Руди Бозак - Rudy Bozak

«Бозак» перенаправляется сюда. Для хоккеиста см. Тайлер Бозак.

Рудольф Томас Бозак
Bozak logo.png
Родившийся1910
Юнионтаун, Пенсильвания
Умер(1982-02-08)8 февраля 1982 г. (72 года)
Другие именаРуди Бозак, Р. Т. Бозак, Руди Т. Бозак
Род занятийИнженер, дизайнер, предприниматель, собственник
РаботодательАллен-Брэдли
Cinaudagraph
Компания Dinion Coil
К.Г. Conn
Wurlitzer
R. T. Bozak Mfg. Co.
Bozak, Inc.
ВОЗЛЕ.
Супруг (а)Лилиан Гиллески
ДетиЛилиан, Мэри и Барбара

Рудольф Томас Бозак (1910–1982) был дизайнером аудиоэлектроники и акустики и инженером в области воспроизведения звука. Его родители были Богемный Чешские иммигранты; Руди родился в Юнионтаун, Пенсильвания. Бозак учился в Инженерная школа Милуоки; В 1981 году школа присвоила ему звание почетного доктора технических наук. Бозак женился на Лилиан Гиллески; у них было три дочери: Лилиан, Мэри и Барбара.[1]

Музыкальные колонки

Руди Бозак, окончивший колледж в 1933 году, начал работать в Аллен-Брэдли, производитель электроники из г. Милуоки, Висконсин. Позже Бозак использовал компоненты Аллена-Брэдли в своих электронных конструкциях.

Бозак переехал в Восточное побережье в 1935 году работать в Cinaudagraph из Стэмфорд, Коннектикут. Через два года он был главным инженером. На 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка, башня, увенчанная группой из восьми 27-дюймовых громкоговорителей Cinaudagraph в 30-дюймовых рамах с огромными 450 фунтами. катушка возбуждения магниты покрывали низкочастотные функции для 2-полосной системы громкой связи на Промывочные луга. Громкоговорители были установлены в рупоры с 14-дюймовыми отверстиями и каждый приводился в действие усилителем мощностью 500 Вт, полученным от мощной радиотрансляционной лампы. В июне 1940 г. Электроника Журнал опубликовал статью Бозака о конструкции 27-дюймового динамика.

В течение Вторая Мировая Война, Бозак работал с Линкольн Уолш в компании Dinion Coil в Каледония, Нью-Йорк разработка источников питания очень высокого напряжения для радаров.

Бозак присоединился К.Г. Conn в 1944 году, чтобы помочь им развить электронный орган. Пока в Элкхарт, Индиана Он заметил, что человеческий слух в лучшем случае непредсказуем. Спустя годы Бозак рассказал эту историю о проекте электронного органа Conn: «Генеральный менеджер по продажам, который был пианистом и играл на органе, сел, сыграл на этой штуке и сказал, что это здорово, именно то, что мы искали. его пригласили обратно в лабораторию, он сел и снова начал играть на инструменте. Он не сыграл десять или пятнадцать тактов, когда сказал: «Эта чертова штука звучит неправильно. Что вы, ребята, с этим сделали?» Мы сказали, что ничего не сделал. Ну, он нам не поверил. "Вы что-то сделали с этим. Вы все испортили здесь", - сказал он. "Верните его к тому, как было у вас." Итак, что мы сделали, это позволили проклятый инструмент просидел там еще неделю, а он вернулся и снова сыграл на нем. «Вот так и должно быть, - говорит он».[2]

В 1948 году Бозак переехал с семьей в Северная Тонаванда, Нью-Йорк разработать органные громкоговорители для Wurlitzer. Находясь там, Бозак экспериментировал дома в лаборатории громкоговорителей, которую он разместил в своем подвале. Один из его дизайнов отличался чайник барабан оболочка как корпус громкоговорителя.[3]

В 1950 г. Бозак был нанят консультантом в Лаборатория Макинтоша[4] разработать квадратный динамик громкоговорителя, но инженерного успеха это не принесло. В 1952 году он делал динамики для акустической системы McIntosh F100. Хотя они продавались достаточно хорошо, Макинтош не стал развивать дизайн. Этот опыт привел его к созданию собственной компании Bozak Loudspeakers в г. Стэмфорд, Коннектикут.

Бозак встретил Эмори Кук в начале 1950-х гг .; они нашли общий язык и начали работать в подвале общего склада в Стэмфорде. Кук и Бозак потрясли мир аудио в 1951 году новаторской стереозаписью Кука звуков поездов в ночное время: Rail Dynamics. Вместе Бозак и Кук создали стереофоническую систему громкоговорителей, которая могла бы наилучшим образом воспроизводить стереозаписи Кука.

К середине 1950-х годов Бозак расширился в новые кварталы на 587 Коннектикут-авеню в Южный Норуолк, с экспортным офисом в Хиксвилл, Нью-Йорк.

Основой дизайна громкоговорителей Bozak стал уникальный диффузор Bozak. Конус низкочастотного динамика был сформован из суспензии, содержащей бумажную массу, шерсть ягненка и другие ингредиенты в секретном процессе. Конус был сделан толще в центре и постепенно становился тоньше к периферии. Дополнительное легирование внутренней области еще больше усилило центр конуса. В результате получился конус с «переменной плотностью» от центра до края, практически без разрыва или стоячих волн, основных источников искажения в более обычных бумажных конусах.[5]

Изначально среднечастотные и высокочастотные диффузоры были бумажными. В 1961 году среднечастотный диффузор B-209 был изменен на радикально новый дизайн. Материал представлял собой очень тонкий формованный алюминий, прочность которого во многом определялась криволинейным профилем по радиусу. На конус нанесено тонкое покрытие из латекс чтобы влажный отражения от поверхности, которые иначе могли бы возникнуть на металлической поверхности, которая подвергается быстрой вибрации. Конструкция была запатентована и в значительной степени была ответственна за превосходную переходную характеристику СЧ-динамиков Bozak B-209B и B-209C.

В 1961 году оригинальный высокочастотный динамик B-200X с бумажным диффузором вновь появился на свет как B-200Y, используя тот же базовый дизайн диффузора, что и среднечастотный диапазон.

Concert Grand был жемчужиной акустических систем Bozak с момента их появления в 1951 году.[6] Эта акустическая система размером с холодильник изначально содержала четыре 12-дюймовых низкочастотных динамика B-199, один 6-дюймовый среднечастотный динамик 8 Ом B-209 и восемь высокочастотных динамиков.[7] B-310 и B-310A были моноверсиями, в которых твитеры были расположены в виде сектора сферы для максимально широкого распространения высоких частот. «Стерео» B-310B и B-400 имели восемь высокочастотных динамиков, расположенных в вертикальном ряду. Все модели Concert Grand, начиная с B-310A, содержат два среднечастотных динамика B-209 на 16 Ом. Громкоговорители Concert Grand были спроектированы для заполнения больших пространств и были не лучшим образом для слушателей на расстоянии ближе 20 футов. В 1965 году пара B-410 Concert Grands стоила 2000 долларов США. Такая высокая цена ограничивала владение небольшим количеством Hi-Fi поклонники и аудиофилы. Модельный ряд продолжал производиться Bozak до 1977 года.[5] Генри Манчини и Бенни Гудман, хорошие друзья Руди Бозака, владели акустическими системами Concert Grand. Джек Уэбб положить пару в его Mark VII Productions комната для прослушивания.

В 1961 году Бозак представил Симфонию В-4000. Это было что-то вроде «наполовину концертного рояля» с использованием двух 12-дюймовых низкочастотных динамиков, одного среднечастотного динамика и того же вертикального массива из восьми высокочастотных динамиков, что и у Concert Grands. Опять же, симфония считалась более качественной, чем ее «старший брат» (который также считался некоторыми слушателями тяжелым басом), но лучше всего проявлялся, когда слушатели находились не ближе 15 футов.[5] В конечном итоге Symphony была представлена ​​в четырех стилях кабинета.

Основой линии Bozak была система B-302A, которая на протяжении многих лет предлагалась в нескольких стилях корпуса. Система 302A состояла из одного 12-дюймового низкочастотного динамика, одного среднечастотного динамика и одной пары высокочастотных динамиков. «Стартовая» версия, B-300, представляла собой двухполосную систему, состоящую из одного 12-дюймового низкочастотного динамика и одной пары высокочастотных динамиков, установленных поперек передней части динамика. вуфер. Одного конденсатора было достаточно в качестве «сети» кроссовера для B-300. Систему можно расширить до 3-полосного B-302A, добавив среднечастотный и полноценный 3-полосный кроссовер Bozak.

Акустическая подвеска прибыла на рынок громкоговорителей в 1955 году, что позволило получить низкие басы в небольшом корпусе размером с книжную полку. Это серьезно сказалось на продажах акустических систем типа «большой ящик» всех марок. Руди Бозак никогда не предлагал акустическую систему с акустической подвеской; он заявил, что полная переходная характеристика и чистый бас, которыми славились его низкочастотные динамики, не могут быть получены с более тяжелыми усиленными диффузорами низкочастотных динамиков, необходимыми для акустической подвески. Bozak начал предлагать акустические системы меньшего размера для удовлетворения потребительского спроса, но ни одна из них не отличалась исключительной производительностью до LS-200 и LS-200A конца 1970-х годов.

Коммерческий звук

Для коммерческого звукоусиления Bozak представила колонный громкоговоритель с двойным усилением в 1962 году.[8] В 1963 году в недавно созданном коммерческом отделении громкоговорителей было занято около 60 человек, занятых производством колонной модели, которая оказалась очень успешной. В 18 лет Боб Беттс был нанят лаборантом Руди, но вскоре в 1965 году он стал руководить акустической лабораторией. Беттс стал главным инженером в 1968 году после возвращения с войны во Вьетнаме. Руди Бозак и Беттс много путешествовали по делам компании, и Бозак часто обучал Беттса своей работе в колледже.

Для 1964 Нью-Йоркская всемирная выставка, Бозак снова предложил новый дизайн громкоговорителей; на этот раз в павильоне Ватикана. Полусферические потолочные громкоговорители (CM-109-2) были разработаны и установлены с большим успехом.

Бозак иногда принимал Министерство обороны США контракты, включающие подводный низкочастотный драйвер, предназначенный для акустической связи между океанскими судами и вибрационная платформа что сотрудники Bozak называли «шейкер», который должен был проверить целостность электронных узлов в действии.[9]

Название компании изменено с "R.T. Bozak Co." в "Бозак, Инк" в середине 1960-х гг.

Электроника

DJ-микшеры

Бозака сегодня часто помнят за его передовые разработки DJ-микшеры что позволило развить концепцию микширования диск-жокеев и «дискотек». Начиная с Bozak CMA-6-1 и CMA-10-1, монофонических устройств с 6 и 10 входами середины 1960-х, пик развития был достигнут со стерео Bozak CMA-10-2DL; единица, которая очень быстро стала стандартом своего времени. Смесители Bozak CMA были очень дорогими: в них использовались высококачественные компоненты Allen-Bradley, выбранные вручную транзисторы, а для простоты обслуживания и расширения использовалась модульная конструкция.

Компания C / M Laboratories, соучредителями которой являются Уэйн Чоу и Ник Моррис, в середине 1960-х годов сотрудничала с Руди Бозаком в создании основных моно микшеров и усилителей мощности. C / M Labs разработали микшер CMA-10, предназначенный для оркестрового звукоусиления; его выпускали в небольших количествах. C / M Labs также разработала и изготовила усилители и другую интегрированную электронику для Bozak и использовала колонки Bozak для тестирования своего оборудования. В 1968 году Бозак принес эти электронные изделия на завод Бозак и усовершенствовал их. Смеситель CMA-10-2 и 10-2DL был разработан на Бозаке для продажи на дискотеках.[10][11]

Бозак прекратил производство DJ-микшеров только через несколько лет после смерти Руди Бозака. Баззи Бек (бывший инженер) и Пол Хаммарлунд какое-то время продолжали работу. Тем временем дизайн знаменитой серии смесителей CMA был клонирован UREI как их модель 1620, пока они не прекратили производство, после чего миксер был клонирован Rane Corp. как их модель 2016a.[12][13] В 2005 году, Soundcraft начали предлагать UREI-Soundcraft под маркой 1620LE, где «LE» означает «Limited Edition».[14][15]

Бренд Bozak теперь принадлежит компании Analog Developments Ltd., которая выпустила такие электронные продукты, как изолятор ISO-X и DJ-микшер AR-6. Они владеют сайтом www.bozak.com. Бренд Bozak с 2016 года не производит колонки и не перевозит запчасти.

Цифровая задержка

В начале 1970-х Бозак разработал электронное цифровое устройство задержки и использовал его для выравнивания громкоговорителей во времени в пространстве событий. Задержка Bozak DA-4003, усилители Bozak и различные модели громкоговорителей Bozak использовались Donald E. Gilbeau и Dr. Дж. Кристофер Джаффе в 1975 году, чтобы имитировать концертный зал на открытом воздухе; Джаффе получил патент на концепт.[16][17]

Последние годы

Саул Маранц присоединился к Бозаку в качестве консультанта в середине 1970-х годов. Он помогал с эстетическими деталями некоторых продуктов. Когда и Бозак, и Marantz объединились, чтобы продемонстрировать громкоговорители на Hi-Fi мероприятиях и аудиотехнических конвенциях, образовалась бы значительная толпа. Бозак перешел от использования усилителей McIntosh для питания своих громкоговорителей к использованию Marantz усилители.

Колонка B-401 Rhapsody была проверена в августе 1974 г. Высокая точность,[18] где было сказано, что у него хорошая управляемость мощности и более постоянная кривая импеданса, чем у большинства.[19] Другие аудиторы обнаружили отсутствие низких частот.[20]

Последний проект Bozak, неотъемлемой частью которого был сам Руди Бозак, включал в себя основательную переработку твитера B-200Y, который был основным продуктом громкоговорителей Bozak с момента его появления в 1962 году. Новый дизайн перекликается с более ранними изменениями в среднечастотном диапазоне B-209: стандартная форма конуса твитера была изменена на выпуклую форму открытого рупора, которая постепенно сглаживалась от центра к периферии. Новой конструкцией стал Б-200З. Его базовая криволинейная конфигурация была определена в 1974 году, но производство началось только в 1976 и начале 1977 года.[21] Новый твитер расширил диапазон высоких частот до 16 000 Гц.

Когда Руди Бозаку исполнилось 67 лет в 1977 году, он предложил возможность выкупа акций сотрудников, возглавляемого его главным инженером Бобом Беттсом. Для этого потребовались личные ссуды нескольких ключевых сотрудников, и на проведение сделки уйдет несколько месяцев. Бозак не стал ждать выкупа сотрудников; с обещанием сохранить в руках некоторых важных сотрудников, Руди продал права на свою корпорацию существующему бизнесу, возглавляемому Йозефом Шлигом. Бозак остался в роли второстепенного консультанта. Было замечено, что качество быстро падает; новые владельцы казались давним сотрудникам заинтересованными только в том, чтобы вытащить деньги из производства. Беттс и другие руководители компании один за другим покидали компанию.[22]

Тем не менее, несколько хороших дизайнов громкоговорителей появились в результате новых инженерных усилий. В 1975 году Бозак и Шлиг наняли Брюса Зайда на должность технического директора; он начал с реализации системы автоматизированного проектирования (CAD) как инструмент, размещенный на HP 9800 работает КОМТРАН программа, разработанная Дином Дженсеном.[23] Зайд представил Тиле / Смолл принципы проектирования в отношении разработки системы, чтобы громкоговорители можно было оптимизировать с самого начала для любой предлагаемой конфигурации. LS-300 стал первой моделью громкоговорителей Bozak, произведенной полностью с учетом заранее заданной цели дизайна. Это также был первый громкоговоритель Bozak с рефлекторные порты. Он был положительно рассмотрен в апреле 1979 г. Высокая точность.[24]

Руди Бозак не был сторонником использования портов или вентиляционных отверстий для настройки корпусов громкоговорителей на больший низкочастотный выход из меньшей коробки. Он был пуристом; он чувствовал, что импульсный и переходный отклик портированных конструкций был хуже, а усиленный бас был слишком громоздким. К концу 1970-х такая позиция считалась старомодной; в подавляющем большинстве домашних и профессиональных громкоговорителей использовались переносные конструкции. Поскольку первая перенесенная модель громкоговорителя создавалась в его бывшей компании, Руди Бозак оставался скептически настроенным, но был готов отступить и наблюдать результаты, достигнутые с использованием новых научных методов проектирования.

В 1976 году Питер Ледерманн был нанят в качестве помощника Брюса Зейда, но на второй день его работы назначили техническим директором; Зайд уходил. Следующие два года Ледерманн потратил на реинжиниринг всей линейки электронных продуктов, включая запуск в производство 902, блока задержки заднего канала на основе бригады. Благодаря его усилиям Бозак снова смог надежно и многократно производить и обслуживать электронные продукты. Позже, работая с Ричардом Маджестиком, на которого Ледерманн работал ранее в RAM Audio, эти двое мужчин разработали новую серию Listener, LS-200A, 220-A, 330-A и другие, используя твитер с мягким куполом впервые, поскольку твитер Bozak не обладал расширением верхнего диапазона, необходимым для привлечения меняющегося рынка.

Ледерманн рассказывает о том, как руководство Бозака обращалось с самим Руди Бозаком: «... новые владельцы компании отправили его в темный, темный угол верхнего этажа производственного здания рядом со связками укомплектованных акустических материалов из ваты. в нужное время дня, когда свет проникал из одного из немногих окон, можно было видеть воздух, наполненный твердыми частицами, и сквозь него, если вы знали, куда смотреть, обычно можно было найти невысокого круглолицого человека в фетровой шапке сидел в темноте за своим старым столом, и его лицо освещала одна маленькая лампа ".[25] В 1979 году Ледерманн разработал полочный динамик Bozak MB80 и представил его на рынке. Этот компактный громкоговоритель содержал твитер с мягким куполом, алюминиевый динамик с широким диапазоном 6 дюймов и мощностью 209 Вт, разработанный Ледерманом, и модифицированный кроссовер первого порядка. В MB-80 использовались защита от перегрузки твитера и индикация. Руди Бозак принял к сведению проект, но в оформлении не участвовал.

В начале 1982 года Руди Бозак скончался. Его жена Лиллиан и их зять Дон Паркс реорганизовали компанию, и качество изготовления ненадолго вернулось с 1983 по 1985 год. Громкоговоритель LS-200A, портированная модель, был рассмотрен в мае 1984 года. Стерео обзор.[26] Объект несколько раз перемещался: Newington, Бристоль и Новая Британия но менеджмент не смог выдержать этих усилий. Наконец, активы компании были помещены в грузовые трейлеры до окончательной утилизации. Инструменты компании были проданы Биллу Килтика, президенту New England Audio Resource (N.E.A.R.), производителю громкоговорителей для аудиофилов, базирующемуся в г. Льюистон, Мэн. ВОЗЛЕ. переработали наружную акустическую систему Bozak Bard, сделав ее деревянным корпусом с эпоксидным покрытием вместо оригинального алюминиевого.[27] Намного позже, в 1997 году, Боген купил N.E.A.R. получить права на бывшую линию наружных громкоговорителей Бозака.[28] Гражданское судебное дело было инициировано компанией Seal Audio, Inc. (Йозеф Шлиг, генеральный директор, президент и директор).[29] против Bozak, Inc. Имя Bozak было продано зарубежным компаниям, которые начали производить оборудование под брендом Bozak в Китае.

Правовой прецедент

В 1986 году была рассмотрена апелляция по судебному делу между Seal Audio, Inc. и Bozak, Inc. Помимо вердикта, дело часто цитируется в Коннектикут закон штата, поскольку он установил прецедент при определении сроков подачи возражений в адрес государственных арбитров, выполняющих функции установщиков фактов, назначенных главным судьей.[30] В Коннектикуте при назначении государственного судьи требуется согласие обеих сторон. Seal Audio не подавала возражений против выводов государственного судьи, пока дело не было передано на апелляцию; Верховный суд Коннектикута нашел неявное согласие в отсутствии возражений у Seal Audio в то время.[31] Впоследствии это дело было процитировано как означающее, что «сторона не может отказать в возражении в ожидании благоприятного исхода, сохраняя при этом право на импичмент решения, если оно позже окажется неблагоприятным».[32]

Профессиональные организации

В 1938 году Бозак был избран в членский класс Associate Grade. Институт Радиоинженеров.

К 1963 году Бозак был в совете управляющих Аудио инженерное общество два года. Он снова служил в той же должности в течение двух лет, начиная с 1970 года.[33] Бозак был награжден стипендией AES в 1965 году за «ценный вклад в продвижение или распространение знаний в области звуковой инженерии или в продвижение ее применения на практике». В 1970 году Руди Т. Бозак выиграл премию AES John H. Potts Award (теперь Золотая медаль), высшую награду за выдающиеся и устойчивые достижения в области аудиотехники.

Патенты

  • Переключатель для электрических музыкальных инструментов. Патент США 2567870. C.G.Conn Ltd., 1951.[34]
  • Металлическая диафрагма для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3093207. R.T.Bozak Mfg. Co., 1963.[35]
  • Соответствующее кольцо для громкоговорителя и связанной схемы. Патент США 3436494. R.T.Bozak Mfg. Co., 1969.[36]
  • Диафрагма с торцевым демпфированием для электродинамических громкоговорителей. Патент США 3837425. Bozak, Inc., 1973.[37]

Популярная культура

Многие ссылки на Бозак (часто пишется Бозак) можно найти в современном хип-хоп музыка названия песен и тексты, где это слово может означать микшер Bozak DJ, а также способности и мужественность:

Продюсер, известный как «Мистер Бозак», работал с Def Jam Recordings на нескольких рэп-альбомах Redman и EPMD.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Руди Т. Бозак: In Memoriam". Журнал Общества звукорежиссеров. Том 30, номер 4. Апрель 1982 года. «Эмори Кук. (PDF).
  2. ^ Технология создает музыку: короткая история высокого качества без искажений. В архиве 1 декабря 2008 г. Wayback Machine American Heritage.com. Журнал изобретений и технологий. Том 6, выпуск 1. Весна / лето 1990 года. Дэвид Ландер
  3. ^ Брошюра по громкоговорителю барабанного котла (1950) В архиве 11 июля 2011 г. Wayback Machine
  4. ^ Особенность: Лаборатория Макинтоша ''. (PDF) Библиотека B.A.S. Оратор. ТОМ 4, НОМЕР 9. ИЮНЬ 1976.
  5. ^ а б c Питер Бройнингер. Октябрь 2005 г. "Громкоговоритель Bozak Concert Grand B-410". Стереофил. (2005-10-16).
  6. ^ Чарли Киттлсон. ЦИТАЦИЯ СЕРИИ ХАРМАНА КАРДОНА, Трубка вакуумная, выпуск №4. В архиве 24 августа 2007 г. Wayback Machine
  7. ^ Hi Fi Lit. Литература по продукту Бозака 1956 г. Изображение в формате JPG. В архиве 19 апреля 2007 г. Wayback Machine
  8. ^ «Мой опыт работы с колоночными системами». Роджер Рассел. (1972-06-06).
  9. ^ Роберт Беттс, Bozak Inc., 1963–1979. «Самые лучшие в музыке» «Много исследований и разработок».. Bobsamerica.com.
  10. ^ Совет сообщества Wavemusic. '' интересный пост от дизайнера CMA-10-2dl - Уэйна Чоу ''. Wavemusic.com.
  11. ^ "Архив поделок аудио" CM Labs "". Архивировано 6 ноября 2007 года.. Получено 14 марта, 2008.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь).
  12. ^ Ротационный смеситель MP 2016a Рэйн продукты. В архиве 31 декабря 2008 г. в г. Wayback Machine
  13. ^ '' Названия компаний Pro Audio: загадочные инициалы - что они означают ''. Рейн.
  14. ^ «UREI 1620LE ПРЕДОСТАВЛЯЕТ ЛЕКАРСТВЕННОЕ СРЕДСТВО» Новости Soundcraft. Июль 2005 г. В архиве 8 августа 2007 г. Wayback Machine
  15. ^ UREI-Soundcraft. Товары. UREI 1620LE В архиве 20 февраля 2008 г. Wayback Machine. Ureidj.com.
  16. ^ Электронная библиотека AES: '' Реверберационный генератор энергии поля и электронная система защиты лесного покрова. Gilbeau, Donald E .; Джефф, Кристофер '' AES (1975-05-01).
  17. ^ Патент США 4061876. «Электронная система улучшения звука».. Freepatentsonline.com (1975-09-26).
  18. ^ Обзоры оборудования: Часть 1. 1974 г. В архиве 8 февраля 2008 г. Wayback Machine. Журнал High Fidelity. Roger-russell.com.
  19. ^ "информация о рапсодии бозак-401". опубликовано bozak ron 26 февраля 2006 г., Audiokarma.org.
  20. ^ '' Гибель Бозака ''. опубликовано Джерри '' 'Bold Eagle' '' 5 марта 2007 г. на доске объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище.
  21. ^ Доска объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище. «Re: bosak B305, какое там (sic) значение?» - ответ, опубликованный Пэтом Тобином 17 декабря 2003 г.. Db.audioasylum.com (17 декабря 2003 г.).
  22. ^ Доска объявлений AudioAsylum. Винтажное убежище. '' Гибель Бозака ''. отправлено Пэтом Тобином 5 декабря 2007 г. Audioasylum.com.
  23. ^ История Jensen Transformers. Jensentransformers.com.
  24. ^ Журнал High Fidelity. Обзоры оборудования: Часть 2. 1979 В архиве 7 февраля 2007 г. Wayback Machine. Roger-russell.com.
  25. ^ Sound-Smith.com. 'Оживление жизни'. Питер Ледерманн. Sound-smith.com.
  26. ^ Обзоры оборудования: Часть 2. В архиве 10 февраля 2008 г. Wayback Machine. Журнал Stereo Review. 1984. Roger-russell.com.
  27. ^ Бостонское аудио общество. Спикер BAS, том 7, номер 3 (1989). (PDF).
  28. ^ "Bogen Communications, Inc, форма 10-K, годовой отчет, дата подачи 31 марта 1998 г.". secdatabase.com. Получено 14 мая, 2018.
  29. ^ «Об ИРИ: Менеджмент». Джозеф Шлиг биография. Международная разведка рисков.
  30. ^ Генеральная ассамблея Коннектикута. Отчет об исследованиях OLR, 13 февраля 2007 г. Джордж Копполо, главный прокурор. '' ГОСУДАРСТВЕННЫЕ СУДЬИ, СУДЬИ СУДЬИ И СТАРШИЕ СУДЬИ ''. Cga.ct.gov.
  31. ^ Судебная власть штата Коннектикут. 'КОЛЛАРД И РОУ, П.С. против ARTHUR O. KLEIN ET AL. ''. (PDF).
  32. ^ Комиссия по компенсациям работников штата Коннектикут "Калинеску против CFD Associates". Wcc.state.ct.us (7 ноября 2000 г.).
  33. ^ Должностные лица / управляющие / редакторы AES 1949-1998 гг.. (PDF).
  34. ^ #2567870. Freepatentsonline.com (1951-09-11).
  35. ^ #3093207. Freepatentsonline.com (1963-06-11).
  36. ^ #3436494. Freepatentsonline.com (1969-04-01).
  37. ^ #3837425. Freepatentsonline.com.

внешняя ссылка