Панданаллур стиль - Pandanallur style

В Панданаллур стиль это стиль Бхаратанатьям Индийский танец. В основном это связано с Гуру Танца Минакши сундарам Пиллай (1869–1964), гуру танцев, живший в деревне Панданаллур, в Танджавурский район в южноиндийский состояние Тамил Наду.[1]

Учителя

Минакшисундарам Пиллай, чьи предки были наттуванарами, был потомком Квартет Танджавур, в которую входили четыре брата: Чиннайя, Понния, Шиванандам и Вадивел.[2] Произведения этих четырех братьев, придворных композиторов в начале 19 века в Танджавуре, составляют главные классические шедевры Бхарата Натьям.

Барода Гуру Кубернатх Танджоркар (1916-2007), ученик Пиллаи, позже основал Центр танцевальной музыки и искусства Танджора в Бароде, Гуджарат. Тируваллапутур Сваминатха Пиллаи, также известный как Т.К. Сваминатха Пиллаи, был одним из ведущих учеников Пиллаи. Он изучал Бхаратханатиям под руководством Гурукулы Пиллаи более десяти лет. Он также был наставником Рам Гопал, который стал одним из пионеров индийского танца на западе.[3][4]

Говорят, что Пиллаи обучал его дядя, Кумарасами Наттуванар. Он обучал нескольких известных танцоров Бхарата Натьям, включая Девадаси, таких как Панданаллур Джаялакшми, Тхангачи Аммал, Сабаранджитам, а также людей из других каст, таких как Мриналини Сарабхай, Рукмини Деви, Тара Чаудхри.

После Пиллаи его зять Чоккалингам Пиллай (1893–1968) стал старейшим гуру стиля Панданаллур. Его ведущим танцором-учеником была Мамбалам Гита. Он обучал других ведущих танцоров, таких как Г. Каушалья, Сучарита и Индрани Рехман. Он переехал в Мадрас и распространил свой танец по всему региону.

Суббарая Пиллаи (1914–2008), сын Чоккалингама Пиллаи, был следующим ведущим Гуру стиля Панданаллур. Он вырос в деревне Панданаллур и был учеником своего деда и отца. Он обучал ведущих танцоров, таких как Алармель Валли и Минакши Читхаранджан. Его внучка Ванита Раджасекар преподает танец в Валасараваккаме, Ченнаи-87 и других регионах Тамил Наду.

Стиль

Стиль Панданаллура заработал репутацию благодаря упору на линейную геометрию, которую можно найти в Адаву технике, а также за ее интенсивность и сдержанность в абхиная.

Стиль Панданаллура известен своей хореографией, в которую входят такие высоко оцененные произведения, как Квартет Девять или Десять Танджор. пада-варнамы . В этих произведениях использовалась хореография Пиллаи, который назвал драматическую хореографию «руками», а также отвечал за Адаву хореография для свара проходы.

Часть их наследия - ценные джатишварам (в рагамы Васанта, Савери, Чакравакам, Каляни, Бхайрави ), которые включают абстрактные Адаву хореография.

Стиль Панданаллур придает большое значение абинаяхе. Более того, в этом стиле не рекомендуется сильно топать ногой по полу. Вместо этого используются медленные движения, чтобы салангай (колокольчики на щиколотке) издали сильный шум. Сильная работа ног, при которой отмечается каждый шаг, является результатом одной из главных особенностей Arts Music - точности и аккуратности, чтобы выявить ритмическую жизненную силу. так как танцор должен обладать естественным ритмическим телом выражения. Эту особенность в большинстве случаев не удавалось выявить каждому ученику.

Рекомендации

  1. ^ «Олицетворенная элегантность». Индуистский. 11 марта 2005 г.
  2. ^ Урви Патхак (2012). «Гуру - Артистическая линия». Сатвикамшива, .weebly.com.
  3. ^ Лила Раманатан (26 октября 2003 г.). «Рам Гопал: легенда». Deccan Herald. Архивировано из оригинал 5 мая 2014 г.. Получено 17 января 2012.
  4. ^ Венкатараман, Лила (24 октября 2003 г.). «Посол индийского танца». Индуистский. Получено 6 июля 2020.

внешняя ссылка