Suitte dun Goût Étranger - Suitte dun Goût Étranger

Suitte d'un Goût Étranger композиция для баса альта да гамба и континуо. Марин Марэ.

Происхождение

В Сюита в странном стиле был включен в "Ливр IV" Марина Марэ для виолончель и континуо, и который также включал пьесы для трех альтов, о которых Марэ упоминал в Предотвращение как «совершенно новый отъезд во Франции». Первые люксы в Livre IV очаровательны и просты и очень напоминают Livre III, где Марэ пытался представить простые и доступные предметы для менее опытных игроков. Однако сразу за этими люксами следуют Suitte d'un Goût Étranger, который славится своими техническими и музыкальными требованиями.

Стиль

Люкс во многом примечателен. Во-первых, в нем Марэ отказался от традиционных форм и структур и вместо этого представил публике коллекцию того, что по сути является pièces de charactère, явный отход от его предыдущих сюит, которые были построены вокруг типичных танцевальных форм, предпочитаемых и поддерживаемых его современниками.[нужна цитата ] Тридцать три части расположены на клавишах, но не как отдельные сюиты в традиционном смысле. Скорее, они представляют собой последовательность небольших групп пьес в тринадцати различных тональностях (Макдауэлл 1974, 78). В дополнение к этому формальному и структурному иконоборчеству, сюита наполнена музыкой, которая в высшей степени виртуозна, описательна и авантюрна - как мелодически, так и гармонично (Томпсон 1960, 495).

Можно было ожидать, что, пытаясь «заполнить» Livre IV, Марэ вставил некоторые особо трудные или очень любимые произведения, которые он сохранял, и поместил их все в их собственный набор. Можно также предположить, что Марэ отвечал на французскую склонность к очень описательной и идиоматической оркестровой музыке - традиции, поддерживаемой такими музыкантами, как Жан-Филипп Рамо и Жан-Фери Ребель - с виртуозной камерной музыкой, в отличие от его более ранних работ, имитирующих старшее поколение Французское барокко композиторы.[нужна цитата ]

Suitte также имеет некоторое сходство с Франсуа Куперен В его музыке для клавесина культивируется интимный стиль. В любом случае Suitte d'un Goût Étranger со всем его ярким чутьем и высочайшей элегантностью, его можно рассматривать как кульминацию французской камерной музыки в стиле барокко.[оригинальное исследование? ]

Содержание

  1. Марке Тартар (Марш Татары )
  2. Allemande
  3. Сарабанда
  4. La Tartarine (Татарская девушка)
  5. Двойной (из La Tartarine)
  6. Гавот
  7. Feste Champêtre (Фестиваль в деревенском стиле)
  8. Gigue la Fleselle
  9. Рондо ле Бижу (Драгоценность)
  10. Le Tourbillon (Вихрь)
  11. L'Uniforme (Униформа)
  12. Suitte (с L'Uniforme)
  13. Suitte (с L'Uniforme)
  14. L'Ameriquaine (американец)
  15. Allemande (Sujet) и Gigue (Basse) - содержащиеся в одном произведении, солист играет Allemande перед тем, как переключить партии на континуо, трансформируя его в Gigue.
  16. Allemande L'Asmatique (Астматик)
  17. Ла Турнёз (Прядильщица)
  18. Muzette
  19. Каприс или соната
  20. Le Labyrinthe (Лабиринт)
  21. Ла Сотерель (Кузнечик)
  22. La Fougade
  23. Allemande La Bizarre
  24. La Minaudière (Пострадавшие)
  25. Allemande La Singulière
  26. L'Arabesque
  27. Allemande La Superbe
  28. La Rêveuse (Мечтающая девушка)
  29. Марке
  30. Жига
  31. Пьес Люте (Пьеса в лютня стиль)
  32. Жига Ла Каустик (Каустик)
  33. Le Badinage (Шутка)

Рекомендации

  • Ла Горс, Жером де и Сильветт Мильо. 2001. «Марэ, Марин». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Макдауэлл, Бонни. 1974. «Марэ и Форкерей: историко-аналитическое исследование их музыки для соло Basse de Viole». Дисс. Нью-Йорк: Колумбийский университет.
  • Томпсон, Клайд Х. 1960. "Фиалки Марина Марэ". The Musical Quarterly 46, нет. 4 (октябрь): 482–99.