Лягушка-лук - Bow frog

Лягушки скрипки, альта и виолончели
Крупный план лягушки скрипичного смычка (К. Герхард Пензель)
Лягушки французских и немецких контрабасов

В лук-лягушка это конечная часть струнный музыкальный инструмент с поклон который включает в себя механизм, отвечающий за затягивание и удерживание ленты для волос. Большинство лягушек, используемых в современных классических луках, сделаны из черное дерево; на некоторых синтетических луках лягушки сделаны из материалов, имитирующих черное дерево, а Луки в стиле барокко используйте лягушек из различных пород дерева.

Этимология и имена

Происхождение названия лягушка неизвестно, хотя это может быть связано с использованием платья, небольшого устройства, которое мастера используют для его придания формы. Его также называют «пяткой» или «порожком» лука. Немецкий эквивалент Фрош является буквальным эквивалентом "лягушка, "в то время как во французском и итальянском языках эквивалент"пятка " используется (коготь и таллон). Французский также использует Хаус. Термины на иностранном языке иногда встречаются в музыкальных инструкциях, например Au Talon, указывающий на игру с луком возле лягушки.[1] Тем не менее, английский термин также используется, например, в Альфред издание Джорджа Гершвина Американец в Париже, в котором скрипкам и альтам предлагается играть «возле лягушки» в 32-м такте.[2]

История

Ранние поклоны

В самые ранние периоды истории музыки, до эпохи барокко, лягушка представляла собой изогнутый кусок дерева, прикрепленный к луку, который служил своего рода рельсом, который направлял ленту для волос и отделял ее от палки. Волосы лука прикреплялись к голове и рукоятке на обоих концах палки. Музыканту пришлось во время игры растягивать и отпускать ленту для волос, чтобы получить желаемое напряжение.

Луки в стиле барокко

Первая попытка механически отрегулировать натяжение волос была связана с «crémaillère», системой с зазубринами и крючками, которая тянула ленту для волос, поворачивая лягушку назад, и отпускала ее при движении вперед. Это непростое устройство добавляло значительный вес луку и использовалось редко, но концепция новой механической функции лягушки развивалась.

В луках в стиле барокко лягушка была сделана из того же дерева, что и палка, или из слоновой кости. Обычно использовались обычные экзотические породы дерева, такие как змеиная или амуретная. В это время мастера начали вырезать из слоновой кости, сосредоточив внимание на эстетической красоте лягушки.

Значительное улучшение произошло с системой винта и петли, начиная с 18 века. Это использовалось в мастерской Антонио Страдивари, и стал стандартом с Переход лук, примером которого является Крамер поклон.

Турте и классический лук

Франсуа Ксавье Турте создал современный классический лук во второй половине 18 - начале 19 веков. Турте, с предложениями скрипача-виртуоза Г. Б. Виотти, улучшенные ограничения лука в стиле барокко. Ранее Турте был часовщиком, и теперь он добавил большую точность в искусство изготовления луков. Одним из примеров было его совершенство системы винта и петли; ободок вокруг лягушачьего языка и лента для волос, которая служила направляющей для сглаживания и расширения волос банта.

Турт также считал лягушку драгоценным предметом и работал с черным деревом, золотом и панцирем черепахи. Он стандартизировал использование орнаментов, таких как инкрустация жемчужных глаз на каждой стороне лягушки, и покрыл механические части жемчужной горкой.

После Турта

В поколениях, последовавших за Tourte, черное дерево стало новым стандартным материалом для лягушек. Николя Люпо построен на основе модели Tourte, чтобы добавить металлическую нижнюю часть, которая усилила хрупкие края черного дерева.

Жак Лафлер (1757–1853) изобрел метод прикрепления волос, который устранил необходимость в обычных пазах, пробках и клиньях.

В Париже, Жан-Батист Вийом представила овальную муфту, которая позволяла ленте для волос расширяться и сглаживаться по мере того, как скрипач увеличивал давление.

20 век и далее

Внимание, уделяемое красоте лягушки-лука, сохранялось на протяжении веков, особенно с использованием черепахового панциря в 19-м и первой половине 20-го века, как, например, знаменитый «холмовый лук в черепаховой оправе, сделанный Барнсом в начале 1920 года» (Ariane Тодес, Страд, 2012), пока использование черепахового панциря не было регламентировано СИТЕС.

Жан-Жак Миллан был первым изготовителем лука, разделившим лягушку на две части: горло остается постоянно прикрепленным к палке, а тело лягушки отделяется и может двигаться, чтобы стягивать волосы. Целью этого изобретения было всегда держать кожаную рукоятку и лягушку на одинаковом расстоянии.

Ряд других нововведений произошел в течение 20 века, все попытки модернизировать внешний вид лягушки. Тем не менее, модель Tourte более трех столетий оставалась стандартом, пока не появилась модель Галлиан лягушка в 2012 году от Bow maker Бенуа Роллан. Хотя Галлиан предложила новый внешний вид, его основной целью была новая функциональность лягушки, придавая волосам лука спиралевидную форму, которая повторяет естественные движения руки струнного исполнителя.

Заметки

  1. ^ Бойден, Дэвид Д. (2001). «Лягушка (ii)». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  2. ^ Джордж Гершвин. "Американец в Париже Джорджа Гершвина". Alfred Publishing Co., Inc., 30 декабря 1994 г.

Рекомендации

внешняя ссылка