Витаскоп - Vitascope

Плакат 1896 года, рекламирующий Vitascope

Витаскоп был первым кинопроектором, впервые продемонстрированным в 1895 г. Чарльз Фрэнсис Дженкинс и Томас Армат. Они внесли изменения в запатентованный Jenkins Фантоскоп, которые проецируют изображения через пленку и электрический свет на стену или экран. Vitascope - это большой проектор с электрическим приводом, который использует свет для передачи изображений. Снимаемые изображения изначально были сняты кинетоскоп механизм на желатиновую пленку. Используя прерывистый механизм, пленочные негативы производили до пятидесяти кадров в секунду. Затвор открывается и закрывается, открывая новые изображения. Это устройство может производить до 3000 негативов в минуту.[1] С оригинальным Phantoscope и до того, как он стал партнером Армата, Дженкинс продемонстрировал самую раннюю задокументированную проекцию снятого фильма в июне 1894 года в Ричмонде, штат Индиана.

Армат самостоятельно продал фантоскоп компании Kinetoscope. Компания поняла, что их кинетоскоп скоро уйдет в прошлое, так как быстро набирало обороты ранняя кинематографическая инженерия. К 1897 году, всего через два года после первой демонстрации Vitascope, эта технология была принята на национальном уровне. Гавайи и Техас были одними из первых, кто включил Vitascope в свои показы фотографий.[2]

Vitascope также ненадолго использовался в качестве товарного знака компанией Warner Brothers в 1930 году для широкоформатный процесс, используемый для фильмов, таких как Песнь пламени. Warner пыталась конкурировать с другими широкоэкранными процессорами, такими как Magnascope, Widevision, Natural Vision (никакого отношения к более поздним 3-D фильм процесс), и Fox Grandeur.[3]

История

Томас Эдисон в то время не спешил с разработкой проекционной системы, поскольку однопользовательские кинетоскопы его компании были очень прибыльными. Однако фильмы, предназначенные для широкой аудитории, могли принести больше прибыли, поскольку требовалось меньше машин пропорционально количеству зрителей. Таким образом, другие стремились разработать свои собственные проекционные системы.

Первым изобретателем был Чарльз Фрэнсис Дженкинс, создавший фантоскоп. Дженкинс стоял за самой ранней задокументированной демонстрацией кинофильма перед аудиторией. 6 июня 1894 года в Ричмонде, штат Индиана, с использованием пленки и электрического света был показан фильм о танцоре водевиля. Вудвилл Латэм вместе со своими сыновьями создал проектор Eidoloscope, который был публично представлен в апреле 1895 года. Уильям Кеннеди Диксон очевидно, консультировал Латамов по их машине, предлагая технические знания, ситуация, которая привела к тому, что Диксон оставил работу Эдисона 2 апреля 1895 года.

В декабре 1895 года Диксон вместе с партнерами Германом Каслером, Генри Нортоном Марвином и Элиасом Купманом основал компанию American Mutoscope Company. Компания, которая в конечном итоге превратилась в American Mutoscope and Biograph Company, вскоре стала основным конкурентом компании Edison.

В тот же период К. Фрэнсис Дженкинс и Томас Армат модифицировали запатентованный Дженкинсом фантоскоп. Он был публично продемонстрирован в Атланте осенью 1895 года на выставке Cotton States Exposition. Вскоре их пути разошлись, и каждый заявил о признании изобретения.

Армат показал фантоскоп Рафф и Гаммон, владельцы компании Kinetoscope, которые осознали ее потенциальную прибыль перед лицом сокращающегося бизнеса кинетоскопов. Они договорились с Арматом о покупке прав на фантоскоп и обратились к Эдисону за его одобрением. Компания Edison Manufacturing Company согласилась производить машину и производить пленки для нее, но при условии, что она будет рекламироваться как новое изобретение Эдисона под названием Vitascope. Скептики Эдисона утверждают, что у Vitascope измученное прошлое. Кроме того, критики утверждают, что Vitascope был не чем иным, как переупаковкой фантоскопа с небольшими изменениями.[2]

Первая театральная выставка Vitascope состоялась 23 апреля 1896 года в мюзик-холле Костера и Бьяла в Нью-Йорке. Другие конкуренты вскоре представили свои собственные проекционные системы в американских кинотеатрах, в том числе модернизированный Eidoloscope, который скопировал инновации Vitascope; в Люмьер Cinématographe, который уже дебютировал в Европе в 1895 году; Кинеоптикон Берта Эйкса; и Biograph, который продавалась американской компанией Mutoscope. Премьера Vitascope стала быстрой реакцией на угрозу потерять очень большую сумму денег из-за Lumiere Cinematographe, в которую менеджеры водевилей собирались инвестировать. Несмотря на то, что Lumiere Cinematographe существовал с 1895 года, он не приобрел популярности в США. еще, как это уже было в Великобритании. Люди сходили с ума по Lumiere Cinematographe, особенно в Лондоне.[2] Рафф и Гаммон признали, что они получат больше денег и положительных отзывов, выпустив свою технологию раньше, чем Lumiere Cinematographe в Соединенных Штатах.[4] После того, как Vitascope дебютировал на Манхэттене, устройство было распространено по всей стране, включая выставки в Бостоне, Филадельфии, Атлантик-Сити, Портленде, Скрантоне, Нью-Хейвене, Новом Орлеане, Нью-Лондоне, Кливленде, Буффало, Сан-Франциско, парке Эсбери, Балтимор, Детройт, Чикаго, Лос-Анджелес и другие. Выставка Vitascope за одно лето прошла в 25 городах.

[2][4]

Vitascope, наряду со многими конкурирующими проекторами, стал популярным аттракционом в эстрадных и водевильных театрах в городах США. Кинофильмы вскоре стали главными достопримечательностями водевилей. Экспоненты могли выставлять фильмы из инвентаря Эдисона.

Компания Edison разработала собственный проектор, известный как Projectoscope или Projecting Kinetoscope в ноябре 1896 года, и отказалась от продажи Vitascope.

Маркетинг

Томас Эдисон и Томас Армат получили большую прибыль, в то время как многие инвесторы объявили дефолт, а в некоторых случаях даже оказались в минусе. Инвесторы потеряли деньги на Vitascope из-за того, как он продавался для аудитории.[2] Рафф и Гаммон отвечали за франчайзинг в США и Канаде. Они предложат инвесторам возможность выкупить права на использование Vitascope исключительно в своем штате. Это создало своего рода эффект монополии на короткое время и, по сути, заставило аудиторию брать то, что им давал экспонент. Raff & Gammon поставили телегу впереди лошади, когда начали свою маркетинговую кампанию. В то время у них было всего около 20 фильмов, которые могли использовать менеджеры Водевиля. У них не было ресурсов, чтобы постоянно обновлять кинематографический опыт зрителей новыми фильмами.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Латроп, Джордж П. «Сценический пейзаж и витаскоп». Североамериканский обзор 163.478 (1896): 377-381. JSTOR. Интернет. 18 октября 2014 г.
  2. ^ а б c d е Мюссер, Чарльз. «Витаскоп». Появление кино: американское кино до 1907 г. 1.1 (1990): 109-132. Виртуальная справочная библиотека Гейла. Интернет. 18 октября 2014 г.
  3. ^ Дэвид Коулз, «Увеличенное величие, широкоэкранный 1926-1931»
  4. ^ а б c Аллен, Роберт К. «Vitascope / Cinématographe: первые образцы американской кинопромышленной практики». Журнал Ассоциации университетских фильмов 31.2 (1979): 13-18. JSTOR. Интернет. 18 октября 2014 г.

внешняя ссылка

Архивы и записи