Бумажная печать - Paper print

Бумажная печать кинофильма Кинетоскопическая запись чихания Эдисона, 7 января 1894 г., широко известный как Чихание Фреда Отта (1894) из Библиотеки Конгресса, Отдел эстампов и фотографий. Взято и защищено авторским правом У. К. Л. Диксоном для Томаса А. Эдисона. Хотя эта составная фотография является самой старой из известных сохранившихся бумажных копий кинофильмов, подавляющее большинство работ в Коллекции бумажных печатных фильмов Библиотеки Конгресса представляют собой рулоны бумажных полос шириной 35 мм.

Отпечатки на бумаге фильмов были одним из первых механизмов установления авторских прав на кинофильмы путем передачи их на хранение Библиотека Конгресса. Томас Альва Эдисон Компания первой зарегистрировала каждый кадр кинофильма на позитивной бумаге в 1893 году. Библиотека Конгресса обработал и каталогизировал каждый из фильмов как одну фотографию, приняв тысячи бумажных отпечатков фильмов за двадцатилетний период.

Непреднамеренный, но удачный побочный эффект заключается в том, что, хотя настоящие пленки и негативы этого периода часто разрушались или уничтожались, бумажные отпечатки игнорировались до 1940-х годов и хранились. Когда этот метод депозита авторских прав закончился в 1912 году, фактические отпечатки пленки зарегистрированы. Многие фильмы, снятые до 1912 года, были потеряны навсегда, потому что их оригинальные элементы (например, нитратная пленка ) были слишком нестабильны для длительного сохранения или консервации. Бумажные отпечатки, однако, имели свой непредсказуемый характер, создавая проблемы миграции, которые соперничают с трудностями, возникающими при аналогово-цифровом преобразовании сегодня.

Физические аспекты

Бумажная печать Неукротимые усы (1904)

Отпечатки на бумаге были позитивными непрозрачными копиями их прозрачной пленки негативного источника. Точно так же, как пленка, намотанная на сердечник пленки, бумажный отпечаток также плотно наматывался. В большинстве отчетов о коллекции бумажных гравюр никогда не упоминается химический состав фотографий, но архивисты Государственный университет Огайо[1] кто получил один из реставрационных принтеров, используемых для проекта конверсии, называют эти фотопринтеры как существующие на бромиде. фотобумага. Никаких спецификаций по составу бромидной бумаги в то время найти не удалось, но сегодня одним из ее производителей является Kentmere. Их бромидная бумага «имеет обычную волоконную основу двойного веса, покрытую эмульсией бромида нейтрального тона… Только глянцевая неглазурованная поверхность. Бумага с двойной плотностью составляет около 276 г / м², а толщина - около 260 мкм ».[2] Фотографии бумаги на сердцевине имеют плотность, которая очень похожа на пленки, хотя в то время нет спецификаций на пленку. Кинофильмы не были стандартизированы в первые годы, а следовательно, и их бумажные копии.

Первая попытка переформатирования

Ховард Уоллс с бумажным отпечатком из Библиотеки Конгресса (1943 г.)

К 1902 году количество отпечатков на бумаге, согласно Годовому отчету Библиотекаря Конгресса за 1943 год, достигло 1413 штук. К моменту их повторного открытия в 1939 году более 3000 хранились в хранилище бюро авторских прав. Библиотекарь Говард Уоллс сделал открытие и так описал сцену:

Это хранилище было открыто для любой погоды, но решетка была над шахтой, поэтому там никогда не шел дождь, не шел снег. И последовательная упаковка этих бумажных рулонов защищала их. Каждый раз, когда его оборачивали, изображение под ним защищалось.[3]:36

Стены и Карл Луи Грегори (справа) копирование бумажного рулона с использованием оптического принтера, модифицированного Грегори (1943 г.)

Уоллз нанял Национальный архив киноинженер, пионер кинематографа Карл Луи Грегори, чтобы вернуть фильм в форму для просмотра. Грегори заметил хрупкое состояние бумаги, в некоторых из которых были пробиты отверстия звездочки. Отверстия или нет, бумага никогда не могла пройти через проектор или автоматический принтер, не будучи измельченной. Грегори разработал систему, которая переняла многие черты, присущие анимации съемок того времени. Изменение процесса оптический принтер, он смог заменить головки звездочек и опустить штифты, необходимые для продвижения пленки, но не разорвать ее на части.[3] Пластина с регулируемой диафрагмой была добавлена ​​к изображениям кадров, которые создавались различными камерами без какой-либо унификации. Перенос бумажных отпечатков производился с одной настройкой экспозиции без какого-либо учета изменений плотности изображения негатива, поэтому Грегори скорректировал свое освещение, которое отражалось от отпечатка, чтобы максимизировать информацию, полученную на новом пленочном негативе. Нет записи о формате пленки, использованной для повторного захвата бумажных отпечатков.

Годы войны прервали планы по переводу большего количества фильмов. Позже Ховард Уоллс посвятил свое время в первую очередь Академия кинематографических искусств и наук и пытался запустить программу по спасению бумажных отпечатков в библиотеке. Однако, казалось, ничто не выходит за рамки стадии сбора средств, поскольку Уоллс был вовлечен в интриги руководства и другие обязанности перед Академией.

Вторая попытка переформатирования

Академия взялась за дело Уоллса, но только с его отъездом в 1953 году. Настоящая работа началась с Кемпа Р. Нивера. Примерно за десять лет бывший кинорежиссер перенес из бумаги более двух миллионов футов пленки. Он основал компанию Renovare и процесс («восстанавливать» на латыни) и с первоначальным финансированием из Академии (позже финансирование будет частным, а затем ассигнованиями Конгресса), Нивер раскрутил историю кино. Он также много написал об этой программе.

Как уже упоминалось, процесс создания фильмов не был стандартизирован. Фактически, многие производители намеренно избегали точной работы хорошо зарекомендовавшего себя Эдисона. Кинетограф, таким образом избегая нарушения, копируя основные функции с небольшими изменениями формата. Нивер также предположил, что инженеры-любители и кинематографисты какое-то время разрабатывали свои собственные камеры, каждая из которых давала разный размер изображения, с разным количеством отверстий для звездочек, размером и рисунком. Он разглагольствовал о «каком-то человечке с собственной кинокамерой, сделанной из коробки для сигар, запчастей от плуга и деталей швейной машинки его бабушки».[4]

После корректировок проблемы с линиями рамки и отверстиями для звездочек были решены с каждым входящим отпечатком, но ручная регулировка скорости пленки также была проблемой. Renovare снимал каждый кадр, но пленка могла быть занижена и экспонироваться только двенадцать кадров в секунду. Для воспроизведения на современных кинопроекторах может потребоваться 18 или 24 кадра / с. Все казалось бы до смешного быстро. Решение заключалось в том, чтобы экспонировать кадр или каждый второй кадр дважды, чтобы действие выглядело реалистично. Обратное тоже было верно, с перегрузкой экспозиции, и кадры должны были быть удалены, чтобы избежать фильмов с замедленной съемкой.

Другая проблема, с которой столкнулся Нивер и которая не была обнаружена ни в каких деталях работы Грегори в Библиотеке, - это то, что происходит с фотографиями, которые были плотно скручены в течение четырех или более десятилетий. Нивер объяснил это на следующем примере:

Посмотрите на ладонь, когда она находится в расслабленном положении. Обратите внимание на мягкие морщинки. Затем разведите ладонь - на ладони нет морщин. Теперь вы знаете, что происходит с эмульсией фотографии, которая лежит плоско после того, как она находилась в изогнутом положении в течение полувека.[4]

Нивер обратился к специалисту по консервации, который посоветовал ему намочить бумагу и высушить ее нагретым барабаном. Оба они являются стандартными последними шагами в проявлении фотографий. Нивер увидел, что отпечатки приобрели некоторую первоначальную плоскую форму, и обнаружил дополнительное преимущество в виде глазури с мягкой поверхностью, которая обеспечивает более четкое изображение для захвата обратно на пленку.

Renovare справилась с множеством проблем, присущих коллекции, не имеющей единообразия, и разработала оборудование, которое адаптировалось к этим проблемам. К концу программы Mark VIII, оптический принтер, может захватывать около 16 000 кадров каждые шесть часов. Полученные пленки были изготовлены на полиэтиленовой пленке толщиной 16 мм. У Нивера есть три аргумента в пользу этого: конечными пользователями, скорее всего, будут студенты, и формат был прост в использовании, места для хранения не было в избытке, а затраты оставались низкими.

Кемпа Нивера сначала хвалили (Почетный Академическая награда в 1954 г.). Он также сообщил о своих усилиях, что привело к «большому количеству запросов на копии ранних фильмов».[5] Mark VIII теперь с UCLA киноархив, в то время как оригинальный реставрационный принтер использовался в штате Огайо. Тем не менее, в то время у него был по крайней мере один критик, историк кино, который нашел руководство к его работе «полным любопытной категоризации и произвольной перекрестной индексации, а также большого количества ненужных копий».[6]

Текущие усилия по миграции

Дальнейшая критика возникнет после отражения его работы. Проще говоря; по мере изменения стандартов миграция Niver выглядела ниже стандартной. К 1993 году проект уже был реализован. Библиотека Конгресса сообщили о «широко распространенном неудовлетворении потерей изображения при более раннем… сохранении» и решили повторно скопировать бумажные отпечатки до 35 мм.[7] Библиотеку хвалили за это и за то, что ничего не упустили. Новая коллекция из более чем 200 фильмов была изучена двумя французскими историками кино, посетившими Библиотеку в 2003 году. Они провели сравнение с оригинальными бумажными отпечатками и обнаружили, что эти «новые реставрации, которые недавно провела Библиотека Конгресса ... в отличие от Восстановления Нивера являются точными копиями оригинальных бумажных отпечатков ».[8]

Теперь веб-сайт библиотеки Отдела кино, радиовещания и звукозаписи с гордостью сообщает, что бумажные оттиски, их самая активная коллекция, переводятся в «новые 35-миллиметровые копии значительно лучшего качества».[9] Они планируют продолжить, «пока вся коллекция не будет повторно сфотографирована».[9] События, которые начались более века назад с движущегося изображения в Библиотеке Конгресса, продолжают разворачиваться.

В 2004 году Kinetta построила новый цифровой сканер специально для коллекции бумажной печати библиотеки. При использовании программного обеспечения для цифрового восстановления и специального 35-миллиметрового черно-белого пленочного рекордера Kinetta пленки сканируются с бумажных отпечатков с разрешением 2K, восстанавливаются в цифровом виде и выводятся на 35-миллиметровую черно-белую пленку. Полученные реставрации во многих аспектах значительно лучше фотохимических версий. К фильмам, восстановленным с помощью этой системы, относятся два короткометражных фильма Чаплина.[нужна цитата ]

Рекомендации

  1. ^ Вагнер, Р.В. (1969, весна). Сохранение кинохроники президента Хардинга. [Электронная версия]. Журнал истории Огайо 78 (2) 138–140. http://resources.ohiohistory.org/ohj/browse/displaypages.php?display%5B%5d=0078&display%5B%5D=138&display%5B%5D=140
  2. ^ Kentmere Photographic. (2005, 10 февраля). Технический паспорт бромида. [Электронная версия]. Получено 11 апреля 2008 г. из http://www.kentmereusa.com/
  3. ^ а б Слайд, Энтони (2000) [1992]. Нитраты не дождутся: история сохранения пленки в Соединенных Штатах. McFarland & Company, Inc. ISBN  0-7864-0836-7.
  4. ^ а б Нивер, К. (1964, октябрь). От пленки до бумаги и пленки. Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса США. 21(4), 248–264.
  5. ^ Библиотека Конгресса (1968 г.). Годовой отчет Библиотекаря Конгресса. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США.[страница нужна ]
  6. ^ Лейда, Дж. (1968, лето). Заметка о прогрессе. [Электронная версия]. Фильм ежеквартально. 21(4), 28–33.
  7. ^ Мелвилл А. и Симмон С. (1993, июнь). Сохранение фильмов 1993: исследование текущего состояния сохранения американских фильмов. [Электронная версия]. Отчет Библиотекаря Конгресса. 1.
  8. ^ Годро, А. (2003). Фрагментация и сегментация в «Анимированных представлениях Люмьера». [Электронная версия]. Движущееся изображение. 3(1), 110–131.
  9. ^ а б Читальный зал кино и телевидения. (нет данных). Ранние фильмы без ограничений авторского права в Библиотеке Конгресса. Получено 9 апреля 2008 г. из https://www.loc.gov/rr/mopic/mptvrrsub.html

дальнейшее чтение

  • Абрамс, Б. (1997, ноябрь). Образы немой эпохи: собрание фрагментов бумажной печати Библиотеки. [Электронная версия]. Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса. 56(16).
  • Академия кинематографических искусств и наук (без даты). Биография Кемпа Нивера. Получено 8 апреля 2008 г. из https://www.oscars.org/mhl/hn/niver_kemp_hn.html
  • Эдмондсон, Р. (2004). Аудиовизуальное архивирование: философия и принципы. [Электронная версия]. Париж: ЮНЕСКО.
  • Гримм, Б. (1997, весна). Краткая история реставрации бумажной печати в Библиотеке Конгресса. [Электронная версия]. Информационный бюллетень AMIA. (36).
  • Гримм, К. (1999). Предыстория бумажной печати. История кино 16(2), 204–16.
  • Херрик, Д. (1980). К национальной коллекции фильмов: Кинофильмы в Библиотеке Конгресса. Кинотека ежеквартально. 13(2/3), 5–25.
  • Библиотека Конгресса (1962–1963, зима). [Электронная версия]. Фильм ежеквартально. 16(2), 42–44.
  • Машон, М. (2014, 27 мая) Где все началось: Коллекция бумажной печати. Теперь посмотри, послушай Блог Библиотеки Конгресса, https://blogs.loc.gov/now-see-hear/2014/05/where-it-all-began-the-paper-print-collection. По состоянию на 6 января 2019 г.
  • Национальный фонд охраны фильмов (продюсер). (2005). Сокровища из американских киноархивов: 50 сохраненных фильмов. [Видео]. США: Image Entertainment.
  • Нивер, К. (1968). Первые двадцать лет; сегмент истории кино. Лос-Анджелес: Исследовательская группа Locare.
  • Шпер, П. Человек, который снял фильмы: W.K.L. Диксон. "John Libbey Publishing, 2008.
  • Spehr, P.C. (1975). Фильмы Эдисона в Библиотеке Конгресса. Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса США. 32(1), 34–45.
  • Страйбл, Д. (2017). Фильм о ней: Билл Моррисон в роли кинопоэта, лауреата фильмов-сирот. В Фильмы Билла Моррисона: эстетика архива. изд. Бернд Херцогенрат. Амстердам: University of Amsterdam Press, 51-68.