Яма (роман Норриса) - The Pit (Norris novel)

Яма
АвторФрэнк Норрис
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
СерииЭпос трилогии о пшенице
ИздательDoubleday, Page & Co.
Дата публикации
1903
Тип СМИПечать (в твердой и мягкой обложке)
OCLC6474431
ПредшествуетОсьминог  
С последующимВолк (запланировано, но не завершено)

Яма: история Чикаго это роман 1903 года автора Фрэнк Норрис. Установить в спекуляции пшеницей торговые ямы на Здание Чикагской торговой палаты, это была вторая книга в трилогии, которая должна была стать Эпос о пшенице. Первая книга, Осьминог, был опубликован в 1901 году. Норрис неожиданно умер в октябре 1902 года от аппендицита, оставив третью книгу, Волк: История Империи, неполный. Вместе эти три романа должны были проследить путь урожая пшеницы от посадки в Калифорнии до конечного потребления в качестве хлеба в Западной Европе.

Краткое содержание сюжета

Яма открывается с сестрами Лорой и Пейдж Дирборн и их тетей, тетей Весс, за пределами Зрительный зал Театр оперный театр в ожидании прибытия хозяев, мистера и миссис Кресслер. Оказавшись внутри, к ним присоединяются трое других гостей Кресслеров, мистер Кертис Джадвин, мистер Лэндри Корт и мистер Шелдон Кортелл. Кортелл и Лаура, по-видимому, очень хорошо знакомы до этого вечера, поскольку их разговор начинается с того, что художник признается в любви к молодой женщине. Хотя она не отвечает на это чувство, Лаура признает, что знание того, что она любима, - «величайшее возбуждение от счастья, которое она когда-либо знала».[1]

Зрительный зал c. 1890 г.

Вскоре мы узнаем, что Кортелл - не единственный мужчина, заинтересованный в том, чтобы Лора стала его женой. И Джадвин, зрелый и загадочный деловой человек, и Ландри, энергичный и экстравагантный мужчина из Битвы на улице, также очарованы несравненным обаянием и красотой девушки. Несмотря на то, что она дает понять каждому из них, что не собирается когда-либо выходить замуж, и заявляет, что никогда не полюбит, трое мужчин настаивают на ухаживании за ней. Мисс Дирборн нравится, когда эти мужчины преследуют ее, но вскоре она устает быть объектом стольких женихов. В ярости на себя за то, что она сделала себя такой уязвимой и за такое кокетливое поведение, она сразу увольняет Кортелла, Лэндри и Джадвина.

Джадвин, человек настойчивый, привыкший получать желаемое, отказывается сдаваться. Достаточно скоро Лаура соглашается выйти за него замуж. Когда ее сестра спрашивает ее, действительно ли она любит Джейдвина, Лора признает, что, хотя она «любит (а) быть любимой» и любит, что Кертис богат и готов обеспечить ее всем, что она желает, она не уверена, любит ли она этого человека. сам. Миссис Кресслер она признается:

«Мне кажется, я очень его люблю - иногда. А иногда я думаю, что нет. Я не могу сказать. Бывают дни, когда я в этом уверен, а бывают другие, когда я задаюсь вопросом, хочу ли я быть в конце концов, женат. Я думал, когда пришла любовь, это должно было быть - о, возвышающим, чем-то великолепным ... чем-то, что потрясло бы меня на куски. Я думал, что это был единственный вид любви ».[2]

Как замечает Джозеф МакЭлрат в своем анализе романа, этот отрывок отражает отношение, которое Лора будет поддерживать в последней главе книги: «У нее будет« единственный вид любви », описанный здесь».[3]

Независимо от каких-либо внутренних оговорок, Лора становится миссис Кертис Джадвин в первые выходные июня. Первые годы брака пара очень счастлива вместе. Вскоре, однако, Джейдвин обнаруживает новый источник страсти, который затмевает все остальное - спекуляции на пшенице. Хотя его дорогой друг г-н Кресслер много раз предупреждал его об опасностях торговли зерном, Джейдвин не может сопротивляться реву Ямы на Чикагской торговой палате. Постепенно Джадвин становится все более одержимым спекуляциями, пока не перестанет слышать оглушительный шепот «пшеница-пшеница-пшеница, пшеница-пшеница-пшеница».

Улица Ласалле: Старая Чикагская торговая палата (справа) и Здание лежбища (ок. 1891 г.)

Любовь к жене, которая диктовала ему каждое его действие, сменяется неизбежным увлечением азартом Ямы. Все время Джейдвин проводит в здании Совета по торговле; часто он даже ночует там. Лаура, оставшаяся одна в своем огромном доме днем ​​и ночью, чувствует себя одинокой и заброшенной и начинает понимать, что ей нужно от мужа больше, чем его деньги. Крайность навязчивой идеи Джедвина, а также беспокойство и разочарование Лоры суммируются в отрывке, который Лаура разговаривает со своим мужем после того, как нагнала нервы:

«Кертис, дорогой, ... когда все это закончится - твои спекуляции? Раньше ты никогда не был таким. Кажется, что в наши дни я никогда не держал тебя в одиночестве. Даже когда ты не просматриваешь бумаги и отчеты и это, или почасовое общение с мистером Гретри в библиотеке - даже когда вы этого не делаете, ваш разум кажется далеко от меня - там, на улице Ла Саль, или в здании Торгового совета. вы не знаете. Я не хочу жаловаться, и я не хочу быть требовательным или эгоистичным, но - иногда я - я одинок ».[4]

Эта эгоистичная забота, которую она выражает, показывает, насколько Лора заботится о проблемах мужа. Хотя он снова и снова обещает, что эта сделка будет для него последней, Джейдвин не сможет ее отпустить, пока рынок не разорит его.

В это тяжелое время Шелдон Кортелл возвращается в жизнь Лоры после того, как побывал за границей в Италии. В то время как Джадвин все свое время проводит со своим брокером Гретри в Торговом совете, Лаура возобновляет дружеские отношения с Кортеллом, чувствительным человеком, который может поразить Лору своими знаниями в области искусства и литературы и который готов посвящать ей все свое время. Поскольку миссис Джадвин продолжает видеть больше с Кортеллом, чем со своим мужем, их дружба стремится к близости. Кортелл хотела бы ничего больше, чем роман с этой замужней женщиной, но Лора решает, что она ценит свой брак больше, чем этот роман, и отсылает Кортелла навсегда.

Между тем, Jadwin продолжает торговать пшеницей и с каждым днем ​​становится невероятно богаче. Он обнаруживает, что он в состоянии сделать невозможное - загнать рынок в угол. Однако игра для него потеряла веселье и серьезно подрывает его психическое и физическое здоровье. Он не может сосредоточиться ни на чем, кроме подсчета бушелей пшеницы, и не может спать, потому что нервы ему не позволят. Жадный и помешанный на силе, Джейдвин пытается контролировать силы природы и поднимает цены на пшеницу настолько высоко, что люди во всем мире, в том числе его лучший друг г-н Кресслер, финансово уничтожены. Только когда угол «Великого Быка» будет окончательно сломан и он и его жена станут бедными, Джейдвин и Лаура, наконец, смогут преодолеть свои личные проблемы и заново открыть для себя любовь друг к другу. Пара решает покинуть Чикаго и отправиться на запад, и у читателя остается ощущение, что Джадвины, несмотря на все ужасы, через которые они только что прошли, наконец-то обрели счастье.

Символы

  • Лаура Дирборн: Красивая молодая женщина родом из Баррингтона, Массачусетс, сейчас живет в Чикаго, Иллинойс; тщеславный, эгоцентричный и нерешительный; первая половина романа фокусируется на ее ухаживаниях с Кортеллом, Корт и Джадвином, а вторая половина - на ее проблемном браке с Джадвином.
  • Кертис Джадвин: Состоятельный агент по недвижимости из Чикаго; изначально занимает очень консервативную позицию в отношении спекуляций, но на протяжении всей книги полностью поглощается торговлей зерном; хороший друг Кресслеров; Лора восхищалась его силой, агрессивностью и энергичной мужественностью; один из многих женихов Лауры, а затем и ее муж
  • Шелдон Кортелл: Талантливый художник-витражист; Лора восхищалась его элегантностью, чувствительностью, знанием и пониманием музыки, искусства и литературы высокого класса; в жизни Лоры и вне ее на протяжении всего романа; один из многих женихов Лауры
  • Landry Court: Молодой клерк брокера в Gretry, Converse and Co .; единственный бизнесмен в романе, которого не разоряют спекуляции; друг Кресслеров; один из многих женихов Лауры, а затем и муж Пейдж
  • Пейдж Дирборн: Младшая сестра Лауры; часто более разумным и зрелым, чем Лаура; позже становится женой Ландри
  • Чарльз Кресслер: торговец зерном на Чикагской торговой палате; категорически против спекуляций, так как в прошлом он потерял целое состояние; второй отец Лоры и Пейджа; Муж г-жи Кресслер
  • Сэмюэл Гретри: Брокер по пшенице на Чикагской торговой бирже; глава Gretry, Converse and Co., очень богатой и уважаемой брокерской фирмы, которая управляет спекуляциями Джадвина
  • Миссис Кресслер: Жена Чарльза Кресслера; изысканный и изысканный; она и ее муж - самые близкие друзья девочек Дирборн и следят за ними во время их пребывания в Чикаго.
  • Миссис Эмили Вессельс: Овдовевшая тетя Лауры и Пейджа; соглашается жить с девочками и заботиться о них в Чикаго после смерти их родителей

Темы

  • Любовь и эгоизм: На протяжении всего романа Лора Дирборн борется с концепцией любви. Когда мы впервые встречаемся с ней, она является объектом желания трех разных женихов и «любит быть любимой», но настаивает на том, что сама никогда не влюбится. Она разрывается между своей верой в то, что любовь - это нечто великолепное и прекрасное, к чему должна стремиться каждая женщина, и своей убежденностью в том, что женщина должна быть достаточно счастлива, если мужчина ее любит. Она не влюблена в Джадвина, когда выходит за него замуж, и ее жизнь не интересует, за исключением того, где она вписывается в ее. Только в конце романа, когда Джадвин стал сломленным человеком, Лора смогла преодолеть собственный эгоизм и искренне полюбить его. Отношения Лауры-Кертис были для Норриса микрокосмом всего, что преследовало американскую экономику, системой, в которой каждый человек заботится только о себе.[5] И Лаура, и Кертис были слишком поглощены собой, чтобы признать чьи-либо страдания, кроме своих собственных. Чтобы противопоставить этим деструктивным отношениям, автор представляет брак Пейджа и Лэндри как альтернативу, в которой каждый партнер проявляет одинаковую заботу о собственном благополучии и благополучии другого. Лэндри рассказывает Пейджу о мире бизнеса, а Пейдж может поделиться с Лэндри идеями об искусстве.[6] Обсуждая отношения, Пейдж говорит: «Я верю в дружеские отношения. Я считаю, что между мужчиной и женщиной самое большое дело - общение. Любовь».[7] В ответ Лэндри говорит: «[Может, и так, но все зависит от мужчины и женщины. Любовь ... - величайшая сила во вселенной».[8] Они практикуют здоровое общение и разделяют понимание того, что значит любить, и восхищаются силой, которую это приносит.
  • Бессилие человека: Норрис демонстрирует на протяжении всего романа свою веру в то, что человек не может контролировать мир вокруг него. Самый очевидный пример этого в «Яме» - торговля зерном. Описывая Лауре процесс спекуляции пшеницей, г-н Кресслер говорит: «Подумайте об этом, еда сотен и сотен тысяч людей находится во власти нескольких человек в Торговом совете. . Говорят, сколько крестьянин должен заплатить за свою буханку хлеба. Если он не может заплатить цену, он просто умирает с голоду ».[9] Жизнь этих бедняков полностью не в их руках. Напротив, Норрис предполагает, что в конечном итоге люди в Яме тоже не имеют над ними власти. Джадвин пытается управлять силами природы и «бороться ... с самой землей».[10] захватывая рынок, в результате он теряет свое психическое и физическое здоровье, а также огромное состояние. Человек не может покорить природу. Только когда его угол рухнет, он сможет увидеть эту истину: «Пшеница загнала себя в угол. Я просто стоял между двумя стечениями обстоятельств. Пшеница загнала меня в угол, а не я, пшеница».[11]
  • Бизнес против искусства: Норрис предполагает, что мир разделен двумя конфликтующими силами: бизнесом и искусством. Мир бизнеса олицетворяет Кертис Джадвин. Это жестоко, аморально, жестко и по своей сути мужественно. Шелдон Кортелл представляет мир искусства. Это место красоты, чудес и элегантности, по своей сути женственное. Дело в том, что искусство в мире Яма было предназначено для женщин, что означает, что Лора никогда не полюбит Кортелла, потому что она всегда будет тянуться к мужественности, которой обладает Джадвин. Эти две сферы очень разные, но все же связаны. Лаура отмечает, например, что богатство становится желанным потому, что оно делает возможными оперу и другие формы искусства. В то время как бизнес мешает Джейдвину понять литературу, которую показывает ему Лаура, искусство служит для Лоры спасением от суровой реальности падения ее мужа. Вместо того, чтобы противостоять его проблемам, она находит утешение в украшенных стенах своего дома и в дрянных любовных историях о «благородных, бескорыстных людях».[12] Точно так же Кортелл бежит в Европу, когда возникают трудности с Лорой. К концу истории мы узнаем, что у вас должен быть здоровый баланс этих двух миров.

Критический прием

Биограф Джозеф Р. МакЭлрат пишет в Фрэнк Норрис Revisited это Яма читатели его поколения широко приветствовали как «то Великий американский роман ».[13] Норрису удалось написать историю, которая могла бы заинтересовать как популярную, так и более искушенную публику. Появившись всего через несколько месяцев после смерти Норриса, критики воспользовались возможностью в обзорах Яма оплакивать трагическую потерю великого «американского Золя»,[14] так что роман получил гораздо больше внимания, чем любая из предшествующих ему работ.

Дом на Северной авеню в романе

Из всех известных рецензий на работы Норриса, написанных за 1914 год, одна треть из них примерно Яма. В New York Herald зашел так далеко, что сказал, что «в Яме [sic] он больше является пророком новой эпохи» и «явно становится основателем новой школы, которая может помешать французскому Норрису».[15] Хотя большинство рецензентов хвалили роман, все же было несколько недовольных, которые критиковали поспешное письмо Норриса и отсутствие понимания и оригинальности его сюжетной линии.

Со временем критики стали больше соглашаться с интерпретацией последних рецензентов Яма, и многие сегодня считают его одной из более слабых работ Норриса. Часто идентифицируется как ЯмаГлавный недостаток - любовный заговор, в основе которого лежат семейные проблемы Лоры и Кертиса Джадвин. Сторонники этой точки зрения утверждают, что бурные отношения Лоры и Джадвин плохо сочетаются с другим деловым сюжетом истории и в конечном итоге ослабляют структурную и тематическую сплоченность романа. Дональд Пайзер выделяется как источник ЯмаОбщая несвязанность в том, что в двух сюжетах очень разные темы и символы, которые, кажется, не связаны. О романе он пишет:

его основные символы, связанные с пшеницей и ямой, присутствуют только на деловом участке. Совершенно иная группа символов появляется в истории любви. Норрис использует три жестоких и сенсационных символа ямы. Это водоворот, поле военных действий и арена для сражений с разъяренными животными (быками и медведями). . . . Символизм в любовной истории более тонкий. Художественные вкусы Лауры, ее драматические роли и огромный дом-тюрьма представляют собой богатый символический ключ к ее характеру и ее конфликтам.[16]

Многие ученые в этой области, в том числе Пайзер, утверждают, что Яма намного превосходит своих предшественников McTeague и Осьминог.

Продажи

Яма уже продано 20 000 копий за месяц до его публикации. Только за первый год его существования было куплено 95 914 книг, что сделало его третьей по успеху книгой 1903 года.[17] Еженедельник издателей постоянно цитировал роман как «книгу-бестселлер в Соединенных Штатах» в течение того года и рекламировал ее как одну из немногих избранных «[b] ooks с кровью в жилах».[18] К 1932 году было продано почти 200 000 экземпляров. Яма был впервые опубликован в серийной форме в журнале Saturday Evening Post с сентября 1902 года по январь 1903 года. Doubleday, Page, & Company впервые выпустили книгу в виде книги в начале января 1903 года. Роман выдержал уже пять выпусков, только один. через месяц после появления в магазинах, а к середине февраля он уже продавался в Канаде, Австралии и Англии. Даблдей, Пейдж был вынужден создать второй набор наборных пластин в 1928 году после того, как оригиналы износились. Однако, несмотря на огромный первоначальный успех, Яма'Популярность не была поддержана следующими поколениями читателей.[19]

Адаптации

Театр

После большого успеха история Норриса была переписана как для сцены, так и для экрана. 10 февраля 1904 г. Яма, оригинальная пьеса по книге Ченнинг Поллок и продюсер Уильям А. Брэди, открытый в Лирическом театре на Бродвее. Первоначальный бродвейский состав играл главную роль Уилтон Лакей как Кертис Джадвин. Нью-Йорк Таймс выразил смешанные мнения о четырехактной драме в статье под названием «Яма» - «Тис Питти»; И Pity 'Tis,' Tis True That Wilton Lackaye Scores ".[20] Шоу закрылось в апреле того же года после 77 выступлений.

Фильм

Уголок в пшенице, директор Д.В. Гриффит версия книги для немого кино, вышедшая в 1909 году. Она была адаптирована для экрана Гриффитом и сценаристом. Фрэнк Э. Вудс. Антимонопольный социальный комментарий, фильм рассказывает историю жадного игрока в сырьевые товары, который загоняет рынок пшеницы в угол и, следовательно, навязывает бедность всем тем, кто больше не может позволить себе покупать хлеб. Звезды кино Фрэнк Пауэлл как король пшеницы и Джеймс Кирквуд как бедный фермер.

Настольные игры

Убедительное изображение Норриса Чикагской торговой палаты также вдохновило на создание Яма: увлекательное развлечение для всех, карточная игра, разработанная Parker Brothers в 1904 году. Игра включает 65 игральных карт, на которых изображен бык, медведь или один из семи различных товаров, доступных для обмена (кукуруза, ячмень, пшеница, рожь, лен, сено или овес ) изображен. Он имитирует безостановочное действие реальной торговой ямы, предлагая игрокам загнать в угол рынок, собирая все девять карт одного товара.[21] Игра была обновлена ​​и выпущена снова в 1964 году под названием Pit: самая оживленная торговая игра в мире. В 2004 г. состоялось 100-летие издания Яма был выпущен с двумя колодами товарных карт - одна с оригинальными семью товарами, а другая с современными товарами, такими как золото, масло, какао и платина.[22]

Другой

Сюжетная линия, которая следует за подвигами Кертиса Джадвина в спекуляции пшеницей и попыткой загнать рынок в угол, была вдохновлена ​​реальной историей бычьего трейдера Джозефа Лейтера. Норрис узнал об углу Джозефа Лейтнера Пшеницы 1897-98 гг. Во время посещения Чикаго в 1901 г. В течение короткого периода времени Лейтнер был крупнейшим индивидуальным держателем пшеницы в истории торговли зерном. Лейтнер потерял около 10 миллионов долларов, когда рынок рухнул в 1898 году. Взлеты и падения чикагской пшеничной ямы в романе следуют модели рынка Лейтнера. Оба впервые купили пшеницу в апреле 1897 года, и оба угла рухнули в понедельник, 13 июня 1898 года.[23]

Хотя современники Норриса считали Яма Чтобы быть его литературным шедевром, мнения о книге со временем изменились. В 1950-х и 60-х годах акцент сместился на Осьминог поскольку читатели приветствовали этот роман 1901 года как американскую классику. С 1970-х годов критики считали McTeague (1899) как величайшая работа Норриса. Биограф Джозеф Р. МакЭлрат раскрывает в Фрэнк Норрис: Жизнь это McTeague была одной из менее успешных книг при жизни Норриса, и сам автор считал Осьминог быть лучшим произведением искусства.[24]

История, которая выходила серийно в Saturday Evening Post, называлась «Яма: роман о Чикаго» и была значительно короче, чем в опубликованной книге. Многие описательные отрывки и большая часть «Заключения» были вырезаны Норрисом и редакторами журнала, чтобы лучше привлечь внимание читателей Post. Версия, выпущенная Doubleday, Page - это полный роман, как и задумал Норрис.[25]

использованная литература

  1. ^ Норрис, Франк (1903). Яма. Нью-Йорк: Doubleday, Page & Co., стр. 25.
  2. ^ Норрис (1903), стр. 161.
  3. ^ МакЭлрат, Джозеф Р. (1992). Фрэнк Норрис Revisited. Нью-Йорк: Twayne Publishers, стр. 113.
  4. ^ Норрис (1903), стр. 230.
  5. ^ МакЭлрат, Джозеф Р. (1994). "Введение в Яма: история Чикаго (Классика ХХ века). Нью-Йорк: Книги Пингвинов.
  6. ^ Урбач, Катя (2008). «« Оба в противоречии друг с другом и в одном »: бизнес против искусства в« Яме »Фрэнка Норриса», EESE, №4.
  7. ^ Норрис (1903), стр. 219.
  8. ^ Норрис (1903), стр. 219.
  9. ^ Норрис (1903), стр. 129.
  10. ^ Норрис (1903), стр. 347.
  11. ^ Норрис (1903), стр. 419.
  12. ^ Норрис (1903), стр. 56.
  13. ^ МакЭлрат (1992), стр. 2.
  14. ^ Пип, Карстен Х. (2004). "Возрождение труда любви: создание товарищеских браков в фильме Фрэнка Норриса" Яма", Статьи по языку и литературе, п. 28.
  15. ^ Пиеп (2004), стр. 28.
  16. ^ Пайзер, Дональд (1966). Романы Фрэнка Норриса. Блумингтон: Издательство Индианского университета, стр. 176.
  17. ^ «Бестселлеры 1900–1909», Роза Книги
  18. ^ "Еженедельник издателей"[мертвая ссылка ], Еженедельник издателей, Январь - июнь 1903 г.
  19. ^ МакЭлрат (1994).
  20. ^ «The Pit» - «Tis Pitty», Нью-Йорк Таймс, 11 февраля 1904 г.
  21. ^ «Яма: захватывающее развлечение для всех», Музей и библиотека Исторического общества Нью-Йорка.
  22. ^ "Яма 100-летие издание", Игры дождливого дня.
  23. ^ Каплан, Чарльз (1953). "Использование Норрисом источников в яме", Американская литература, Vol. XXV, № 1, с. 74–84.
  24. ^ МакЭлрат Джозеф Р. и Джесси С. Крислер (2006). Фрэнк Норрис: Жизнь. Урбана: Университет Иллинойса Press.
  25. ^ Пизер (1966), стр. 166.

дальнейшее чтение

  • Барнард, Уильям Х. (2001). «Мужчины, женщины и искусство сделки в« Яме »Фрэнка Норриса», Litteraria Pragensia: Исследования в области литературы и культуры, Vol. 11, № 21, с. 49–80.
  • Бенет, Уильям Роуз (1942). "Перечитывая яму", Субботний обзор литературы, Vol. XXV, стр. 17.
  • Дэвисон, Ричард Аллан (1979). «Чтение« Ямы »Фрэнка Норриса». В: Стоическое напряжение в американской литературе. University of Toronto Press, стр. 77–94.
  • Эби, Клэр Вирджиния (1994). «Приручение натурализма: пример ямы», Исследования в области американской художественной литературы, Vol. 22, № 2, с. 149–168.
  • Вистер, Оуэн (1903). "Яма - история Чикаго", Мировая работа, Vol. V, стр. 3133–3134.

внешние ссылки