Винченцо Кампи - Vincenzo Campi

Винченцо Кампи, Продавец фруктов (деталь), 1580, холст, масло, 145 x 215 см, Pinacoteca di Brera, Милан

Винченцо Кампи (Итальянское произношение:[vinˈtʃɛntso kampi]; ок. 1530 / 1535–1591) был периодом XVI века. Итальянский художник работает в Кремона вовремя Позднее Возрождение. Кампи наиболее известен как один из первых северных итальянских художников, работавших во фламандском стиле. реалистический жанр картина.

Ранняя карьера

Кампи родился в семье выдающихся художников. Он был сыном итальянского художника эпохи Возрождения. Галеаццо Кампи, и младший брат художников Джулио и Антонио. Считается, что Винченцо и Антонио обучались в мастерской своего старшего брата Джулио, известного художника и архитектора, работавшего в Кремоне.^[1] О ранних годах Винченцо сохранилось немного записей: первая запись о работе художника - это портрет (ныне утерянный) эрцгерцога Эрнеста и его брата Рудольфа Австрийского, написанные во время их пребывания в Кремоне в 1563 году.^[2]

Винченцо Кампи, Христос, пригвожденный к кресту, 1577, холст, масло, 210 х 141 см, Музей Прадо, Мадрид

Стиль

Кремонский маньеризм и ломбардный натурализм

В то время как его братья Джулио и Антонио тесно сотрудничали в стиле кремонского маньеризма, Винченцо прославился своим натурализм и «описательный способ рисования»^[3] как описано Филиппо Балдинуччи в его Notizie как «хороший натуралист, всегда старающийся подражать настоящему».^[4] Считается, что развитие стиля Винченцо было мотивировано как смертью его брата Джулио в 1573 году, так и влиянием важного поручения, полученного в том же году. Винченцо было заказано фрески на пеленах Кремона собор оставлен незавершенным художником Il Порденоне лет пятьдесят назад. Предполагается, что именно из-за потери стилистического руководства своего брата и влияния сырых и выразительных фресок Порденоне Винченцо начал объединять стили кремонского маньеризма и ломбардского натурализма в своей живописи.^[5]

Религиозная живопись

Винченцо и его братья, хотя это не то, чем он наиболее известен, были наиболее активными художниками на религиозные темы. Влияние Порденоне можно ясно увидеть в алтаре Винченцо 1575 года. Христос перед распятием это показывает развивающийся у художника ломбардный натурализм. Распятие нетрадиционно изображено с Христом, неловко стоящим над крестом, в то время как его рука тянется к земле рукой палача, удерживаемого между его ног. Своеобразная поза была взята из раннего рисунка Il Порденоне с изображением Страсти Христовы.^[6]

Жанровая живопись Северной Италии

Кампи наиболее известен своим значительным вкладом в зарождение северной итальянской жанровой живописи. Этот стиль появился неожиданно между 1580 и 1585 годами в Кремоне и Болонье, и на его развитие сильно повлияли картины фламандских художников аналогичного жанра. Питер Аэрцен и Иоахим Бёкелар.^[7] Доступ к этим работам стал возможен благодаря импорту фламандских жанровых картин, в частности картин Бюкелера, из Антверпен в Кремону богатыми купцами, в том числе банковской семьей Аффаитати, имевшей владения в обоих городах.^[8] Весьма вероятно, что Кампи имел доступ к этим импортированным картинам, когда писал для Дом Фарнезе в Пьяченца где семья хранила значительные коллекции импортированных фламандских жанровых сцен.^[9] Кампи был ключевой фигурой в зарождении жанровой живописи в северной Италии, поскольку он был первым, кто написал серию картин, изображающих мясников, продавцов рыбы и продавцов птицы в качестве комиссии для богатых. Фуггер семья Аугсбурга.^[10]

Это развитие привело к переходу от маньеризма к «антиманьеристскому» натурализму.^[11] описан искусствоведом Вальтер Фридлендер, как: «Появление (появления) здорового приземленного духа, параллельное энергичному обращению с формой, достигаемому посредством целенаправленной работы и возобновления контакта с живой реальностью».^[12]

Винченцо Кампи, Пескивендоли (Торговцы рыбой), 1579, холст, масло, 146 х 214 см. Музей Ла-Рош-сюр-Йон.

Винченцо Кампи, Торговцы рыбой, c. 1580, холст, масло, 145 x 215 см, Pinacoteca di Brera, Милан

Винченцо Кампи, Едоки рикотты, 1580, холст, масло, Лионский музей изящных искусств

Изображения Кампи Виллано, или крестьянин проиллюстрировал и укрепил современный северный итальянский дискурс, в котором утверждалось, что одни продукты подходят только для высокородных граждан, а другие - для низкорожденных.^[13] Кампи Торговцы рыбой изображает его испытуемые, которые едят бобы, черный хлеб и зеленый лук, которые были точными продуктами, перечисленными как подходящие только для рабочего класса в влиятельной книге Бартоломео Пизанелли. Trattato della natura de ’cibi et del bere опубликовано в 1585 году. Сыр также рассматривался как подходящая пища для низших классов, «у которых нет средств, чтобы обеспечить себя другой, более здоровой пищей».^[14] Кампи иллюстрирует низкое положение сыра в своей работе: Едоки рикотты, на котором довольно нелестно изображены смеющиеся «прожорливые крестьяне» и засыпающие свежий сыр ложкой в ​​рот.

Несмотря на выбор Кампи изобразить низшие рабочие классы, его отношение к этим предметам не было ни сочувственным, ни романтизированным. С интенсивным использованием метафор еды и устоявшихся образов персонажей Кампи часто изображает своих героев грубыми, тупыми и сексуально доступными.^[15] Историк искусства Барри Винд рассматривает эти работы как современное продолжение классической идеи насмешка питтюра, или комическая картина, где картина служила «выдержанной непристойной шуткой»^[16] для образованного человека с низким чувством юмора ».^[17]

Влияние

Другие художники, работавшие вместе с Кампи в Кремоне между 1580 и 1585 годами, включают Бартоломео Пассаротти и его ученик, Аннибале Карраччи которые оба внесли значительный вклад в развитие северной итальянской жанровой живописи. Историки искусства часто описывают эти работы 1580-х годов как предшественники Караваджо Более прогрессивный реализм появляется в следующем десятилетии.^[18]

Избранные работы

• 

  Винченко Кампи, Кухня, 1580, холст, масло, Pinacoteca di Brera, Милан

• 

  Винченцо Кампи, Продавцы курицы, 1580, холст, масло, Pinacoteca di Brera

• 

  Винченцо Кампи, Христос в доме Марии и Марфы, ок. 1580, холст, масло, Galleria Estense

• 

  Винченцо Кампи, Святой Матфей и ангел, 1588 г., холст, масло, 268 х 180 см, Сан-Франческо д'Ассизи

• 

  Винченцо Кампи, Распятие, c. 1575 г., холст, масло, 201 x 141 см, Museo del Prado, Мадрид

• 

  Винченцо Кампи, Вознесение Христа, 1588, фреска, Сан-Паоло Конверсо, Милан

Источники

• Балдинуччи, Филиппо. 1815 г. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Бальдинуччи и Фердинанс Раналли.
• Фридлендер, Уолтер Ф и Дональд Познер. 1965 г. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи. Нью-Йорк: Schocken Books.
• Мактиге, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301–323.
• Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии Колумбийского университета.
• Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Венеция: Джио. Альберти.
• Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
• Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Некоторые картины жанра комиксов в стиле позднего чинквеченто». Storia Dell’arte 20: 24–35.

Примечания

1. [Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
2. [Там же.]
3. [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 165.]
4. [Балдинуччи, Филиппо. 1815 г. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar. 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Бальдинуччи и Фердинан Раналли, 188.]
5. [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 172.]
6. [Там же. 173.]
7. [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301.
8. [Там же.]
9. [Эпоха Караваджо. 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
10. [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2): 301.]
11. [Там же. 303]
12. [Фридлендер, Уолтер Ф. и Дональд Познер. 1965 г. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи. Нью-Йорк: Schocken Books.]
13. [Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere. Венеция: Джио. Альберти.]
14. [Там же.46]
15. [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2):303.]
16. [Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Некоторые картины жанра комиксов в стиле позднего чинквеченто». Storia Dell’arte 20: 24–35.]
17. [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Художественный бюллетень 86 (2):303.]
18. [Там же.]

внешняя ссылка

• Живописцы реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии, каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Кампи (см. индекс)
• Чилверс, Ян, «Кампи» в Оксфордский словарь искусства и художников, Издательство Оксфордского университета, http://www.oxfordreference.com.virtual.anu.edu.au/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-2810.