Анн-Софи Сиден - Ann-Sofi Sidén

Анн-Софи Сиден
Родившийся (1962-04-02) 2 апреля 1962 г. (58 лет)
Стокгольм, Швеция
НациональностьШведский
ОбразованиеHochschule der Künste, Берлин,
Королевский университетский колледж изящных искусств, Стокгольм
ИзвестенИзобразительное искусство, скульптура, спектакль
Известная работа
Звонящие за занавес (2011)
Моя страна (2010)
Проходя (2007),
3 миль в час (2003),
Warte Mal! (1999),
Кто сказал горничной? (1998),
QM, я думаю, что зову ее QM (1997)

Анн-Софи Сиден современник Шведский художник.[1] Она получила традиционное образование и начинала как художник. Она расширилась в другие среды, включая видео, кино, перформанс и скульптуру.[2] Стили и темы Сидена не подходят для простой классификации.[3]

Королева грязи

Ранние работы Сиден сосредоточены вокруг вымышленного персонажа, созданного ею самой, «Королевы грязи» или QM. Существо играет сама Сиден и является предметом многочисленных видео и фильмов, снятых в конце 1980-х - начале 1990-х годов. Наиболее примечательными чертами персонажа является то, что она обнажена и покрыта грязью. В 1989 году она вошла в NK, эксклюзивный универмаг в центре Стокгольма. Персонаж подошел к прилавку парфюмерии и испробовал духи Chanel, прежде чем охранники вывели его из здания.[4] Визит сделал заголовки в стокгольмской вечерней прессе.[5] и привело к появлению Сидена в ток-шоу шведского телевидения, Ikväll, организованный Роберт Ашберг.[6]

Публичные выступления QM продолжились в 1992 году, когда она гуляла по Стокгольмской ярмарке искусств. Под предлогом поиска произведений искусства, которые можно было бы взять с собой в ее неизбежное космическое путешествие, она вовлекла в разговор нескольких галеристов, один из которых помог повторно нанести грязь на ее тело.

Персонаж QM сыграл главную роль в фильме Сидена 1997 года, QM, я думаю, я называю ее QM.

У персонажа QM есть свой музей, Музей QM (2004), 17-канальная смешанная медиаинсталляция Сидена. Цифровой архив, который является частью музея, содержит более 4000 статей, включая рисунки, стихи, видео, фильмы и скульптуры, которые Сиден сделала о QM за время своей карьеры.[7]

Это ограничение соседа ...

Часть Озадаченный, 2008, Campus Gärdet, Стокгольм

В 1994 году Сиден участвовал в групповой выставке в г. Нью-Йорк крикнул: "Кто увеличил эту дыру?" Это произошло на Западной 9-й улице, в коричневом доме, где несколько лет назад скончалась психиатр на пенсии по имени Элис Э. Фабиан. Сиден имеет дело с остатками Фабиана, включая письменные журналы, аудиожурналы, книги, поляроиды и странные отметины на стенах. Последние 20 лет своей жизни Фабиан прожила одна, и она была убеждена, что за ней наблюдают. Она использовала инструменты своей профессии, чтобы доказать свою правоту, собирая вещественные доказательства и доказательства, четко обозначенные и объясненные доктором Фабианом, которые послужили основанием для ее собственного дела против предполагаемых агентов ФБР, которые «выстреливают» ее электричеством и подслушивают ее дом.[8][9] Участие Сиден в групповой выставке было ее работой под названием: Ограничивая соседа, человек убеждается в собственном здравомыслии, Часть I (1994). Название представляет собой игру на Достоевский цитата: "Это нет ограничивая соседа тем, что он убежден в собственном здравомыслии ".[10][11]

Сиден продолжал работать с сырьем, собранным на Западной 9-й улице, в течение ряда лет, уделяя внимание безумию как творческой силе.[12] Специализированная статья в Нью-Йорке была преобразована в Ограничивая соседа, человек убеждается в собственном здравомыслии, часть 2 (1995).[13] Американские психиатрические журналы, входившие в библиотеку Фабиана, использовались в Спасло бы ухо Ван Гога курс депроля? (1996), где демонстрировалась фармацевтическая реклама из журнала.

Сиден объясняет свою реакцию на рекламу, которую она нашла в журнале:

Просматривая некоторые журналы, я подумал, что это одна из самых вопиющих форм подсознательного маркетинга. Яркая реклама психиатрических фармацевтических продуктов смешивалась с серьезными научными статьями. Изображения в рекламе часто изображали подавленных женщин в их собственных домах с такими подписями, как: «Она слишком хочет поговорить с вами! При сильном беспокойстве может оказаться полезным SERAX (оксазепам) ». Мне пришло в голову, что точно так же, как религия, психиатрическая наука - несмотря на ее очень короткую историю - имеет свою долю структурно замешанного безумия и насилия, связанного с ней.[14]

QM, я думаю, я называю ее QM

В 1997 году Сиден снял 35-мм короткометражный фильм, QM, я думаю, что называю ее QM, режиссер Сиден и Тони Гербер.[15] В фильме персонаж QM объединяется с Алисой Фабиан. Фильм был показан в Carnegie International в 1999 году.[16]

В фильме изображен одинокий психиатр на пенсии, который однажды обнаружил существо, QM, под своей кроватью. Затем она изучает QM, подвергая ее тестам и экзаменам.[17] Есть несколько возможных прочтений отношений между двумя персонажами, включая мать / дочь и альтер-эго (QM - «двойник» Рут). По словам Сидена:

Если QM является творением Рут, то она создается словами Рут, ее записями и исследованиями. Она - физическое проявление того, что происходит в голове Руфи, или сумма грязи, накопившейся в ее квартире после многих лет беспорядка. Что меня интересует в мифе о Големах, так это вера как ключ к любому видению, творению, теории. И для нас QM существует, только если мы верим в нее.[18]

Установки видеонаблюдения

В период с 1997 по 2001 год Сиден разработал серию видеоинсталляций, ориентированных на наблюдение и инфраструктуру. Day's Inn (1997) и Кто сказал горничной? (1998) показывают внутреннюю работу отеля на мониторах наблюдения, установленных на стеллажной системе, которая включает полотенца, новые рулоны туалетной бумаги и другие закулисные предметы, предполагая, что служащий отеля шпионит за гостями. Виды камеры включают в себя стойку регистрации, коридоры и кладовые, и они также входят в комнаты, показывая десятки гостей, вовлеченных в такие действия, как чтение газет, посещение ванной, мастурбация или секс. Станция 10 и обратно (2001) повторяет формулу, но использует пожарную часть вместо гостиницы. Система стеллажей содержит шланги и каски, а мониторы наблюдения показывают, как пожарные едят, принимают душ, спят, тренируются и реагируют на сигнал тревоги. Все три пьесы молчат; их казням предшествовало исследование на месте, в ходе которого Сиден жил на месте.[19] Кто сказал горничной? экспонировалась на Венецианской биеннале 1999 года.

Warte Mal!

В 1998 году Сиден работал в Дуби, небольшом городке на границе с Германией в Чешской Республике, где проституция широко распространена. Она записывала интервью с сутенерами, полицией, клиентами и проститутками. В результате получилась 13-канальная видеоинсталляция, Warte Mal! (1999), который состоит из последовательности комнат, расположенных в городском стиле, с мониторами и проекциями, показывающими интервью. Также представлены моменты между интервью, когда Сиден проводит время с девушками и своим переводчиком, в барах и на улице, а также отрывки из дневника, который Сиден вела во время ее пребывания, в которых рассказывается о ее собственных непосредственных наблюдениях за тем, чему она становится свидетелем. .[20][21][22]

Fideicommissum

Fideicommissum, 2002 год, Замок Ванас

Для группового шоу в Фонд Ваноса на юге Швеции Сиден сделал бронзовую автопортретную скульптуру фонтана, Fideicommissum (2000). Статуя сидит на траве и мочится.[23]

Название относится к институту Fideicommissum в Швеции, где первенец унаследовал семейное положение в аристократическом классе. Парк скульптур Ваноса расположен на территории замка 15-го века, где эта практика существовала на протяжении сотен лет, и относится к семье Вахтмайстер, которая владеет замком и создала парк скульптур.

Также существует версия скульптуры в Парк скульптур Экебергпаркен в Осло, Норвегия.

3 миль в час

В 2002 году Сиден работал художником в резиденции Artpace в Сан-Антонио, штат Техас. Для резидентуры она совершила поездку верхом на лошади, которая длилась 25 дней и закончилась в Космический центр Линдона Б. Джонсона в Хьюстон, Техас. Она записала поездку на видео, по результатам работы 3 миль в час (2003), название, которое относится к средней скорости ее путешествия. Видеоинсталляция размещена на 5 видеоэкранах и показывает Сиден верхом на лошади, проезжающего по городам и людей, которых она встретила по пути.[24]

На вопрос о "портретной" природе 3 миль в час, и сравнение с Роберт Франк с Американцы, и работы Уокера Эванса, Сиден отвечает:

я чувствую 3 миль в час - это совершенно новый способ показа портретов людей. […] 3 миль в час родился из детского желания прокатиться на лошади, которая в современном мире считается устаревшим видом транспорта, к крайнему концу света: Наземному управлению НАСА в Космическом центре Линдона Б. Джонсона в Хьюстоне. Отсюда самые быстрые виды транспорта устремляются к новым рубежам. 3 миль в час это своего рода медленный дорожный фильм, где постоянное движение справа налево, отображаемое на 5 экранах, изображает многочисленных людей, которых я встретил на своем пути, и женщину, меня, верхом на лошади, которая совершает анахроничное путешествие по маленькому кусочку общественной земли между шоссе и забором, разделяющим большие участки открытой земли в Техасе. Я совершил поездку в 2002 году, пройдя около 440 км за 25 дней на белой аппалузе по имени Шаман. Звук копыт по асфальту переносит нас из чернокожего и латиноамериканского внутреннего города Сан-Антонио, на восток, в современный полностью белый пригород Хьюстона. Между этими двумя современными городами фигура скотницы естественным образом сливается с обширными участками открытого скота и фермерского ландшафта, проезжая по скрытым городам, которые выглядят как исходный материал для легендарных западных съемочных площадок, которые Голливуд снесли, чтобы освободить место для космоса. съемочные площадки.[25]

Мимоходом

Немецкий феномен, известный как Малыш Клаппе является предметом Мимоходом (2007). В 6-канальном видеоролике изображена девочка, которая бросает своего ребенка в детский люк, и следует за ней во время прогулки по переулкам Берлина, одновременно показывая врачей и медсестер, заботящихся о брошенном ребенке.[26]

Мимоходом представляет собой пространственно сложную видеоработу, в которой зрителю предлагается перемещаться по инсталляции, чтобы прочувствовать все части повествования. На двух мониторах и четырех больших проекционных экранах мы отслеживаем параллельные истории о женщине и ребенке после их разлуки в больнице. Как и во многих своих предыдущих работах, Анн-Софи Сиден использует камеры наблюдения. Черно-белые, документальные изображения перемежаются эпизодами в стиле cinéma vérité. В работах Сидена зрителю не дается однозначного представления о добре или зле, о причине и следствии. У нее единое повествование, а изображение разделено на несколько голосов, ситуаций, моментов и историй.

Мимоходом в равной степени ставит под сомнение наши человеческие недостатки в настоящий момент и является проверкой прочности связи между детьми и родителями, уязвимости брошенных и боли разлуки.[1]

То же Неизвестно (штаммы 1, 2 и 3)

Сиден создал 4-канальную видеоинсталляцию То же Неизвестно (2008) по случаю Fotografia Europea,[27] в Реджо-Эмилия, Италия. Она пригласила более 200 человек спуститься по металлическому столбу, похожему на те, что используются в старых пожарных станциях. Получившийся видеоролик с 4 большими мониторами, установленными вертикально в окнах многоэтажного здания в Реджо-Эмилии, показывает участников, скользящих по столбу после объявления своего имени и места рождения.

Основная идея для То же Неизвестно происходит из некоторых наблюдений, которые я сделал на пожарной части в 2000 году. Аварийный столб? И да и нет. Рефлекс Моро присутствует при рождении, достигает пика в первый месяц жизни и начинает исчезать примерно в 2-месячном возрасте. Испуганная реакция ребенка, испуганная реакция, рефлекс объятий.

После съемок более 200 человек в Реджо-Эмилии полюс превратился в ось, вокруг которой жизнь движется вниз с разной скоростью, всегда в одно и то же неизвестное. Кому, куда и зачем?

Хрупкость и краткость жизни. Простая задача, требующая концентрации и некоторой смелости. Видеокамера показывает детали языка тела и мимики людей разного возраста и происхождения. Может быть, это говорит нам что-то об уязвимости, о том, кем они являются или кем хотят быть, пусть даже на очень короткий момент.[28]

По случаю Венецианской биеннале в 2009 году Сиден отредактировал материалы, собранные в Реджо-Эмилии, для То же Неизвестно, добавил саундтрек, разработанный Джонатаном Беплером, и создал 9-канальную видеоинсталляцию, То же Неизвестно (штаммы 1, 2 и 3). Три напряжения относятся к трем опорам, установленным в выставочном пространстве. На каждом полюсе есть три монитора.

Моя страна (где-то в Швеции)

Сиден и его коллега по Королевский институт искусств Осенью 2009 года отправился в 38-дневную конную прогулку протяженностью 720 км из Стокгольма в Ванос на юге Швеции. Поездка была снята и преобразована в 4-канальную видеоинсталляцию в формате HD «Моя страна (где-то в Швеции). ) ".

Вызывающие занавес

Сиден и композитор Джонатан Беплер вместе работали над «Curtain Callers» в 2009–2011 годах, в течение которых они снимали и записывали звуки в Королевский драматический театр в Стокгольме. Результатом стали одноканальный фильм «Звонящие за занавес» и 5-канальная видеоинсталляция в формате HD под названием «Звонящие за занавес». Обе работы используют движение панорамирования справа налево, которое Сиден использовал в более ранних работах. Материал состоит из закулисного процесса рабочего театра, в том числе рабочих сцены, уборщиков, репетиций актеров в гримерных и чтения сценария; В материале также включено живое мероприятие, проведенное в Королевском драматическом театре в апреле 2010 года, когда более 600 участников хора в Стокгольме и его окрестностях были приглашены в качестве зрителей и выступить под управлением Беплера. Продюсером проектов выступила компания Mobile Art Production (MAP).

Выставки

  • 1997 Steiricher Herbst, Грац, Австрия
  • 1998 Manifesta 2, Люксембург
  • 1998 XXIV Bienal de São Paulo, Сан-Паулу, Бразилия
  • 1999 Венский Сецессион, Вена, Австрия
  • 1999 Венецианская биеннале, Италия
  • 1999 Carnegie International, Питтсбург, США
  • 2000 Музей современного искусства, Хьюстон, Техас, США
  • 2000 Нордхорн, Германия
  • 2000 Villa Arson, Ницца, Франция
  • 2001 Художественный дом Дрездена, Германия
  • 2001 Музей современного искусства де ла Виль де Пари, Париж, Франция
  • 2002 Art Pace, Сан-Антонио, Техас, США
  • 2002 Галерея Hayward, Лондон, Англия
  • 2002 Национальный музей современного искусства, Афины, Греция
  • 2002 Биеннале в Сиднее, Австралия
  • 2004 Kölnischer Kunstverein, Кельн, Германия
  • 2004 Moderna Museet, Стокгольм, Швеция
  • 2004 Hamburger Bahnhof, Берлин, Германия
  • 2004 Биеннале в Сиднее, Австралия
  • 2004 Музей современного искусства, Хьюстон, Техас, США
  • 2005 Centro Galego de Arte Contemporánea, Сантьяго-де-Компостела, Испания
  • 2005 MASS Moca, North Adams, Массачусетс, США
  • 2005 Kölnischer Kunstverein, Кельн, Германия
  • 2006 P.S.1, Queens, New York & KunstWerke, Берлин, Германия
  • 2006 Museo Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид, Испания
  • 2006 Haus am Waldsee, Берлин, Германия
  • 2007 МАРКО, Виго, Испания,
  • 2007 Institut Valenciá d’Art Modern, Generalitat Valenciana, Валенсия, Испания
  • 2007 Fotomuseum Winterhur, Цюрих, Швейцария
  • 2009 Венецианская биеннале, Италия
  • 2010 Moderna Utställning, Moderna Museet, Стокгольм, Швеция
  • 2011 Музей Фрейда, Взгляд со стороны — Перезагрузка, Вена, Австрия
  • 2011 Curtain Callers, Королевский драматический театр, Стокгольм, Швеция
  • 2011 Curtain Callers (Entracte), Västra Stallet, Стокгольм, Швеция
  • 2011 Curtain Callers, Гетеборгский кинофестиваль, Гетеборг, Швеция
  • 2014 19-я Биеннале в Сиднее, Австралия
  • 2014 Международная биеннале EVA, Ирландия

Библиография

  • Сиден, Анн-Софи, Анн-Софи Сиден: Между лучшим из миров, Стейдл, 2005 г., ISBN  3-86521-086-4 / 9783865210869
  • Сиден, Анн-Софи, Enquete: The Panning Eye Revisited 10 Марс-6 мая 2001 г., Musee D'art Moderne De La Ville De Paris, Музеи Парижа, 2001, ISBN  2-87900-566-3 / 9782879005669
  • Сиден, Анн-Софи, Warte Mal! Проституция после бархатной революции, Издательство Hayward Gallery, 2001, ISBN  1-85332-225-3
  • Сиден, Анн-Софи, № 144 Сдерживая соседа, человек убеждается в собственном здравомыслии, Utica Publishing, 1995, ISBN  91-972324-1-6

Рекомендации

  1. ^ а б пресс-релиз В архиве 2009-01-06 на Wayback Machine для персональной выставки Сидена в Bonniers Konsthall, Стокгольм, Швеция
  2. ^ Линд, I: «Анн-Софи Сиден», стр. 23. «Далекие маяки», Tango - edicão e design, Ida, 1998, ISBN  972-96966-2-4
  3. ^ Линд, М .: «Анн-Софи Сиден, Подглядывание за горничной», стр. 121. Flash Art, лето 1999 г.
  4. ^ Аллерхольм, М: 1994, «Насилие в повседневной жизни», Индекс № 3-4 / 94, стр. 78
  5. ^ Ларссон, A: "Ann-Sofi stormar naken in på NK" Афтонбладет 1989, стр. 22-23
  6. ^ Аррениус, S: 1996, "Королева грязи как телезвезда", Индекс 1.96, стр. 75-76
  7. ^ Глюк, G: «Грань между видами меняется, и шоу исследует движение», художественное обозрение «Стать животным» в MASS Moca, Нью-Йорк Таймс, 26 августа 2005 г., Художественная секция
  8. ^ Сиден, А: "№ 144", 1995, Нью-Йорк, ISBN  91-972324-1-6
  9. ^ Линд, I: «Анн-Софи Сиден», стр. 22. «Далекие маяки», Tango - edicão e design, Ida, 1998, ISBN  972-96966-2-4
  10. ^ Достоевский, Ф: Дневник писателя
  11. ^ Фуко, М., Ховард, Р., Купер, Д.: Безумие и цивилизация, 2001, страница xi, Routledge, ISBN  0-415-25385-3, ISBN  978-0-415-25385-7
  12. ^ Бирнбаум, Д: "Кучевые облака / Куда пропало все безумие?" стр. 279-284. Паркетт, 50/51, 1997 г.
  13. ^ Россхольм-Лагерлёф, М: 1996, "7 простых пьес", Индекс 1.96, стр. 83-84
  14. ^ Сиден, А: № 144, Ограничивая соседа, человек убеждается в собственном здравомыслии, 1995, предисловие, издательство Utica Publishing, Стокгольм, ISBN  91-972324-1-6
  15. ^ См Гербера Запись IMDB
  16. ^ Смит, Р.: "В безопасности среди бесшовных теней в Питтсбурге", Нью-Йорк Таймс, 17 ноября 1999 г., стр. E6
  17. ^ Линд, I: «Анн-Софи Сиден», стр. 20. «Далекие маяки», Tango - edicão e design, Ида, 1998, ISBN  972-96966-2-4
  18. ^ Расс, С: "QM Online", интервью с художником, Вокруг нас, внутри нас, Centraltryckeriet, Бурос, 1997 г., ISBN  91-630-5408-6
  19. ^ Volk, G: "Гипнотическое терпение: Станция 10 и снова возвращается", "Ann-Sofi Sidén: The Panning Eye Revisited" Парижские музеи, 2001, ISBN  2-87900-566-3
  20. ^ Ледо, А: Год? «Уловки банальности: интервью с Анн-Софи Сиден», Lapiz 216 Num. 216
  21. ^ Роберт Флек опрос с художником, когда произведение было показано в Кельне, Германия.
  22. ^ ван дер Хег, E: "Warte Mal!" Каталог выставки из Сецессиона, стр. 26, Сецессион, 1999, ISBN  3-901926-18-6
  23. ^ Volk, G: 2000 "О Fideicommisum Анн-Софи Сиденс [sic]", Camera Austria 72, стр. 97
  24. ^ Ледо, А: Год? «Уловки банальности: Интервью с Анн-Софи Сиден», стр. 40, Lapiz 216 Num. 216
  25. ^ Ледо, А: Год? «Уловки банальности: интервью с Анн-Софи Сиден», стр. 54, Lapiz 216 Num. 216
  26. ^ Сантос, Дж .: «Мораль истории», стр. 147, Жидкая улица Каталог выставки, F.G. Лённберг, Хельсинки, 2008 г.
  27. ^ Веб-страница Fotografia Europea
  28. ^ Сиден: пресс-релиз для Fotografia Europea Reggio Emilia 2008

внешняя ссылка