или чрезмерного энтузиазма по поводу экспериментов в области формы. В их печально известной книге 1972 года Анти-Эдип, Жиль Делез и Феликс Гваттари определили технику бриколажа как характерный способ производства в условиях «шизофренического» капитализма, грань, торжественно превозносимая создателями фильма ».[15] Хакерский журнал 2600: Ежеквартальный журнал The Hacker интерпретирует фильм как призыв к классовой сознательности для хакеров: «События фильма в будущем вынуждают хакеров перед выбором: позволим ли мы себе и нашей изобретательности восстановить всепоглощающие рыночные силы? Или мы объединимся - как есть наш потенциал - как класс, который прекращает завоевание капитализма, чтобы обезопасить все средства производства? "[16] Теоретик поп-культуры Стефан Тирон комментирует, что он «чрезмерно увлечен Gstettensaga - потому что это отвлекает голливудский канон, потому что это такой жанровый изгиб, сатирическая H-бомба, фильм ужасов и водевиль бывшего аукционного дома, стремящийся к неожиданным диалектическим поворотам текущая история, и ведет нас в нетронутые и определенно возмутительные пустоши, которые могли быть населены подобными Серф-нацисты должны умереть, Побег из Нью-Йорка, Стальной рассвет или же Америка 3000."[17] Джейсон Скотт Садофски называет это «лучшим видом малобюджетного кинопроизводства», это как «смотреть абсурдную пьесу Беккета, если Беккет решил поработать над франшизой« Безумный Макс »».[18] В. Вале был «поражен красивой образностью и звуком, размерностью мифологического сюжета»[19] и Ричард Кадри называет это "безумной сатирой на информационную культуру и технический фетишизм после коллапса в странном слиянии Сталкер, Сеть, и Спальня-Гостиная."[20] Политолог Себастьян Веттер интерпретирует сатирическое измерение сюжета: «Старый мир был превращен в пепел прежними маяками надежды (Китай означает маоизм, а Google - альтернативную культуру). Все, что осталось, - это участки земли, управляемые идиотизмом и Как марксисты, люди из Monochrom знают, что только революция может освободить нас от капитализма. И все же революция не более жива, чем единороги ».[21] Кинокритик Бонни Рамбатан говорит, что фильм «заставляет нас глубже задуматься над тем фактом, что многие сегодняшние романтизированные революции часто пугающе идут рука об руку с развитием цифрового капитализма. Немногим фильмам сегодня удается совершить такой подвиг. "[22] Немецкий онлайн-журнал Telepolis хвалили за эклектичный, многослойный юмор.[23]
У фильма есть поклонники в хакерском и техническом сообществе.[24][25][26][27][28][29]

Награды

Фильм выиграл Лучший иностранный фильм ужасов в 2014 году Международный кинофестиваль Indie Gathering,[30] выиграл Лучшая функция хакера в 2014 году Фестиваль PhutureCon,[31] выиграл Лучший зарубежный культовый фильм в 2014 году Fright Night Film Fest[32] и выиграл Лучший рассказ на фестивале Maker Film.[33] Он был номинирован на Лучшая особенность в Международный кинофестиваль Colortape[34] и Лучший полнометражный фильм на иностранном языке, Лучший режиссер фильма на иностранном языке и Лучший саундтрек на Международном фестивале кинематографистов мирового кино 2015 (Лондон).[35] Журнал Microfilmmaker наградил фильм Награда за первенство (9.5/10).[36] Инди-фестиваль наградил фильм Награда за заслуги.[37] На фестивале «Сделай сам» в Лос-Анджелесе в 2015 году фильм был отмечен «почетной грамотой».[38]

Смотрите также

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Интервью с Йоханнесом Гренцфюртнером в Мир джунглей, Сентябрь 2014 г.
  2. ^ "Страница проекта ORF III "
  3. ^ metropole.at: 7 заразных фильмов, которые стоит посмотреть во время карантина, Бину Старнегг
  4. ^ Страница проекта
  5. ^ Телеполис; 11 апреля 2014 г.
  6. ^ Информация о производстве на IMDb
  7. ^ Интервью FM4 с режиссером Йоханнесом Гренцфюртнером; 10 марта 2014 г.
  8. ^ Пресс-релиз ORF; Март 2014 г.
  9. ^ НАДЕЖДА X, 2014, расписание
  10. ^ Список фестивальных показов
  11. ^ Австрийский культурный форум рекомендует Gstettensaga на Фестивале независимого кино в Нью-Йорке 2014
  12. ^ Официальный сайт Международного фестиваля кинематографистов мирового кино, Лондон
  13. ^ Boing Boing сообщает о доступности Gstettensaga в сети; 28 декабря 2015 г.
  14. ^ Эми Р. Хэндлер об «Угрозе кинематографии»; 18 июня 2014 г.
  15. ^ "Стефан Лутчингер, Дальнейший Филд; 17 июня 2014 г.". Архивировано из оригинал 23 апреля 2015 г.. Получено 17 июня, 2014.
  16. ^ Ишан Раваль в журнале 2600, осень 2014 г.
  17. ^ Стефан Тирон, PlanetNeukoln (переиздано на Zacamant); Август 2014 г.
  18. ^ Джейсон Скотт на textfiles.com; Май 2014 г.
  19. ^ В. Вале, RE / Search; Май 2014 г.
  20. ^ Ричард Кадри; Май 2014 г.
  21. ^ Себастьян Веттер (английская версия), Metalab; Май 2014 г.
  22. ^ Бонни Рамбатан на telekommunisten.net; Июнь 2014 г.
  23. ^ Телеполис; 11 апреля 2014 г.
  24. ^ Noisebridge; Май 2014 г.[постоянная мертвая ссылка ]
  25. ^ Франция Культура / Place de la toile politique de l'algorithme; Май 2014 г.
  26. ^ IFJ / Phuture Fest
  27. ^ Фан-арт Эксенфридла, монохром / блог, 1 августа 2014 г.
  28. ^ Рассмотрение на Neural (журнал), Ноябрь 2014 г.
  29. ^ Тестовая карточка № 24, обзор Диди Нейдхарт
  30. ^ Международный кинофестиваль Indie Gathering, победители 2014 г. В архиве 2014-07-07 в Wayback Machine
  31. ^ monochrom / запись в блоге, 30 июля 2014 г.
  32. ^ Fright Night Film Fest, официальная домашняя страница
  33. ^ Maker Film Festival, Дуранго, официальная домашняя страница В архиве 2014-08-12 в Wayback Machine
  34. ^ Список наград Йоханнеса Гренцфуртнера на IMDb
  35. ^ 7-й Международный фестиваль кинематографистов мирового кино, Лондон, 2015, номинации В архиве 2014-12-29 в Wayback Machine
  36. ^ Журнал Microfilmmaker, Премия за превосходство, август 2014 г.
  37. ^ The Indie Fest Film Awards 2014, август 2014 г.
  38. ^ Кинофестиваль DIY, почетное упоминание, март 2015 г .; на монохром. на