Карнавал Арлекинов - The Harlequins Carnival

Карнавал Арлекина
Карнавал Арлекина.jpg
ХудожникЖоан Миро
Год1924/1925
СерединаМасло на холсте
Размеры66 см × 90,5 см (26 дюймов ×35 5⁄8 в)
Место расположенияХудожественная галерея Олбрайт – Нокс, Буффало
ВладелецЖоан Миро
Интернет сайтОлбрайткнокс.org

Карнавал Арлекина (Испанский: Карнавал де Арлекин) является картина маслом оказано Жоан Миро между 1924 и 1925 годами. Это один из самых выдающихся сюрреалист картины художника, и она сохранилась в Художественная галерея Олбрайт – Нокс, Буффало.[1]

Созданный между 1924 и 1925 годами, Карнавал Арлекина - одно из самых известных произведений Жоана Миро. Арлекин - имя известного итальянского комического персонажа, которого обычно можно узнать по его клетчатому костюму. Слово «карнавал» в названии картины может относиться к Вторник на масляной неделе, празднование, которое происходит перед началом Великого поста.

В 1924 г. поэт Андре Бретон сформировал движение сюрреалистов. Примерно во время образования группы Миро начал рисовать в сюрреалистическом стиле. Сюрреализм сосредоточился на снах и подсознании как художественном материале, и Миро мог черпать из этих идей. Он рисовал подсознание, но также и свои жизненные переживания и воспоминания. Чтобы объединить эти два источника, он использует свое воображение для создания магических элементов в своих картинах. Это можно увидеть даже в его ранних работах, например, в его детализированной картине 1922 года. Ферма.

Описание

В центре этой конкретной картины изображен арлекин на карнавале. Хотя арлекин напоминает гитару, он все еще сохраняет некоторые из своих арлекинских характеристик, такие как клетчатый костюм, усы, адмиральская шляпа и трубка. Арлекин на этой картине грустный, возможно, из-за дыры в животе. Эта деталь может относиться к личному жизненному опыту Миро, потому что на тот момент у него не было много денег на еду, и он был на грани голода. Это картина праздника; все персонажи кажутся счастливыми из-за того, что они играют, поют и танцуют. Некоторые объекты на картине антропоморфизированы, а некоторые, кажется, тоже движутся и танцуют. Один из примеров - лестница слева от картины, у которой есть ухо и глаз (Художественная галерея Олбрайт-Нокс). По словам Миро, лестница является символом полета, уклонения и возвышения. Зеленая сфера справа от картины представляет земной шар, потому что Миро, по его словам, был одержим идеей «покорить мир» (Художественная галерея Олбрайт-Нокс). Кот в правом нижнем углу картины представляет собой настоящего кота Миро, который всегда был рядом с ним, когда он рисовал. Черный треугольник в окне в правом верхнем углу представляет Эйфелеву башню. Картина включает в себя множество других фантастических и волшебных элементов, таких как русалки, рыбы из воды, танцующие кошки, падающие звезды, существо с крыльями в коробке, напоминающей кубик, плавающие музыкальные ноты и парящая рука. Есть много странных форм и волнистых форм, которые кажутся движущимися или плавающими по холсту. Красота картины в ее широкой композиции; Кажется, что каждый уголок картины заполнен каким-то предметом, персонажем или формой, что заставляет всю картину оживать.

В международном рецензируемом журнале JAMA Психиатрия Джеймс К. Харрис, доктор медицины, пишет, что для Миро «живопись была средством выражения его внутренней жизни через визионерское искусство» (стр. 226). Это отсылка к стилю живописи Миро, автоматизму, по сути, рисованию без планирования объекта или композиции. В этом процессе художник рисует все, что приходит в голову, тем самым рисуя свои подсознательные мысли. Когда формы оказываются на холсте, художник может создавать изображения из форм на основе своего воображения. В 1931 году Миро сказал: «Меня интересует только анонимное искусство, которое возникает из коллективного бессознательного» (JAMA Психиатрия). Эта цитата много говорит нам о Карнавал Арлекина, так как это была первая сюрреалистическая картина Миро. Через эту картину Миро пытается передать свое подсознание, которое непреднамеренно отражается на его жизненном опыте. Анализируя эту картину, зритель узнает о печали, счастье и творческом воображении Миро.

Рекомендации

  1. ^ Malet 1993 С. 36-37.

Библиография

  • Малет, Роза Мария (1993). Жоан Миро (Segona edició. Ed.). Барселона: Эдисионс 62. ISBN  84-297-3568-2.
  • Малет, Роза Мария (2003). Жоан Миро: apunts d'una col.lecció: obres de la Gallery K. AG = заметки о коллекции: картины из галереи K. AG. Барселона: Фонд Жоана Миро. ISBN  978-84-932159-8-9.
  • Пенроуз, Роланд (1993). Миро (1. ред.). Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  84-233-1976-8.
  • Райяр, Жорж (1993). Миро ([1a. Ed.]. Ed.). Мадрид: дебаты. ISBN  84-7444-605-8.
  • Ребулл Трудель, Мелания (1994). Жоан Миро: 1893-1983 гг.. Мадрид: Глобус. ISBN  84-88424-96-5.
  • Саура, Антонио. "La cara oculta de un pintor". Эль-Паис, 26 декабря 1983 года. Получено 9 октября 2011.