Нина Собелл - Nina Sobell

Нина Собелл - современный скульптор, видеооператор и художник перформанс, который одним из первых использовал Интернет в качестве художественной среды.

ранняя жизнь и образование

Собелл родился в Патчог, Нью-Йорк в 1947 г.[1] Она заработала B.F.A. в Школа искусств Тайлера, Темпл университет в Филадельфии, штат Пенсильвания, и M.F.A. в Корнелл Университет в Итака, Нью-Йорк.[2] Она работала приглашенным лектором в Колледж ювелиров, Лондонский университет, 2005-06 гг.

Карьера

Как цифровой художник, специализирующийся на экспериментальных формах взаимодействия и перформанса, Собелл использует такие инструменты, как беспроводные повязки для ЭЭГ, звук MIDI, веб-трансляции и видеонаблюдение по замкнутой цепи.[1] Она была частью феминистского движения видео-перформанса 1970-х с такими работами, как Курица пешком (1974) и Привет! Детка, Чики !! (1978), но она наиболее известна своей работой с Эмили Хартцелл над Скамейке в парке и АрТисТеатр (1993). Многие другие ее соавторы включали Билли Клювер, Энн Бин, Норман Уайт, Соня Аллин, Дэвид Бэкон, Пер Биорн, Джон Дубберштейн, Р. Джей Флек, Джесси Гилберт, Мими Гросс, Малкольм Джонс, Марек Кульбаки, Джули Мартин, Андерс Манссон, Аарон Майклсон, Стейси Першолл, Сан Цин, Брайан Шварц, Анатоль Шоу, Джереми Слейтер и Юйцин Сунь.[3] Ее работы находятся в коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Центр искусств Банфа, Канада; Манчестерский музей искусств, Англия; Музей современного искусства, Хьюстон, Техас; Zentrum fur Kunst und Medien Technologie, Карлсруэ; Институт современного искусства, Лондон; Фонд DIA; и другие учреждения и частные коллекции.

В начале 1970-х Собелл работал с замкнутым видео, чтобы исследовать отношения между художником и аудиторией. Собелл была замужем за звукорежиссером Брайан Раут между 1975 и 1981 годами пара сотрудничала во многих видео-выступлениях, включая Интерактивные электроэнцефалографические видео-рисунки.[1] В 1992 году в сериале Рисунок BrainwaveСобелл создал систему, в которой два участника могли видеть, как меняются их мозговые волны в реальном времени, когда они одновременно смотрели свои изображения на видео замкнутой цепи, создавая импровизационную петлю обратной связи, когда они молча пытались общаться друг с другом.

В 1993 году Нина Собелл и Эмили Хартцелл совместно работали над Киоск ParkBench как артисты в резиденции Нью-Йоркский университет Центр передовых технологий. Это была сеть киосков, которые использовали Интернет для объединения различных сообществ и кварталов с помощью таких методов, как видеоконференцсвязь и пространство для совместной работы.[4] Киоски располагались в художественных музеях, ресторанах, парках, магазинах, барах, станциях метро и клубах.[5] Произведение выиграло премию Digital99 от Art & Science Collaborations и было номинировано на премию Webby в 1999 году и было выбрано Yahoo на неделю в январе 1999 года.

С введением в том же году Мозаика, первый графический браузер, Собелл и Хартцелл создали интерфейс «ParkBench» для Интернета и назвали эту версию проекта АрТисТеатр. Они превратили свою студию в общедоступную веб-инсталляцию в реальном времени, связав ее с Интернетом с помощью круглосуточной веб-камеры. Их цель состояла в том, чтобы изучить природу видео, перформанса и наблюдения в Интернете, и они предложили артистам еженедельно использовать свои настройки для создания различных видов онлайн-трансляций.[6] Первое выступление Собелла и Хартцелла для ArTisTheater было названо «первым живым выступлением в истории всемирной паутины».[7] Около 80 спектаклей сейчас хранятся в архиве представлений ArTisTheater, и список участников включает Марта Уилсон, Марго Лавджой, Дайан Людин, Према Мурти и Адрианн Вортцель. .[8]

VirtuAlice (1995) был ранним проектом мобильного сбора данных и наблюдения. Его ключевым компонентом была телероботическая камера, установленная на беспроводном передвижном кресле с прикрепленными к ней камерами. Пользователи могли контролировать его движение, катаясь на нем или удаленно через веб-интерфейс. Захваченные видеоизображения были доступны для просмотра в режиме реального времени. Также было зеркало заднего вида, которое отражало лицо любого, кто ехал на стуле, для просмотра веб-сайтов. Собелл и Хартцелл описали эту пьесу как «переход между физическим и киберпространством. Мы объединяемся со стороны сети и со стороны улицы, исследуем параллельные пространства, разделенные стеклом, и смотрим сквозь мембрану на репрезентации друг друга».[9]

Бартерама (1995) был одной из первых работ, в которой изучалась возможность подключения "многие ко многим" в Интернете с точки зрения возможности создания бартерной экономики. По сути, это был экспериментальный проект с небольшим веб-сайтом, на котором перечислялась дюжина категорий, в которых Собелл и Хартцелл были готовы совершать сделки, с подробностями о конкретных предложениях и формой для облегчения реальной торговли.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c Филлипс, Гленн. "Нина Собелл", Калифорнийское видео: художники и истории, Getty Publications, 2008 г., стр. 206.
  2. ^ Сайт Нины Собелл, страница "Биография"
  3. ^ Сайт Нины Собелл, страница "Сотрудники"
  4. ^ а б «ParkBench: История первых в Интернете», веб-сайт Центра искусства и технологий Нью-Йоркского университета.
  5. ^ "Киоски", веб-сайт Центра искусства и технологий Нью-Йоркского университета.
  6. ^ Лавджой, Марго. Цифровые течения: искусство в эпоху электроники. Нью-Йорк: Рутледж, 2004. стр. 245.
  7. ^ Карр, К. "Краткая история возмущения: 51 (или около того) величайший момент авангарда", Village Voice, 22 сентября 1998 г.
  8. ^ Сайт "АрТисТеатр".
  9. ^ Веб-страница "VirtuAlice"

внешняя ссылка