Quo Vadis (Фильм 1924 года) - Quo Vadis (1924 film)

О других фильмах с таким же названием см. Quo Vadis (значения).
Quo Vadis
Лилиан Холл-Дэвис.jpg
РежиссерГабриеллино Д'Аннунцио
Георг Якоби
ПроизведеноАртуро Амбросио
НаписаноГабриеллино Д'Аннунцио
Георг Якоби
На основеQuo Vadis
к Хенрик Сенкевич
В главных роляхЭмиль Дженнингс
Елена Сангро
Лилиан Холл-Дэвис
Рина Де Лигуоро
КинематографияКурт Курант
Альфредо Донелли
Джованни Витротти
Производство
Компания
РаспространяетсяUnione Cinematografica Italiana (Италия)
Первые национальные картинки (НАС)
Дата выхода
  • Октябрь 1924 г. (1924-10) (Австрия и Германия)
Продолжительность
90 минут
120 минут (режиссерская версия)
СтранаИталия
ЯзыкТихий
Итальянский интертитры

Quo Vadis (или же Quo Vadis?) 1924 год Итальянский тихий исторический фильм режиссер Габриеллино Д'Аннунцио и Георг Якоби и в главной роли Эмиль Дженнингс, Елена Сангро и Лилиан Холл-Дэвис. Он основан на романе 1896 года. Quo Vadis к Хенрик Сенкевич который позже был адаптирован в фильм 1951 года.

участок

В Рим, во время правления Неро, молодой языческий генерал по имени Марк Виниций влюбляется в красивую христианскую заложницу по имени Ликия. Их любовь кажется невозможной из-за конфликта их религий. Нерон сжигает город Рим и обвиняет Христиане, уже ненавистные римлянам-язычникам.

Бросать

Производство

Продюсировал фильм амбициозный Unione Cinematografica Italiana. Д'Аннунцио, сын поэта Габриэле Д'Аннунцио, считался восходящим режиссером, а также написал сценарий к фильму. Это была одна из нескольких попыток раннего Фашистская италия вернуть успех исторического эпосы предыдущего десятилетия.[1] Рудольф Валентино был приглашен сняться в фильме, но был вынужден отказаться от предложения по договорным причинам.[2] Производство быстро испортилось - бюджет фильма серьезно превысил бюджет, и пришлось привлекать дополнительное финансирование из Германии. Новые покровители настаивали на назначении немецкого режиссера Якоби соруководителем.[3]

Прием

Фильм потерпел критическое и коммерческое поражение при выпуске, что фактически положило конец карьере его продюсера. Артуро Амбросио, который был одним из главных деятелей раннего итальянского кино.[4] В своем обзоре Нью-Йорк Таймс описал его как «превосходный, как зрелище, но слишком утомительный во многих сценах, чтобы быть хорошим развлечением».[5] Д'Аннунцио никогда не снимал и не писал ни одного фильма. Репутация Джейкоби также сильно пострадала, и он переключился на работу над мюзиклы и комедии.[6] Эмиль Дженнингс производительность, с другой стороны, получила умеренную оценку. Житель Нью-Йорка отметил, что Дженнингс был «единственным предметом помимо скуки»[7] фильм имел, но, несмотря на его "умелое исполнение"[7] они «все еще предпочитают его в германской студии».[7]

Рекомендации

  1. ^ Риччи стр.69
  2. ^ Уильямс стр.98
  3. ^ Скодел и Беттенворт стр.228
  4. ^ Молитерно стр.7
  5. ^ Холстон стр.261
  6. ^ Бартон стр.16-17
  7. ^ а б c «Житель Нью-Йорка, выпуск № 3, стр. 27». 7 марта 1925 г.

Библиография

  • Бартон, Рут. Хеди Ламарр: самая красивая женщина в кино. Университетское издательство Кентукки, 2010.
  • Холстон, Ким Р. Роуд-шоу фильмов: история и фильмография ограниченных показов зарезервированных мест. МакФарланд, 2012.
  • Молитерно, Джино. От А до Я итальянского кино. Scarecrow Press, 2009.
  • Риччи, Стивен. Кино и фашизм: итальянский фильм и общество, 1922–1943 гг.. Калифорнийский университет Press, 2008.
  • Скодел, Рут и Беттенворт, Аня. Whither Quo Vadis: Роман Сенкевича в кино и на телевидении. Джон Вили и сыновья, 2009.
  • Уильямс, Майкл. Кинозвезды, мифы и классицизм: восстание богов Голливуда. Пэлгрейв Макмиллан, 2012.

внешняя ссылка