Кристофер Таннард - Christopher Tunnard

Кристофер Таннард
Кристофер Таннард (1910, Виктория, Британская Колумбия - 1979) .jpg
Родился
Артур Кони Таннард[1]

7 июля 1910 г.
Виктория, Британская Колумбия
Умер13 февраля 1979 г.
Нью-Хейвен, Коннектикут, США
Место отдыхаКладбище Ок-Гроув, Плимут, округ Плимут, Массачусетс, США[2]
ОбразованиеВестминстерская школа искусств, Королевское садоводческое общество

Артур Кони Таннард[3] (1910 г. в Виктория, британская Колумбия - 1979), позже известный как Кристофер Таннард, был Канадский -Родился ландшафтный архитектор, садовый дизайнер, градостроитель, автор Сады в современном пейзаже (1938).

биография

Кристофер Таннард был сыном Кристофера Кони Таннарда (1879-1939), второго сына Чарльза Томаса Таннарда из Frampton House, недалеко от Бостон, Линкольншир (ныне дом престарелых) и Мэдлин Кингскот (род. 7 июля 1881 г., ум. января 1977 г.). У него был один младший брат, Питер Кингскот Таннард (род. 11 декабря 1919 г., ум. 16 марта 1940 г.), умер в возрасте 20 лет. Дядей Таннарда был Джон Чарльз Таннард (р. 1873), единственный сын которого был британским художником-сюрреалистом. Джон Таннард (1900–1971). Другим дядей был Томас Монктон Таннард (р. 1882) из Birtles Hall, викарий Над Олдерли, который женился на Грейс Кук и отцом пианистки Виолы Мэри Таннард (1916-1974), Томаса Ньюберга Таннара (р. 1919) и галериста Питера Хамфри Таннарда (р. 1920).[1]

Родился и получил образование в Виктория, Британская Колумбия, где его Линкольншир - рожденный отец переехал молодым человеком, в 1929 году Кристофер Таннард уехал в Англию и получил диплом Королевское садоводческое общество в 1930 г.

В 1932-1935 годах работал дизайнером сада в Перси Кейн, показатель степени Движение искусств и ремесел. Затем он отправился в европейское турне, заинтересовавшись авангард искусство и архитектура. В 1936 году он начал свою собственную практику ландшафтной архитектуры в Лондоне.

Его известные ландшафтные проекты включают его ландшафтную архитектуру для Серж Чермайев дом Бентли Вуд в Halland, Сассекс;[4] и для его модификации существующих садов 18-го века на круговой Арт-деко St Ann's Court (а Здание класса II *, внесенное в список ) в Чертси разработано Раймонд МакГрат, где Таннард недолго жил со своим тогдашним партнером, биржевым маклером Г.Л. Шлезингером.[5]

Он написал серию статей для Архитектурный обзор, позже переизданный как манифест, Сады в современном пейзаже. В 1939 году он спроектировал сад для «Всеевропейского дома» на Идеальная домашняя выставка, Earls Court.[6] В том же году эмигрировал в Америку по приглашению Вальтер Гропиус, преподавать в Гарвардская высшая школа дизайна. С 1938 по 1943 год Таннард преподавал в Гарварде. Находясь в Массачусетсе, он спроектировал несколько садов для современных домов, фотографии и / или рисунки которых он позже опубликовал во втором издании своей книги в 1948 году. Среди них был небольшой сад во внутреннем дворе дома Коха в Кембридже Эдварда Д. Стоуна. и Карл Кох; совместно с Кохом планировали жилую застройку раннего современного периода на Снейк-Хилл-роуд в Белмонте; и сад для обширного сельского участка в Линкольне с новым домом архитектора Дж. Холмса Перкинса, который был на факультете Гарварда с Таннардом.

В течение 1943/44 учебного года Таннард жил в Гринвич-Виллидж со своей матерью Мадлен Кингскот. Мэдлин переехала в Нью-Йорк, чтобы быть рядом со своим другим сыном, Питером Кингскотом, который работал в Театральной студии Майкла Чехова в Риджфилде, штат Коннектикут, в 40 милях от отеля. Питер был начинающим поэтом и писателем рассказов, но его карьера оборвалась, когда он умер всего в 20 лет в середине 1940 года.[1]

Кристофер Таннард был призван в Королевские ВВС Канады в 1943 г. и после войны устроился преподавателем городского планирования в Йель. Получив удовольствие от работы, он мало занимался садовым дизайном и дослужился до должности профессора и заведующего кафедрой градостроительства. Его публикации в этой области включают такие статьи, как Супергорода Америки[7] и ряд книг по городскому дизайну в США. Самыми известными могут быть Искусственная Америка: хаос или контроль? (1963), Таннард и Борис Пушкарев,[8] который выиграл 1964 г. Национальная книжная премия в науке, философии и религии.[9][10]

В 1969 году Йельский университет наказал его понижением в должности за рассылку несанкционированных писем о зачислении будущим студентам после неурегулированного спора на факультете.[8]

Ландшафтная архитектура и садовый дизайн

Одним из главных проектов Таннарда был Чермаев. Бентли Вуд в Халланд Сассексе в 1928 году. Этот проект был показан в Архитектурный обзор и его книга Сады в современном пейзаже. Описывая сады, окружающие здание, Таннард называет их совершенной гармонией. По мере прореживания деревьев образовалась тенистая лужайка, которая постепенно вела к дому и оставляла место для нарциссов и вечнозеленых растений.[11] Это не формальный сад. Деревья формируются по отношению к дому группами или по отдельности. Это концепция, которую Таннард описывает как «позволить пространству течь, разрушая разделение между полезными областями и попутно повышая их удобство использования».[12]

Другой проект Таннарда был в Galby Leicestershire House в сотрудничестве с архитектором Рэймондом МакГратом. Строительные материалы для дома были выбраны так, чтобы гармонировать с пейзажем. Например, некоторые остатки бывшего большого поместья Бодезерта были использованы для строительства нового здания. Кроме того, Таннард хотел, чтобы сад интерпретировался как связь между домом и открытым ландшафтом, а не просто как формальный сад.

Философия дизайна

Таннард приехал в Англию в период, когда дизайн сада находился под сильным влиянием работ Эдвин Лютьенс, Гертруда Джекилл и Маккей Хью Бэйли Скотт. Эклектичный Движение искусств и ремесел рисовал на этом фоне, чтобы сосредоточиться на особенностях сада, таких как сумасшедшее мощение, беседки, солнечные часы, затонувшие бассейны и скульптура.[13]

Таннард рассматривал это как «романтическую банальность» садового дизайна и в ответ возглавил Модернист подход к ландшафтному дизайну, который он выразил в полемический Сады в современном пейзаже. Его подход избегал украшения, сентиментальности и классических намеков в пользу функционального минималистского дизайна. Например, его знаменитый пейзаж для дома Бентли Вуд Чермаева, который сам по себе является модернистским, просто прореживает окружающий лес и заново засаживает участки с сугробами. нарциссы. Его работы повлияли на следующее поколение дизайнеров, таких как Церковь Томаса Долливера.[14]

Сады в современном пейзаже

Впервые опубликовано в виде серии статей в Архитектурный обзор с октября 1937 г. по сентябрь 1938 г., Сады в современном пейзаже значительно бросил вызов тогдашним представлениям о ландшафтной архитектуре.

Джеффри Джеллико рассмотрел «Сады в современном пейзаже» в журнале «Архитектурное обозрение» и в целом дал высокую оценку работе Таннарда. Разоблачая предыдущие и наиболее общепринятые стили ландшафтной архитектуры, Таннард знакомится с новой природой, подвергая сомнению и разрушая наиболее широко принятые условности, такие как симметрия и включение сада в картину. Он описал книгу так: «Если вы сумеете выдержать толчки, вы будете приятно представлены в дивный новый мир ландшафта», назвав толчки вызовом нынешним традициям.[15] В общем, Джеллико рассматривает новый ландшафт, который, по словам Таннарда, вызвал отклик читателей как «шокированный им в целом или унесший их с ног с энтузиазмом».[15]

Гарретт Экбо, Дэн Кили и Джеймс Роуз, находясь вместе в Высшей школе дизайна в Гарварде с 1936 по 1938 год, цитируют чтение «Сады в современном пейзаже» как вдохновение против строгих правил учебной программы GSD и большое влияние на их работу. Уокер, Питер и Мелани Симо.[16]

Лоуренс Хэлприн цитирует Сады в современном пейзаже как откровение для него и его будущей карьеры. Из книги наиболее устойчивой идеей для Халприна является следующее: «Сад - это произведение искусства, и он остается видением для руководства, поскольку каждый пытается распространить преимущества отдыха, развлечений и эстетического удовольствия от сада на более широкую публику, в больший пейзаж ". Уокер 150 Более того, Халприн хотел учиться у Таннарда. Для учебы в аспирантуре он поступил в GSD в Гарварде и при Таннарде и других влиятельных людях Халприн изучал ландшафтную архитектуру. Позже, вместе с Таннардом, Халприн выпустил выпуск журнала Task. Уокер, Питер и Мелани Симо.[16]

Функциональный сад

Функционализм происходит из доктрины «соответствия цели». Соответствует ли объект своему назначению? Отсюда возникает более простой и понятный способ планирования, не украшенный материалами или вещами, не подходящими для этой цели. Для Туннада при создании современных домов не хватало современной среды, которую он хотел создать. Цветы созданы не для того, чтобы их просто создавать, а для того, чтобы ими наслаждались дети. Сады не обязательно симметричны, потому что в этом нет необходимости, кроме простой симметрии. Таннард цитирует документ Ассоциации шведских садовых архитекторов, описывающий этот новый сад как

дорожки и пешеходные дорожки сведены к минимуму и часто состоят только из ступенек, между которыми могут расти трава или ползучие растения, таким образом сохраняя однородность между элементами плана. Деревьев в этих садах немного; большинство людей предпочитают цветущие кусты.

Стили, осевое и симметричное планирование, показное украшение - вся эта риторика была отброшена, чтобы уступить место простому утверждению. Что необходимо, так это то, что такая система планирования автоматически становится хорошей, и необходимость в заполнении пространства или акцентировании декора отпадает. Таким образом, дизайнер ограничивает украшение целыми числами плана, функции которых определяют их форму.

Функциональный сад избегает крайностей как сентиментального экспрессионизма дикого сада, так и интеллектуального классицизма «формального» сада; он скорее воплощает в себе дух рационализма, а благодаря эстетическому и практическому упорядочиванию номеров обеспечивает дружелюбную и гостеприимную атмосферу для отдыха и развлечений. По сути, это социальная концепция сада.[17]

Флетчер Стил, известный ландшафтный архитектор, согласен с взглядами Таннарда на современный дизайн зданий, но отметил, что взгляды Таннарда являются другим стилем, а не возможной универсальной концепцией.[18]

Планировка городов

Последние годы Таннарда прошли вдали от ландшафтной архитектуры. Он преподавал в Йельский университет за планирование Город, стал больше ориентироваться на сохранение исторических зданий и написал много книг по городскому планированию.[19]

Экбо заявил, что ландшафтный архитектор потерял великого человека, когда Таннард занялся городским планированием.[20]

Книги

Смотрите также

  • История ландшафтного дизайна

Список используемой литературы

Жак, Давид; Вудстра, янв (2009), Отказ от ландшафтного модернизма. Карьера Кристофера Таннарда (1910–1979), Рутледж.

использованная литература

Кристофер Таннард, Посещение сада, архив из оригинал на 2005-12-12.

  1. ^ а б c Отказ от ландшафтного модернизма: карьера Кристофера Таннарда (1910-1979), Дэвид Жак, Ян Вудстра, стр. 16
  2. ^ Найти памятник на могиле # 136084821
  3. ^ [1] Артур Кристофер Таннард, М, # 217424, р. 7 июля 1910 г.
  4. ^ Модернизм В архиве 2006-09-27 на Wayback Machine, Конспекты курса «История экологического дизайна», Университет Ньюкасл-апон-Тайн, Школа архитектуры, планирования и ландшафта
  5. ^ Sweet, Fay (8 августа 2001 г.), Going Full Circle, Вечерний стандарт, Лондон.
  6. ^ "Общеевропейский дом: карманный идеальный дом", Времена, Великобритания, 28 апреля 1939 г..
  7. ^ Таннард, Кристофер (август 1958), "Супергорода Америки", Журнал Harper's.
  8. ^ а б «Йель дисциплинирует троих своих сотрудников», Времена, 28 мая 1969 г..
  9. ^ Гилрой, Гарольд «Гарри» (11 марта 1964 г.), «Национальные книжные премии вручаются шести авторам; премии в размере 1000 долларов США присуждаются за лучшие работы, опубликованные в '63», Нью-Йорк Таймс.
  10. ^ Национальные книжные премии - 1964, Национальный книжный фонд, получено 2012-03-05.
  11. ^ "Современная архитектура в пейзаже Сассекса", Архитектурный обзор, 85: 61–78, 1939.
  12. ^ Таннард, Кристофер (1942), «Современные сады для современных домов: размышления о современных тенденциях в ландшафтном дизайне», Ландшафтная архитектура: 57–64.
  13. ^ Ричардсон, Тимоти «Тим» (5 ноября 2005 г.), «Век в двух словах», Дейли Телеграф, Лондон.
  14. ^ Ричардсон, Тимоти «Тим» (23 апреля 2005 г.), «Сохраняйте элегантность: архитекторы и дизайнеры садов редко бывают хорошими товарищами по постели - за исключением нового поколения модернистов», Дейли Телеграф, Лондон.
  15. ^ а б Джеллико, G (1939), "Динамичный сад: сады в современном ландшафте", Архитектурный обзор, 85: 151–2.
  16. ^ а б Невидимые сады: поиски модернизма в американском пейзаже, Кембридж: Массачусетский технологический институт.
  17. ^ Таннард, Кристофер (1948), Сады в современном пейзаже.
  18. ^ Стил, Флетчер (1942), «Комментарий о современных садах для современных домов: размышления о текущих тенденциях в ландшафтном дизайне», Ландшафтная архитектура: 57–64.
  19. ^ Керл, Джеймс Стивенс (2006), «Таннард, Кристофер», Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры, Oxford University Press, получено 27 февраля 2009.
  20. ^ Экбо, Гаррет (1980), «Письмо в редакцию», Ландшафтная архитектура: 29.

внешняя ссылка

  • Документы Кристофера Таннарда (MS 1070). Рукописи и архивы, Библиотека Йельского университета. [2]