Сюзанна Криманн - Susanne Kriemann

Сюзанна Криманн (родился в 1972 г. Эрланген ) - немецкий художник и профессор университета, изучающий фотографии в контексте социальной истории и архивной практики. Ее работы демонстрировались на многих площадках, в том числе в Фотомузей Винтертура, то Берлинская галерея и Музей современного искусства, Чикаго.

Жизнь и работа

После окончания учебы в Государственная академия изящных искусств в Штутгарте в 1997 г., где училась Джозеф Кошут и Джоан Йонас, Kriemann записался в Program de recherche в École nationale supérieure des Beaux-Arts в Париже в 2000 году. Принимала участие в различных программах резиденций художников, в том числе в Москве, Стокгольме, Каире и Вене. Вместе с Александром Комаровым она является одним из соучредителей художественной инициативы. AIR Берлин Александерплац. Она представлена галереями Вильфрид Ленц и RaebervonStenglin (2009–16).

Художественная практика Кримана отличается широтой своей концепции фотографии. Ее работа исследует акт документации как фотографический принцип с учетом темпоральности и материальной процессальности в конкретных социально-исторических контекстах. Ее методы варьируются от архивных исследований до полевых исследований и использования различных процессов фотографирования и печати.

Pechblende, текущий проект, начатый в 2014 году, связан с добычей уран (уранинит ) за уран производство Горнодобывающая компания Wismut в Рудные горы в бывшей Восточной Германии в период с 1946 по 1991 год. Эта деятельность внесла значительный вклад в Советский союз Ядерный арсенал. Излучение, испускаемое уран открывает доступ к светочувствительной бумаге при прямом контакте с ней. Kriemann воспользовался этим качеством, чтобы создать серию авторадиографы в которой сам минерал становится своего рода «камерой».

Побочный продукт этого проекта Фальше Камилль, Вильде Мёре, Горькая капуста (2016). В названии перечислены три растения (ложная ромашка, дикая морковь, бычий язык), которые можно найти на территории, заминированной Висмут, который считается загрязненным на следующие 100 000 лет. На этих заводах Криманн сделал оба фотографы (Цикл 1) и гелиогравюра (Цикл 2). Для цикла 1 она высушила растения, сделала фотографы из них в темной комнате, используя вспышку своего смартфона, а затем измельчили их, чтобы сделать пигменты. Они использовались для печати цветных блоков за списками веществ, обнаруженных в каждом растении, включая несколько - гадолиний, уран, алюминий, медь, никель, и цинк - которые используются при производстве смартфонов, объективов фотоаппаратов и Светодиоды. Для цикла 2 она сфотографировала растения на месте, а затем сделала гелиогравюра печатает с использованием полученных из них пигментов. Таким образом, предмет изображения и материал, из которого оно сделано, - одно и то же.

Похожий принцип работает в Сумеречная пыль (2014–16). Здесь скалы из бывшей известняковой шахты на Фуриллен полуостров, на шведском острове Готланд, были измельчены в пыль, которая затем была включена в серию шелкография печатает, так что материал становится основой изображения.

Рэй (2013) ознаменовали новый этап исследования Криманном мира как аналога фотографии, «системы записи» экологических процессов, вызванных человеком. Рэй имел дело с радиоактивными редкоземельные элементы, которые сегодня необходимы для производства смартфонов и Светодиоды. Они были широко изучены в конце 1880-х гг. Barringer Hill мой в Ллано, Техас, который теперь лежит ниже Озеро Бьюкенен. Во время исследовательской поездки 2013 года Криманн исследовал озеро, на дне которого сейчас покоятся руды, чтобы оценить его фотографическую пригодность в качестве светопреломляющей оптической линзы для шахты, расположенной ниже.

Принимая во внимание, что рудник Техаса рассматривался с точки зрения материальной археологии экологических, экономических, политических и химических процессов, Пепел и битая кирпичная кладка логической теории (2009–10) были посвящены актуальной археологии. Здесь Криманн сопоставила свои собственные фотографии и аэрофотоснимки сирийской пустыни и мест раскопок в Месопотамия с фотографиями из фотоархива писателя Агата Кристи. Как фотограф для британский музей Кристи сопровождал археологические экспедиции в северный Ирак в 1928 году и Сирия в 1930 году - поездки, вдохновившие на создание таких романов, как Убийство в Восточном экспрессе. Археологи той эпохи больше не интересовались просто захватывающими находками, но также классифицировали фрагментарные артефакты и собирали их в связную картину прошлого. Однако это был также период жестоких антиколониальных восстаний в регионе, которые иногда заканчивались кровопролитием.^[1] Благодаря этой комбинации исторических изображений и ее собственных фотографий, которые были опубликованы в книге художника и показаны на трех выставках в KIOSK в Генте, Künstlerhaus Stuttgart и Берлинская галерея Криманн расположил исторические документы в новом порядке и задумался о построении истории в связи с колониальной властью над историографией.

Один раз один миллион (2006–09) началось с 1942 г. Hasselblad Фотоаппарат Ross HK7, который Криман приобрел на аукционе вместе с партией пленки 1940-х годов, когда проводил исследования в Швеции. Модель HK7 была разработана для шведской армии компанией Виктор Хассельблад в 1940 г. на основе немецкой камеры воздушного наблюдения. Криманн использовал старинный фотоаппарат и пленку, чтобы сделать аэрофотоснимки Тенста и Ринкеби, двух жилых районов на окраине Стокгольма. В ответ на нехватку жилья Швеция "Миллионная программа «в период с 1964 по 1974 год создала дома для миллиона человек; сегодня страна является местом глобальной миграции. В инсталляции и книге художника, опубликованной Roma Publications, Криманн сопоставила свои аэрофотоснимки с орнитологическими фотографиями Hasselblad из архива Фонд Хассельблад, а также снимки с военных самолетов из шведского военного архива.

Название инсталляции и книги художника. 12 650 000 (2005–08) относится к весу в килограммах "Schwerbelastungskörper »(тяжеловесный кузов) в Берлине, построенный в 1941–42 гг. Альберт Шпеер Реконструкция Берлина и послужила испытательной структурой для гигантской триумфальной арки, задуманной как южные ворота в Адольф Гитлер Запланировано "Welthauptstadt Germania «(« Мировая столица Германии »). Криманн противопоставляет массивность этого исторического документа письменным и фотографическим публикациям в прессе, датируемым еще 1950 годом, в которых предпринимаются попытки - иногда с разными результатами - понять физическое существование Schwerbelastungskörper.

Метод Криманн по включению архивных материалов в ее работу и изучения технологических факторов, лежащих в основе производства фотографии, берет свое начало в вопросе о том, кто является инициатором создания фотографий и в каких исторических условиях они созданы. Таким образом, ее подход к фотографии связан не столько с репрезентацией, сколько с интересом к фотографии как технологическому инструменту формирования истории.

Помимо международных выставок в таких городах, как Базель, Торонто, Шанхай, Вена, Ванкувер, Париж и Роттердам, с 1998 года Криманн также создал шестнадцать книг художника в виде нескольких экземпляров. Эти книги, являющиеся неотъемлемой частью работ Криманна, создаются в тесном сотрудничестве с дизайнерами. и авторы. Как независимый от сайта, доступный архив, они конвертируют работу в другой формат, описываемый художником как «камера-обскура», страницы которой «открываются», когда книги открываются и просматриваются.

В 2017 году Сюзанна Криманн присоединилась к преподавательскому составу Университет искусств и дизайна Карлсруэ как профессор художественной фотографии. Художник живет и работает в Берлине и Карлсруэ.

Выставки (выборка)

2013: Моделирование (Строительная школа), Арнольфини, Бристоль, Великобритания; Het Licht, RaebervonStenglin, Цюрих, Швейцария.
2012: Все было душевно, и все души были едины, Вилфрид Ленц, Роттердам, Нидерланды; Het Licht, KASK, De Zwarte Zaal Gent, BE; Холодное время, Kunstverein Braunschweig, Брауншвейг, Д.
2011: Безмолвные безумные джунгли под стеклом, Кунстхалле Винтертур, Винтертур, Швейцария.
2010: Пепел и битая кирпичная кладка логической теории, Ребервон Стенглин, Цюрих, Швейцария, Берлинская галерея, Берлин, D, КИОСК, Гент, BE.
2009: One Time One Million (Романтический капитализм перелетных птиц), Stedelijk Museum Bureau, Амстердам, Нидерланды.
2007: Своеобразие авангарда и других модернистских мифов, Projectstudio, Берлин, Германия.
2004: TCM - Тихий американец, Städtische Galerie Erlangen, Эрланген, Германия.

Гранты и награды

2012: Грант Сената Берлина 2012
2010: GASAG Kunstpreis (Art Prize) '10, Берлин, Германия
2009: Preis der Kunststiftung Erlangen (Приз Художественного фонда Эрлангена)

Публикации (подборка)

Хильке Вагнер, Аксель Видер (ред.), Сюзанна Криманн, Sternberg Press, Берлин, ISBN 978-3-943365-69-6.
Сюзанна Криманн, Чтение, Sternberg Press, Берлин, 2011 г., ISBN 978-1-934105-49-8.
Сюзанна Криманн, ОДИН ДЕНЬ, Witte de With Publishers, Роттердам, 2010 г., ISBN 978-90-73362-95-6.
Сюзанна Криманн, Прах и битая кирпичная кладка логической теории, Публикации рома, Амстердам, 2010 г., ISBN 978-90-77459-44-7.
Сюзанна Криманн, Томас Кёлер (и др.), Сюзанна Криманн, Kerber Verlag, Билефельд, 2010 г., ISBN 978-3-86678-466-6.
Сюзанна Криманн, Один раз один миллион, Roma Publications, Амстердам, ISBN 978-90-77459-35-5.
Сюзанна Криманн, 12650, Журнал A Prior, Брюссель, 2008 г.
Сюзанна Криманн, Не совсем реплика, Роттердам, 2006 г., ISBN 90-810795-1-4.

Ссылки

Официальная домашняя страница Сюзанны Криманн
Работы Сюзанны Криманн в RaebervonStenglin
[1] Резюме Сюзанны Криманн (PDF) в компании Wilfried Lentz
Сюзанна Криманн в журнале Mousse