Клео (журнал) - Cleo (magazine)

Клео
Cleo au0702.jpg
редакторЛюси Э. Казинс
КатегорииЖенский образ жизни
ЧастотаЕжемесячно
Тираж53,221[1]
Первый выпускНоябрь 1972 г.
Заключительный выпускМарт 2016 г.
Компания
СтранаАвстралия (опубликовано на международном уровне)
Интернет сайтwww.cleo.com.au

Клео малазиец, сингапурец, Тайский и индонезийский ежемесячный женский журнал. Журнал основан в 1972 году в Австралии; выпуски для Австралии и Новой Зеландии были прекращены в феврале 2016 года. Ориентированы на аудиторию более старшего возраста, чем подростковая. Австралийский журнал Долли, Клео был опубликован Bauer Media Group в Сиднее и был известен своими Клео Премия «Бакалавр года».[2] В июне 2020 г. Клео был приобретен Сидней инвестиционная фирма Меркурий Капитал.[5][3]

История и профиль

Спущен на воду в ноябре 1972 г.[6] под руководством Ита Баттроуз, редактор-учредитель журнала,[7] Клео стал одним из самых знаковых изданий Австралии из-за сочетания, казалось бы, противоречивого содержания, в том числе первого обнаженного мужского развязки (после обнаженного разворота американского Cosmopolitan Берта Рейнольдса шестью месяцами ранее) и подробных сексуальных советов.

Согласно редакционной философии журнала, «Клео привлекает женщин, и это также обеспечивает идеальный баланс, предлагает яркий, беззаботный тон и эстетику, не уклоняясь от более серьезных вопросов, которые важны для их читателей»..[8]

Проверенный тираж в июне 2014 года составил 53 221 экз. В месяц.[9] Число читателей на сентябрь 2014 года оценивается в 173 000 человек.[4]

С сильным присутствием в Интернете более 300 000 посетителей в месяц, журнал успешно зарекомендовал себя в Интернете. Кроме того, Beauty Bites, Cleo 'цифровое приложение, предлагающее интерактивный компонент для технологически ориентированных читателей поколения Y, включая обучающие видео, советы экспертов и контент, созданный читателями.[8]

Cleo Singapore была запущена в 1994 году, Cleo Malaysia - в 1995 году, а Cleo Indonesia была запущена в 2007 году в качестве международной лицензии под управлением Femina Group.[10]Cleo Thailand работала где-то до 2014 года.[11]

Бауэр объявил 20 января 2016 г., что мартовский номер Клео будет его последним австралийским изданием.[12]

Запуск

В начале 1970-х годов журналист и редактор Ита Баттроуз и Керри Пакер, наследник самого влиятельного на тот момент издательства Австралии, Австралийская консолидированная пресса (ACP) создала новый смелый австралийский женский журнал, который мгновенно стал сенсацией. Клео была в значительной степени смоделирована Cosmopolitan после того, как Packers потеряли права на последний титул соперникам Fairfax. Первый выпуск был выпущен в ноябре 1972 г., в том же месяце, что и Гоф Уитлам пришел к власти в Австралии.

В оригинальном рекламном ролике для КлеоБаттроуз наблюдает за «быстро меняющейся личностью австралийской женщины».[13] В эпоху, когда надежды на социальные и политические перемены были высоки, Клео было подходящим и долгожданным дополнением для женщин в возрасте от 20 до 40 лет, которые искали нечто большее, чем рецепты, советы по вязанию и освещение королевских рождений и свадеб, которые Австралийский женский еженедельник сосредоточены в то время.

Клео был политически провокационным (но не агрессивным) в своей журналистике. Наряду со статьями о групповом сексе, контрацепции, "счастливых проститутках" и Джек Томпсон в качестве первого обнаженного «Друг месяца» в выпуске журнала были представлены советы «Как стать сексуальной домработницей». Вопреки отсутствию литературного содержания в современных глянцевых журналах, Баттроуз опубликовал рассказ автора Норман Мейлер, известный в то время писатель. Эта тенденция продолжилась и в последующих выпусках.

За два дня было продано 105 тысяч экземпляров первого выпуска, а к концу первого года его тираж достиг 200 тысяч. Когда в 1974 году журнал провел первый общенациональный опрос читателей, данные показали, что 30 процентов женщин в возрасте от 13 до 24 лет читают Клео каждый месяц.[14]

Клео как форма популярного феминизма

Через Клеофеминизм стал частью повседневной жизни женщин и их идентичности.

Ита Баттроуз и ее сотрудники были привержены многим идеям женского и сексуального освобождения. Однако важно отметить, что Cleo 'Редакционная повестка дня была скорее либеральным, чем радикальным феминизмом. В своем первом редакционном письме Баттроуз описала, кого, по ее мнению, Клео читатель был: «Вы - умная женщина, которой интересно все, что происходит, человек, который хочет от жизни гораздо большего. Как и мы, вам нравятся определенные аспекты женской либерализации, но вы не агрессивны в этом». (1972).

Феминистский тон и идеи распространились на страницах Клео на протяжении 1970-х гг. Каждый месяц появлялись тематические статьи, охватывающие такие вопросы, как баланс работы и личной жизни, принуждение к вступлению в брак и создание семьи, аборты, контрацептивы, образование женщин, насилие в семье и изнасилование. «Знаменитости, которых Клео выбрала для интервью, были женщинами, добившимися успеха в политике, бизнесе и культуре. Были также обсуждения самого Женского освободительного движения с писателями за и против».[15]

Обычные, повседневные женщины получали знания и понимание феминизма через страницы Клео. Журнал помог создать феминистское общественное пространство, открыв двери для дискуссий о новых идеях, которые современные женщины считают мейнстримом.

Клео прыжок запускает сексуальную революцию

Клео раздвинул границы основного направления публикаций откровенными статьями на самые разные темы, от секс-игрушек, фантазий и оргазмов до лесбиянства и контрацепции. «Мы писали о сексе так, как будто сами его открыли», - вспоминает Баттроуз.[16]

Клео был первым австралийским женским журналом, в котором в 1972 году были показаны нефронтальные обнаженные мужские развязки по центру, с Джеком Томсоном, выдающимся австралийским актером того времени, первым партнером месяца журнала. То, что, по мнению Баттроуза, будет беззаботной, одноразовой функцией, стало важным компонентом того, что сделало Клео так популярно. Другими товарищами были Алби Мангелс, Эрик Олдфилд, Питер Бласина и группа Skyhooks. Функция центрирования была прекращена в 1985 году, последней из которых была фотография Мела Гибсона с обнаженной грудью.

Медиа-академик Сиднейского университета Меган Ле Мазурье интерпретирует феномен центральных снимков как стимул для популярных феминистских желаний. В центре внимания была попытка изменить доминирующую традицию представления мужчин как зрителей и женщин как зрителей. Изображение обнаженного мужчины «давало женщинам возможность представить себя активными сексуальными агентами, вполне способными удерживать взгляд».[17] Обнаженный мужчина был напоминанием о том, что женщины могут и должны получать удовольствие от секса, и подтвердил свое право говорить о сексе.

Секс больше не продается

В 2013 году новый редактор Шарри Марксон объявил, что на обложке журнала не будет упоминания о сексе. Клео. Спустя более 40 лет после того, как женские журналы были заменены на мужские развороты, секс впервые не использовался как аргумент в пользу продажи.

Этот шаг стал результатом исследования, проведенного журналом, которое выявило консервативные настроения среди читателей поколения Y: Cleo 'Самая большая демографическая аудитория - большинство из которых все еще живут дома.

Как объяснил Марксон: «Им неловко сидеть дома со своими родителями и читать журнал, на обложке которого жирным шрифтом выделено слово« оргазм »».[18]

На страницах Клео, весь пикантный контент более ранней, более прогрессивной эпохи был заменен новостями о знаменитостях и советами о моде, красоте и фитнесе.

Теперь сексуально, как гласила девушка с обложки Тейлор Свифт в декабре 2014 года, «знает, кто вы, и не нуждается в защите».[19]

Как видно на страницах Клео, произошел сдвиг от сексуального освобождения к личному удовлетворению и самосовершенствованию, максима, характерная для поколения Y.

Бауэр: новый владелец, новое направление

В октябре 2012 года международное издательство Бауэр Медиа приобрела австралийского издателя журнала ACP, который контролирует названия от Клео журнал для Австралийский женский еженедельник[20] Эта смена владельца означала коренные изменения для сотрудников и читателей Клео журнал.

Слияние редакции: Долли и Клео

Первоочередной мерой по сокращению затрат, предпринятой Бауэром, было слияние редакции Долли и Клео журналов, сократив штат вдвое и назначив одного главного редактора для обоих журналов.[21]

Это было представлено как движение к объединению двух журналов в «подразделение по образу жизни молодых женщин».[22]

Наблюдатели утверждают, что эти два журнала на самом деле не ориентированы на один и тот же общий рынок. Где Долли нацелены на девочек-подростков, Клео фокусируется на старшей группе, женщинах от двадцати до тридцати лет.[23]

Импортированный контент

Bauer Media теперь также использует «контент, переведенный с молодежных изданий Bauer Joy и Bravo, которые издательство производит в Германии»,[21] сокращение количества оригинального австралийского контента в журналах, но снижение затрат на выпуск выпусков в их названиях.

Люси Казинс назначена главным редактором

В 2014 году Люси Казинс была назначена главным редактором недавно объединенного журнала Bauer. Долли и Клео журналы. Казинс ранее работал заместителем редактора журнала Bauer Women's Fitness.[24]

Казинс говорит о Клео журнал:

«Журнал CLEO был и всегда был библией моды, красоты и знаменитостей для молодых австралийских женщин. А теперь мы добавили путешествия, образ жизни, музыку и новый раздел для мужчин CLEO. У нас есть отношение и мы не боимся раздвинуть границы ".[8]

Мнения прошлых редакций об изменениях Бауэра

Миа Фридман: «Как и большинство австралийских женщин, Долли и Клео, в частности, были моей жизненной силой в детстве и пробудили мою любовь к женским СМИ еще в 80-х и 90-х. [Я] разочарована и разочарована отсутствием бизнес-предвидения, которое привело к в этот момент. Одна из причин, по которой я оставила журналы, заключалась в том, что я так устала от попыток заставить своих начальников понять, что Армагеддон придет в форме онлайн. Я знала, что рынок молодых женщин был наиболее уязвимым. Но никто не стал слушать Я ушел и основал Mamamia ... Издатели не осознавали, что они производители контента, они продолжали действовать как производители журналов "[21]

Лиза Уилкинсон в Твиттере: «Очень грустно слышать новости о слиянии журналов Dolly & Cleo с ожидаемыми потерями половины сотрудников. Конец эпохи. И личной».Уилкинсон считает, что потребуется "кто-то, кто является невероятно умным редактором журнала и кто-то, кто понимает тонкие, но очень важные различия, которые должны будут существовать между этими двумя журналами" чтобы обеспечить выживание обоих Долли и Клео журналы.[23]

Показатели аудитории за 2013–2014 гг.

Похоже, что изменения Бауэра не улучшили продолжающееся падение тиража Клео журнал. Клео в последние годы неуклонно снижается тираж из-за изменений в способах потребления СМИ и отказа издателей в 1990-х и 2000-х (десятилетие) следить за своими читателями в Интернете. Последние цифры показывают Клео в период с сентября 2013 г. по сентябрь 2014 г. снизился на 28,2%, а в сентябре 2014 г. число читателей составило 173 000 человек.[25]

Bauer Media, однако, утверждает, что за этот период наблюдалось 100% -ное увеличение "роста социальных сетей".[8] предполагая, что действительно причина, по которой показатели читательской аудитории падают, связана с движением из печатных СМИ в онлайн-мир блогов, форумов и Facebook, а также лучшим, что Bauer Media может сделать для обеспечения продолжения существования таких австралийских журналов, как Клео заключается в том, чтобы свести к минимуму свои производственные затраты и надеяться, что он сможет догнать цифровые медиа.

Финальный выпуск 2016

20 января 2016 года Bauer Media Group подтвердила, что Клео Журнал закроется в Австралии после более чем 40 лет публикации, а последний номер выйдет в марте и поступит в продажу 22 февраля.[12][26] Клео на последней обложке мартовского выпуска будет Джесинта Кэмпбелл.

Приобретение Mercury Capital

В июне 2020 г. Клео был приобретен Сидней инвестиционная фирма Меркурий Капитал в рамках приобретения нескольких бывших австралийских и новозеландских изданий Bauer Media.[5][3]

Заслуживающие внимания редакторы

Ита Баттроуз

Ита Баттроуз

Ита Баттроуз Медиа-карьера России является новаторской. Начиная как девушка-копия в Австралийский женский еженедельник, она быстро стала кадетским журналистом в Дейли Телеграф и его родственная газета Sunday Telegraph прежде чем стать женским редактором в возрасте 23 лет, Баттроуз впоследствии стала первой женщиной-главным редактором этих двух газет и первой женщиной, назначенной на должность совета директоров с News Limited.

Но самая известная ее роль началась в 1972 году, когда она была редактором-основателем журнала. Клео журнал, в котором она достигла такого большого успеха, что в 1975 году была продвинута по службе, редактировав флагманский журнал Packers в то время, Австралийский женский еженедельник. Впоследствии она стала главным редактором обоих изданий.

Баттроуз сыграла важную роль в формировании женской идентичности в 1970-х годах на страницах Клео. У нее был талант и убежденность, чтобы воспользоваться этим периодом социальных и политических перемен, с новыми идеями о сексуальной свободе, женской независимости и гендерном равенстве, активно продвигаемых в ее журнале.

Несмотря на скептицизм со стороны Сэр Фрэнк Пакер, Издатель, Баттроуз догадался, что Клео привлекательность для современных австралийских женщин оказалась верной: журнал стал самым продаваемым ежемесячным женским титулом и поднял Баттроуз до статуса феминистской иконы и королевы журнала.

Эндрю Коуэлл, арт-директор дебютного издания Клео сказал: "У Ита всегда был талант, чтобы удовлетворить реальную потребность. Она всегда была дальновидным мыслителем, что позволяло ей быть впереди всех и способно принимать инстинктивные решения. Если у Ита было что-то чутье, вам лучше было пойти с этим. . " [16]

С 2011 года Баттроуз был национальным президентом Австралии, занимающейся болезнью Альцгеймера, а также вице-президентом артрита Австралии. В 2013 году ее назвали Австралиец года. Баттроуз использует свою известность, чтобы отстаивать социальные вопросы, такие как образование женщин и повышение осведомленности о раке груди и ВИЧ / СПИД.

Лиза Уилкинсон

Лиза Уилкинсон

Лиза Уилкинсон Карьера в издательстве журналов началась в 19 лет, не имея высшего образования, в качестве энергичного секретаря / помощника редактора / Girl Friday в Долли журнал. Дойдя до редакции Долли всего за 5 лет Уилкинсон занял должность Клео редактором журнала в 1984 году и правил там десять лет. Позже она стала Cleo 's Международный главный редактор, выпускающий издания в Новой Зеландии, Сингапуре, Малайзии и Таиланде. При Уилкинсоне, Клео Журнал стал самым продаваемым женским журналом на душу населения в мире.[27]

Значительное изменение, внесенное Уилкинсоном в Клео была замена Клео в центре внимания конкурса «Бакалавр года» 1985 года. Клео Журнал представляет ежегодный список 50 самых подходящих холостяков Австралии и призывает читателей голосовать за своего любимого подходящего холостяка.[28]

Уилкинсон также был наставником многих известных женщин в австралийских СМИ. Николь Кидман, Миранда Керр, Дебора Томас, Паула Джой и Миа Фридман считают ее давней сторонницей.[27]

После карьеры редактора журнала Уилкинсон основала собственный бизнес по консультированию в сфере СМИ и провела ток-шоу за завтраком. Сегодня в сети Nine, с Карл Стефанович, до присоединения к программе A Current Affair Проэкт на Сеть Десять[29]

Дебора Томас

Томас в январе 2013 года

Карьера Деборы Томас в издательстве журналов началась в Клео в 1987 году редактором журнала "Красота и стиль жизни". Клео в 1990 году и был редактором в Mode (сейчас Harper's Bazaar ) и журналов Elle, пока она не стала редактором Клео с 1997 по 1999[30] где она «возродит падающий тираж журнала и доходы от рекламы».[31]

После Клео журнала Томас стал главным редактором Австралийский женский еженедельник и была награждена званием "Редактор года" в 2002 году за работу над культовым журналом. Позже Томас был директором по СМИ, связям с общественностью и развитию бренда в портфолио Bauer Media, насчитывающем более 70 наименований.[32] В апреле 2015 года назначена генеральным директором (главным исполнительным директором) компании Горячий отдых.[33][34]

Миа Фридман

Миа Фридман первый набег на издание журналов был также на Клео - работаю под руководством тогдашнего редактора Лизы Уилкинсон.[35] Фридман стал самым молодым редактором журнала Cosmopolitan журнал в 24 года,[36] в 32 года стал главным редактором журнала Долли, Клео и Космо.[37]Фридман отказалась от публикации журналов в 2007 году и теперь является издателем и редактором популярного женского веб-сайта. Мама мия, продолжая писать статьи и книги в многочисленных публикациях.[38]

Сара Оукс

Сара Оукс - опытный редактор, работавшая в ряде австралийских изданий, таких как K-зона и Подруга и получила множество похвал на протяжении всей своей карьеры. Она была самым молодым из когда-либо получавших премию Magazine Publishers 'Awards и премию "Редактор года" в 2005 году. Оукс был главным редактором журнала Клео между 2008 и 2010 годами, где она сменила название и добилась большого успеха с Клео Кампании «Холостяк года». В то время как в КлеоОукс также стал финалистом конкурса Good Editor Awards. Оукс в настоящее время занимает должность редактора Воскресная жизнь, издание Fairfax, которое имеет более 1,6 миллиона читателей.[39]

Инновационные изменения Oakes для Клео

Новый редакционный состав

Оукс руководил перезапуском и перемещением Клео в октябре 2009 года. Она назначила старшего редактора журнала и модного стилиста Эйлин Марр новым директором по моде и Пип Эдвардс в качестве редактора моды. Таким образом, октябрьский номер 2008 года начал включать больше страниц о моде, вводить новые разделы и запускать больше страниц красоты, включая первую на рынке панель красоты.[40] Такая сильная команда редакторов моды скрепила Cleo 's статус бесценного источника информации для женщин, которые хотят быть в курсе модных тенденций.

Политика "только модели" отменена

Оукс также вернул знаменитостей в Клео покрытие вместо политики «только модели», введенной в конце 2007 года.

Новая «политика честности»

Эта политика, представленная в выпуске за август 2008 года, была разработана для поколения Y, и читателям предлагается критиковать каждый выпуск в обмен на призы, такие как iPhone и дизайнерские сумки. Как объяснил тогдашний редактор Оукс: «Каждый месяц мы будем просить наших читателей онлайн давать отзывы (которые будут) включены в журнал в следующем месяце. Мы делаем все, что мотивирует Поколение Y: мгновенное удовлетворение и персонализацию».[41]

Тенденция продаж

Клео Средние чистые оплаченные продажи (ANPS) снизились с 149 256 в 2008 году до 134 286 в 2009 году, при этом показатель упал на -10,03%, а количество проданных копий уменьшилось на 14 970 по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.[42] Между тем, цена покрытия Клео увеличился на 0,2 доллара с 7 долларов в 2008 году до 7,20 доллара в 2009 году. Клео снизилась со 128 183 в 2009 году до 110 081 в 2010 году.[43]

В популярной культуре

Мини-сериал ABC, Бумажные гиганты: рождение Клео инсценирует появление журнала. Сериал, показанный в течение двух вечеров в апреле 2011 года, стал победителем рейтингов: в день премьеры сериал собрал в среднем 1,34 миллиона зрителей, чтобы посмотреть, как Ита Баттроуз (в исполнении Ашера Кедди) перемещается по миру австралийских издателей, в котором доминируют мужчины, в 1970-х годах. она борется, чтобы получить Клео с земли.[44] Для многих заядлых читателей КлеоИдея о том, что журнала почти не существует, была создана для увлекательного телевидения.

Большинство критиков хвалили Ашера Кедди за убедительное изображение Баттроуза как амбициозного лидера и поддерживающего наставника. По словам продюсера Джона Эдвардса, Баттроуз внес значительный вклад в сценарий. «Когда я пошел ей навстречу, она была нерешительна, нервничала и напугана, но также польщена».[45]

Феминистские репрезентативные техники

Академик Маргарет Хендерсон утверждает, что точно так же Клео сделал феминистские идеи популярными, Бумажные гиганты использует «феминистские репрезентативные техники», чтобы сделать эпоху социальных и политических перемен 1970-х доступной для современной аудитории.[46] Для многих заядлых читателей КлеоИдея о том, что журнала почти не существует, была создана для увлекательного телевидения.

Феминистский подход к отношениям демонстрируется во многих сценах, в которых сотрудники собрались за столом для мозгового штурма. Создается впечатление, что эволюция редакционных идей во многом является коллективным рабочим процессом, и отношения женщин друг с другом скорее поддерживающие, чем соревновательные.

Типичный Клео Читатель представлен застенчивой помощницей Ита, Лесли (которую играет Джессика Тови), которая начинает сериал, симулируя оргазмы и бегая по делам, а к концу избегает своих тупиковых отношений, чтобы начать работать журналистом в Лондоне.

Сексуальное раскрепощение женщин подчеркнуто игривыми тонами. Среди женских персонажей, которые используют юмор, чтобы справиться с препятствиями, встречающимися из костюмов наверху при создании журнала, много шуток, подшучиваний и двусмысленности. Когда нам показывают дискомфорт, выражаемый Керри Пэкером (которого играет Роб Карлтон) и сэром Фрэнком, когда женский персонал откровенно обсуждает с ними сексуальное содержание Клео, сцена должна быть забавной.

«Вербовка юмора Paper Giants ... является важным коррективом к клише феминисток без юмора и к откровенным и высокомерным отчетам о радикальных политических движениях».[47]

Клео Победители конкурса "Холостяк года"

Клео Победители конкурса "Бакалавр года Новой Зеландии"

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Рой, ЕММА и азбука». Компания Misfits Media. Получено 9 января 2015.
  2. ^ а б «Журнал Cleo закрывается после 44 лет печати, - подтверждает Bauer Media Group». ABC News. 20 января 2016 г. В архиве из оригинала 17 июня 2020 г.. Получено 3 сентября 2020.
  3. ^ а б c Уайт, Джемина (19 июня 2020 г.). «Покупатель журнала пишет новую историю». Австралийский финансовый обзор. В архиве из оригинала 23 июня 2020 г.. Получено 17 июля 2020.
  4. ^ а б «Австралийский журнал читателей, за 12 месяцев до сентября 2014 года». Рой Морган. Получено 9 января 2015.
  5. ^ а б Келли, Вивьен. «Бауэр покинул здание. Что дальше с журналами в Австралии?». Мумбрелла. В архиве с оригинала 18 августа 2020 г.. Получено 30 июн 2020.
  6. ^ Роберт Кроуфорд; Ким Хамфери (9 июня 2010 г.). Потребительская Австралия: исторические перспективы. Издательство Кембриджских ученых. п. 59. ISBN  978-1-4438-2305-0. Получено 30 апреля 2016.
  7. ^ "Баттроуз, Ита Клэр (1942 -)". Австралийский женский регистр. Получено 18 февраля 2017.
  8. ^ а б c d "Обзор журнала Cleo". Архивировано из оригинал 9 января 2015 г.. Получено 9 января 2015.
  9. ^ «Результаты тиража ABC - столичные газеты, все журналы и NIM за август 2014 года» (PDF). ABC. Архивировано из оригинал (PDF) 9 января 2015 г.. Получено 1 января 2015.
  10. ^ "Клео". Журналы SPH. Получено 4 ноября 2019.
  11. ^ https://web.archive.org/web/20190409175802/http://www.cleothailand.com/
  12. ^ а б ABC 20 января 2016
  13. ^ «Бумажные гиганты: рождение Клео, превью». ABC.
  14. ^ Ле Мазурье, Меган (2010). «Чтение плоти - популярный феминизм, вторая волна и мужской Centrefold Клео». Феминистские медиа исследования. 11 (2): 216. Дои:10.1080/14680777.2010.521628.
  15. ^ Ле Мазурье, Меган (2007). «Мой Другой, Я: Журнал Клео и феминизм в Австралии 1970-х». Австралийские феминистские исследования. 22 (53): 199.
  16. ^ а б Питт, Хелен. "Ита Баттроуз о начале сексуальной революции". Получено 10 января 2015.
  17. ^ Ле Мазурье, Меган (2010). «Читая плоть - популярный феминизм, вторая волна и мужской центр внимания Клео». Феминистские медиа исследования. 11 (3): 226. Дои:10.1080/14680777.2010.521628.
  18. ^ Пикетт, Ребекка. "Клео бросает секс с обложки". Секция моды. Получено 10 января 2015.
  19. ^ «Журнал Cleo (Австралия), декабрь 2014 г.». Веб-сообщество Тейлор Свифт. Архивировано из оригинал 14 апреля 2015 г.. Получено 10 января 2015.
  20. ^ Крюгер, Колин. «Бауэр берет под свой контроль ACP». Получено 8 января 2015.
  21. ^ а б c «Вопросы и ответы с Мией Фридман о будущем Долли и Клео». Мама мия. Получено 7 января 2015.
  22. ^ «Bauer Media Group собирается объединить команды Cleo и Dolly». Мумбрелла. Получено 7 января 2015.
  23. ^ а б Хорнери, Эндрю. «Примета времени: Лиза Уилкинсон оплакивает грядущие перемены для Клео и Долли». Архивировано из оригинал 14 апреля 2015 г.. Получено 8 января 2015.
  24. ^ «Люси Казинс назначена главным редактором CLEO & Dolly». Архивировано из оригинал 11 марта 2015 г.. Получено 7 января 2015.
  25. ^ «Australian Magazine Readership, за 12 месяцев до сентября 2014 года». Рой Морган. Получено 8 января 2015.
  26. ^ Джейк Митчелл (20 января 2016 г.). «Бауэр подтверждает закрытие Клео». Австралийский. Получено 29 октября 2016.
  27. ^ а б "Лиза Уилкинсон". Компания Fordham. Получено 8 января 2015.
  28. ^ «CLEO отмечает 25-летие попадания в список самых популярных холостяков Австралии: 50 самых подходящих бакалавров». Архивировано из оригинал 14 апреля 2015 г.. Получено 8 января 2015.
  29. ^ «Лидеры: Лиза Уилкинсон». Суть. Архивировано из оригинал 1 марта 2015 г.. Получено 8 января 2015.
  30. ^ Джексон, Салли. "Десять вопросов Деборе Томас". Австралийский. Получено 8 января 2015.
  31. ^ "Дебора Томас". Бюро спикеров Австралии. Получено 8 января 2015.
  32. ^ "Дебора Томас". Спикеры ICMI. Получено 8 января 2015.
  33. ^ Берк, Лиз (27 октября 2016 г.). «Босс Dreamworld в очереди за бонусом в $ 800 000». НовостиComAu. Получено 27 октября 2016.
  34. ^ Дэниел, Сью; Макмиллан, Джейд; персонал (27 октября 2016 г.). «Dreamworld подвергается критике за отказ напрямую связаться с семьями жертв». ABC News. Получено 27 октября 2016.
  35. ^ "Миа Фридман". Бюро спикеров Австралии. Получено 8 января 2015.
  36. ^ Кинан, Кэтрин. "Быть Миа". Получено 8 января 2015.
  37. ^ "Миа Фридман". HuffPost. Получено 8 января 2015.
  38. ^ "Миа Фридман". Малый бизнес, большой маркетинг. Получено 8 января 2015.
  39. ^ «В 2008 году Сара стала редактором CLEO, где она изменила название». Канберрский университет. Архивировано из оригинал 9 января 2015 г.. Получено 10 января 2015.
  40. ^ «CLEO перезапускается и добавляет горячую редакционную команду». Bauer Media Group. Архивировано из оригинал 9 января 2015 г.. Получено 10 января 2015.
  41. ^ «Клео теряет запечатанный участок». Австралийский. Получено 10 января 2015.
  42. ^ «Аудиторский отчет австралийского журнала за январь - июнь 2009 г.» (PDF). МедиаБизнеснет. Архивировано из оригинал (PDF) 7 марта 2011 г.. Получено 3 января 2015.
  43. ^ "Mags: Состояние (mag) нации - тираж декабрь 2010 г.". Девушка с сумкой. Blogspot. 14 февраля 2011 г.. Получено 16 января 2015.
  44. ^ Хендерсон, Маргарет (2013). «Праздничная феминистская эстетика в постфеминистские времена: скрининг бумажных гигантов - рождение Клео». Австралийские феминистские исследования. 28 (77): 261.
  45. ^ Энкер, Деби. «Сила и страсть: когда женщины достигли совершеннолетия». Получено 10 января 2015.
  46. ^ Хендерсон, Маргарет (2013). «Праздничная феминистская эстетика в постфеминистские времена: скрининг бумажных гигантов - рождение Клео». Австралийские феминистские исследования. 28 (77): 260.
  47. ^ Хендерсон, Маргарет (2013). «Праздничная феминистская эстетика в постфеминистские времена: скрининг бумажных гигантов - рождение Клео». Австралийские феминистские исследования. 28 (77): 258.
  48. ^ AAP (29 апреля 2010 г.). «У холостяка огонь в животе». Вестник Солнца. Получено 29 апреля 2010.
  49. ^ AAP (23 апреля 2009 г.). «Эксл Уайтхед - холостяк года Клео». Возраст. Получено 23 апреля 2009.
  50. ^ AAP (19 марта 2008 г.). «Джейсон Дандас назвал Клео холостяком года». Sydney Morning Herald. Получено 27 марта 2008.
  51. ^ Жаклин Мэйли и Алекса Мозес (15 сентября 2006 г.). "Сынок, будь холостяком". Sydney Morning Herald. Получено 4 августа 2007.
  52. ^ «Холостяк года». Возраст. 16 сентября 2005 г.. Получено 4 августа 2007.
  53. ^ «Менеджер аэропорта, наш лучший холостяк». Sydney Morning Herald. 27 марта 2002 г.. Получено 4 августа 2007.
  54. ^ Кристин Сэмс (5 мая 2003 г.). "Невеста-то голубое было покачиванием". Sydney Morning Herald. Получено 2 августа 2007.
  55. ^ "Биография Аарона Педерсена". IMDb. Получено 5 сентября 2007.
  56. ^ "CLEO 50 самых завидных холостяков Австралии". Мама мия. 18 апреля 2012 г.. Получено 16 января 2015.
  57. ^ Бакалавр года 2010 В архиве 4 июня 2010 г. Wayback Machine
  58. ^ "CLEO холостяк года: Горячие парни". Клео Журнал. Получено 10 декабря 2007.

внешняя ссылка