Банни Бриггс - Bunny Briggs

Банни Бриггс (26 февраля 1922-15 ноября 2014) был американцем чечеточник который был включен в Зал славы американского чечетки в 2006 году.

Бриггс родился под именем Бернард Бриггс в Гарлем, Нью-Йорк 26 февраля 1922 г.[1] Когда его спросили о его прозвище, Бриггс сказал: «Ну, я быстр».[1] В какой-то момент он подумал о том, чтобы стать католическим священником.[2][требуется полная цитата ] но его священник сказал Бриггсу, что «Бог явно хотел, чтобы он был танцором».[1] В 1960-х Бриггс был известен тем, что танцевал с лидерами оркестра. Лайонел Хэмптон и Дюк Эллингтон, настолько, что Бриггс считался «танцором герцога».[1] В мае 1985 года Бриггс выступила в программе NBC TV Special «Мотаун возвращается к Аполлону». Он был номинирован на Тони Премия в 1989 г. за работу в Бродвей Показать Черный и синий. Он появлялся на сцене и в фильмах, в том числе Грегори Хайнс фильм Кран в 1989 году. В 2002 году Бриггс получил почетную степень доктора исполнительских искусств в американских танцах. Университет Оклахома-Сити в 2002 году, удостоив его одной из девяти докторских степеней степенного танца.[3]

Ранние годы

Хотя точная дата неизвестна, Бриггс пошел на представление в Театр Линкольна в возрасте от 3 до 5 лет. Его тетя Глэдис была в хоре, а Билл Робинсон был хедлайнером.[4] Увидев знаменитый танец Боджангл, Бриггс сразу понял, что он хочет сделать, отметив, что «[Робинсон] был таким спокойным. Все, что он делал, было прекрасно».[1] Бриггс был очарован хладнокровием Робинсона на сцене и формой одежды. В то время как другие чернокожие исполнители в то время носили костюмы белл-хопа, Робинсон всегда одевался лучше всего в костюм. После той ночи Бриггс влюбился в чечетку.[5] Бриггс никогда не брал уроки танцев, не считая того, что дядя его матери учил его шаг-два.[1] Он изучил основы чечетки, наблюдая за другими исполнителями и подражая им.[6] В 5 лет у Бриггса появилась возможность танцевать для Робинсона; сразу после выступления Бриггса Робинсон пригласил Бриггс танцевать в турне. Его мать отклонила предложение по причине репутации Робинсона как пристрастия к азартным играм.[5]

В возрасте от 4 до 5 лет Бриггс танцевал Шимми и Чарльстон возле музыкального магазина за деньги. Толпы собирались в магазине, чтобы послушать Амоса и Энди по радио. Когда шоу заканчивалось, в магазине ставили пластинки, под которые Бриггс могла танцевать. Он зарабатывал до 15 долларов в день, танцуя для толпы.[6] Бриггс был обнаружен на углу этой улицы человеком по имени Поркчопс, который управлял Бриггсом и заказывал ему выступления в казино за разделенную комиссию. Вскоре после этого Бриггс и Поркчопс стали частью тетрады с Джуни Миллер и Полом Уайтом. Они выступали в течение 5 или 6 лет как Porkchops, Navy, Rice and Beans, развлекая публику в танцевальных залах между половинами каждого шоу.[6] Они были известны тем, что танцевали под милые, веселые песни, такие как "Bugle Call Blues".[4] Выступая с тетрадой, Бриггс был обнаружен в 1930 году Лаки Робертсом,[6] который пригласил его выступить для высшего общества с Social Entertainers: черной группой, игравшей для Сета Вандербильта.[5]

Бриггс был известен своим тонким юмористическим тэппингом, который он развил, выступая для высшего общества. Хотя чечетка - это форма танца, включающая звук, его богатая публика находила слишком много звука непривлекательным.[6] Когда в интервью спросили о его стиле танца, Бриггс ответил: «Я всегда был танцором-импровизатором. Я никогда не танцевал одно и то же время более двух или трех раз. Мой стиль беззаботен. Это беззаботно и сложно, но я стараюсь сделать так, чтобы это выглядело. легко".[6] Обаяние, умения, большие глаза и детское личико Бриггса покорили его сердца высшего общества. Они начали присылать к нему шоферов, чтобы они приводили его на вечеринки, и кормили его всем, чем он хотел. Участники вечеринки сидели на земле в кругу и смотрели, как он танцует. Однажды на конкурсе Astor Pageant Фанни Брайс усадила Бриггса к себе на колени и спросила, не хочет ли он чего-нибудь, чего у него нет. Он ответил, что хотел бы иметь велосипед. На следующий день Брайс купил ему такую.[6] Помимо живых выступлений, Бриггс впервые появился на экране в короткометражном фильме 1932 года Slowpoke.[6]

Карьера

В подростковом возрасте Бриггс стал учеником сестер Уитмен и танцевал в клубе Убанги, где познакомился с Луизой Крейн. Крейн устроил ему выступление в Конюшнях Келли, и именно в это время он получил титул Прекрасного Принца Тэпа.[5] В начале 1940-х Бриггс начал путешествовать и выступать с биг-бэндами, возглавляемыми такими людьми, как Эрл Хайнс, Томми Дорси, Джимми Дорси, Чарли Барнет и граф Бэйси.[7] В то время он также наносил белый макияж и путешествовал с саксофонистом смешанной расы, чтобы они могли выступать в клубах для черных и белых.[5] В 1950-х Бриггс стал чаще появляться на телевидении. Один раз в год его приглашали на развлекательное шоу Toast of the Town.[5] Он также появился в короткометражке Universal 1950 с оркестром Бенни Картера, исполнив свой фирменный весл-н-ролл,[5] и в Кавалькаде оркестров.[4]

В течение 1960-х Бриггс несколько раз появлялся на шоу Эда Салливана, чтобы выступить.[4] За это время Бриггс хорошо познакомился с герцогом Эллингтоном. После совместного выступления на Джазовом фестивале в Монтерее Бриггс стал известен как «Танцовщица Герцога».[4] Дьюк любил Бриггса как исполнителя и написал его в My People, театрализованном представлении выставки Century of Negro Progress в 1963 году.[5] 16 сентября 1965 года Бриггс выступила в соборе Сан-Франциско Грейс. Он выступал в роли Дэвида в «Давид танцевал перед Господом изо всех сил» вместе с певцами Германа Маккой, Джоном Хендриксом и группой Дюка Эллингтона.[8] Бриггс почти не выступал по личным причинам и убеждениям, но Эллингтон убедил его. Именно на этом представлении Эллингтон описал Бриггса как «самого суперлевиатоничного ритматургически синкопированного тэпстера-фокусника». [5]

В 1970-х Банни Бриггс появлялся в шоу Джонни Карсона и в телевизионных передачах, таких как Аптаун Аптаун и Время монаха.[4] Многие чечеточники исчезли из внимания в течение этого десятилетия, когда рок-н-ролл стал популярным. Внимание к Движению за гражданские права также способствовало тому, что известные сборщики стали исчезать из поля зрения. Несколько избранных исполнителей чечетки, в том числе Бриггс, продолжали добиваться успеха с помощью исполнителей из других видов шоу-бизнеса, таких как телевидение и музыка. На протяжении 70-х и начала 80-х Бриггс выступал на туристических лайнерах. В 80-х он также гастролировал по Европе с Hoofers.[4] В 1983 году он появился в фильме «Мой единственный на Бродвее», а в 1989 году вернулся на Бродвей для выпуска специального выпуска «Черный и синий».[1] В это время Бриггс также наставляла Сэвиона Гловера в подростковом возрасте во время возрождения крана. Гловер способствовал популяризации хип-хопа.

Стиль

Стиль Бриггса - это сочетание великих мастеров раннего тапа, таких как Билл Робинсон, потому что он научился нажимать, наблюдая за ними.[1] Он был быстр в ногах, но умел использовать тишину и шум, что лучше всего было видно по его постучать соло на "В сентиментальном настроении" автора Дюк Эллингтон в бродвейском музыкальном ревю 1989 года Черный и синий. Бриггс начал развивать свою особую моду исполнения чечетки с раннего возраста. В отличие от многих чечеточников, Бриггс сохранял жесткую верхнюю часть тела и удерживал свой вес при постукивании. Он выступал так с самого раннего возраста, потому что сет Вандербильта[ВОЗ? ] предпочитал составленные, нежные исполнения.[5] Когда Бриггс начал выступать с бибоп групп, он адаптировал свой стиль и ритм к музыке, которую он исполнял вместе, с помощью Диззи Гиллеспи и Чарли Паркер.[4] Часть этой адаптации включала продолжение движения; Бриггс добился этого, используя весло и катушку. Многие танцоры чечетки с Восточного побережья считали весло и ролл обманом.[5] но Бриггс зарегистрировал шаг, используя пантомима[4] и синхронизирует свои шаги с шестнадцатыми нотами.[7] Сэвион Гловер отмечает: «Он разыгрывал свой танец, как будто у него в голове возникала сцена. В середине танца он принимал эти позы. Я имею в виду, наша цель всегда - рассказать историю, но он был таким изощренным, лирическим котом ».[1] Шаги Бриггса были настолько быстрыми, включая весло и катание, что он получил свое самое известное прозвище. Его движения постукивания всегда были быстрыми и четкими, что вдохновляло его не растягивать удары, производя более резкий звук.[5]

Личная жизнь

О личной жизни Бригга известно немного, но он был набожным католиком и посещал церковь Евангелиста Святого Марка по адресу 65 West 138 St, NYC 10037.[7] Он хотел стать священником, но собственный пастор Бриггса сказал ему, что Бог хочет, чтобы он танцевал (NYT). Много раз его просили выступить в церкви, но он считал это кощунством (Хилл). Его единственная задокументированная семья - это его мать, которая не одобряла его карьеру танцора. «Миссис Бриггс однажды сказала лидеру [Barnet Band], что она предпочла бы видеть, как ее сын управляет лифтом, чем выступает или выступает с [группой]».[5]

В 1982 году Бриггс женился на джазовой арфистке Оливетт Миллер. Она умерла в 2003 году.[1]

Бриггс умер в Лас Вегас, Невада 15 ноября 2014 года в возрасте 92 лет.[1]

Дискография

Награды

Бриггс получил премию Фло-Берт за заслуги перед жизнью в 1998 году, получил степень почетного доктора исполнительских искусств американского танца в Университете Оклахома-Сити, а также был номинирован на премию Тони за исполнение в фильме «Черное и синее».

Наследие

Банни Бриггс оказал огромное влияние на исполнительское искусство и сообщество пивоварен, изменив само искусство. «[Банни] стал танцевать чечетку примерно так, как Элла Фицджеральд стала петь скат. Он был первым, кто взял существующую форму выражения и обновил ее для нового музыкального языка, тогда известного как бибоп» (Фридвальд). Он также пересмотрел стандарты в сообществе, превратив шаг, который считался обманом (весло и ролл), в фирменный прием, которым его запомнили.[4] Выступление Бриггса в соборе Грейс бросило вызов американской точке зрения, которая ассоциировала джаз и тап с бутлегерным спиртным и плохой моралью. Бриггс и Эллингтон намеревались доказать, что чечетка и джаз тоже могут быть духовными, переопределяя ключевые аспекты американской культуры.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Вебер, Брюс (27 ноября 2014 г.). "Банни Бриггс, виртуоз чечетки, умер в возрасте 92 лет". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-08-06.
  2. ^ Старожилы Документальный
  3. ^ Стол, BWW News. «Легенда степа, Банни Бриггс, умер в возрасте 92 лет». BroadwayWorld.com. Получено 2019-11-21.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Хилл, Констанс Валис. "Банни Бриггс: Зал славы чечетки". Американский фонд степ-данса. Архивировано из оригинал 17 мая 2008 г.. Получено 30 апреля, 2020.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Зайберт, Брайан (17 ноября 2015 г.). Что слышит глаз: история степа. Фаррар, Штраус и Жиру. С. 325–367.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Фрэнк, Расти (22 марта 1995 г.). Кран! Величайшие звезды степа и их истории 1900-1955 гг.. Da Capo Press. С. 111–117.
  7. ^ а б c Хилл, Констанс Валис (1 декабря 2014 г.). Танцующая чечетка Америка: история культуры. Издательство Оксфордского университета. С. 204, 206, 301.
  8. ^ а б Фридвальд, Уилл (9 декабря 2014 г.). "Dance: When Tap Met Bebop". Wall Street Journal: 5. ProQuest  1634393399. Получено 14 мая, 2020.

Внешняя ссылка