Токийский Скиталец - Tokyo Drifter

Не путать с Токийский Дрифт.
Токийский Скиталец
Tokyo Drifter poster.jpg
Театральный плакат
РежиссерСейджун Сузуки
ПроизведеноТетсуро Накагава
НаписаноЯсунори Каваути
В главных роляхТэцуя Ватари
Чиеко Мацубара
Хидеаки Нитани
Музыка отХадзиме Кабураги
КинематографияШахта Сигэёси
ОтредактированоШинья Иноуэ
Производство
Компания
Дата выхода
10 апреля 1966 г.
Продолжительность
83 минут
СтранаЯпония
ЯзыкЯпонский

Токийский Скиталец (東京 流 れ 者, Tkyare nagaremono) это 1966 год якудза фильм режиссер Сейджун Сузуки. Рассказ следует Тэцуя Ватари как реформированный якудза киллер «Феникс» Тецу, который вынужден бродить по Японии, избегая казни конкурирующими бандами.

Большая часть фильма происходит в Токио, но изображает город в очень стилизованной манере.[1] Вступительная последовательность состоит из множества изображений из столичного Токио, призванных объединить ощущение города в одну последовательность.[2] Фильм открывается в стилизованном черное и белое, который становится ярким во всех последующих сценах[3] который представлял Токио после 1964 летние Олимпийские игры.

участок

Старый якудза босс по имени Курата решает уйти из своей преступной деятельности и распускает свою банду. Его яростно преданный силовик, Тэцуя «Феникс Тецу» Хондо, обнаруживает, что не может наслаждаться жизнью вне дома. организованная преступность. Его преследует конкурирующая банда после того, как он отклонил предложение о найме своего босса Оцука.[4] Оцука видит в уходе Кураты возможность захватить его территорию с помощью мошенничества с недвижимостью, видя в Тецу угрозу своим планам. Курата в конце концов вынужден убедить Тецу стать бродяга.[4]

Оцука посылает своего киллера «Вайпера» Тацудзо убить Тецу, который несколько раз уклоняется от него и отряда убийц Оцуки с помощью бывшего члена банды Оцука по имени Кенджи. Позже Тецу достигает учреждения союзника Кураты Уметани, который показывает, что Курата объединил силы с Оцукой и назначил награду за голову Тецу. Преданный Тецу возвращается в Токио для финальной схватки с Оцукой, убивая всех, кроме своей бывшей подруги Чихару, и Курата лишает себя жизни, чтобы искупить себя. Тецу отклоняет просьбу Чихару сопровождать его в его путешествиях, объясняя это тем, что он посвятил себя образу жизни странника и не может оставить его ради компании другого человека.[4]

Бросать

Производство

Никкацу Боссы годами предупреждали Сузуки, что нужно смягчить его причудливый визуальный стиль, и резко сократили Токийский Скиталецбюджет в надежде на получение результатов. Это имело противоположный эффект в том, что Suzuki и арт-директор Такео Кимура поднял себя на новые высоты сюрреализм и абсурд. Следующим шагом студии было наложить дальнейшее ограничение на съемку в черно-белом режиме в его следующих двух фильмах, что снова Сузуки встретил с еще большей причудой, кульминацией которой стало его увольнение за «непонятность».[5]

Из-за бюджетных ограничений Suzuki пришлось вырезать связующие кадры из многих боев, что привело к необходимости более творческой операторской работы.[6]

Различные снимки Токио были использованы для создания обстановки современной тогдашней Японии после 1964 года.[7] Suzuki черпал вдохновение из самых разных источников при создании Токийский Скиталец, в том числе музыкальные фильмы из 1950-е годы, поп-арт, абсурдистская комедия, и сюрреалистический фильм.[8]

Темы

Suzuki отображает общие темы, которые можно найти в фильмах о якудза, в частности тему лояльности, чтобы пародировать послание и представление традиционных Фильмы якудза. Он использует свои изображения отношений якудза, чтобы показать врожденную слабость архетипа, особенно возможные злоупотребления властью, которые могут возникнуть из-за безоговорочной преданности.[7] Далее, общая тема корпоративная коррупция также пародируется через преувеличение, когда главный герой становится расходным слугой.[9] Условности в фильме еще больше пародируют соответствие темы и структуры, очевидное во всем. Японский фильм, но особенно в фильмах якудза того времени,[8] особенно его излишества.[10]

Стиль

В мизансцена из Токийский Скиталец сильно стилизован.[11] Рецензент Николаос Вризидис утверждает, что фильм переходит в несколько разных жанров, но больше всего похож на авангард фильмы, происходящие в 1960-х годах.[8]

Иногда фильм черпает вдохновение из вестерны. Свист главного героя Тецу напоминает героев-ковбоев. Ближе к середине фильма вспыхивает большая драка в баре; эта сцена предназначена для прямой пародии на западные фильмы, все в салон присоединяется к драке против ВМС США моряки, и используется комичное насилие там, где никто не получает серьезных травм, несмотря на масштабное насилие на месте происшествия.[3]

Большая часть фильма происходит в Токио, но изображает город в очень стилизованной манере.[1] Вступительная последовательность состоит из множества изображений из столичного Токио, призванных объединить ощущение города в одну последовательность.[2]

Фильм открывается в стилизованном черное и белое, который становится ярким во всех последующих сценах.[3] Это служило символом пост-1964 летние Олимпийские игры.[2]

Прием

Вризидис утверждает, что более поздние фильмы Сузуки, когда студия дала ему больше свободы, никогда не достигли такого же художественного уровня, как Токийский Скиталец, где студия пыталась установить большой контроль над проектом.[3] Тецу, главный герой фильма, также был хорошо принят. Один рецензент заметил, что он всегда выглядит «круто», даже когда он не самый крутой парень в комнате.[10]

Стивен Барбер назвал визуализацию Токийский Скиталец «причудливый и индивидуальный».[1] Дуглас Пратт похвалил фильм за его причудливость и характер.[6] Он также заявил, что сюжет фильма не так важен, как «великолепные декорации в стиле поп-арт, причудливые музыкальные последовательности, запутанные, но баллистические сцены действия и боевой настрой фильма».[6]

Наследие

Фильм считается опередившим свое время, поскольку отказался от тематики Нинкё Эйга фильмы, популярные в то время, и сочетающиеся с темами из более поздних Jitsuroku Eiga Фильмы о якудза, в которых отказались от романтических и ностальгических взглядов якудза в пользу социальной критики.[9]

Домашнее видео

Коллекция критериев выпустил фильм за пределами Японии в DVD формат в 1999 году.[12] Criterion также выпустила версию Blu-ray в 2013 году.

Саундтрек

В фильме часто появляется девушка Тецу в роли певицы, которая несколько раз повторяет свою авторскую песню на протяжении всего фильма.

Сноски

  1. ^ а б c Парикмахерская (2005), 124.
  2. ^ а б c Парикмахерская (2005), 125.
  3. ^ а б c d Вризидис (2010), 283.
  4. ^ а б c Берра (2010), 282.
  5. ^ Дежарден (2005), 136–149.
  6. ^ а б c Пратт (2005), 1246.
  7. ^ а б Стэндиш (2005), 300.
  8. ^ а б c Вризидис (2010), 282.
  9. ^ а б Стэндиш (2005), 301.
  10. ^ а б Блейлер (2004), 632.
  11. ^ Стэндиш (2005), 304.
  12. ^ "Токийский бродяга". Онлайн-синематека. Нью-Йорк: Коллекция критериев. 2010. Получено 26 апреля 2010.

Рекомендации

внешняя ссылка