Берлин: симфония мегаполиса - Berlin: Symphony of a Metropolis

Берлин: симфония мегаполиса
Режиссер	Вальтер Руттманн
Написано	Карл Фройнд; Карл Майер; Вальтер Руттманн;
Музыка от	Эдмунд Мейзель
Кинематография	Роберт Баберске; Реймар Кунце; Ласло Шеффер; Карл Фройнд;
Отредактировано	Вальтер Руттманн
Распространяется	Fox Film Corporation (НАС); Fox Europa (Европа);
Дата выхода	23 сентября 1927 г. (Германия); 13 мая 1928 г. (НАС);
Продолжительность	65 минут
Страна	Веймарская республика
Язык	Немое кино

Берлин: симфония мегаполиса или же Берлин: симфония большого города (Немецкий: Берлин: Die Sinfonie der Großstadt) - немец 1927 года немое кино режиссер Вальтер Руттманн, в соавторстве с Карл Майер и Карл Фройнд. Композитор Эдмунд Мейзель был уполномочен написать оркестровую партитуру для оригинального релиза.

Все номера - тема поезда и трамвая. Большая часть движения в фильме и многие переходы между сценами построены вокруг движения поездов и трамваев.

Обзор

Фильм является примером "городская симфония Жанр фильма.^[1] Он изображает жизнь города, в основном через визуальные впечатления в полу-документальный стиль, без повествовательного содержания более популярных фильмов, хотя последовательность событий может подразумевать некую свободную тему или впечатление повседневной жизни города. Другие известные примеры жанра включают Чарльз Шилер и Пол Стрэнд с Манхатта (1921), Альберто Кавальканти с Rien que les heures (1926), Андре Соваж Etudes sur Paris (1928), Дзига Вертов с Человек с кинокамерой (1929), Адальберто Кемени Сан-Паулу, Sinfonia da Metrópole (1929)^[2] и Александр Хакеншмид с Bezúčelná procházka (1930).

Этот фильм представляет собой своего рода разрыв с более ранними фильмами Руттмана "абсолютные фильмы "которые были абстрактными. Некоторые из более ранних фильмов Вертова были упомянуты как оказавшие влияние на подход Руттмана к этому фильму, и кажется, что создатели фильма взаимно вдохновляли друг друга, потому что существует много параллелей между этим фильмом и более поздним. Человек с кинокамерой.

Фильм демонстрирует знания режиссера о Советская теория монтажа. Немного социалист политические симпатии или отождествление с низшим классом можно вывести из нескольких редакций в фильме, хотя критики предположили, что либо Руттманн избегал сильной позиции, либо преследовал свои эстетические интересы до такой степени, что они уменьшали потенциал для политических содержание.^[3] Собственное описание фильма Руттманном предполагает, что его мотивы были преимущественно эстетическими: «С тех пор, как я начал работать в кино, у меня возникла идея сделать что-то из жизни, создать симфонический фильм из миллионов энергий, составляющих жизнь человека. большой город."^[4]

Эти фильмы были задуманы в середине-конце 1920-х годов среди «артистичных» писателей и режиссеров (обычно, когда они собирались в открытых дискуссиях в кофейнях, когда они трудились над своим ремеслом) как авангард, «новый стиль» раннего кинопроизводства, который развился из открытой повествовательной формы без сценариев, которая стремилась показать более ясный, менее загроможденный взгляд на мир, свободный от реальной истории или жесткой структуры. Хотя эти фильмы часто редактировались, чтобы придать им некоторую структуру и приятную эстетическую ценность, они превратились в то, что позже стало "путешествие "фильм, который какое-то время оставался популярным. Очень популярными для городской публики они стали тем, что эти фильмы часто снимались в их родных городах, показывая легко узнаваемые достопримечательности, и если кому-то повезет, он или она может увидеть кого-то из своих знакомых на большом экране. экран или даже увидеть себя в кино.^[5]

Что критически интересно в этом конкретном фильме, снятом в Берлине, Германия, так это время, когда он был снят; за годы до любого реального Национал-социалист влияние и задолго до Йозеф Геббельс «Министерство пропаганды взяло на себя всю немецкую кинопроизводство, что остановило истинное творчество и вытеснило из страны самые артистические таланты. Сегодня за ним следят не из-за его прежней художественной или стилистической ценности, а как за своего рода капсулу времени, снятую на пленку, бесценную историческую съемку великого города Берлина в середине-конце 1920-х годов. К концу Второй мировой войны более 30% центральной площади Берлина было выровнено, навсегда изменив облик старого Берлина.^[6] В Anhalter Bahnhof В фильме фигурирует вокзал в центре Берлина. Так делает Отель Эксельсиор, когда-то самый большой отель в Европе, расположенный через дорогу от вокзала и соединенный с ним туннелем. Ни одно здание не пережило войну.

Синопсис

События организованы таким образом, чтобы имитировать течение одного дня.^[4] Кадры и сцены объединяются в зависимости от соотношения изображения, движения, точки зрения и тематического содержания.

Иногда может подразумеваться своего рода не повествовательный комментарий, например, в редакциях, в которых рабочие, входящие на фабрику, сопоставляются со скотом, которого избивают и загоняют в загон.

участок

Фильм с пятью барабанами разделен на пять актов, и каждое действие объявляется с помощью титульной карты в начале и в конце.

Я Акт

Первый акт начинает день со спокойной воды и графического изображения восхода солнца. Ворота железнодорожного переезда опускаются, и поезд едет по рельсам в город, заканчиваясь изображением приближающегося знака «Берлин». Затем фильм переходит через тихие и пустые улицы к постепенному процессу пробуждения города. Сначала видны только объекты, например, обрывок бумаги, летящий через пустую улицу, но вскоре возникает несколько человек, затем их становится больше, и активность перерастает в толпы рабочих, идущих на работу, пешеходов, загруженных трамваев, поездов. и т.д. Рука манипулирует рычагом, эффективно включая город, и заводские механизмы оживают. Производятся стеклянные колбы, режутся листы металла, разливается расплавленная сталь, на фоне неба видны дымовые трубы, и заканчивается первый акт.

II Акт

Второй акт показывает больше общей жизни города, начиная с открытия ворот, ставен, окон, дверей, людей, занятых уборкой, тележек с фруктами, детей, идущих в школу. Начинают свой день почтальоны, открываются магазины. Видны разные классы людей: некоторые садятся на автобусы и трамваи, а богатые люди садятся в частные машины с водителем. В городе кипит жизнь. Офисные работники готовятся начать свой день, когда открываются столы с откидной крышкой, люди выкладывают ручки, бумагу, открывают книги, вынимают футляры из пишущих машинок, и группа машинисток быстро начинает действовать. Клавиши на клавиатурах вращаются по спирали друг вокруг друга, и монтаж вращающегося колеса гипнотизера, кусающих друг друга обезьян, телефонных операторов, машин и собачьих боев смешивается с общей загруженной работой офиса, быстро нарастая до крещендо ... телефона. приемники вешают трубку.

III Акт

Третий акт показывает более оживленную уличную жизнь и множество людей разных классов, занимающихся своими делами. Есть промышленные рабочие, строители, продавцы, покупатели и т. Д. На короткое время вспыхивает драка между двумя мужчинами, но ее останавливают прохожие и полицейский. Там много толпы, отец и невеста прибывают на свадьбу, какой-то флирт между людьми на улице, гроб на катафалке, видимый через окна трамвая, дипломат приходит в министерство, рейхс-президент приветствуется полицией, консервативная студенческая организация марширует со знаменами, разъяренный протестующий читает лекцию толпе, есть несколько проблесков расовых меньшинств, много рабочих и много хаоса. Поезда и несколько газет выставлены на показ, растворяются друг в друге, подводя нас к концу третьего акта.

IV Акт

Четвертый акт начинается с обеденного перерыва. На часах показывается 12:00, и заводские прялки медленно останавливаются. Многие рабочие покидают свои рабочие места. Люди начинают есть и пить, а животные кормятся. Некоторые острые переходы прерывают богатую закусочную со львом, питающимся мясом из кости, и голодными уличными детьми, которые обнимают свою мать, одетую в лохмотья, сидящую на ступенях. Многие люди едят, а некоторые отдыхают. Некоторые бедняки спят на скамьях или выступах стен, а вокруг них идет какая-то деятельность. Видно отдыхающих животных, как лежит слон, на тротуаре лежит привязанная к телеге служебная собака, валяются различные животные зоопарка. Праздные дети играют. Наконец, требовательный посетитель кафе постукивает ложкой по сахарнице, и город снова пробуждается: животные поднимаются, заводское оборудование запускается, и рабочие возвращаются к работе. Газетный пресс производит газеты, а мужчина читает газету, которая предназначена для нашего обзора ... слова резко выскакивают со страницы, сначала «Krise» (кризис), затем «Mord» (убийство), Börse (рынки) ), «Хейрат» (брак), а затем шесть раз «Гельд ... Гельд ... Гельд» (деньги, деньги, деньги). Возникает своего рода буря, с монтажом вращающихся дверей, ветра, американских горок и поездов, дождя, циклонов из листвы, женщины, отчаянно смотрящей через перила в воду, разрезанную на точки обзора американских горок, взбалтывание воды, толпу взгляд вниз, брызги, глаза, бойцовые собаки и т. д. Хаос в конце концов утихает, и день заканчивается, когда рабочие заканчивают свой рабочий день и начинается отдых. Дети играют в озере, лодки выходят на гонку, а также демонстрируются многие виды гонок и игр, в конце концов, несколько романтических пар на скамейках в парке и наступление ночи.

V Акт

Финальный акт посвящен ночным развлечениям народа. Загорается свет в домах, затем зажигается много рекламных вывесок, и люди выходят в театр. Занавески открываются на различных представлениях, включая бурлеск танцовщиц, артистов на трапеции, жонглеров, певцов и танцоров. Зрители собираются в кинотеатре, и можно мельком увидеть отличительные ступни и трость Чаплина в нижней части экрана. Когда люди выходят из театрального представления, некоторая сексуальность выражается в том, что рука мужчины ласкает обнаженную руку женщины, когда они садятся в такси, и демонстрируются ее голая икра и юбка с оборками. Они отстраняются, не обращая внимания на ребенка-попрошайку, и затем появляется светящаяся вывеска отеля. Еще один монтаж развлечений - ледовые шоу и хоккей, лыжники, саночники, гонки в закрытых помещениях, соревнования по боксу и танцам. Лейтмотив трамваев продолжается, железнодорожники продолжают работать всю ночь. Люди пьют, флиртуют и танцуют в пивных и коктейль-барах, пока играют в карточные игры и рулетку. Город начинает дико кружиться, переходит в фейерверк, и на этом заканчивается финальный акт и фильм.

Актуальность

По словам Руттманна, "сверхчувствительная пленка" была разработана для использования в этом фильме, чтобы решить проблемы с освещением во время ночных сцен.^[4]

В 2007 году была показана отреставрированная версия фильма с живым оркестровым сопровождением театра. Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin.^[7]

Базирующийся в Берлине электронный дуэт Tronthaim представил свой новый звуковой дубляж к фильму на многих европейских культурных фестивалях, включая «Notti d’Estate» во Флоренции и «Salon du livre» в Париже.^[8]

Фильм перезаписали DJ Spooky в Тейт Модерн в 2006 году как одно из первых представлений музея, посвященное живому, крупномасштабному экспериментальному кино с использованием Машинный зал.^[9]