Женщина из Парижа - A Woman of Paris
| Женщина из Парижа | |
|---|---|
 Длинный плакат | |
| Режиссер | Чарли Чаплин |
| Произведено | Чарли Чаплин |
| Написано | Чарли Чаплин |
| В главных ролях | Эдна Пурвианс Кларенс Гелдарт Карл Миллер Лидия Кнотт Чарльз К. Френч Адольф Менжу |
| Музыка от | Луи Ф. Готтшалк (оригинальная партитура) Чарли Чаплин (выпуск 1976 года) |
| Кинематография | Роланд Тотерох Джек Уилсон |
Производство Компания | |
| Распространяется | Объединенные художники |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 82 мин. |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | Немое кино Английские субтитры |
| Театральная касса | 634 000 долларов США (США / Канада)[1] |
Женщина из Парижа полнометражный американский немое кино дебютировавший в 1923 году. Фильм, нетипичный драматический фильм для его создателя был написан, направлен, спродюсирован и позже оценен Чарли Чаплин. Он также известен как Женщина из Парижа: драма судьбы.[2][3]
участок
Мари Сен-Клер и ее кавалер, начинающий художник Жан Милле, планируют уехать из своей маленькой французской деревушки в Париж, где они поженятся. В ночь перед запланированным отъездом Мари уходит из дома на встречу с Джин. Отчим Мари запирает ее из дома, говоря, чтобы она укрылась в другом месте.
Жан приглашает Мари в дом своих родителей, но его отец также отказывается позволить ей остаться. Жан сопровождает Мари на вокзал и обещает вернуться домой, чтобы собрать вещи. Когда он приходит домой, он обнаруживает, что его отец умер. Когда Джин звонит Мари на вокзале, чтобы сказать ей, что они должны отложить поездку, она садится в поезд без него.
Годом позже в Париже Мари наслаждается роскошной жизнью в качестве любовницы богатого бизнесмена Пьера Ревеля. Друг звонит и приглашает Мари на шумную вечеринку в Латинский квартал. Она сообщает Мари адрес, но не может вспомнить, находится ли квартира в здании справа или слева. Мари входит не в то здание и удивляется, когда ее встречает Жан Милле, который живет в скромной квартире со своей матерью. Мари говорит Жану, что хотела бы, чтобы он нарисовал ее портрет, и дает ему карточку с ее адресом.
Джин зовет Мари в ее квартиру, чтобы начать рисовать. Мари замечает, что у него черная повязка на руке, и спрашивает, почему он в трауре. Жан говорит Мари, что его отец умер в ночь, когда она ушла без него.
Мари и Жан возрождают свой роман, и Мари отдаляется от Пьера Ревеля. Жан заканчивает портрет Мари, но вместо того, чтобы рисовать ее в элегантном наряде, который она выбрала для сидения, он рисует ее в простом платье, которое она носила в ночь отъезда в Париж.
Жан делает предложение Мари. Мать Джин борется с ним из-за предложения. Мари неожиданно выходит из квартиры Джин как раз вовремя, чтобы подслушать, как Жан успокаивает свою мать, говоря ей, что он сделал предложение в момент слабости. Жану не удается убедить Мари, что он имел в виду не то, что она подслушала, и она возвращается к Пьеру Ревелю.
На следующую ночь Жан сует пистолет в карман пальто и идет в эксклюзивный ресторан, где ужинают Мари и Пьер. Жан и Пьер вступают в драку, и Жана катапультируют из столовой. Жан застрелился в фойе ресторана.
Полиция несут тело Джин в его квартиру. Мать Джин забирает пистолет и идет в квартиру Мари, но Мари уходит в студию Джин. Мать Джин возвращается и находит рыдающую Мари возле тела Джин. Две женщины примиряются и возвращаются во французскую деревню, где открывают приют для сирот в загородном коттедже.
Однажды утром Мари и одна из подопечных девочек идут по переулку за ведром молока. Мари и девушка знакомятся с группой издольщики которые предлагают им подвезти их обратно в запряженной лошадьми повозке. В то же время Пьер Ревель и еще один джентльмен едут по французской деревне на автомобиле с водителем. Спутник Пьера спрашивает его: «Что случилось с этой Мари Сен-Клер?» Пьер отвечает, что не знает. Автомобиль и телега, запряженная лошадьми, проезжают друг друга в противоположных направлениях.
Бросать
- Эдна Пурвианс - Мари Сен-Клер
- Кларенс Гелдарт - Отец Мари
- Карл Миллер - Жан Милле
- Лидия Кнотт - Мать Джин
- Чарльз К. Френч - Отец Джин
- Адольф Менжу - Пьер Ревель
- Бетти Моррисси - Фифи
- Мальвина Поло - Полетт
- Генри Бергман (в титрах) - Официант
- Чарльз Чаплин (в титрах) - Портер
Производство
Два момента отличают этот фильм от других работ Чаплина. Самым очевидным является то, что он не появляется в фильме, по крайней мере, в своей традиционной роли Бродяги. У него есть короткая камея в роли носильщика на вокзале. Эта роль неприметна и не упоминается (он даже предшествует фильму с титульной карточкой, которая объясняет, что он не появляется). Большинство людей, которые смотрят фильм, не заметят, что это на самом деле Чаплин. Другое существенное отличие этой работы от большинства других работ Чаплина состоит в том, что это серьезная драма.
Эдна Пурвианс играет главную роль Мари Сент-Клер. Одна из причин, по которой Чаплин продюсировал фильм, заключалась в том, чтобы помочь Purviance получить признание как актриса без Чаплина рядом с ней. Другие были из-за того, что он хотел остаться за камерой и снять свою первую настоящую драму. Несмотря на его усилия, Purviance не достигла того уровня успеха, который у нее был в фильмах с Бродягой Чаплина рядом с ней. Однако фильм действительно помог Адольф Менжу получить признание.
Фильм был вдохновлен коротким романом Чаплина 1922 года с Пегги Хопкинс Джойс, рассказы которой о ее романтических приключениях в Европе легли в основу сценария.
Внешние сцены были сняты за пределами апартаментов Ansonia на W. 6th Street и Lake Street, Лос-Анджелес, Калифорния.
Чаплин и музыкальный сотрудник Эрик Джеймс создали музыку для театрального переиздания. Чаплин решил обрезать фильм (было удалено примерно 8 минут отснятого материала) для переиздания, чтобы еще больше усилить действие. В Музее современного искусства состоялась мировая премьера Женщина из Парижа с новым музыкальным саундтреком Чаплина 23 декабря 1976 года. Переиздание версии было выпущено в кинотеатрах в 1977 году.[4]
Прием
После выпуска Женщина из Парижа не был хорошо принят. Чаплин был очень популярен в то время, и многие ходили в фильм, ожидая увидеть Чаплина в его традиционной комедийной роли. Была сделана попытка убедить публику в том, что Чаплин снимает фильм без участия в нем. На премьере Чаплин раздал листовки, информирующие стоящих в очереди о том, что Женщина в Париже отклонился от его обычной работы, и он надеялся, что публика сочтет это приятным. В фильме также есть вступительное заявление о том, что Чаплин в нем не появляется. Немного[ВОЗ? ] историки кино предположили, что Женщина в Париже могли бы быть восприняты иначе, если бы общественность не была предупреждена об отсутствии Чаплина в актерском составе.[нужна цитата ]
С другой стороны, критические отзывы о фильме были очень положительными. Считается, что фильм оказал влияние на более поздних режиссеров. В частности, мотивы и личности его персонажей имели сложность, нетрадиционную для американского кино начала 1920-х годов. Биограф Чаплина Джеффри Вэнс чемпионы Женщина из Парижа и подробно пишет в Чаплин: гений кино важности фильма. Заметки Вэнса,
"Большинство экзаменов Женщина из Парижа выберите ключевую сцену, такую как Мари на платформе поезда или Пьер, достающий носовой платок из ящика комода Мари, или естественный и простой подход к представлению как основу критических лавров фильма, не обращая внимания на общую конструкцию визуального повествования Чаплина. Однако величие фильма не ограничивается несколькими отдельными сценами. Режиссерское мастерство Чаплина и сила фильма демонстрируются в той осторожной и прямой манере, в которой Чаплин рассказывает простую историю. Чаплин достиг своей цели - передать «психологию тонкими действиями» во всем визуальном повествовании, наполнив декор символикой, используя объекты для их метафорической и метонимической ценности, а также путем параллельного повествования и редактирования ».[5]
Это можно считать первой особенностью Чаплина, поскольку это первая работа компании, которую он основал, Объединенные художники.[нужна цитата ][требуется разъяснение ] Мэри Пикфорд назвал его любимым. "Женщина из Парижа позволяет нам думать самостоятельно и не постоянно недооценивает свой интеллект. Это захватывающая человеческая история, и режиссер позволяет ситуациям разыгрывать сами себя. Актеры просто реагируют на эмоции публики ».« Чарли Чаплин - величайший режиссер экрана, - сказала она в другой раз. - Он пионер. Как он знает женщин! Ах, как он знает женщин! Я не плачу, когда вижу картинку, но после просмотра Чарли Женщина из Парижа Я был подавлен - я хотел выйти в сад и погулять в одиночестве ».[6]
Кассовый провал фильма был болезненным для Чаплина, и после первого выпуска его не видели публике более пятидесяти лет. Чаплин переиздал отредактированный фильм с новой партитурой, заменив исходную музыку на Луи Ф. Готтшалк - в 1976 году, за год до смерти. Его новое сочинение считается последней завершенной работой за его 75-летнюю карьеру.
У фильма рейтинг 92% на Гнилые помидоры на основании 12 отзывов за 2017 год[Обновить].[7]
Рекомендации
- ^ Балио, Тино (2009). United Artists: Компания, построенная звездами. University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-299-23004-3. стр.45
- ^ Список прогрессивных немых фильмов: Женщина из Парижа на сайлентере.com
- ^ Каталог игровых фильмов AFI: Женщина из Парижа
- ^ Вэнс, Джеффри (2003). Чаплин: гений кино. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, стр. 153.
- ^ Вэнс, Джеффри (2003). Чаплин: гений кино. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, стр. 146. ISBN 0-8109-4532-0.
- ^ Хау, Герберт (январь 1924 г.). "Любимые звезды и фильмы Мэри Пикфорд". Фотоспектакль. Нью-Йорк: Издательская компания Photoplay. Получено 4 сентября, 2015.
- ^ "Тухлые помидоры: Парижанка: драма судьбы".
