Александр Бродский - Alexander Brodsky

Александр Саввич Бродский
Бродский А С.jpg
Родившийся1955
Москва, Россия
Национальностьрусский
Род занятийАрхитектор

Александр Саввич Бродский (1955) - русский архитектор и скульптор. Он один из самых известных архитекторов России, особенно благодаря его работам бумажная архитектура.

Ранняя работа

Александр Бродский получил образование в Московском архитектурном институте, который окончил в 1978 году.[1] Первая встреча Бродского с общественностью произошла в конце 1970-х годов. Он был одним из ключевых членов компании paper Architects (мечтательная архитектура ), и, кроме того, работал вместе с Илья Уткин в его офортах искаженных городских пейзажей.[2] Бумажная архитектура была ответом на санкционированную государством архитектуру, которая состояла из стандартизированных и часто плохо построенных зданий, которые наполняли окружающую среду коммунистической эстетикой.[3] Такой ответ позволил бумажным архитекторам погрузиться в свое воображение и бросить вызов единой советской архитектуре с помощью ярких изображений. конструктивизм, деконструктивизм и постмодернизм.[4] По словам Анны Соколиной, бумажные архитекторы приобрели известность в западном мире, поскольку многие их работы завоевали престижные награды на профессиональных конкурсах.[5] и помог сформировать понимание русской современной и постмодернистской архитектуры. Ученые выяснили, что причудливые и конструктивистские офорты Бродского и Уткина переводят простые иллюстрации в нарративы посредством введения человеческих персонажей. Это были повествования, в которых говорилось об отчуждении человека от городского мира.[6] прокомментировал утрату историко-архитектурного наследия Москвы.[7]

Установки

Бродский получил свою первую архитектурную премию в 1989 году и был приглашен в Нью-Йорк некоммерческой организацией East Meets West, основанной Аннеке ван Весберг. Его вторая поездка в Нью-Йорк состоялась в 1990 году по приглашению галериста Рональда Фельдмана, а затем в 1996 году он переехал туда для завершения общественных проектов, а также для личных инсталляций.[8] В 1996 г. Общественный художественный фонд попросил Бродского переделать неиспользуемые пути на станции метро «Улица Канал». Бродский на два месяца превратил станцию ​​в венецианскую лагуну с помощью цистерны на 5000 галлонов, в которой находились гондолы в натуральную величину и отсекали пассажиров. В 1999 году Бродский создал Палаццо Нудо в Питтсбурге - скелет в форме дома высотой 16 метров (52 фута) с обрушившимися руинами мегаполиса в центре.[9] Кома2000, выставленный в галерее Гельмана в Москве, изображал город «как в больнице или на столе хирурга», а его работа, созданная для Венецианской архитектурной биеннале 2006 года, была зловещим и зловещим комментарием к обреченной судьбе Венеции, погружающейся в море.[10] Ночь перед атакой, 2009, обсуждает ассоциации эмоций со структурой и масштабом.[11] Бродский использовал название, чтобы просветить зрителя в понимании истории, лежащей в основе произведения искусства. Такое повествование придает новый смысл и значимость старым структурам, которые были присвоены внутри инсталляции.

Встроенная работа

Александр Бродский, экспозиция в Саду Тюильри, Париж (2010)

Бродский действительно был архитектором только с 2000 года, с его первым заказом в 2002 году. Он утверждал, что его возвращение из артистизма в архитектуру было трудным. Несмотря на комиссию, которую Бродский получал за каждую работу, его усилия были обременены психологическими и физическими потерями: «Я был близок к серьезной психической проблеме. У меня никогда не было этой ответственности, и я был один. Это был мой первый опыт общения с работники и клиенты ".[12] Его первая комиссия, 95 градусов, ресторан под Москвой на Клязьминском водохранилище демонстрирует специфический и часто настороженный архитектурный стиль Бродского. Все продумано до мелочей, от материалов из дерева и пластика до тонкой деформации деревянных свай (все они наклонены под углом 95 градусов).[13] Также построен в 2002 году. Апшу, ресторан-клуб, спрятанный в подвале здания Москва, ныне несуществующего и снесенного. Пространство было специально обрамлено переработанными оконными рамами и создавало чувство ностальгии, которое обычно не встречается в постмодернистской работе.[14] Одной из самых известных работ Бродского была Павильон водочной церемонии Построен в 2004 году для фестиваля современного искусства на Клязьминском водохранилище, снесен в 2012 году. Оконные рамы из переработанной древесины снова спасены от промышленных зданий и используются повторно. Выкрашенные в белый цвет и образующие структуру павильона, оконные рамы создают ощущение русской традиции из индустриального наследия, которое определило Москву 20 века. Его проекты часто носят интеллектуальный и эфемерный характер, несмотря на то, что часто являются постоянными.[15] Буквально эфемерный проект, Бродский построил павильон на Клязьминском водохранилище в 2003 году из воды, распыленной на металлическую сетку, прикрепленную к деревянной конструкции. Павильон был освещен изнутри, заставляя здание светиться. Когда пришла весна, лед растаял, и конструкцию сняли.

Небольшой, но получивший международное признание проект был выполнен в Австрия, где Бродского пригласили спроектировать один из семи небольшие автобусные остановки в Крумбахе.[16]

Проекты Бродского часто строятся на пустом месте.[17] Использование переработанных материалов, оконных рам, стекла и пластиковых пакетов для создания новых структур создает уникальную эстетику. Его архитектурный стиль сочетает в себе местные и повторно используемые материалы таким образом, что создает здания, которые выглядят одновременно традиционными и современными, но при этом остаются изобретательными и оригинальными.[18]

Критики его работы

Бродский был почитаем в советской архитектурной культуре с конца 1970-х годов, когда он впервые вошел в общественную сферу в качестве члена бумажных архитекторов.[19] Сограждане обожают его и называют его «самым важным российским архитектором из ныне живущих».[20] Его репутация бумажного архитектора вышла за пределы России. Он поддерживает глобальное присутствие, достигнутое в сотрудничестве с Ильей Уткиным, а также его построенные проекты, отражающие особый стиль Бродского, который архитекторы в его собственной студии называют «новой русской архитектурой». По словам Марка Ламстера, Константин Бойм заявил: «Когда дело касается Бродского, есть благоговение - как будто он наш гений».[21]

Бумажные архитекторы конца 1970-х и 1980-х годов добились критического и коммерческого успеха за пределами России благодаря профессиональным конкурсам.[22] и выставки. Интерес к советской бумажной архитектуре был высоким с конца 1980-х до начала 2000-х годов с многочисленными выставками по всей Америке, а также в Западной Европе.[23] Этот интерес к творчеству Бродского позволил ему поехать в Америку и начать выставлять свои инсталляции.

Инсталляции Бродского были хорошо приняты (его пригласили участвовать в Венецианской биеннале 2006 г.)[24] но, однако, не привело к коммерческому успеху. В свете этого Бродский вернулся к своей исконной профессии - архитектору. Его здания хвалили за их тенденцию включать традиционные элементы советской архитектуры, такие как форма, материалы и методы, в современные и уникальные постройки.[25] Они также помогли определить русскую архитектуру в 21 веке и, что более важно, определить будущее направление архитектурной культуры.

Однако многие зрители критикуют отсутствие радикализма в его произведениях.[26] В то время как его ранние офорты и инсталляции являются очевидной реакцией на бесчеловечную природу одобренной советской архитектурой и отсутствие заботы о традициях, тревога и хаос этих работ не проявляются в его построенных проектах.[27] Бродский в ответ на это говорит: «Я хочу создавать пространства, в которых людям будет хорошо».[28]

Книги

  • Бродский и Уткин , Princeton Architectural Press, 2015. (ISBN  978-1616893163)

Рекомендации

  1. ^ "БРОДСКИЙ, Александр Саввич", 1994. Дата обращения 18 ноября 2011; Доступна с http://www.artinfo.ru/artbank/scripts/english/author_base.idc?author_id=540
  2. ^ Ламстер, Марк. "Возвращение блудного сына" Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  3. ^ Дориан Мур. "Бумажная архитектура", Пространственное агентство. Проверено 18 ноября 2011 г .; Доступна с http://www.spatialagency.net/database/paper.architects
  4. ^ Соколина, Анна. «Альтернативные идентичности: концептуальные трансформации в советской и постсоветской архитектуре», ARTMargins Online, (2001).
  5. ^ Соколина, Анна. «Альтернативные идентичности: концептуальные трансформации в советской и постсоветской архитектуре», ARTMargins Online, (2001).
  6. ^ Дройткур, Брайан. «Александр Бродский», Artforum, 48 (2001).
  7. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  8. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  9. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  10. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  11. ^ Дройткур, Брайан. «Александр Бродский», Artforum, 48 (2001).
  12. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  13. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  14. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  15. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  16. ^ «Автобусная остановка Krumbach Projekt Info». Гемейнде Крумбах (на немецком). Получено 26 июн 2018.
  17. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  18. ^ Дориан Мур. "Александр Бродский", Пространственное агентство. Проверено 18 ноября 2011 г .; Доступна с http://www.spatialagency.net/database/alexander.brodsky
  19. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  20. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  21. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  22. ^ Соколина, Анна. «Альтернативные идентичности: концептуальные трансформации в советской и постсоветской архитектуре», ARTMargins Online, (2001).
  23. ^ "БРОДСКИЙ, Александр Саввич", 1994. Дата обращения 18 ноября 2011; Доступна с http://www.artinfo.ru/artbank/scripts/english/author_base.idc?author_id=540
  24. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  25. ^ Ламстер, Марк. «Возвращение блудного сына», Журнал Метрополис, (Май 2006 г.).
  26. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).
  27. ^ Дориан Мур. "Александр Бродский", Пространственное агентство. Проверено 18 ноября 2011 г .; Доступна с http://www.spatialagency.net/database/alexander.brodsky
  28. ^ Галилея, Беатрис. «Александр Бродский», Журнал Icon, 54 (2007).

внешняя ссылка