Линия бедра лира треугольная - Thigh Line Lyre Triangular

Линия бедра лира треугольная
РежиссерСтэн Брэхэдж
В главных роляхДжейн Брэхейдж
Неовин Брэхейдж
Дата выхода
1961
Продолжительность
5 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Линия бедра лира треугольная является экспериментальный короткий фильм к Стэн Брэхэдж, выпущенный в 1961 году, изображающий рождение третьего ребенка режиссера, дочери по имени Неовин.[1][2] Фильм, который включает в себя рисование и рисование вручную фотографических изображений,[3] более абстрактно, чем ранее режиссерский Окно вода ребенок движется, который задокументировал рождение первенца Бракэджа, Мирренны.

Производство

Стэн Брэхейдж чувствовал, что Окно вода ребенок движется недостаточно уловил его эмоции при рождении ребенка и намеревался Линия бедра лира треугольная как улучшение.

Только во время кризиса я вижу оба смысла так, как меня учили видеть (то есть с перспективой эпохи Возрождения, трехмерной логикой, цвета, как мы были обучены называть цвет цветом и т. Д.) и паттерны, которые выходят прямо изнутри ума через зрительные нервы - пятна перед моими глазами, так сказать, - и это очень интенсивный, тревожный, но радостный опыт. Я видел это каждый раз, когда рождался ребенок… Теперь ничего из этого не было в «ДВИЖЕНИИ РЕБЕНКА»; и я хотел фильм о родах, который бы выразил все, что я видел в такое время.[2][4]

Как и многие работы Брахейджа, Линия бедра лира треугольная это немой фильм.[2] В отличие от Окно Вода Детское движение, его сфотографировали в больнице.[2] Камера снимает лицо Джейн Брэхейдж и вульва из низкоугольный выстрел у ее ног.[5] Слой краски и умышленные царапины на поверхности пленки делают само рождение почти неразборчивым.[6] Сам Брэхейдж не появляется в фильме, поскольку он намеревался «[сосредоточить] событие в моих собственных глазах».[1]

Прием

Линия бедра лира треугольная часто противопоставляется предыдущему "фильму о рождении" Брэхейджа, Окно вода ребенок движется. Уильям Р. Барр писал, что Линия бедра лира треугольная не хватало «срочности и интенсивности» предыдущего фильма,[2] тем не менее, описывая его как «многослойное, интегрированное подтверждение всего творчества».[2] Стивен Диллон писал, что фильм «достигает сложности лирического стихотворения, уравновешивая субъективное живописное видение с эмансипаторским документальным эффектом».[7] Р. Брюс Элдер отмечает «иронию в том, что [Брэхейдж], который так решительно отверг символизм, прибег к использованию символизма в Линия бедра лира треугольная.”[1] Джеймс Петерсон сравнил фильм с искусством 1930-х и 1940-х годов. Сюрреалист художник Жоан Миро.[3]

Рекомендации

  1. ^ а б c Старейшина, Р. Брюс (1998) Фильмы Стэна Брэхейджа в американских традициях Эзры Паунда, Гертруды Стайн и Чарльза Олсона, Wilfrid Laurier Univ. Пресса, стр133-4
  2. ^ а б c d е ж Барр, Уильям Р. (1999) «Брэхейдж: артистическое развитие в двух фильмах о рождении ребенка», Фильм ежеквартально: сорок лет, подборка, Калифорнийский университет Press, p536-541
  3. ^ а б Петерсон, Джеймс (1994) Мечты о хаосе, видения порядка: понимание американского авангардного кино, Издательство Государственного университета Уэйна, стр. 63-4
  4. ^ Альбом для вырезок Брэхэйджа: Сборник сочинений Стэна Брэхэджа 1964-1980 гг., под редакцией Роберта А. Халлера (1982) Нью-Йорк: Documentext, стр. 253
  5. ^ Салли Бэйнс (1993) Гринвич-Виллидж 1963: авангардный перформанс и искрящееся тело, Издательство Duke University Press, стр. 229
  6. ^ Петерсон, Джеймс (1996) "Является ли когнитивный подход к авангардному кино извращенным?", Посттеория: реконструкция киноведения, University of Wisconsin Press, стр. 111
  7. ^ Диллон, Стивен (2004) Дерек Джарман и лирический фильм: зеркало и море, Издательство Техасского университета, стр. 30

внешняя ссылка