Ночной портье - The Night Porter

О фильме 1930 года см. Ночной портье (фильм 1930 года).
Ночной портье
Thenightporter.jpg
Итальянский Постер фильма
РежиссерЛилиана Кавани
ПроизведеноРоберт Гордон Эдвардс
Эса Де Симоне
Сценарий отЛилиана Кавани
Итало Москати
Барбара Альберти
Амедео Пагани
РассказЛилиана Кавани
Барбара Альберти
Амедео Пагани
В главных роляхДирк Богард
Шарлотта Рэмплинг
Музыка отДаниэле Пэрис
КинематографияАльфио Контини
ОтредактированоФранко Аркалли
Производство
Компания
Джозеф Э. Левин Продакшнз
Ital-Noleggio Cinematografico
Lotar Film Productions
РаспространяетсяItal-Noleggio Cinematografico (Италия)
Снимки Посольство АВКО (НАС)
Дата выхода
3 апреля 1974 г. (Франция)
11 апреля 1974 г. (Италия)
Продолжительность
118 минут
СтранаИталия
Языканглийский

Ночной портье (Итальянский: Il portiere di notte) - итальянец 1974 г. эротический психологическая драма фильм.[1] Режиссер и соавтор сценария Лилиана Кавани, кинозвезды Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг, и особенности Филипп Леруа и Габриэле Ферцетти. Его темы сексуального и садомазохистский одержимость сделала фильм неоднозначным с момента его первого выпуска, разделив критиков за его художественная ценность.

Ночной портье широко считается Нацистская эксплуатация фильм[2][3][4] и культовая классика.[2][5][6] В июле 2018 года фильм был выбран для показа в разделе "Венецианская классика" в 75-й Венецианский международный кинофестиваль.[7]

участок

В течение Вторая Мировая Война, Максимилиан Тео Альдорфер, бывший Нацистский Schutzstaffel (SS) офицер, который выдал себя за врача, чтобы сделать сенсационные фотографии в концентрационные лагеря, и Люсия Атертон, девочка-подросток, похороненная в концлагере из-за Социалистический политические связи имели неоднозначную садомазохистский отношение. Макс мучил Люсию, но также выступал в роли ее защитника.

В 1957 году Люсия, которая теперь замужем за дирижером американского оркестра, снова случайно встречает Макса. Сейчас он работает ночным портье в отеле в Вене и неохотно входит в группу бывших товарищей СС, которые тщательно скрывают свое прошлое, уничтожая документы и устраняя свидетелей своих действий во время войны. Макс имеет предстоящее пародия на суд в руках группы для его военные преступления. Лидер группы, Ханс Фоглер, обвиняет Макса в том, что он хочет жить, «спрятавшись, как церковная мышь». Макс хочет остаться незамеченным, но выражает поддержку деятельности группы. Воспоминания о прошлом с особой частотой всплывают в настоящем Макса и Люсии, предполагая, что Лючия выжила благодаря своим отношениям с Максом - в одной из таких сцен Лючия поет Марлен Дитрих песню «Wenn ich mir was wünschen dürfte» («Если бы я мог загадать желание») охранникам лагеря, одетым в униформу СС, и Макс «награждает» ее отрубленной головой заключенного-мужчины, который был издевательства над ней, ссылка на Саломея.

Поскольку она могла свидетельствовать против него, существование Люсии представляет угрозу для Макса. Он идет к бывшему соратнику нацистов Марио, который знает, что Лючия еще жива; Макс убивает его, чтобы защитить свой секрет. После того, как муж Люсии уезжает из города по делам, Макс и Люсия возобновляют свои прошлые занятия любовью в квартире Макса. Макс признается графине Штайн, еще одной гостье в его отеле, что он снова нашел свою «маленькую девочку». Графиня говорит ему, что он сумасшедший; Макс отвечает, что они оба «в одной лодке». Между тем, за Фоглером шпионит молодой человек, работающий в отеле.

Макс опрашивается полицией об убийстве Марио. Он проводит дни с Люсией в своей квартире, приковывая ее к стене, чтобы «они не могли забрать ее», и мало спит. Фоглер, который хочет, чтобы Люсия дала показания против Макса в инсценированном суде, - хотя он имеет более двусмысленные долгосрочные намерения по отношению к ней, - приходит и сообщает ей, что Макс болен. Он предполагает, что Лючия тоже должна быть больна, чтобы позволить себе находиться в таком положении, но она отсылает его, утверждая, что находится с Максом по собственной воле.

Офицеры СС в ярости из-за того, что Макс утаил ключевого свидетеля. Макс отказывается пройти испытание, называя его «фарсом», и признает, что работает ночным портье из-за чувства стыда днем. Он возвращается к Люсии, говоря ей, что полиция допросила его и других в отеле о ее исчезновении, и что на него не пало никаких подозрений. В конце концов Макс увольняется с работы, посвящая все свое время Люсии. Офицеры СС отрезали паре продукты питания из ближайшего продуктового магазина. Макс забаррикадирует дверь в квартиру, и они с Люсией начинают нормировать.

Макс ищет помощи, позвонив одному из своих старых друзей в отеле, который отказывается и умоляет своего соседа, но ей мешает оказать помощь Адольф, молодой человек, который шпионил за Максом ранее. Макс снова уходит в квартиру, где Лючия почти без сознания от недоедания. После того, как один из эсэсовцев отключил электричество в квартире Макса, Макс и Люсия, одетые соответственно в нацистскую форму и неглиже, напоминающее то, что она носила в концентрационном лагере, покидают здание и уезжают; вскоре за ними следует машина, которую ведут бывшие коллеги Макса. Макс припарковывает машину на мосту, где они с Люсией идут по тротуару на рассвете. Раздаются два выстрела, и влюбленные падают замертво.

Бросать

Критика

В ответ на Ночной портьеКавани прославилась за свое мужество в решении темы сексуального нарушения и, одновременно, подверглась критике за противоречивую манеру, в которой она представила это нарушение: в контексте нацистского повествования о Холокосте.

Критик Роджер Эберт из Чикаго Сан-Таймс посчитал, что главные роли исполнены хорошо, но тем не менее дал фильму 1 звезду из 4 возможных и назвал Ночной портье «столь же отвратительно, сколь и сладко, гнусная попытка возбудить нас, эксплуатируя воспоминания о преследованиях и страданиях»,[4] при этом он добавил, что он не «как таковой возражает против предмета фильма». Леонард Мальтин 2015 Гид по фильму назвал ее «Грязной, причудливой драмой», присвоив ей две звезды из четырех.[8] В Нью-Йорк ТаймсНора Сэйр похвалила выступления Богарда и Рэмплинга, а также «темные, богатые тона» кинематографии, но начала свой обзор со слов «Если вы не любите боль, вы не найдете« Ночного портье »эротичным - и к настоящему времени даже обезболивающие могут быть пресыщены нацистским декадансом ».[9] Винсент Кэнби, еще один известный критик Нью-Йорк Таймс, Назвал его «романтическая порнография» и «кусок мусора».[1]

В своем эссе для Коллекция критериев релиз, Аннетт Инсдорф позвонила Ночной портье "провокационный и проблемный фильм ... [Его] можно рассматривать как упражнение в извращении и эксплуатации Холокоста ради сенсации. С другой стороны, более внимательное прочтение этого психологического триллера на английском языке позволяет предположить, что темное видение неотразимых персонажей, обреченных своим прошлым Второй мировой войны ".[1]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Инсдорф, Аннетт (10 января 2000 г.) "Ночной портье" Коллекция критериев
  2. ^ а б Персонал (ндг) "Ночной портье" Amazon.com
  3. ^ Ковен, Микель Дж. «Фильм, который вы собираетесь посмотреть, основан на фактах»: итальянское кино нацистской сексуальной эксплуатации »в Mathijs, Ernest and Mendik, Xavier (2004)Альтернативная Европа: Евротраш и эксплуатационное кино с 1945 года Wallflower Press. стр.20 ISBN  9781903364932
  4. ^ а б Эберт, Роджер (10 февраля 1975 г.). "Ночной портье". Чикаго Сан-Таймс. Получено 2008-12-23.
  5. ^ Вольф, Зои (2 сентября 2014 г.) "Шарлотта Рэмплинг" Опрос
  6. ^ Персонал (ндг) "Ночной портье" Американская синематека
  7. ^ «Биеннале кино 2018, Венецианская классика». labiennale.org. Получено 22 июля 2018.
  8. ^ Леонард Мальтин, редактор. Руководство Леонарда Мальтина: издание 2015 года: The Modern Era, New York: Signet 2014, страница 1008. Проверено 30 января 2020 года.
  9. ^ Сэйр, Нора (2 октября 1974 г.) "Ночной портье," Портрет жестокого обращения ", Звезды Богард" Нью-Йорк Таймс

внешняя ссылка