Вторая инверсия - Second inversion

{ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f relative c '{ скрипичный ключ время 4/4 ключ c мажор <d g b> 1 }}
Триада G-мажор во второй инверсии
Аккорд фа мажор
Основная позиция F мажорный аккорд: F, A, C.
Положение корня (F) Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )
Первая инверсия мажорного аккорда F: A, C, F.
Первая инверсия (А6) Об этом звукеИграть в
Вторая инверсия F мажорный аккорд: C, F, A.
Вторая инверсия (C6
4) Об этом звукеИграть в
Третья инверсия мажорного аккорда фа: ми-бемоль, фа, ля, до.
Третья инверсия аккорда F7 (E♭4
2) Об этом звукеИграть в
редактировать

В второй инверсия из аккорд это озвучивание из триада, септаккорд, или же девятый аккорд в которой пятый аккорда басовая нота. В этой инверсии басовая нота и корень аккорда являются четвертый кроме того, который традиционно квалифицируется как диссонанс. Следовательно, есть тенденция к движению и разрешению. В форме обозначений он обозначается буквой c после позиции аккорда (например, Ic. Vc или IVc).[нужна цитата ] В фигурный бас, триада второй инверсии - это 6
4 аккорд (как в I6
4), а септаккорд второй инверсии - это 4
3 аккорд.

Инверсии не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, что приводит к большому разнообразию результатов.[1]

Обратите внимание, что разрешена любая озвучка выше баса. Второй инверсионный аккорд должен иметь пятый коэффициент хорды в басу, но он может иметь любое расположение основного тона и трети выше этого, включая удвоенные ноты, сложные интервалы и пропуски (G-C-E, G-C-E-G ', G-E-G-C'-E' и т. д.)

Примеры

Во второй инверсии C-мажорная триада, бас - это G - пятая часть триады - с основным и третьим слоями, расположенными над ним, образуя интервалы четвертой и шестой части над инвертированным басом G, соответственно.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Во второй инверсии G доминирующий септаккорд, басовая нота - D, пятая часть септаккорда.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Типы

Есть четыре типа аккордов второй инверсии: каденциальный, прохождение, вспомогательный и бас арпеджио.

Каденциал

«Шесть-четыре» перенаправляется сюда. Размер см. Шестиместный метр.

Каденциал аккорды второй инверсии обычно используются в подлинная каденция я6
4-V-I, или одна из его вариаций, например я6
4-V 7-Я. В этой форме аккорд иногда называют каденциальный 6
4 аккорд. Аккорд, предшествующий I6
4 чаще всего это аккорд, который представляет V как прогрессию от слабой к сильной, например, превращая -II-V в II-I6
4-V или превращение IV-V в IV-I6
4-V.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Каденциальный 6
4 можно анализировать двумя способами: первый обозначает его как аккорд второй инверсии, а второй рассматривает его вместо этого как часть горизонтальной прогрессии, включающей голос ведущего выше стационарного баса.

  1. В первом обозначении каденциальный 6
    4     аккорд имеет прогрессию: я6
    4    -V-I. Этот ярлык используется в большинстве старых учебников гармонии, и его можно проследить до начала 19 века.[2]
  2. Во втором обозначении этот аккорд нет считается инверсией тонического трезвучия[3] но как диссонанс, переходящий в согласную доминирующую гармонию.[4] Это обозначается как V6–5
    4–3    -I, в котором 6
    4     не инверсия V-хорды, а двойная апподжиатура на V, который шаг за шагом разрешается к V5
    3     (то есть, V6
    4    -V). Эта функция очень похожа на разрешение 4–3 приостановка. Некоторые современные учебники предпочитают эту концепцию каденциального6
    4    , который также можно проследить до начала 19 века.[5]

Проходящий

В прогрессии с прохождением аккорда второй инверсии бас проходит между двумя тонами на треть (обычно одного и того же гармоническая функция[6]). При переходе от я к я 6, то переходящий аккорд V6
4 находится между ними - хотя некоторые предпочитают VII 6 к V6
4 - создание пошагово движение в басу (шкала градусов шкала степени 1 – шкала степени 2 – шкала степени 3). Его также можно использовать в обратном направлении: I 6-V6
4-Я. Важным моментом является то, что V6
4 аккорд функционирует как переходный аккорд между двумя более стабильными аккордами. Это происходит на более слабой доле между этими двумя аккордами.[6] Верхний голоса обычно двигаются шаг за шагом (или остаются неподвижными) в этой прогрессии.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вспомогательный (или педальный)

В прогрессии со вспомогательным (или педальным) аккордом второй инверсии IV6
4 аккорд функционирует как гармонизация примечание соседа в прогрессии, I-IV6
4-Я. В этой прогрессии третья и пятая ступени поднимаются каждая, а затем падают назад, создавая гармонизацию степеней шкалы. шкала степени 5 – шкала степени 6 – шкала степени 5 в верхнем голосе.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Басовое арпеджио

В этой прогрессии бас арпеджиаты основной тон, третий и пятый аккорд. Это просто витиеватая часть, но, поскольку квинта присутствует в басе, она упоминается как аромат басового арпеджио второй инверсии.[нужна цитата ]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь, стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также на Цифровая библиотека HathiTrust
  2. ^ Вебер, Теория музыкальной композиции, п. 350, цитируется по Beach, D (1967) «Функции аккорда шесть-четыре в тональной музыке», Журнал теории музыки, 11 (1), с. 8
  3. ^ Олдвелл, Эдвард; Шахтер, Карл (1989), Гармония и ведение голоса (2-е изд.), Сан-Диего, Торонто: Харкорт Брейс Йованович, п. 263, ISBN  0-15-531519-6, OCLC  19029983, Аккорд не действует как инверсия I 5
    3    ; он не служит ни для расширения, ни для замены.     LCC  MT50 A444 1989 г..
  4. ^ Форте, Аллен (1974), Тональная гармония в концепции и на практике (2-е изд.), Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, стр. 68, ISBN  0-03-077495-0.
  5. ^ Арнольд, Ф. Искусство аккомпанемента от основательного баса, Vol. 1, стр. 314. ISBN  0-486-43188-6. цитируется по Beach, David (1967). «Функции аккорда шесть-четыре в тональной музыке», стр.7, Журнал теории музыки, 11(1).
  6. ^ а б Голдин, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке Нью-Йорк: W.W. Нортон и Компания, стр. 273. ISBN  0-393-97666-1

дальнейшее чтение