Палаццо Вальмарана - Palazzo Valmarana

Палаццо Вальмарана
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Место расположения	Виченца, Провинция Виченца, Венето, Италия
Часть	Город Виченца и палладианские виллы Венето
Критерии	Культурный: (i) (ii)
Ссылка	712bis-001
Надпись	1994 (18-е сессия )
Координаты	Координаты: 45 ° 32′52 ″ с.ш. 11 ° 32′37 ″ в.д. / 45,54778 ° с. Ш. 11,54361 ° в.
	Расположение Палаццо Вальмарана в Венето Палаццо Вальмарана (Италия)

Палаццо Вальмарана это дворец в Виченца. Он был построен итальянским архитектором эпохи Возрождения. Андреа Палладио в 1565 году для дворянки Изабеллы Ногарола Валмарана. С 1994 года входит в состав ЮНЕСКО Объект всемирного наследия "Город Виченца и палладианские виллы Венето ".^[1]

История

Бюст Изабеллы Ногарола Вальмарана в салоне пианино nobile

На медали в фундамент этого здания выгравирована дата 1566 года, а также бюст Изабеллы Ногарола. Валмарана, и именно последний подписал строительные контракты со строителями в декабре 1565 года. Тем не менее, не может быть никаких сомнений в том, какую роль сыграл ее покойный муж, Джованни Альвизе (умер в 1558 году), в выборе Палладио в качестве дизайнера его семейного дворца. В 1549 году вместе с Джироламо Кьерикати и Giangiorgio Trissino Джованни Альвизе Вальмарана публично поддержал проект Палладио по портики базилики Палладиана, очевидно, на основе мнения, сформированного шестью годами ранее, когда Джованни Альвизе руководил исполнением эфемерных сооружений, задуманных Палладио под руководством Триссино, в честь входа в Виченцу епископа Никколо Ридольфи (1543). Кроме того, это было пространство, спроектированное Палладио - Часовня Вальмарана в церкви Санта-Корона - где в конечном итоге будут останки Джованни Альвизе и Изабеллы по заказу их сына Леонардо.

На месте, позже занятом новым дворцом 16 века (Чинквеченто), семья Вальмарана владела зданиями с конца 15 века (Кватроченто), которые постепенно объединялись, пока не стали объектом реконструкции Палладио. Контурная неравномерность внутренних пространств, несомненно, происходит из-за наклонной ориентации фасада и ранее существовавших стен. В этом смысле становится совершенно очевидным, насколько олимпийская регулярность дворца проиллюстрирована в I quattro libri dell'architettura (1570) был продуктом обычной теоретической абстракции Палладио, тем более что не только расширение дворца за квадратный двор никогда не было реализовано, но и, похоже, не было даже задумано Леонардо Вальмарана, который скупил соседние владения вместо того, чтобы продолжить строительство семейного дворца.

Палаццо был сильно поврежден во время Вторая Мировая Война бомбардировкой союзников 18 марта 1945 года. Крыша, часть чердак и большая часть главного зала в фортепиано нобиле были разрушены. Однако фасад остался нетронутым, и сегодня он представляет собой редкий пример сохранившегося фасада с его оригинальным штукатурка и марморино. В 1960 году разрушенный дворец был продан семьей Вальмарана Виттору Луиджи Брага Розе, который провел обширную реставрацию, восстановив части, разрушенные войной. Он также обогатил дворец множеством украшений и произведений искусства из других разрушенных дворцов, в частности коллекцией Seicento картины Джулио Карпиони с мифологической тематикой.

Описание

В фасад Палаццо Вальмарана - одно из самых необычных и самых индивидуальных творений Палладио. Впервые во дворце гигантский заказ охватывает все вертикальное пространство здания: очевидно, это решение возникло в результате экспериментов Палладио с фасадами религиозных зданий, такими как почти современный фасад Сан-Франческо-делла-Винья. Так же, как неф и проходы проецируются на ту же плоскость в Венецианский церкви, а также на фасаде Палаццо Вальмарана становится очевидным расслоение двух систем: гигантский порядок шести Композитный пилястры кажется наложенным на второстепенный порядок Коринфский пилястры^[2] гораздо более очевидным образом по краям, где отсутствие последней пилястры служит для выявления основного порядка, который поддерживает барельеф воина, который носит Валмарану руки.

Вместо абстрактных геометрических построений, композиционная логика этих гражданских и религиозных фасадов основана на знакомстве Палладио с техникой рисования, в частности ортогональные представления с помощью которых он визуализировал проекты и реконструировал старинные здания, и, кроме того, позволял ему скрупулезно контролировать отношения между интерьером и экстерьером здания.

План этажа (Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Поперечное сечение (Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Лоджия у входа, вид со внутреннего двора
Деталь Ионный капители на лоджии
Деталь единственной части этажа фортепианного нобиля, уцелевшей после бомбардировки союзников в 1945 году.