Сара Минтер - Sarah Minter

Сара Минтер (родился в 1953 году в Пуэбле, Мексика, умер в 2016 году) был мексиканским режиссером и художником.

Карьера

Minter произвел 8мм и 16мм фильмы видео инсталляции и документальные фильмы, показывающие пересечения тела, политики и города.[1] Ее первый контакт с видео был, когда она снималась в Super 8. Ее работы отображают эволюцию видео и выражают темы близости, маргинализации и различных восприятий.[2] Она изучала кинематографию в Национальный автономный университет Мексики киношкола в Мехико.[3] Карьера Минтер началась в 1970-х годах, когда она присоединилась к экспериментальной группе Ergónico.[1] В то время как она была частью этой группы, она смогла впервые познакомиться с видео и полюбила его. Среда была доступной и неограниченной по структуре, что ей нравилось. Минтер использовала это в своих интересах, создавая произведения, которые выражают ее собственные идеи и мысли, несмотря на мужское доминирование в жанре и неприятие, которое получил жанр.[4] В конце 1990-х Минтер работал учителем, куратором и промоутером видео. Она была одним из основателей видео-семинара в Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda" в Мехико и работал там профессором. Она также преподавала видео в Casa del Lago и на Ибероамериканский университет.[1] В 2002 году она говорила о непризнании того, что Мексиканское видео получила.[5] Она умерла в 2016 году.

Награды

  • Стипендия Фонда Рокфеллера по межкультурному кино и видео (1992)[1]
  • Грант от Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (1994)[1]
  • Премия Гонсалеса Камарены на 1-м фестивале Videofilme, Мексика[3]
  • Коралловая награда на 9-м Международном фестивале нового латиноамериканского кино, Гавана, Куба[3]
  • Приз Питирри на 5-м Международном кинофестивале в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико[3]
  • Премия Рульфо на 1-м фестивале видеофильмов Гвадалахары, Халиско[3]
  • Лучший документальный фильм, сделанный женщиной на 8-м Международном кинофестивале в Морелии [3]
  • Премия Zanate на 4-м Фестивале документальных фильмов и видео Zanate, Колима[3]
  • Лучший мексиканский документальный фильм 2-го Международного кинофестиваля в Пуэбле (FIC Puebla)[3]
  • Специальное упоминание на 6-м Независимом латиноамериканском кинофестивале и видео «Все голоса против тишины» в Мехико[3]

Произведения

Hablame de Amor (Поговори со мной о любви, 2009)

Это видеоинсталляция, демонстрирующая разговоры людей за обеденным столом. Минтер попросил участников поговорить о любви и близости, а также о проблемах, которые могут возникнуть в связи с этим, с личной точки зрения. Идея состоит в том, чтобы показать, как любовь выражается в конкретном сообществе. В нем приняли участие люди, близкие к Minter, большинство из которых занимались искусством и гуманитарными науками. Ограничений по полу или расе не было. При отображении зрители могут слышать разговоры только в том случае, если они находятся рядом с установкой, что дополнительно обеспечивает более интимный опыт.[6]

Nadie es inocente (Никто не виноват, 1985–87)

Этот фильм рассказывает историю группы молодых людей, живущих в панк-стиле. Он показывает, как эти люди выражали свой панк-образ жизни, намереваясь пролить свет на маргинальное состояние, в котором они живут. Фильм разрушает стереотипы, навязываемые тем, кто идентифицирует себя как панк, и показывает зрителям жизнь этих людей с личной точки зрения. Минтер познакомился с этими людьми 20 лет спустя и снял фильм (Nadie es inocente- 20 nos después), который показывает жизни этих людей и карьеру, которую они смогли сделать, дополнительно показывая, что панк-индивидуумы способны преследовать больше, чем говорит общество.[7]

Альма-панк (Панк-соул, 1992)

Этот фильм повествует о девушке по имени Альма, которая живет в Мехико. Она соприкасается с панком, мексиканским роком и идеалами жизни за границей. Он отображает идеи панка, бунта, экономической нестабильности и слабого политического режима.[1] Он также отображает точку зрения подростка, пытающегося выразить себя.

Интервалы (Интервалы, 2004 г.)

Этот фрагмент состоит из 18 видеоинсталляций, демонстрирующих сцены близости между другими людьми, включая ее самого. Он выражает телесные ощущения и городские наблюдения. Эта работа позволила Минтер проявить себя и показать себя в разных ракурсах.[7] Каждая сцена показывает, кто она и что видит, хотя физически она присутствует не во всех из них.

Выставки

  • 1990 Мексиканский видео, Музей искусств Бронкса, Нью-Йорк
  • 1994 Третья биеннале видео, Мехико
  • 1997 Femme totale: Шестой Международный женский кинофестиваль, Дортмунд, Германия
  • 1997 Мексиканское видео: Thorn of the Mountain, Музей современного искусства, Нью-Йорк
  • 1999 Vid @ arte: Festival de video y artes electrónicas, Centro Nacional de las Artes, Мехико.
  • 2015 Глаз во вращении: Сара Минтер. Изображения в движении 1981, Мехико

Публикации

  • Охо ан Rotación: Imágenes en Movimiento 1981-2015 (Вращающийся глаз: изображения в движении 1981-2015 гг.)

дальнейшее чтение

  • Байгорри, Лаура, изд. Видео в Латинской Америке: Una Historia Crítica. Мадрид: Agencia Española de Cooperación Internacional, 2008.
  • Дебруаз, Оливье; Хорошо, Карл (2001). «Сновидения на пирамиде: ответы на глобализм в мексиканской визуальной культуре». Дискурс. 23 (2): 44–60. Дои:10.1353 / дис.2001.0014. JSTOR  41389604. S2CID  145349604. ProQuest  212435700.
  • Эранди Вергара, «Электронные следы: археологические перспективы медиаискусства в Мексике», Luna Córnea, no. 33: Viajes al Centro de la Imagen. Мексика: Centro de la Imagen / CONACULTA, 2012. 385–395.
  • Гонсалес, Рита (2006). "Лос-Роллос-пердидос-де-Панчо Вилья / Затерянные барабаны Панчо Вилья (обзор)". Движущееся изображение. 6 (1): 145–148. Дои:10.1353 / mov.2006.0005. S2CID  191441736.
  • Гусман, Карлос Р., «Мексиканские технонаучные искусства, 2000-2015: искусство и наука, машинные изобретения и политическая экология» (2018). Академические работы CUNY.
  • Иглесиас Прието, Норма и Роза Линда Фрегосо, ред. Miradas de mujer: Encuentro de cineastas y videoastas mexicanas y chicanas. Тихуана, Мексика: Colegio de la Frontera Norte; Дэвис, Калифорния: Исследовательский центр чикана / латины, Калифорнийский университет, 1998.
  • Майер, Моника (2010). Док, 09: De sexo-s, amor y humor = Sexuaz, -ez, maitasunaz eta aumoreaz = О сексе, любви и юморе. OCLC  929765564.
  • Preciado, Селена (2015). Искусство как политический инструмент: раннее феминистское производство Моники Майер, 1976-1984 гг. (Тезис). ProQuest  2155338460.
  • Шиви, Фрейя и Вебер Б. Ваммак. Регулировка объектива: общественное и совместное видео в Мексике. , 2017. Интернет-ресурс.
  • Седеньо, Ана. «ОБЩИЙ ОБЗОР ВИДЕО СОЗДАНИЯ В МЕКСИКЕ». Причина и Слово, т. 14, вып. 69, 2009 г., редакция Universidad de los Hemisferios.
  • Сепульведа, Габриэла Асевес (2019). "ПОЛЯРИЗАЦИЯ АРХИВА". Женщины становятся заметными: феминистское искусство и СМИ в Мехико после 1968 года. University of Nebraska Press. С. 249–290. Дои:10.2307 / j.ctvc2rn9r.15. ISBN  978-1-4962-0203-1. JSTOR  j.ctvc2rn9r.
  • Трильник, Карлос. «Сара Минтер». IDIS, 1987, proyectoidis.org/sarah-minter/.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Сара Минтер | Цифровой архив радикальных женщин". Музей Молота. Получено 2019-05-27.
  2. ^ "Ojo en rotación". Мели Мело Культура. 2015-04-13. Получено 2019-05-29.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я "Directorio de realizadores mexicanos FICM | Minter; Сара". Получено 2019-05-27.
  4. ^ Fabrique. "Сара Минтер". MUAC. Получено 2019-05-27.
  5. ^ Кастанер, Ксески. «Видеоарт мексиканских женщин-художников в 21 веке. Контекст и распространение».
  6. ^ Минтер, Сара (2009). "Сара Минтер: Hablame de Amor / 2009 Сара Минтер". Сара Минтер. Получено 2019-05-29.
  7. ^ а б "Сара Минтер" (PDF). 2015.

внешняя ссылка