Симфония № 3 (Вилла-Лобос) - Symphony No. 3 (Villa-Lobos)
| Симфония № 3 | |
|---|---|
| Гуэрра | |
| к Эитор Вилла-Лобос | |
 Эитор Вилла-Лобос | |
| английский | Война (подзаголовок) |
| Каталог | W152 |
| Жанр | Симфония |
| Составлен | Май 1919 г. - 12 июня 1919 г.: Рио де Жанейро (пересмотренный ок. 1955 г.) |
| Опубликовано | 1955: Рио де Жанейро; Нью-Йорк |
| Издатель | Рикорди (Бразилия); Белвин-Миллс |
| Продолжительность | 35 мин. |
| Движения | 4 |
| Подсчет очков | Оркестр, духовой оркестр, дополнительный хор SATTB |
| Премьера | |
| Дата | Сентябрь 1920 г.: |
| Место расположения | Муниципальный театр, Рио де Жанейро |
| Дирижер | Эитор Вилла-Лобос |
| Исполнители | Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal |
Симфония № 3 произведение бразильского композитора Эитор Вилла-Лобос, написана в 1919 году. Продолжительность спектакля около 35 минут.
История
В 1919 году Вилле-Лобосу было поручено написать симфонию, посвященную празднованию Версальский договор. В ответ он написал свою Третью симфонию в Рио-де-Жанейро, начав работу в начале мая и закончив партитуру менее чем через шесть недель, 12 июня 1919 г.Перец 1977, 39; Перец 1991, 86). Работа с субтитрами Гуэрра (Война), и в рукописи она также обозначена как «1a Sinfonia Simbólica» (Первая символическая симфония). Это первая из трилогии программных симфоний, основанных на аргументы к Луис Гастан д'Эскраньоль Дориа, остальные с субтитрами Витория (Победа) и Паз (Мир), а также третья в цикле из пяти симфоний, написанных в стиле Винсент д'Инди (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 42–43).
Первые две части были представлены 31 июля 1919 г. Муниципальный театр, Рио-де-Жанейро, в исполнении Муниципального оркестра театра под управлением композитора, в рамках концерта, посвященного президенту Бразилии, Epitácio Pessoa. Впервые была исполнена полная симфония (вместе с Четвертая симфония ) в том же месте и теми же силами в сентябре 1920 г. на концерте в честь Альберт I и Елизавета Баварская, король и королева Бельгии (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 42–43). Однако, похоже, в то время в симфонии было всего три части. Медленное движение, Lento e marcial, «определенно не существовало до 1946 года» и, вероятно, было добавлено незадолго до публикации работы в 1955 году (Перец 1991, 87–88).
Приборы
Есть две рукописные партитуры симфонии, в одной отсутствует третья часть и с несколько большим инструментарием, чем в более поздней рукописной (и опубликованной) версии. Он оценивается для (1) оркестра, состоящего из: пикколо, 2 (или 4) флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 (или 4) кларнетов, бас-кларнета, 3 фаготов, контрафагота, 4 (или 8) валторн, 4 трубы (или корнеты), 4 тромбона, туба, 4 литавры, там-там, тарелки, матраки, 2 (или 4) бас-барабана, 2 (или 4) боковых барабана, (ксилофон), челеста, 2 арфы, фортепиано и струны, (2) небольшой духовой оркестр, состоящий из горна пикколо в E♭, 2 стекляруса в B♭, 4 корнета, 4 тромбона, 2 альтовых саксорна, 2 басовых саксорна, 2 контрабасовых саксорна в B♭, и 2 контрабасовых саксорна в E♭, и (3), в последней части, необязательный смешанный хор.
В более ранней трехчастной версии также указывалось количество струнных инструментов: 26 первых скрипок, 24 вторых скрипки, 12 альтов, 12 виолончелей и двенадцать контрабасов, в результате чего общее количество оркестровых исполнителей достигло 164, что превышает количество требуемых гигантских оркестров. к Рихард Штраус в Электра и Саломея (Перец 1991, 87).
Анализ
Симфония в окончательном виде состоит из четырех частей:
- Allegro quasi giusto: "A vida e o labour" (Жизнь и работа)
- Como um scherzo: "Intrigas e cochichos" (Интриги и шепот)
- Lento e marcial: "Софрименто" (Страдание)
- Allegro impetuoso: "Баталья" (Битва)
В отличие от двух предыдущих симфоний Виллы-Лобоса и следующей симфонии, Третья симфония не использует циклические техники внутренне, хотя есть мотив соседской ноты, найденный во всех четырех частях (Энярт 1984, 120). Что еще более необычно, несколько тем из этой симфонии повторяются в Четвертая симфония, создавая циклические отношения между этими двумя независимыми произведениями (Перец 1991, 88).
Хотя Вилла-Лобос очень внимательно относилась к постройке первого движения (Перец 1991, 88), форма его отнюдь не ясна. Если это рассматривать как традиционный соната-аллегро, то в средней части очень мало развития. Резюмируя, Вилла-Лобос стремится создать контрастную окраску по сравнению с тем, как тематический материал был первоначально представлен в экспозиции. Например, во вступительных тактах первая тема дается деревянным духовым инструментам (позже к ним присоединяются валторны и корнет), а струнные сопровождают фигуру полуквавера; в перепросмотре у вторых скрипок и альтов есть тема, сопровождаемая фигурой полуквавера в кларнете и фаготе (Перец 1991, 88–89). Движение также можно рассматривать как своего рода модифицированную рондо форма (ABCDA'B 'плюс код), в которой раздел D по существу эпизодический. Однако два появления припева (A) находятся в доминантной и супертонической тональности G и D, а общая тоническая тональность C достигается только в заключительной коде (Энярт 1984, 124–26).
Основная тема второй части навеяна скерцо Чайковского Шестая симфония (Перец 1991, 89).
Рекомендации
- Бехаг, Жерар. 1994. Вилла-Лобос: поиски музыкальной души Бразилии. Остин: Институт латиноамериканских исследований, Техасский университет в Остине, 1994. ISBN 0-292-70823-8.
- Эньярт, Джон Уильям. 1984. "Симфонии Эйтора Вилья-Лобоса". Дисс. Цинциннати: Университет Цинциннати.
- Пепперкорн, Лиза М. 1977. "Иностранные влияния в музыке Виллы-Лобоса". Иберо-американский архив 3, № 1: 37-51.
- Перец, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля, перевод Стефана де Хаана. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN 0-912483-36-9.
- Саллес, Пауло де Тарсо. 2009 г. Вилла-Лобос: составные процессы. Кампинас, SP: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9.
- Вилла-Лобос, sua obra. 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г.