Сильвестро Лега - Silvestro Lega

Сильвестро Лега
Сильвестро Лега portrait.jpg
Родившийся(1826-12-08)8 декабря 1826 г.

Рост - 5'9

Вес - 186 фунтов
Модильяна, Италия
Умер21 сентября 1895 г.(1895-09-21) (68 лет)
Флоренция, Италия

Сильвестро Лега (8 декабря 1826 г. - 21 сентября 1895 г.) Итальянский реалист художник. Он был одним из ведущих художников Macchiaioli а также участвовал в Мадзини движение.

биография

Картина Сильвестро Лега (1866–67) по Джованни Фаттори

Он родился в Модильяна, возле Форли, богатой семье. С 1838 г. посещал Пиарист Колледж, где проявилось его умение рисовать. С 1843 по 1847 год он посещал Accademia di Belle Arti, Флоренция, изучая рисунок под Бенедетто Серволини (1805–79) и Томмазо Газзаррини (1790–1853), затем кратко изучал живопись под руководством Джузеппе Безцуоли. В 1847 г. он посетил Луиджи Муссини Школа, где упор делался на 15 век. Флорентийский принципы рисования и стройного построения. Затем и еще несколько лет спустя он продолжал посещать Scuola del Nudo Академии.

Как Гарибальдиан добровольно, Лега участвовал в военных кампаниях за независимость Италии (1848–1849 гг.), прежде чем возобновить свое обучение, на этот раз под руководством Антонио Чизери.[1] В 1850 году он завершил свою первую крупномасштабную картину, Сомневаясь Томас (Модильяна, Осп. Civ.). В 1852 году он выиграл Concorso Trienniale dell’Accademia с Давид умиротворяет Саула.[1] 30 января 1853 года он стал членом Академии дельи инкамминати Модильяны. В 1855 году Лега вернулся в родной город, где оставался до 1857 года.

Серьезный по натуре, Лега был нечастым гостем Caffè Michelangiolo, излюбленное место встреч в 1850-х годах молодых художников, которые впоследствии стали известны как Macchiaioli. Диего Мартелли, современник Леги, писал о нем, что «он не был из тех людей, которые, художественно говоря, могут с головой окунуться в новые разработки ... Несмотря на дискуссии, которые велись каждую ночь в тигле Caffè Michelangiolo, Искусство Легы до 1859 года оставалось явно академическим ».[2] Впоследствии стиль Леги стал двигаться в сторону реализма и отходить от Purismo Муссини.[3] Этот прогресс очевиден в четырех люнеты он написал между 1858 и 1863 годами для Оратория Мадонны дель Кантоне в Модильяне, а также в нескольких работах на военную тематику, которые он написал в этот период.[4] Вместе со своими друзьями Macchiaioli Одоардо Боррани, Джузеппе Аббати, Telemaco Signorini и Рафаэлло Сернези, он начал писать пейзажи на пленэре.

С 1861 по 1870 год он жил с семьей Бателли, недалеко от Affrico Ривер и завязал отношения со старшей дочерью Вирджинией. Дети и женщины семьи Бателли были героями многих его картин в этот счастливый период его жизни.[3]

В 1870 г. он был награжден серебряной медалью Парма Национальная выставка. В том же году от туберкулеза умерла его спутница Вирджиния Бателли. Примерно в это же время умерли трое братьев Леги.[3] Скорбящая Лега вернулась в Модильяну. Депрессивный и испытывающий проблемы с глазами, он почти полностью перестал рисовать на четыре года между 1874 и 1878 годами.[3] В 1875 году он и Боррани основали во Флоренции галерею современного искусства, но она быстро потерпела неудачу, и финансовые проблемы Леги обострились.[5] В 1878 г. он принимал участие в составлении церкви Париджи. Универсальная экспозиция. Во флорентийском промотрисе в 1879 году Лега, который никогда не выезжал за пределы Италии, увидел две картины импрессионистов. Камиль Писсарро, которым он восхищался.[6]

Он стал частым гостем семьи Томмази и наставником сыновей семьи. Историк искусства Норма Броуд говорит, что «подобно Бателлису до них, [Томмаси] приняли Легу в свой семейный круг и создали для него теплую и сплоченную семейную среду, в которой он и его искусство могли процветать».[5] В 1886 году он написал одну из самых известных своих работ - Габбариджиане.

К середине 1880-х годов Лега был почти слеп и воспринимал только большие массы. Он написал много картин в Габбро, где он был гостем семьи Бандини.[3] Он участвовал в Выставка Universelle (1889 г.) и в Промотрице Флоренции.

Лега умерла в Флоренция в 1895 г. рака желудка.

Стиль

Творческую карьеру Леги можно разделить на два периода: первый - это спокойная фаза, где он оптимистично смотрел на мир. Второй - это нарушенная фаза, связанных с его плохим экономическим положением и депрессией после смерти Вирджинии.

Ефрем Гизелла Калингарт говорит:

Оригинальность стиля Леги заключается в том, как он адаптировал современное использование цвета, основанное на непосредственном опыте мотива, к традиционному типу композиции и тщательно определенным формам. Это иллюстрируется Пение баллады (1867; Флоренция, Питти), который вместе с Визит (1868; Рим, G.N.A. Mod.) И Пергола, составляют наиболее важные работы зрелого периода Леги и, возможно, всей его карьеры. в Пение баллады простота и сбалансированность композиции, прозрачность красок и передача атмосферы, монументальность фигур в профиль и их пирамидальные формы придают сцене торжественность картины художника. Пьеро делла Франческа.[3]

Неполный список работ

Джузеппе Мадзини Умирающий (1873)
  • Il sacro cuore di Gesù, картина маслом
  • La casa di don Giovanni Verità, 1855 г., холст, масло, 37 х 28, Ливорно, музей Civico
  • Episodio della guerra del 1859 г. - Ritorno di bersaglieri italiani da una ricognizione, 1861 г., холст, масло, 57,5 ​​х 95, Флоренция, Национальная галерея современного искусства, Палаццо Питти
  • Ритратто ди Джузеппе Гарибальди, 1861 г., холст, масло, 111 х 78,4, Частное собрание
  • Tra i fiori del giardino, 1862 г., холст, масло, 49 х 59, Частное собрание
  • Il primo dolore, 1863 г., холст, масло, 39,5 х 50, Генуя, Губернский дворец
  • L’educazione al lavoro, 1863, картина маслом, 87 х 65, Отель Монтекатини Терме, Тоскана, Частная коллекция
  • L’elemosina, 1864 г., холст, масло, 71,8 х 124, Частное собрание
  • La nonna, 1865 г., холст, масло, 59 х 70, Частное собрание
  • Due bambine che fanno le signore - Детское дивертисмент, 1865 г., холст, масло, 57,5 ​​х 94, Частное собрание
  • Il canto di uno stornello, 1867, холст, масло, 158 х 98, Флоренция, Национальная галерея современного искусства, Палаццо Питти
  • Un dopo pranzo, 1868 г., холст, масло, 75 х 93,5, Милан, Пинакотека Брера
  • La visita, 1868, холст, масло, дерево, 31 х 60, Рим, Национальная галерея современного искусства
  • Я промесси спози, 1869, холст, масло, 33,5 x 77, Милан, Музей науки Леонардо да Винчи
  • La Lettura, масло на бумаге на дереве, Бари, Губернская картинная галерея
  • Донна кон эдера, картон, масло, Генуя Нерви, Галерея Ракколте Фругоне
  • Una madre, 1884 г., холст, масло, 191 х 124, Частное собрание
  • Габбриджана в Пьеди, 1888 г., холст, масло, 140 х 86, Частное собрание
  • Pagliai al sole, картон, масло, 28 х 38, ок. 1890 г., Пьяченца, Галерея Риччи Одди

Галерея

  • Снайперы ведут заключенных, 1861, Флоренция, Национальная галерея современного искусства, Палаццо Питти

  • Песня скворца, 1867, Флоренция, Национальная галерея современного искусства, Палаццо Питти

  • La Pergola, 1868, Милан, Пинакотека Брера

  • Портрет Элеоноры Томмази, c. 1884 г.

  • Деревенская девушка, прислонившись к лестнице, c. 1885 г.

Примечания

  1. ^ а б Steingräber & Matteucci 1984, стр. 113.
  2. ^ Broude 1987, стр. 151.
  3. ^ а б c d е ж Калингаерт, "Лега, Сильвестро", Grove Art Online
  4. ^ Броуд, 1987, стр. 153–154.
  5. ^ а б Broude 1987, стр. 171.
  6. ^ Броуд, 1987, с. 172–174.

Рекомендации

  • Броуд, Норма (1987). Маккьяйоли: итальянские художники девятнадцатого века. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-03547-0
  • Калингарт, Эфрем Гизелла. «Лега, Сильвестро». Grove Art Online. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета.
  • Штейнгребер, Э., и Маттеуччи, Г. (1984). Маккьяйоли: тосканские художники солнечного света: 14 марта - 20 апреля 1984 г.. Нью-Йорк: Stair Sainty Matthiesen совместно с Matthiesen, Лондон. OCLC  70337478

внешняя ссылка