Задняя часть запредельного - The Back of Beyond

Для удаленных районов Австралии см. Глубинка.

Задняя часть запредельного
РежиссерДжон Хейер
ПроизведеноДжон Хейер
НаписаноДжон Хейер
Джанет Хейер
Дуглас Стюарт
В главных роляхТом Круз
Уильям Батлер
Джек Доггер
Старый Джо Создатель дождя
Старые поля Эттадины
Bejah Baloch
Малькольм Аркаринга
люди из Birdsville Track
ПередалКевин Бреннан
Музыка отСидней Джон Кей
КинематографияРосс Вуд
ОтредактированоДжон Хейер
РаспространяетсяБлок пленки Shell
Дата выхода
1954
Продолжительность
66 минут
СтранаАвстралия
Языканглийский
Бюджет£ 12 000 (приблизительно)

Задняя часть запредельного (1954) - полнометражный австралийский документальный фильм, снятый и продюсером Джон Хейер для установки Shell Film. С точки зрения широты проката, полученных наград и отзывов критиков, это самый успешный фильм Хейера. Это также, пожалуй, самый успешный документальный фильм Австралии: в 2006 году он был включен в книгу под названием 100 величайших фильмов австралийского кино, а Билл Каск написал, что это «возможно, самый известный и наиболее охраняемый секрет нашего [австралийского] национального кино».[1]

Цель фильма, по просьбе Shell Company, заключалась в том, чтобы связать Shell с сущностью Австралии, с австралийцами.[2] Хейер взял в качестве своего центрального мотива двухнедельное путешествие почтальона. Том Круз, по удаленному Birdsville Track из Марри, в Южной Австралии, в Бердсвилле, на юго-западе Квинсленда. В 1957 году Хейер написал, что этот фильм при просмотре с Фрэнсис Бертлз ' ранее По следам Берка и Уиллса (1916), «ясно показывают, что истинный образ Австралии есть и всегда был образом человека против природы».[3]

Фильм принес Том Круз к публичному уведомлению, и в результате он был назначен Член Ордена Британской Империи (MBE) 1 января 1955 г.[4]

Синопсис

Проще говоря, фильм следует за «типичным» путешествием Тома Круза от Марри до Birdsville, примерно в 325 милях от него, показывая различных людей, которых он встретил на Трассе, и виды препятствий, с которыми он сталкивался. Фактически, фильм, который иногда называют документальной драмой, был написан по сценарию: он состоит из нескольких реконструкций и рассказа о «потерянных детях», а не хроники «настоящего» путешествия.

Тем не менее, многие из персонажей фильма были реальными персонажами кустарников. В их числе бушмен и почтальон Том Круз; Беджах Дервиш белуджский погонщик верблюдов, который «сражался с пустыней с помощью компаса и Корана»; Уильям Генри Батлер, компаньон Круза по игре на пластинках; Джек Доггер, убивающий диких динго; и старый Джо, абориген, создатель дождя. Австралийский экран куратор, Лорен Уильямс, предлагает, чтобы фильм «можно было читать как коллекцию виньеток о путешествии по Тропе Бердсвилля, охватывающих опыт этих людей и изолированную« никогда-никогда »землю, которую они занимают».[5]

Последовательности в фильме, как описано Каннингемом:[6]

  1. Названия, Введение
  2. Марри
  3. Путешествие, Ночное болото
  4. Этадинна
  5. Купер Кроссинг
  6. Коппераманна Миссия
  7. Путешествие виньетки
  8. Потерянные дети
  9. Буря, Бердсвилл

Производство

На создание фильма ушло 3 года: один год размышлений и планирования, один год производства и один год на монтаж и завершение. Сценарий фильма был заранее написан, хотя изменения вносились во время съемок и производства. Из трех лет только шесть недель были потрачены на съемки на натуре.[2]

Хейер подготовил сценарий съемок после исследовательской поездки с Томом Крузом, и выездные съемки начались в конце 1952 года. Редактировал фильм Хейер в Сиднее на студии Supreme Sound Мервина Мерфи.[7]

Условия для натурных съемок были суровыми - местность и погода создавали трудности для экипажа. Песок, в частности, нанес ущерб оборудованию. Аудиозаписи саундтрека, записанного на месте, нельзя было использовать из-за повреждения песком, и весь фильм пришлось перезвонить в пост-продакшн. Лорен Уильямс пишет: «Хотя в то время в документальных фильмах было принято пост-синхронизировать диалоги и звуковые эффекты, Круз и другие участники фильма ожидали услышать свои собственные голоса на экране, и некоторые из них, как сообщается, были шокированы, услышав чужие голоса. акцент, исходящий из их собственных уст ".[5]

Темы

Лорен Уильямс пишет, что «фильм вновь подтверждает опасения поселенцев по поводу необжитой местности как места изоляции, жестокого безразличия, опасности и вневременности», но в то же время представляет «персонажей пейзажа как выживших, людей, которые терпят, борцов с сердцем золото".[5]

Стиль

Джон Хейер и Росс Вуд, его оператор, оба работали на Группа кино Содружества до прихода в Shell. Лорен Уильямс утверждает, что «совершенный визуальный стиль Вуда и понимание языка кино Хейера объединяются в [фильме], чтобы создать одни из самых знаковых образов австралийской глубинки, снятых в этот период».[5]

Принято считать, что Задняя часть запредельного принадлежит в целом к ​​британскому документальному движению,[6] и также рассматривается как часть документальной традиции пейзажей, которую можно найти в работах Паре Лоренц, Роберт Флаэрти и Гарри Ватт.[8] Однако его лучше всего ценят за лиричность и поэтичность, которую он привносит в эти традиции. Поэтические качества усиливаются тем, что он использует поэта, Дуглас Стюарт, по сценарию на более поздней стадии производства. В 1955 году Стюарт опубликовал сборник стихов под названием Трек Бердсвилля рисунок из его работы над сценарием фильма.

Хотя фильм получил высокую оценку и получил статус «классический», некоторые критики ставят под сомнение конкретные аспекты, чаще всего эпизод «Потерянные дети». Некоторые утверждают, что это нарушает ход повествования, в то время как другие настаивают на том, что это хорошо работает.

Выпуск и распространение

Фильм, выпущенный только в 16мм формат, премьера которого состоялась в Аделаиде, Южная Австралия, 5 мая 1954 года на благотворительном мероприятии в поддержку Ассоциация искалеченных детей.[9] Его публичная премьера состоялась на церемонии открытия Сиднейский кинофестиваль в июне 1954 г. и широко демонстрировался в Австралии, в том числе глубинка.[9] Его канберрская премьера состоялась в Альберт-холле 8 июля. Среди 300 зрителей было много дипломатов, в том числе из Соединенных Штатов Америки, Японии, Китая и Цейлона.[10]

В первый год его выпуска в Австралии, во многом благодаря обширной дистрибьюторской и выставочной сети Shell, его посмотрели более 750 000 человек.[7] Он также широко транслировался за границей и представлял Австралию на нескольких кинофестивалях.[11]

Прием

Фильм был хорошо принят критиками и публикой. Профессор Стаут в ABC В радиопередаче 1 мая 1954 года пророчески говорилось, что «я верю, что этот фильм станет классикой. Он поэтичный, образный и в то же время жесткий. В нем есть юмор, непринужденный и естественный ... Джон Хейер. Задняя часть запредельного является вехой в австралийских документальных фильмах. Это вызовет сенсацию в Британии ».[12]

Другие обзоры того времени включают:[13]

  • «Конечный результат - это полностью убедительный поиск истины и большое мастерство в ее представлении ... Ярко захватывающий фильм, проливающий непреодолимый свет на австралийские реалии и омрачающий подозрения в отношении вселенной ... Документальный фильм редко бывает менее самоуверенным. сознательный или более увлекательный ". (из Слушатель, 3 июня 1954 г.)
  • «Небольшая аудитория, сидящая в частном кинотеатре на берегу Стрэнда, сегодня увидела то, что должно считаться одним из самых замечательных документальных фильмов, когда-либо созданных». (из Манчестер Гардиан, 19 февраля 1954 г.)
  • «... пейзаж, где человек всегда одинок, всегда защищается от природы; создатели Shell снова возрождают веру в документальное кино». (от Дилис Пауэлл в Sunday Times, 21 февраля 1954 г.)
  • "... непременно будет считаться австралийским шедевром ... послание фильма ни в коем случае не сводится к неизбывному ужасу и пессимизму. В неизменном мужестве и юморе, которые он находит среди людей, живущих рядом, есть много надежды. трек Бердсвилля ". (из Sydney Morning Herald, 25 марта 1954 г.)
  • «... имеет значение благодаря идеальному сочетанию звука, слов и изображений ... Образы других фильмов, показанных на Фестивале, столь же статичны, как и открытки, и, конечно же, не обладают наводящей силой мысли фильма Джона Хейера. . " (из Uomini E Film, Венеция, том 4–5 августа 1954 г.)
  • «... получил признание во всем мире как выдающийся документальный фильм». (из Шарль Шовель в Прогулка, 1959)

Помимо того, что он регулярно обсуждается в академических кругах и часто проходит ретроспективные показы, доказательства его продолжающегося существования как важного фильма включают:

  • публикация в 1968 году Британским институтом кино учебного пособия Эрика Эльза.[14]
  • выпуск сборника DVD к 50-летию в 2004 г.
  • 50-летний юбилейный показ в далеком Марри в 2004 году, который привлек большую аудиторию[15]
  • его листинг в 2006 году в Hocking's 100 величайших фильмов австралийского кино

Награды

Связанные фильмы

  • Почтальон глубинки (1986)
  • Почтальон (1996)
  • Назад к потустороннему (1997, Роберт Фрэнсис)
  • Последнее письмо из Бердсвилля: История Тома Круза (1999)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Каске, Билл (2006) 'The Back of Beyond' в Hocking, Scott (ed.) 100 величайших фильмов австралийского кино, Scribal Publishing
  2. ^ а б Гленн, Гордон и Стокс, Ян (1976) 'Джон Хейер: режиссер документальных фильмов' [Интервью] в Газеты для кино Сентябрь 1976, стр.120-122, 190
  3. ^ Хейер, Джон (1957) 'География и документальный фильм в Австралии' в Географический журнал Vol. xxx No. 5 (сентябрь 1957 г.) стр. 234–242
  4. ^ Эсмонд Джеральд (Том) КРУС, эсквайр, «№ 40367». Лондонская газета (Добавка). 31 декабря 1954 г. с. 41.
  5. ^ а б c d Уильямс, Лорен "Спина запредельного (1954)" в australianscreen.com.au
  6. ^ а б Каннингем, Стюарт (1987) 'Вернуться назад и дальше' в Continuum: Австралийский журнал СМИ и культуры Vol. 2 № 1
  7. ^ а б Ширли, Дж. И Адамс, Б. (1983) Австралийское кино: первые восемьдесят лет, Сидней, Currency Press
  8. ^ Уильямс, Дин (2002) «Международный режиссер-документалист: Джон Хейер (14/9 / 1916-19 / 6/2001)» в Журнал Метро № 129/130 с. 248–253
  9. ^ а б Вайденбах, Кристин (2003) Почтальон с Бердсвилля: история Тома Круза, Сидней, Ходдер
  10. ^ "Жизнь в глубинке рассказана в 'The Back of Beyond'", Канберра Таймс, 1954-07-09, с. 2
  11. ^ Пайк, Эндрю и Купер, Росс (1980) Австралийский фильм 1900–1977, Мельбурн, Oxford University Press
  12. ^ Крепкий, Алан (1954) 'The Back of Beyond' в Else, Eric (1968) Back of Beyond: компиляция Эрика Эльза для изучения фильма Джона Хейера о внутренней Австралии., Лондон, Longman's
  13. ^ Else, Eric (1968) Back of Beyond: компиляция Эрика Эльза для использования при изучении фильма Джона Хейера о внутренней Австралии, Лондон, Longman's, стр. 152-156
  14. ^ О’Реган, Том (1987b) 'На Задняя часть запредельного : Интервью с Россом Гибсоном в Continuum: Австралийский журнал СМИ и культуры Vol. 1 № 1
  15. ^ Морс, Ребекка и Рэдфорд, Дрю (2004) '50-летие Back of Beyond', трансляция на Stateline Южная Австралия, 30/07/2004

Рекомендации

внешняя ссылка