Николас Вержетт - Nicholas Vergette

Скульптура Никс Вержетт в его доме недалеко от Карбондейла, 1974 год.

Николас (Ник) Вержетт (1923–1974) был британским гончаром и скульптором,[1] который в 1950-х и 1960-х годах создавал керамические фрески и фигуративные работы для архитектурных ансамблей.[2] Он был профессором искусств в Университет Южного Иллинойса, Школа искусства и дизайна с 1960 по 1974 год.[3]

биография

Вержетт родился в Линкольншире в 1923 году. Вержетт получил образование в Европе, где изучал гончарное дело под руководством Дора Биллингтон на Центральная школа искусства и дизайна В Лондоне.[2]

В Великобритании в 1950-е годы Вергетт, Алан Кайгер-Смит, Маргарет Хайн и другие, включая глиняную посуду из ржаной керамики, что противоречит тенденции студийной керамики к керамика.[4] Все они получили название «Пикассеты» от гончарного мастера и учителя рисования. Бернард Лич.

В начале 1950-х годов Ньюленд, Хайн и Вергетт «образовали что-то вроде кружка», разделив студию в Bayswater и выставки на Центр ремесел и Studio Club в Пикадилли.[5] Все трое также участвовали в отпуске в Испании в 1949 году, где «поехали в Малагу и изучали методы метания и глазури».[6]

Вержетт эмигрировал в Соединенные Штаты в 1957 году. С 1960 по 1974 год он работал профессором искусств в Школе искусства и дизайна в Университет Южного Иллинойса.

Прием

Дора Биллингтон в своей статье 1953 года «Молодые английские гончары» в Студия отметил:

Скульпторы-гончары начинают осознавать возможность брошенной формы как «чего-то, над чем можно работать», следуя, вероятно, совершенно бессознательно, примеру братьев Мартин, и смеет ли кто-то сказать это? - возможно, более осознанно, Пикассо! Но влияния, которые в любом случае неизбежны, полностью погружены в обильную жизненную силу и оригинальность трех гончаров: Уильяма Ньюленда, Николаса Вергетта и Маргарет Хайн. [7]

Даррен Дин в статье 1994 года, озаглавленной Уильям Ньюленд, Маргарет Хайн и Николас Вержетт, 1949–1954 годы заключил:

Эти три гончара могут преодолеть разрыв между дисциплинированными подходами довоенного ремесла и свободной экспериментальной студийной керамикой, которая развивалась в 1960-х годах и позже.[8]

Донхаузер (1978) вспоминал, что "Дирк Хаберс и Николя Вержетт - два примера гончаров, которые своим отличительным языком форм внесли вклад в разнообразие стилей и взглядов, которые составляли американскую студию гончарного дела в 1950-е годы ».[9]

Рекомендации

  1. ^ Джон Гарднер (1978). Николас Вержетт, 1923–1974. Лорд Джон Пресс.
  2. ^ а б Сандра Альфолди «Ремесленная идентичность: развитие профессионального мастерства в Канаде», опубликованная издательством McGill-Queen's University Press, Монреаль и Кингстон, Лондон, Итака, 1969, стр.37. ISBN  0-7735-2860-1
  3. ^ Галерея Вержетт на cola.siu.edu.
  4. ^ Кайгер-Смит, Алан, Глянцевая керамика: техника, традиции и инновации в исламе и западном мире(Фабер и Фабер, 1985) ISBN  0-571-13507-2
  5. ^ Харрод, «Забытые 50-е», стр.32; Питер Дормер, Уильям Ньюленд: все впереди вас, Центр искусств Аберистуита, 1996, стр. 38 и 39; Даррон Дин, 'Уильям Ньюленд, Маргарет Хайн и Николас Вержетт, 1949-54: Появление индивидуальной студии Гончара в послевоенной Британии', Studio Pottery, № 12, декабрь / январь 1994-95, стр 31-38 , стр.3
  6. ^ См. Видеозапись интервью Уильяма Ньюленда с Майком Хьюзом в Прествуде, Бакингемшир, 29 сентября 1994 г., NEVAC CD 708 (1 из 4), 7 мин. 40 сек. - 7 мин. 47 сек.
  7. ^ Джеффри Джонс "Дора Биллингтон и тройка Бэйсуотер," в: В поисках Пикассот на сайте interptingceramics.com. Проверено 24 фев 2018.
  8. ^ Дин, Уильям Ньюленд, стр.39.
  9. ^ Пол С. Донхаузер (1978), История американской керамики: Студия Поттера. п, 125

внешняя ссылка