... А потом было трое ... - ...And Then There Were Three...

... А потом было трое ...
Бытие - И потом было три.jpg
Студийный альбом к
Бытие
Выпущенный31 марта 1978 г.
ЗаписаноСентябрь – октябрь 1977 г.
СтудияRelight Studios
(Hilvarenbeek, Нидерланды )
ЖанрПрогрессивный рок, поп рок[1]
Длина53:27
меткаХаризма
Режиссер
Бытие хронология
Seconds Out
(1977)		... А потом было трое ...
(1978)		Герцог
(1980)
Одиночные игры из ... А потом было трое ...
  1. "Следуй за тобой, следуй за мной "
    Дата выхода: март 1978 г.[2]
  2. "Много слишком много "
    Дата выхода: июнь 1978 г.[2]

... А потом было трое ... это девятый студийный альбом англичан камень группа Бытие. Он был выпущен в марте 1978 г. Харизма отчеты и их первая запись как трио певец / барабанщик Фил Коллинз, клавишник Тони Бэнкс, и басист / гитарист Майк Резерфорд после ухода гитариста Стив Хэкетт. Альбом ознаменовал изменение звучания группы, смешав элементы их прогрессивный рок корни с более коротким материалом, и Коллинз способствовал написанию большей части песен группы.

Альбом получил смешанные отзывы критиков, но достиг № 3 на Чарт альбомов Великобритании и № 14 в США Рекламный щит 200. В ведущий сингл "Следуй за тобой, следуй за мной "стал их самым высоким рейтингом на тот момент, достигнув № 7 в Великобритании и № 23 в США. Альбом сертифицирован платина посредством Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) в 1988 году за продажу одного миллиона копий в США. Для дальнейшего продвижения Genesis гастролировали по всему миру со своим новым живым гитаристом. Дэрил Штюрмер. Ремикс альбома был сделан в 2007 году в рамках Бытие 1976–1982 гг. коробка установлена ​​в Объемный звук 5.1 и новый стерео микс от Ник Дэвис.

Производство

Фон

В июле 1977 года в составе барабанщика и вокалиста Genesis. Фил Коллинз, клавишник Тони Бэнкс, басист Майк Резерфорд, гитарист Стив Хэкетт, и гастрольный барабанщик Честер Томпсон завершили тур в поддержку своего восьмого студийного альбома, Ветер и Грозовой ветер. Группа приступила к редактированию и микшированию своего второго концертного альбома. Seconds Out в августе 1977 года, когда Хакетт покинул группу, так как хотел продолжить сольную карьеру.[3] Ему понравилось продюсировать свой первый сольный альбом. Путешествие Послушника, не любил музыкальных компромиссов в Genesis и чувствовал себя более комфортно, работая сольным исполнителем. Поскольку Genesis уже играл Madison Square Garden Хакетт почувствовал, что у группы больше нечего делать.[4] Уход Хакетта не был обнародован до 8 октября, когда Коллинз, Бэнкс и Резерфорд продвигали Seconds Out (и закончил работу над ... А потом было трое ...).[5] Трио были уверены, что смогут продолжить, поскольку они составили основу нескольких классических произведений Бытия, включая раздел «Апокалипсис в 9/8».Ужин готов », инструментальная часть« Киношоу »и основы Уловка хвоста (написано, когда Хакетт работал над своим первым сольным альбомом).[6] Таким образом, они не нанимали дополнительных или заменяющих участников, и с этого момента трое участников выполняли большинство инструментальных обязанностей в студии.

Написание и запись

Продюсер альбома Дэвид Хентшель

Репетиции начались в Shepperton Studios около шести недель.[7] В сентябре 1977 года остальные три участника вернулись в Relight Studios в Hilvarenbeek, Нидерланды написать и записать свой новый альбом, там же, где проходили Ветер и Грозовой ветер альбом.[8][9][10] Группа хотела записаться в новом месте, но они не смогли найти студию, которая соответствовала бы их потребностям, и не хотели уезжать слишком далеко от Англии. Резерфорд хотел остаться в Лондоне, но отметил, что запись за границу была их «единственной налоговой льготой».[9] К группе присоединился звукорежиссер и сопродюсер. Дэвид Хентшель который работал над двумя последними альбомами группы. Genesis также разделила производственные обязанности и указаны на обложке альбома.[8] По словам Резерфорда, материал был записан за две недели.[9] Группа подумывала о прослушивании новых гитаристов или использовании студийного гитариста для альбома, но Резерфорд чувствовал себя достаточно уверенным в своих навыках, чтобы сам взять на себя партии соло-гитары, чувствуя, что ему это понравится.[9][6] Бэнкс заметил, что запись в составе группы из трех человек была более легким и приятным занятием, чем раньше, поскольку у каждого участника была четко определенная роль, что уменьшало риск кадровых столкновений на этом пути.[3][10] Резерфорд осознал, что при трех участниках основные треки выглядели разреженными и их было не так легко понять, пока поверх них не были записаны наложения.[9] После записи группа свела альбом на Trident Studios В Лондоне.[8]

Бэнкс и Резерфорд оставались наиболее доминирующими авторами песен с четырьмя и тремя песнями, написанными ими соответственно, одной от Бэнкса и Коллинза и тремя треками, написанными всеми тремя участниками.[11] Коллинз поселился с женой и двумя детьми в Южном Илинге, а это значит, что он не находил много времени, чтобы приносить новые композиции на сессии.[12] Позже Резерфорд сказал, что он был впечатлен тем, что группа написала «Follow You Follow Me», так как у них были трудности с написанием песен, которые работали бы в пределах 3-4 минут.[13] Большая часть альбома состоит из заранее написанных песен, а не из джемов и импровизаций.[10] Позже Коллинз подумал, что в альбоме не хватает «богатых, джазовых произведений» вроде «Los Endos» из Уловка хвоста с его слиянием ритма и мелодии,[14] но не мог привнести такие идеи, так как в его квартире было трудно играть на барабанах в Илинг с женой и двумя детьми.[15][16] Группа по-прежнему набирала популярность в Соединенных Штатах, и у нее не было ни одного хита, что, как позже признал Бэнкс, было для них проблемой.[3] Первоначальный порядок треков на альбоме поменял местами "Undertow" на "Many Too Many" и "Scenes from a Night's Dream", прежде чем он был изменен, поскольку группа считала, что это лучше.[9]

Дизайн рукава

Как и в случае с их последними тремя студийными альбомами, обложка альбома и упаковка была разработана Сторм Торгерсон и Обри Пауэлл из Гипноз. Позже Торгерсон сказал, что обложка «пыталась рассказать историю по следам, оставленным световыми следами». Фотография сделана с использованием промежуток времени для представления «приходов и уходов» в текстах альбома, а также по поводу смены персонала.[17]

Сочинение

Альбом ознаменовал изменение звучания группы, уход от их прогрессивный рок корни к более коротким, лаконичным песням.[3] Мотивация для этого заключалась в том, чтобы иметь возможность воплотить в альбом больше музыкальных идей и действовать как ответ на панк-рок и новая волна сцены, где стандартные короткие и лаконичные песни.[6] Это решение заставило Коллинза понять, что оно создало впечатление, что группа стремилась стать «сингл-группой», но при этом сохранил материал, «в основном тот же».[14] Резерфорд, в частности, хотел создать свой собственный стиль, а не копировать характерные гитарные звуки Хакетта, поэтому в альбоме преобладали клавишные Бэнкса с более редкими и простыми гитарными партиями.[18]

Сторона первая

"Down and Out", один из трех треков, написанных коллективно, был написан во время репетиций группы. Томпсон нашел более сложным размер поначалу было трудно воспроизвести на сцене, поскольку Коллинз не мог объяснить рифф и ритм, которые, по словам Резерфорда, просто «добавляли путаницы».[9] Коллинз написал тексты песен, которые касаются американских звукозаписывающих компаний, которые бросают артистов, когда они уже не в моде; Хор звучит с точки зрения артистов, а куплеты - с лейбла.[7] Изначально группа планировала развить и аранжировать песню Бэнкса "Undertow", но ее базовая композиция, состоящая из гитары, ударных и фортепиано, вкупе с простым припевом, была достаточно сильной, чтобы сохранить ее в прежнем виде. Бэнкс играет Ямаха электрический рояль на треке, который также включает голосовые петли, сделанные группой, которые оставались "сдержанными и тонкими" в финальном миксе.[9] Бэнкс написал двухминутное введение к песне, но вспомнил о разногласиях со стороны других участников, поскольку на альбоме было достаточно клавишных партий. Раздел был переработан и использован как часть трека "From the Undertow" из первого сольного альбома Бэнкса. Любопытное чувство (1979).[19]

Лирику к "Ballad of Big" написал Коллинз. Вступление содержит эффект шаткой гитары, созданный Резерфордом, с помощью которого он натер струны своей гитары осколками металла, придав ему «слегка восточный оттенок». В конце трека Бэнкс и он сам сражаются между электрическим пианино Yamaha и его Роланд гитарный синтезатор.[9] Для "Snowbound" Коллинз первоначально записал свою партию ударных в значительно более быстром темпе, прежде чем группа решила замедлить их, чтобы соответствовать стилю песни.[9] Коллинз и Резерфорд описали ее как романтическую песню с текстами о человеке, который носит костюм снеговика, чтобы спрятаться от людей, но находясь внутри, становится параноиком и обнаруживает, что не может выбраться.[7] Пока Бэнкс писал "Burning Rope", он решил сократить трек, а не растягивать его аранжировки в расширенный фрагмент, так как он хотел избежать повторений и сравнений с его десятиминутным "One for the Vine" из Ветер и Грозовой ветер.[20] В нем есть соло на соло-гитаре Резерфорда, которое он нашел сложной задачей после ухода Хакетта, но остался доволен конечным результатом и назвал его лучшим на альбоме.[9]

Сторона вторая

Исходное название для "Глубоко в Motherlode "был" тяжелым ". Резерфорд использует горлышко бутылки слайд-гитара, с которой он сначала не имел опыта до такой степени, что положил ее «не в ту руку».[9] В "Many Too Many" больше соло-гитарной партии Резерфорда, который чувствовал себя менее уверенным в своей игре по сравнению с месяцами после выпуска альбома и продолжал практиковаться. После того, как основные треки были записаны, группа все еще не знала, как закончить песню, и искала другие аранжировки для ее завершения, включая струнный звук, который Бэнкс играл на Синтезатор Moog. В какой-то момент они подумали об использовании оркестровых инструментов для трека, но никогда не пробовали.[9] Бэнкс, который написал текст песни, вспомнил проблему, с которой у Коллинза возникла проблема с пением слова «мама» в припеве, что Бэнкс должен был убедить его, что он может ее спеть.[20] "Сцены из ночного сна" основаны на детском сне,[21] сам вдохновлен мультипликационным персонажем полосы Маленький Немо о котором Коллинз купил книгу для своего брата.[7] Песня была разработана на основе музыкальной идеи Бэнкса, который написал первый черновик ее текстов, но он отказался на полпути, так как посчитал, что они не подходят. Вместо этого группа остановилась на наборе текстов, который Коллинз предлагал во время простоя во время микширования в Trident Studios, который привнес другую мелодию и многое другое. гармонии.[9][7]

"Say It's Alright Joe", написанный Резерфордом, и предпоследний трек, записанный для альбома, - это факельная песня об алкоголике, впадающем в пьяный ступор. Гитарист задумал этот трек как "взбучку" Дин Мартин «установил« алкогольный стиль »Джо», но думал, что это не сработает, пока Бэнкс не добавил наложения клавишных, и группа начала микшировать трек, после чего он «ожил».[9] Введение в "Леди Ложь "должен был вызвать" чувство стриптизерши. Отсюда и название ".[9] Genesis намеренно планировали закрыть альбом на «более легкой ноте» в отличие от более тяжелого трека, поэтому они разместили »Следуй за тобой, следуй за мной " в конце,[9] Единственный трек альбома, написанный во время репетиции, прошел через множество обличий, прежде чем группа остановилась на трехминутной песне.[21] Хентшель не одобрил эту песню, но подготовил первоначальный микс и представил его персоналу Atlantic Records, который признал его потенциальным хитом для группы. На песню сделали ремикс и вошли в альбом.[20] Тексты песен были написаны Резерфордом и вдохновлены его женой. Позже он сказал, что это был самый простой набор текстов, который он написал, потратив на это «около десяти минут».[13]

Релиз

... А потом было трое ... был выпущен в Великобритании 31 марта 1978 г.[22][23] и в США 28 марта Атлантические отчеты.[24] Это достигло № 3 на Чарт альбомов Великобритании за 32 недели пребывания на графике[25] и № 14 в США Рекламный щит 200.[26] Альбом продолжал продаваться и был сертифицирован. золото посредством Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки 31 мая 1978 г. было продано 500 000 копий в США. Он стал платиновым 11 февраля 1988 года, когда был продан миллион копий.[24] Альбом считался коммерческим прорывом для Genesis, поскольку он привлек достаточно большую аудиторию, чтобы иметь возможность получать прибыль от гастролей, которые до этого всегда приносили убытки.[27]

Genesis выпустили два сингла от ... А потом было трое .... В ведущий сингл, "Следуй за тобой, следуй за мной ", стали их самыми успешными с момента их образования, достигнув № 7 в Соединенном Королевстве.[2]

Переиздания

Цифровая ремастеринг-версия была выпущена на компакт-диске в 1994 году на Virgin в Европе и в Атлантике в США и Канаде.[28][29][30] А SACD / Комплект двойных дисков DVD (включая новые миксы 5.1 и Stereo) был выпущен 2 апреля 2007 года. Он был выпущен в США и Канаде как часть Бытие 1976–1982 гг. бокс-сет. Это включает альбом с ремикшированием стерео и объемного звука, а также соответствующие видеодорожки. Единственным исключением является трек "Say It's Alright Joe", на который не был сделан ремикс, потому что группе не удалось найти многодорожечные записи.[31]

Критический прием

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3,5 / 5 звезд[32]
Справочник по записям КристгауD +[33]
МузыкаHound Rock1.5/5[34]
Q3/5 звезды[35]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4/5 звезд[36]

В апрельском обзоре 1978 г. Создатель мелодий, репортер Крис Уэлч оценили альбом как «сильный, уверенный», то есть «такой же хороший, как все, что они делали в пост-Габриэльские годы группы». Уэлч отметил, что песни имеют «целеустремленность» и «удивительно мощное звучание», и выбрал «Ballad of Big» в качестве своего любимого трека.[37] Обзор в Городской разговор похвалил группу за то, что они «уверенно» заполнили пробел, который Хакетт покинул, и выбрал «Down and Out» как свидетельство их выживания. Остальная часть альбома - это «гобелен из воображаемых пейзажей, наполненных борющимися мифическими героями, которых Genesis так хорошо научился изображать».[38] Гэри Маллинакс для Утренние новости думал, что альбом немного отличается от Ветер и Грозовой ветер и отметил преобладание клавишных Бэнкса над гитарами Резерфорда с «той же мечтательной стена звука музыка с таким же высоким вокалом »от Коллинза. Он пришел к выводу, что Genesis преуспели в некоторых местах на альбоме, но думал, что многие песни на нем никуда не денутся,« сливаясь друг с другом, как какой-то модный мусак ».[39] Чарли Уолтерс, пишет Цирк, сказал, что, несмотря на уход Габриэля и Хакетта, Genesis не пожертвовали «ни направлением, ни качеством». В альбоме, подумал он, есть «жесткие, почти зловещие» треки, такие как «Down and Out», и «более мягкие, более мелодичные», такие как «Say It's Alright Joe», каждая из которых создает «волшебный, мистический звук, который их отличает. из множества похожих, но обычно уступающих европейским арт-рок-ансамблям ». Он называет Бэнкса одним из трех наиболее ответственных за свое звучание трио с его "богатыми" аранжировками, дополненными сдержанной гитарной игрой Резерфорда, которая "больше ощущается, чем слышится", что хорошо сказалось на его похвале на "Burning Rope". Уолтерс, однако, думал, что у вокала Коллинза есть недостатки, которым не хватает расширения или захватывающих моментов, хотя он барабанщик, который все еще может быть мелодичным.[40]

Другие рецензенты были более критичны к альбому, в том числе Джон Парелес и Village Voice критик Роберт Кристгау, который сказал, что «без ведущего гитариста Стива Хакетта группа теряет последнюю оставшуюся точку фокусировки; все остальное - двойное отслеживание. Отсюда и звук такой же мягкий, как и страх. Moody Blues, с меньшим количеством оправданий ".[33] В Crawdaddy Майкл Блум обнаружил, что аранжировки и клавишные инструменты Бэнкса плохие, заявив, что они имеют тенденцию «практически исчезать» и «ускользать из пальцев». Он также назвал соло-гитару Резерфорда «невыносимо неуклюжей» по сравнению с Хакеттом, но остался «редким басистом», чья игра на 12-струнной гитаре напомнила рецензенту Резерфорда на Нарушение владения (1970) и окружающий период в истории группы. Блум выбрал "The Lady Lies" как самый сильный вклад Бэнкса как в музыкальном, так и в лирическом плане, сравнив композицию и лирическое послание с "One for the Vine" на Ветер и Грозовой ветер, а также выделил "Deep in the Motherlode" как сильный трек, но нашел пение Коллинза "неизменно безвкусным" и пришел к выводу, что альбом "не столько разочарование, сколько бесконечное разочарование".[41] В своем обзоре для Катящийся камень, он сказал, что "прекрасная оркестровая игра на гитаре Хакетта, которая когда-то определяла его тонкое использование эффектов, к сожалению, испарилась в его новом материале", заключив при этом, что "этот презренный опус - лишь бледная тень более ранних достижений группы".[42]

Ретроспективные оценки также неоднозначны. В Путеводитель по альбомам Rolling Stone, Дж. Д. Консидайн сочли это «настоящим прорывом в поп-музыке», который «оттачивает игру так, чтобы было меньше пустой вспышки и потраченной впустую энергии»,[36] пока МузыкаHound Rock (1996) заявили, что "поставили Genesis на радио с 'Follow You, Follow Me', но не хватало содержательного песенного мастерства и амбициозных аранжировок его предшественников".[34]

Тур

Genesis приступил к ... А потом было три ... Тур с марта по декабрь 1978 г., в том числе почти 100 шоу, охватывающих Европу, США и Японию, и только одно шоу в Великобритании в Небуорт Парк 24 июня.[1] Даты в США были важны, поскольку позволили группе окупить гастрольные расходы, которые составляли около 25000 долларов в день.[1]

Группе потребовался дополнительный гастролирующий участник, чтобы покрыть весь материал, но Резерфорд хотел играть на соло-гитаре только в новых песнях от ... А потом было трое ... и вернемся к басу и двенадцатиструнной игре для всего остального. Успешный кандидат должен был сыграть на басу на новом материале и покрыть старые ведущие партии Хакетта.[27] Они впервые подошли Прогноз погоды с Альфонсо Джонсон, но в первую очередь он был басистом, и его стиль не подходил к остальной части группы. Джонсон предложил вместо этого считать гитаристом джаз-фьюжн Дэрил Штюрмер, который уже был поклонником Genesis. Он попробовал пройти прослушивание в Нью-Йорке, играл на бас-гитаре в "Down and Out" и соло-гитаре на "Squonk" (из Уловка хвоста) и был немедленно нанят.[27]

"Фонтан Салмакиса", заключительная композиция 1971-х годов. Детская Cryme был вновь введен в концертный сет, так что Штюрмер мог взять песню с характерным соло Хакетта и поставить на нее свой собственный отпечаток.[43] "Say It's Alright Joe" исполнялась с Коллинзом в плаще и с использованием клавиатуры Бэнкса в качестве импровизированного бара.[16] В туре было несколько перерывов, чтобы группа могла проводить время с семьей дома. Позже Коллинз сказал, что тур стал «концом эпохи», и подумал, что группе не нужно так много выступать вживую в будущем.[43]

Отслеживание

Все песни аранжированы и исполнены Genesis.[8]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Вниз и вперед"Фил Коллинз, Тони Бэнкс, Майк Резерфорд5:28
2."Прилив"банки4:47
3."Баллада о большом"Коллинз, Бэнкс, Резерфорд4:51
4."Заснеженный"Резерфорд4:31
5."Горящая веревка"банки7:10
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Глубоко в Motherlode "Резерфорд5:16
2."Много слишком много "банки3:32
3.«Сцены из ночного сна»Коллинз, Бэнкс3:30
4."Скажи, что все в порядке, Джо"Резерфорд4:21
5."Леди Ложь "банки6:08
6."Следуй за тобой, следуй за мной "Резерфорд, Бэнкс, Коллинз4:01

Genesis записал еще две песни, которые не вошли в альбом и были выпущены как би-сайды.[9]

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1.«День, когда погас свет»банки3:20
2."Ванкувер"Коллинз, Резерфорд3:03

Персонал

Кредиты взяты из примечаний к альбому 1978 и 2007 годов.[8]

Бытие

Производство

  • Genesis - производство
  • Дэвид Хентшель - технолог
  • Пьер Жофруа Шато - ассистент производства
  • Стив Шорт - помощник по микшированию
  • Джефф Бэнкс - оборудование
  • Энди Макрилл - оборудование
  • Дейл Ньюман - оборудование
  • Гипноз - дизайн рукава, фотографии

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Боулер и Дрей 1992, п. 150.
  2. ^ а б c Боулер и Дрей 1992, п. 249.
  3. ^ а б c d Уэлч, Крис (22 октября 1977 г.). "Компания троих". Создатель мелодий: 55. Получено 25 ноября 2016.
  4. ^ Боулер и Дрей 1992, п. 138.
  5. ^ Неизвестно (8 октября 1977 г.). "Double elpee записывается на этом концерте, и Хакетт покидает Genesis". Новый Музыкальный Экспресс: 3. Получено 25 ноября 2016.
  6. ^ а б c Боулер и Дрей 1992, п. 143.
  7. ^ а б c d е "Взгляды из трех - радиоинтервью Фила Коллинза и Майка Резерфорда" (Опрос). BBC Radio One. Март 1978 г.. Получено 28 июля 2018.
  8. ^ а б c d е ... А потом было трое ... (Примечания для СМИ). Charisma Records. 1978. CDS 4010.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Филдер, Хью (1 апреля 1978 г.). "Genesis Track By Track". Звуки. стр. 17–18. Получено 29 апреля 2015.
  10. ^ а б c Боулер и Дрей 1992, п. 144.
  11. ^ Неизвестно (25 февраля 1978 г.). "Genesis: LP, мировое турне, книга оставшихся в живых". Звуки: 6. Получено 25 ноября 2016.
  12. ^ Боулер и Дрей 1992 С. 146–147.
  13. ^ а б Лестер, Пол (20 июля 2017 г.). "Истории, стоящие за песнями: Бытие". Классический рок. Получено 16 апреля 2018.
  14. ^ а б Уэлч, Крис (19 августа 1978 г.). "Генезис нанес ответный удар". Создатель мелодий. Получено 28 ноября 2016.
  15. ^ Боулер и Дрей 1992, п. 146.
  16. ^ а б Боулер и Дрей 1992, п. 147.
  17. ^ Cerio, Стивен (1998). "Интервью со Стормом Торгерсон - Секунданты № 46 (1998)". Секунды. Получено 2 декабря 2016.
  18. ^ Боулер и Дрей 1992 С. 144–145.
  19. ^ Яниш, Гельмут (30 сентября 2009 г.). «Тони Бэнкс - Интервью». Новости Genesis. Получено 16 декабря 2017.
  20. ^ а б c Бэнкс, Тони. Переиздает интервью 2007 г. бонусная функция.
  21. ^ а б Боулер и Дрей 1992, п. 148.
  22. ^ "Genesis: LP, мировое турне, книга оставшихся в живых". Звуки. 25 февраля 1978 г.. Получено 16 апреля 2018.
  23. ^ "Британские сертификаты альбомов - Genesis - ... А потом было три ..." Британская фонографическая промышленность. Получено 25 ноября 2016. В поле «Ключевые слова» введите «А потом было три». Выберите «Заголовок» в поле «Искать по». Выберите «Альбом» в поле «По формату». Щелкните "Поиск".
  24. ^ а б «Американские сертификаты альбомов - Genesis - ... А потом было три ...» Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 25 ноября 2016.
  25. ^ "А потом было трое". Официальные графики компании. Получено 18 апреля 2018.
  26. ^ "История диаграммы Бытия". Рекламный щит. Получено 18 апреля 2018.
  27. ^ а б c Боулер и Дрей 1992, п. 151.
  28. ^ ... А потом было трое ... (Примечания для СМИ). Virgin Records. 1994. CDSCDX 4010.
  29. ^ ... А потом было трое ... (Примечания для СМИ). Атлантические отчеты. 1994. 82691-2.
  30. ^ ... А потом было трое ... (Примечания для СМИ). Атлантические отчеты. 1994. CD 82691.
  31. ^ Com, Genesis News. «Genesis News Com [it]: Genesis - And Then There Were Three 2007 - Информация и обзор DVD SACD +». www.genesis-news.com.
  32. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «А потом было три - Бытие». Вся музыка. Получено 1 мая 2018.
  33. ^ а б Кристгау, Роберт (1981). "Справочник потребителей 70-х: G". Руководство по записи Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  089919026X. Получено 24 февраля 2019 - через robertchristgau.com.
  34. ^ а б Графф, Гэри, изд. (1996). «Бытие». MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам. Видимый чернильный пресс. ISBN  0787610372.
  35. ^ Энди Файф Q, Май 2007 г., выпуск 250.
  36. ^ а б Консидайн, Дж. Д. (2004). «Бытие». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан Дэвид (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр.327–328. ISBN  978-0-7432-0169-8.
  37. ^ Уэлч, Крис (1 апреля 1978 г.). «Генезис: хитрости и удовольствия». Создатель мелодий. Получено 27 ноября 2016.
  38. ^ «Бить рекорды - Бытие: ... А потом было трое ...» Городской разговор. 6 июня 1978 г. с. 35 год. Получено 31 декабря 2017.
  39. ^ Муллинакс, Гэри (30 апреля 1978 г.). "Тот же старый Бытие". Утренние новости. Уилмингтон, Делавэр. п. 70. Получено 31 декабря 2017.
  40. ^ Уолтерс, Чарли (22 июня 1978 г.). «Лонгплейеры - Genesis невредим после быстрых выходов». Цирк. Получено 28 ноября 2016.
  41. ^ Блум, Майкл (июль 1978). "Обратный отсчет до позора Бытие". Crawdaddy. Получено 28 ноября 2016.
  42. ^ Блум, Майкл (10 августа 1978 г.). «Бытие: а потом было трое». Катящийся камень. Архивировано из оригинал 2 мая 2008 г.. Получено 8 июн 2012.
  43. ^ а б Боулер и Дрей 1992, п. 152.

Книги

DVD медиа

  • Бэнкс, Тони; Коллинз, Фил; Резерфорд, Майк (2 апреля 2007 г.). Бытие 1976–1982 - ... А потом было трое ... (DVD). EMI. UPC  081227998738.