Уильям Лэмб (скульптор) - William Lamb (sculptor)

Уильям Лэмб
Lamb-Self Portrait.jpg
Автопортрет
Родившийся
Уильям Лэмб

(1893-06-01)1 июня 1893 г.
Монтроуз, Ангус
Умер12 января 1951 г.(1951-01-12) (57 лет)
Стракатро, Шотландия
НациональностьБританский
ИзвестенСкульптура
ДвижениеРеализм, Шотландский ренессанс

Уильям Лэмб ЮАР (1 июня 1893 - 12 января 1951) был британским скульптором и художником. Он пережил "потерянное поколение "который достиг совершеннолетия в 1914 году и был травмирован психологически и физически Первая мировая война.

Лэмб закончил свое обучение в 1915 году как художник-правша. Военная рана вывела из строя правую руку, так что после войны ему пришлось переучиться на левши. Его тяга к творчеству никоим образом не уменьшилась, и его любимым средством была скульптура.

Самым продуктивным периодом Лэмба был период с 1924 по 1933 год. В результате обучения строго традиционным направлениям он разработал классически точный стиль моделирования, который выражал характер и предысторию его предмета.[1] Хотя он моделировал Королева Елизавета II шестилетней принцессой Елизаветой в 1932 году[2] он вообще избегал богатых, знаменитых и героических. Вместо этого Лэмб навсегда поселился в родном Монтроуз, Ангус, Шотландия, и лепил жителей города и окрестностей, концентрируясь на моделях рабочего класса, особенно из рыбацкого сообщества.[3]

Яростно независимый, Лэмб презирал как молодых модернистов, так и модников довоенного барокко. Он стал изолированным и заболел тяжелой депрессией примерно в 1935/36 году.[4] превращаясь в отшельника. Он так и не избежал бедности, никогда не был женат, и до публикации биографии в 2013 году его работы были в значительной степени забыты за пределами восточно-центральной Шотландии.

биография

Лена Гауди 1921.

Ранняя жизнь и обучение

Уильям Лэмб родился 1 июня 1893 г. в г. Montrose, Шотландия. Он получил образование в городе и был учеником семейной фирмы монументальных каменщиков. Его детство было омрачено алкоголизмом отца. В раннем возрасте он увлекся искусством и посещал вечерние занятия в Академия Монтроуза.[5] Он закончил свое обучение своему ремеслу, а затем переехал в Абердин, чтобы работать и посещать Школа искусств Грея (теперь часть Университет Роберта Гордона ). Он пошел добровольцем в 1915 году и служил в Камеронские горцы королевы.[6] Лэмб был ранен трижды и третье ранение - в августе 1917 г. Битва при Пасшендале, был тяжелым, повредив доминирующую правую руку и руку. Он выздоровел в Монтроузе, а затем в Эдинбурге, где ему оказали медицинскую помощь. Эдинбургский художественный колледж. Он научился рисовать, раскрашивать, гравировать и моделировать левой рукой.[7]

В сентябре 1922 года Лэмб отправился в Париж, где ненадолго посетил École des Beaux Arts. Летом 1923 года он совершил поездку по Франции на велосипеде, зарисовывая увиденное. Осенью он на несколько недель поехал в Рим, а также посетил Флоренция и Милан. Он вернулся в Лондон до конца года.[8]

Ферриден Фишервайф 1929.

Художественная карьера

Лэмб основал студию в Монтроузе в 1924 году. Первоначально он зарабатывал себе на жизнь печатанием почти всех офортов,[9] и по рисунку. Одновременно он начал моделировать всякий раз, когда у него было время или заказ. Постепенно он попал под влияние Хью МакДиармид и Шотландский ренессанс литературное движение, центром которого был Монтроуз. Это подтвердило его решимость сделать свою работу отчетливо шотландской, моделируя обычных мужчин и женщин, работающих в сообществе вокруг него. В 1929 году он получил премию Гатри за лучшую работу, показанную молодым шотландским художником на Королевская шотландская академия летняя выставка. Работа представляла собой бюст под названием «Ферриден Фишервайф».[10]

Принцесса Елизавета 1932 год.

В 1931 году он был избран членом Королевской шотландской академии (ARSA).[11] В следующем году он смоделировал королеву Елизавету II в образе принцессы Елизаветы шести с половиной лет и ее сестры. Принцесса маргарет Роза. В 1933 году за ними последовала голова их матери, герцогини Йоркской, позже королевы-консорта, а затем Королева Елизавета Королева-мать.

После 1930 года спрос на гравюры снизился, и Лэмб обратился к акварели для своего хлеба с маслом.[12] После королевских заказов он построил себе новую студию, но крах личных отношений спровоцировал душевный срыв, и его творчество пострадало. Когда он оправился от депрессии, Лэмб обнаружил, что приближение войны сделало трудным, а затем и невозможным приобретение материалов для моделирования.[13] Он обратился к резьбе по дереву, а также вернулся к своему ремеслу монументального каменщика, чтобы зарабатывать себе на жизнь.

С 1942 года жизнь художника превратилась в битву между его стремлением к созданию и изнурительной болезнью почек. Он умрет от почечной недостаточности, проработав за две недели до своей смерти.

Работает

Скульптура

Су'вестер 1947.

Первой крупной работой Лэмба был «Циник» - голова, смоделированная учеником в 1924 году. Она была выставлена ​​на выставке Салон (Париж) в 1925 году как Тете де Гарсон.

«Юный рыбак» выставлялся на выставке Королевская Академия (RA) в Лондоне и Молодой музыкант (WSC) в Королевская шотландская академия (RSA) в Эдинбурге в один и тот же год.[7] Это трио экспонатов было необычным для первого года работы художника.

Бетси Бакстер 1937.

В последующие годы наиболее важными работами Лэмба были Старый Джон (Père Jean Salon 1926), Вайолет Джейкоб (Doncaster 1926), Бетти (Printemps Salon 1926), Purpose (RSA 1926), Автопортрет (Portrait d'un Artiste Salon 1927), Bob (Glasgow 1928), Old Salt (RSA 1927), Passing Shower (Dorothy Salon 1929) , Бутон (Салон Бебе Жанетт, 1927), Хью МакДиармид и Питтендриг Макгилливрей (ЮАР, 1932), Ферриден Фишервайф (ЮАР, 1929), Моя модель слушает длинную историю (ЮАР 1940), Паресе (ЮАР 1931), Принцесса Елизавета (RA 1933) ), Принцесса Маргарет Роуз (RSA, 1933), герцогиня Йоркская (RSA, 1933), The Daily News (1935), Роберт Бернс 1936 (Музей Сандерленда ), Билл Смит (RSA, 1937) [1], Бетси Бакстер (RSA, 1937), моряк (Trawl Hand, RSA, 1938) и Эдвард Бэрд, c1932 (Коллекция Флеминга, Лондон 2004).

С приближением войны Лэмб обратился к резьба по дереву. В этом жанре наиболее примечательными произведениями являются «Безбородый Христос».[14] (Пять фигур над решеткой в ​​епископальной церкви Св. Марии, Ньюпорт-он-Тай), Wind frae the Baltic, Sou-Wester, The Shrew & Gale Force.

Всего на ежегодной выставке ЮАР в 1925–1951 годах было показано 109 работ Лэмба. В их числе 84 скульптурных произведения, 5 гравюр и 20 рисунков.[15] Ряд его работ можно увидеть в Мемориальной студии Уильяма Лэмба в Монтроузе и в других местах города.

Печать

Спокойный Монтроуз 1928.

В период с 1924 по 1929 год Лэмб выпустил более ста гравюр для рынка. Это почти все офорты. Многие из них взяты из эскизов, сделанных им во Франции в 1922/23 году, а большинство остальных имеют шотландское происхождение. Почти полная коллекция его известных гравюр находится в Мемориальной студии Уильяма Лэмба в Монтроузе. Примерно в 1929 году мода на офорты закончилась, и Лэмб обратилась к акварели.

Акварель

Хотя Уильям Лэмб полагался на свои гравюры и акварели для большей части своего заработка, его маркетинговые навыки отсутствовали. Это означало, что ему никогда не удавалось использовать свой талант во благо или вырваться из нищеты. Помимо плохого маркетинга, художник относился к своим акварелям собственнически.

Когда он слышал, что собирается посетить покупатель, он прятал свои лучшие работы на случай, если потенциальный покупатель выберет их.[16] Некоторые критики считают акварели скучными, но они отражают шотландское восточное побережье и изображают трудовую жизнь тех, кто там живет.

Рисунки

В студии Уильяма Лэмба хранится почти тысяча рисунков Лэмба. Было сказано, что стоит съездить в Монтроуз, чтобы увидеть их наедине.[17] Стиль художника был минималистичным, и он любил изображать усилия, как в мужчинах, так и в лошадях. Коллекции карандашных набросков и более формальных рисунков охватывают большую часть его жизни. К сожалению, его наброски Первой мировой войны и его жизни в окопах были потеряны, когда он был ранен в 1917 году.

Влияния и наследие

Вдохновение

Торс II 1925 г.
Хью МакДиармид 1927.

Уильям Лэмб был яростно независимым и иногда заявлял, что его работы не подвержены влиянию других. Тем не менее, влияние можно обнаружить в его работах, и в моменты размышлений он признавал это.[18] Во-первых, Лэмб был наследником Шотландское просвещение и сильные классические традиции, укоренившиеся в то время в системе образования страны. Когда он приехал в Рим и впервые увидел греческую и римскую скульптуру и архитектуру, он описал их как старых друзей.[19] Он восхищался их точностью до жизни, их изяществом и простотой.

Вторым важным влиянием было Движение искусств и ремесел, активный на протяжении всего периода обучения. Он закончил обучение резьбе по камню как монументальный каменщик, а в свободное время посещал художественные классы. Примерно в 1912 году он решил, что искусство должно быть превыше всего в его жизни, но это не помешало ему заниматься своим ремеслом, когда удобство или необходимость делали это выгодным.

Старый Джон 1925.

Когда Лэмб уехал в Париж, он попал под влияние Огюст Роден. Он был частым гостем в Отель Бирон. Роден также начал жизнь как каменщик и резчик по декоративному оформлению.[20] Его более поздняя скульптура отображала реализм и движение, которые Лэмб считал столь важными. Шотландец также признал свой долг перед Итальянский ренессанс и последующие французские школы. Первая мировая война заставила Лэмба не доверять авторитету и восхищаться искусством, которое было простым и приземленным. Его раздражало Академизм и не любил Барокко форма модная до войны.

Вернувшись в Шотландию в 1924 году, Лэмб оказался в орбите шотландского Возрождения. Это движение было во многом вдохновлено Хью МакДиармидом, который жил в то время в Монтроузе, недалеко от скульптора. Целью этого движения было сделать искусство центральным в жизни Шотландии.[21] Это возрождение должно было уходить корнями в великую европейскую традицию, но должно было служить примером Шотландии. Это должно было быть достигнуто посредством изображения шотландцев, работающих в их местном сообществе, и описания жизни обычных людей. Скульптор принял этот принцип и всю оставшуюся жизнь жил и работал в Монтроузе.[22]

Уильям Лэмб был также одаренным рисовальщиком. Он следовал учению Гораций Лекок де Буабодран который обучал нескольких французских художников, которыми восхищался Лэмб. Идея заключалась в том, чтобы некоторое время пристально смотреть на объект и закрепить его в зрительной памяти. На рисунке, сделанном позже, будет отражено самое главное без лишних деталей. Он уважал Эдмунд Блампид, опытный рисовальщик, который выставлялся в Париже, пока там был шотландец. Ему также понравились офорты Шарля Мериона, и стиль этого художника повлиял на гравюры Лэмба.[23]

Окончательное влияние на искусство Лэмба было Вторая Мировая Война. Не имея возможности покупать материалы художников, он обратился к резьбе по дереву. Его скульптуры в этой среде анонимны и часто бьются ветром. Его фигуры превратились в шестеренки в машине, хлестанные ветрами войны.

Наследие Агнца

Билл Смит 1936.

За исключением своих комиссионных и несмотря на свою бедность, Лэмб не хотел продавать свои работы и особенно все, что он считал хорошим. Это означало, что он собрал большую и представительную коллекцию своих произведений в своей студии Montrose. Когда он умер, он оставил студию и ее содержимое местным властям. Настоящие владельцы Совет Ангуса.

Коллекция привлекла мало внимания общественности за пределами восточно-центральной Шотландии и практически неизвестна остальному миру. Тем не менее, он показывает Лэмба как мастера, возможно, лучшего скульптора, созданного Шотландией. Помимо скульптуры замечательны его рисунки, акварель и офорты. Они достигают цели шотландского Возрождения, иллюстрируя жизнь и сельскую местность Шотландская низменность реалистично и скромно.

Примечания

  1. ^ Некролог - Годовой отчет RSA 1951 стр. 6.
  2. ^ Зеландия, Джиллиан, 1993, стр. 33.
  3. ^ Стэнсфельд, Джон, 2013 г., стр.
  4. ^ WLC например письмо от 31 января 1936 г.
  5. ^ Montrose Review от 30 мая 1968 г., стр. 4.
  6. ^ Призывная книга камеронских горцев королевы.
  7. ^ а б Аткинсон, Норман К. 1979, стр. 2.
  8. ^ WLC 2 декабря 1923 г.
  9. ^ Стэнсфельд, Джон, 2013 г., стр. 61
  10. ^ Белл, Леонард Дж. 1950 стр.16.
  11. ^ Хартли, Кит, 1989, стр. 141.
  12. ^ Стэнсфельд, Джон, 2013 г., стр.120.
  13. ^ WLC например письмо от 18 декабря 1942 г. ч. 2.
  14. ^ Робертс I, 1978, стр. 388.
  15. ^ Laperrière, Шарль Б. де 1991 стр. 7.
  16. ^ WLC например письма от 29 сентября 1929 г. и 10 февраля 1930 г.
  17. ^ Montrose Review, 25 августа 1955 г., стр. 4.
  18. ^ WLC например письмо от 6 февраля 1926 г. ч.1.
  19. ^ WLD - см. Запись от 13 октября 1923 г.
  20. ^ Гольдшейдер, Людвиг 1939.
  21. ^ Смелый, Алан 1988.
  22. ^ Белл, Леонард Дж. 1950 стр.19.
  23. ^ MMP например Письмо Джин Оркни декабрь 1939 г.

WLC: переписка Уильяма Лэмба WLD: дневники Уильяма Лэмба

Рекомендации

  • Аткинсон, Норман К. (1979). «Уильям Лэмб - Неизвестный художник». Городская библиотека Данди: Собственный рождественский ежегодник Данди.
  • Белл, Леонард Дж. (Октябрь 1950 г.). «Искусство Уильяма Лэмба». Журнал The Scots. Д.К. Томпсон, Данди. С. 13–20.
  • Смелый, Алан (1988). МакДиармид Критическая биография. Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0-7195-4585-4.
  • Призывная книга камеронских горцев королевы - в Полковом музее в Форт-Джордж, Шотландия.
  • Гольдшайдер, Людвиг (1939) - Роден - Phaidon Press.
  • Хартли, Кит (1989) - Шотландское искусство с 1900 г. Национальные галереи Шотландии и Лунд-Хамфрис, Лондон.
  • Лаперриер, Чарльз Б. де (1991) Участники выставки Королевской шотландской академии 1826–1990 - Кальн: поместье Хилмартон.
  • Документы музея Монтроуза (MMP) - В музее Монтроуза есть два архива некаталогизированных документов на Уильяма Лэмба.
  • Montrose Review - местная еженедельная газета для Монтроуза, Шотландия. Доступно в библиотеке Монтроуза.
  • Робертс, I. (1978) - Студия в Монтроузе опубликована в журнале The Scots Magazine в июле 1978 года.
  • Королевская шотландская академия (1951 г.) - Годовой отчет за 1951 г.
  • Стэнсфельд, Джон (2013). Народный скульптор. Жизнь и искусство Уильяма Лэмба. Эдинбург: Бирлинн. ISBN  978-1-78027-162-0.
  • Переписка Уильяма Лэмба (WLC) - более 370 писем Уильяма Лэмба находятся в коллекции Симма в Даннинальде *, Монтроуз, Шотландия, DD10 9TD и другие среди MMP.
  • Дневник Уильяма Лэмба (WLD) был отредактирован и напечатан, но не опубликован Бернардом Таком. Копии можно увидеть в музее Монтроуза *, библиотеке Монтроуза и в студии Уильяма Лэмба.
  • Зеландия, Джиллиан (1993) - «Кратер Пуйр», который вылепил принцесс - опубликовано в «Книге собрания Бремар» 1993 года, стр. 33–38.

внешняя ссылка