Тито Канепа - Tito Canepa

Тито Канепа
Фотография Маркуса Блехмана, ок. 1942, Тито Энрике Канепа.jpg
Канепа, ок. 1942 г.
Родившийся21 сентября 1916 г.
Сан-Педро-де-Макорис, Доминиканская Республика
Умер11 февраля 2014 г.(2014-02-11) (97 лет)
Шарлотта, Северная Каролина, НАС.
ИзвестенКартина
Супруг (а)Флоренс Лессинг

Тито Энрике Канепа Хименес (21 сентября 1916 - 11 февраля 2014)[1] был ведущим доминиканским художником поколения, достигшего совершеннолетия в 1930-х и 1940-х годах. Художественная личность Канепы сформировалась в Нью-Йорке, где он жил с 21 года, никогда не возвращаясь, чтобы остаться в своей родной стране. Несмотря на это расстояние или, возможно, из-за него, как указывал Леон Давид, его работы всегда проявляют определенную Доминиканидад без его намерения достичь этого как цели - Доминиканидад это никогда не бывает фольклором.[2] Из трех доминиканских художников-модернистов 1930-х и 40-х годов, которых Рафаэль Диас Низе назвал наиболее значительными - Канепа, Колсон и Суро[3] - Канепа - это тот, чья творческая деятельность развивалась в условиях наиболее продолжительного отсутствия в родной стране, и он дольше всех проживает в Нью-Йорке. В испанском языке канепа с ударением, но не в оригинальном лигурийском.

биография

Desnuda sobre la yerba, холст, масло, 86,4x61 см, 1939, Смитсоновский музей американского искусства

Канепа родился в 1916 году в Сан-Педро-де-Макорис в Доминиканской Республике.[4] Первоначальное художественное образование он получил в родной стране. После участия в политическом движении против диктатуры Трухильо его существование в Доминиканской Республике стало ненадежным, и он уехал в Нью-Йорк в 1935 году, поселившись там навсегда в 1937 году, когда он занял должность в нью-йоркской мастерской Сикейроса на 13-й улице.[5] Там он работал под Роберто Бердесио на ряде фресок, посещая занятия в Лига студентов-художников. Изгнание усилило его детские воспоминания, окрашенные прогрессивными республиканскими и антиколониальными традициями его материнской семьи. Двое из его предков по материнской линии были президентами Доминиканской Республики: Мануэль Хименес (президентство 1848-1849), продукт Просвещения и аболиционизма, и Хуан Исидро Хименес Перейра (президентство 1902-1916). Кроме того, искусство Канепы отражало морскую историю его отцовской семьи Дженовезе и экстравагантное строительство его отцом небольшого оперного театра в Сан-Педро-де-Макорис, Театро Колон. Именно там, наблюдая за работой испанского художника Энрике Тарасона, Канепа обрел «широкую уверенность и смелое впитывание исторических стилей, характерных для большей части его живописи», впитав его катехизис старых мастеров в столь раннем возрасте, что он стал усвоила часть его работы ".[6]

В Нью-Йорке он был погружен в художественное и социальное брожение WPA период. Он выставлялся в галереях Bonestell и ACA, и среди его первых друзей, с которыми он обменивался картинами и рисунками, были художники. Давид Бурлюк, Павел Челищев, Вальтер Умер, Руфино Тамайо и Марио Карреньо и позже) Эдвард Лэнинг. Он далек от того, чтобы стать «доминиканским» художником, он чувствовал себя частью более широкой традиции. Здесь ключевое влияние оказал его наставник, доминиканский историк искусства и музыковед. Америко Луго Ромеро. Вместе с Луго он проводил почти каждый день большую часть года в Метрополитен-музее, впитывая в себя рабочего знатока искусства эпохи Возрождения своего наставника, когда они обсуждали и оспаривали атрибуцию картин.

Его самое раннее признание в Доминиканской Республике пришло из Рафаэль Диас Низе по случаю показа автопортретов в 1943 году в Национальной галерее изящных искусств в Санто-Доминго. Эссе Диаса Низе установило Канепу, Дарио Суро и Хайме Колсон как троица доминиканских художников, возглавивших второе поколение высокого модернизма (1930-е и 1940-е годы). О потерянном сейчас автопортрете Канепы 1943 года Диас Низе писал:

Напряженная внутренняя жизнь оживляла эту малогабаритную работу. Все его элементы указывали на то, что автор был не просто художником, а скорее настоящим художником: сила линий, воплощение объемов в идеальной последовательности плоскостей и изящная сдержанность, с которой он умел формировать свою юношеская выразительность при использовании довольно прохладной тональности - все это дает понять, что автор обладает исключительным художественным темпераментом.[7]

Что касается других ранних работ и на фоне знакомства Канепы с искусством Возрождения, Диас Низе резюмировал выдающиеся качества своих картин:

... сдержанность, организационная логика его композиций и сильная любовь к сильно прорисованным формам в атмосфере яркости и изысканной красоты - эти качества, по словам Данило де лос Сантос, цитирующего Диаса Низе, связаны с превосходством человека. фигура как предмет живописи, усиливается по мере того, как его искусство достигает «определенного чувства монументальности (…), видимого даже в его меньших фигурах, которые усиливают удивительно точный и строгий рисунок.[8]

По словам Эдварда Салливана, в его ранних работах «фигуры прочно построены почти в скульптурной манере. Они существуют в, казалось бы, вневременном царстве»; в работах 1970-х годов он, кажется, отдает дань уважения Мантеньи, Пьеро и другим художникам-кватроченто, которые «продемонстрировали такой интерес к холодному, спокойному и квазиматематическому измерению пространства. Многие из этих композиций очень обширны и предлагают амбициозные пространственные описания. фресок ".[9]

Мечта, акрил на левкасном панно, 91,4х121,9 см, 1975 г., частное собрание.

Символика снов, «ностальгические поиски исчезнувшей земли» и исследование «таинственного царства семьи и детства» - вот те темы, которые Леон Давид определил в творчестве Канепы.[10]

Во время Второй мировой войны Канепа служил в Корпусе связи армии США, снимая пропагандистские фильмы. В 1944 году женился на современной танцовщице. Флоренс Лессинг.[11]

В 1950-х годах из Нью-Йорка он был центральным участником группы политических лидеров, планировавших свергнуть диктатора Доминиканской Республики. Трухильо.[12]

В 1970-х годах его работы были объектом серии статей в доминиканских газетах, в частности, статей Мария Угарте, ведущий специалист по культурному и художественному наследию страны, в Эль-Карибе, а также поэтом и искусствоведом Леоном Давидом в Эль-Сигло. Этот возобновившийся интерес был в значительной степени вызван одним событием: попыткой члена семьи Трухильо заполучить свой исторический триптих. Энрикильо - Дуарте - Луперон (1971) еще в аэропорту Санто-Доминго.[13] Кульминацией нового признания стала публикация в 1988 г. монографии Леона Давида.[14]

Триптих: Энрикильо-Дуарте-Луперон, акрил на левкасных досках, 182,88х91,44 см, 1971 г., частное собрание.

В 1980-х Канепа вместе с несколькими другими доминиканскими художниками, в том числе Бисмарк Виктория, Фредди Родригес и Маньо Ларакуенте сформировал Доминиканские художники изобразительного искусства Нью-Йорка (DVANY), который организовал несколько важных выставок.

В 1992 году он был удостоен награды за достижения в жизни от Fundación Ciencia y Arte Доминиканской Республики с «вечной благодарностью доминиканского народа за [его] живописное творчество».

В 1990-х Канепа выставлял свои работы на нескольких выставках, в том числе на выставке латиноамериканского искусства в Мексиканском институте культуры в Вашингтоне и галерее Step в Нью-Йорке.[15] В 1996 году его знаменитый триптих. Энрикильо - Дуарте - Луперон была выбрана в качестве обложки для самой важной групповой выставки доминиканского искусства, когда-либо проводившейся за пределами страны: Современное искусство Доминиканской Республики Соорганизатор Испанского института и Американского общества в Нью-Йорке, в котором его работы заняли значительное место. Выставка также побывала в Художественном музее Басс в Майами-Бич.

В 2005 г. Институт доминиканских исследований CUNY открыли свои архивы обширной коллекцией писем, рисунков и фотографий Тито Канепы,[16][17] вместе с тремя картинами: Охеда и Каонабо (1984), Сестры Мирабал (1985) и Залив Стрел (1987).

В 2008 году Fundación Global Democracia y Desarollo (Глобальный фонд демократии и развития) и Институт доминиканских исследований CUNY организовали выставку в Galería de Arte FUNGLODE в Санто-Доминго, Тито Канепа - 60 лет утверждения доминиканского искусства в США.[18]

В 2008 году прошла Вторая международная и междисциплинарная конференция по доминиканским исследованиям «Доминиканцы в США до 1970 года - восстановление прежнего доминиканского присутствия. Посвящается Камила Энрикес Уренья и Тито Канепа »проходил в Общественном колледже Хостоса в Нью-Йорке.[19]

В феврале / марте 2013 года Институт доминиканских исследований CUNY представил выставку El Músico y el Pintor / Музыкант и художник: Петитон Гусман и Тито Энрике Канепа - выставка, документирующая жизнь, работу и художественную траекторию двух доминиканских художников начала двадцатого века в Нью-Йорке.[20]

В 2018 году Смитсоновский музей американского искусства приобрел две картины Тито Канепы: Обнаженная в траве (Desnuda sobre la yerba) и Шут (Эль-дисфраз).

Примечания

  1. ^ [1]
  2. ^ Леон Давид, Канепа, 1988 - предисловие Джеррилинн Д. Доддс. Санто-Доминго: Galería de Arte Moderno, 1988, стр. 52, 56 и далее.
  3. ^ Рафаэль Диас-Нисе, «Notas sobre el arte actual», Quadernos de Cultura Dominicana, No. 12 (1944), стр. 33 и сл.
  4. ^ Данило де лос Сантос, Memoria de la pintura Dominicana, Vol. II. Санто-Доминго: Grupo León Jimenes, 2003, стр. 337
  5. ^ Лоуренс П. Херлберт, Мексиканские художники-муралисты в Соединенных Штатах, Издательство Университета Нью-Мексико, 1991.
  6. ^ Джеррилинн Д. Доддс, предисловие к Леону Дэвиду, Канепа. Санто-Доминго: Galería de Arte Moderno, 1988, стр. 8.
  7. ^ Рафаэль Диас-Нисе, Quadernos de Cultura Dominicana, No. 12 (1944), цитируется у Данило де лос Сантос, Memoria de la pintura Dominicana, Vol. II. Санто-Доминго: Grupo León Jimenes, 2003, стр. 337.
  8. ^ Данило де лос Сантос, Memoria de la pintura Dominicana, Vol. II. Санто-Доминго: Grupo León Jimenes, 2003, стр. 342.
  9. ^ Эдвард Дж. Салливан, Тито Канепа: выставка ранних и новейших картин, 3 сентября - 30 сентября 1992 г., Step Gallery, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Step Gallery, 1992.
  10. ^ Леон Давид, Канепа, 1988 - предисловие Джеррилинн Д. Доддс. Санто-Доминго: Galería de Arte Moderno, 1988, стр. 62.
  11. ^ "Флоренс Лессинг, 86 лет, танцовщица театра, ночных клубов и кино" Нью-Йорк Таймс, 9 сентября 2002 г. https://www.nytimes.com/2002/09/22/nyregion/florence-lessing-86-a-dancer-in-theater-nightclubs-and-films.html
  12. ^ Франсиско Родригес де Леон, Эль-Фуриозо Меренге-дель-Норте. Una Historia de la Comunidad Dominicana en los Estados Unidos, Нью-Йорк: Эдиториал Сител, 1998, стр. 133-134.
  13. ^ Триптих привезли в Санто-Доминго для выставки. Конфиденциальная информация указывает на то, что член семьи Трухильо собирался конфисковать его в аэропорту для собственного использования, пока он находился на доминиканской таможне. Канепе срочно посоветовали перевезти триптих обратно в ангар авиакомпании и вернуть его в США. Таким образом, он никогда не покидал аэропорт (информация из разговора с Тито Канепа).
  14. ^ Леон Давид, Канепа, 1988 - предисловие Джеррилинн Д. Доддс. Санто-Доминго: Galería de Arte Moderno, 1988.
  15. ^ Эдвард Дж. Салливан, Тито Канепа: выставка ранних и новейших картин, 3–30 сентября 1992 г., Step Gallery, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Галерея Step, 1992
  16. ^ "Институт доминиканских исследований CUNY: Коллекция Тито Канепы" http://www.ccny.cuny.edu/dsi/archives-tito-canepa-collection.cfm Проверено 24 марта 2014.
  17. ^ «Тито Канепа доно, персональные корреспонденты Института Доминиканских исследований Университета Нью-Йорка», Fundglode: Novedades y Noticias, Санто-Доминго, 17 апреля 2008 г. http://new.funglode.org.do/?post_type=notice&p=1438 Проверено 24 марта 2014.
  18. ^ "FUNGLODE, GFDD y el Instituto de Estudios Dominicanos de CUNY Celebrarán un especial homenaje al pintor Dominicano Tito Cánepa", Fundglode: Novedades y Noticias, Санто-Доминго, 3 апреля 2008 г. http://new.funglode.org.do/?post_type=notice&p=1429 Проверено 24 марта 2014; и "Rinden homenaje a Tito Canepa", Хой, 22 апреля 2008 г. http://hoy.com.do/rinden-homenaje-a-tito-canepa/ Проверено 24 марта 2014.
  19. ^ Управление по академическим вопросам: Общественный колледж Хостоса: среда, 30 апреля и четверг, 1 мая 2008 г., 2-я Международная и междисциплинарная конференция по доминиканским исследованиям: доминиканцы в США до 1970 г. - восстановление прежнего доминиканского присутствия / Dominicanos en los Estados Unidos antes 1970. Посвящается Камиле Энрикес-Уренья и Тито Канепе. http://www.hostos.cuny.edu/oaa/dominican-conference-tito.htm Проверено 24 марта 2014.
  20. ^ Городской колледж Нью-Йорка - Домашняя страница / Новости: 14 февраля 2013 г. - «На новой выставке представлены 2 влиятельных доминиканских художника Нью-Йорка: CUNY DSI 'El Músico y el Pintor' освещает карьеры музыканта Рафаэля Петитона Гусмана и художника Тито Энрике Канепа» http://www.ccny.cuny.edu/news/musician-and-painter.cfm Проверено 24 марта 2014, и http://www1.cuny.edu/mu/forum/2013/02/14/new-exhibit-showcases-2-influential-nyc-dominican-artists/ Проверено 24 марта 2014.

Библиография

  • Браун, Изабель Закжевски (1999). Культура и обычаи Доминиканской Республики. Издательская группа «Гринвуд». п.174. ISBN  978-0-313-30314-2.CS1 maint: ref = harv (связь), п. 174.
  • Дэвид, Леон, Канепа, 1988 - предисловие Джеррилинн Д. Доддс. Санто-Доминго: Galería de Arte Moderno, 1988.
  • Де лос Сантос, Данило, Memoria de la pintura Dominicana, Vol. II. Санто-Доминго: Grupo León Jimenes, 2003. http://www.glj.com.do/a/d/doc-pintura2.4.pdf
  • Де лос Сантос, Данило, выступление на открытии панели «Тито Канепа - 60 лет утверждения доминиканского искусства в Соединенных Штатах», выставка FUNGLODE 2008.
  • Диас Низе, Рафаэль, Quadernos de Cultura Dominicana, № 12 (1944), стр. 33–34.
  • Миллер, Жаннет: Доминиканское искусство: 1844-2000 гг. два тома (Verizon, 2001 г. 2002 г.).
  • Пеллегрини, Елена, "Биографии художников" в Современное искусство Доминиканской Республики. Элизабет Феррер и Эдвард Дж. Салливан, кураторы. Сюзанна Страттон, изд. Нью-Йорк: Американское общество и Испанский институт, 1996, стр. 114.
  • Салливан, Эдвард Дж., Современное искусство Доминиканской Республики. Американское общество / Испанский институт (Нью-Йорк: 1996) (с Жаннетт Миллер).
  • Салливан, Эдвард Дж., Тито Канепа: выставка ранних и новейших картин, 3 сентября - 30 сентября 1992 г., Step Gallery, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Step Gallery, 1992.
  • Родригес де Леон, Франсиско, Эль-Фуриозо Меренге-дель-Норте. Una Historia de la Comunidad Dominicana en los Estados Unidos, Нью-Йорк: Эдиториал Ситель, 1998, стр. 133–134.
  • Торрес-Сайян, Сильвио и Рамона Эрнандес, Доминиканские американцы. Вестпорт. CT: Greenwood Press, 1998, стр. 122–124.
  • Угарте, Мария, Дополнение к Эль-Карибе, 15 января 1994 г.

внешняя ссылка