Монолит, лицо полукупола - Monolith, the Face of Half Dome

Монолит, Лицо Хаф-Доума, Национальный парк Йосемити, Калифорния (1927)[1]

Монолит, лицо полукупола это черно-белая пленочная фотография, сделанная Ансель Адамс в 1927 году, на котором изображена западная сторона Хаф-Доума в Йосемити, Калифорния. На переднем плане фотографии зрители могут увидеть текстуру и детали скалы, а также фоновый пейзаж с соснами и пиком Теная.[2] Монолит использовался Сьерра Клуб в качестве наглядного пособия для движения защитников окружающей среды, и это была первая фотография, которую Адамс сделал, основанную на чувствах, концепцию, которую он определил как визуализацию и побудил его создать Система зон.[2][3] Изображение является свидетельством интенсивных отношений Адамса с пейзажем Йосемити, поскольку его карьера во многом была отмечена фотографированием парка. Monolith также физически выдержал испытание временем, поскольку исходный негатив и стеклянная пластина остались нетронутыми и пригодными для печати.[4] Фотография является частью портфолио Пармелийские гравюры Высоких Сьерр, выпущен в 1927 году.

Место расположения

17 апреля 1927 года Ансель Адамс и его четыре друга, Седрик Райт, Чарльз Майкл, Арнольд Уильямс и его подруга Вирджиния Бест, отправились в поход на полдня к «Дайвинг-доске», месту, откуда был взят Монолит.[5] «Доска для прыжков в воду» - это большая скала, которая взмывает над долиной Йосемити, на четыре тысячи футов ниже западной стены, обеспечивая прекрасный вид на Хаф-Доум.[5] В рюкзаке Адамса была камера обзора Korona размером шесть с половиной на восемь с половиной дюймов, разные линзы и фильтры, двенадцать Wratten панхроматические стеклянные пластины, и большой деревянный штатив. У него был не только тяжелый груз, но еще он был в баскетбольных кроссовках, которые изо всех сил пытались ступить по заснеженной местности.[6] Когда они достигли «доски для прыжков в воду», Адамс понял, что нашел идеальную точку обзора на скале, которая вырисовывается на высоте три четверти мили и толщиной четыре десятых мили и раскинулась на 13 акрах. Когда он впервые прибыл в полдень, освещение было плохим, поэтому он подождал более двух часов, чтобы убедиться, что свет точно попадает в лицо, поскольку он представлял себе скалу наполовину в тени, наполовину в свете.[6] Адамс сделал еще несколько снимков на подъеме и во время ожидания, и у него остались только две стеклянные пластины, чтобы сделать идеальную фотографию Хаф-Доума.[5] Учитывая ручной характер пленочных фотоаппаратов, легко испортить диафрагму или выдержку, и даже порыв ветра может испортить фотографию. Эта сложность говорит об умении и преднамеренности Адамса, поскольку он получил Монолит одним выстрелом.[4] В 2:30 дня, когда оставались две стеклянные тарелки, Адамс был готов сделать фотографию Хаф-Доума, которую он вообразил.

Процесс и техника проявления пленки

Для создания «Монолита» Ансель Адамс использовал очень специфическую и новаторскую технику манипулирования пленкой для проецирования образа, который он имел в своем воображении. Адамс знал о фотографической технике фотогения, который представляет собой практику намеренного управления освещением, экспозицией и печатью для передачи смысла.[3] Помня о фотогении, он решил сделать свою первую экспозицию Half Dome, используя K2 Желтый фильтр.[5] Продукт был Half Dome с K2 Желтый фильтр, 1927, но Адамс сразу понял, что контраст не создаст достаточно драматического ощущения. С желтым фильтром небо по-прежнему будет светлым, а тональный контраст будет минимальным.[3] Адамс был полон решимости создать фотографию, которая выражала бы то же потрясающее чувство, которое он испытывал, стоя на «трамплине», глядя на Хаф-Доум в тот день. Пленка менее чувствительна к красному свету, поэтому фотографии красного цвета темнее и недоэкспонированы.[3] Адамс решил использовать темно-красный фильтр, чтобы превратить яркое небо в темно-черный фон.[3] Резкие тона и контраст между белым снегом и черным небом делают мелкие детали более четкими, и взгляд сразу же привлекается к выделенным элементам. Monolith был первым случаем, когда Адам контролировал восприятие зрителями своих фотографий, и впервые использовал фотографические принципы, которые отражены и уточнены в его более поздних работах.[6][3]

Визуализация и система зон

Монолит побудил Адамса ввести термин «визуализация». Monolith прорвался через прямую фотографию и представил «визуализацию» как метод, с помощью которого фотограф знает, как должна выглядеть фотография, и тщательно контролирует аспекты сцены, пленки, фильтра и процесса проявления, чтобы создать свое точное «представление».[5] Адамс сказал: «Я вижу свой готовый платиновый отпечаток на матовом стекле во всех его желаемых качествах до экспонирования».[5] В случае с Monolith визуализация была важным элементом его создания. Что касается фотографии, Адамс заявил: «Я начал думать о том, как должен выглядеть отпечаток, и сможет ли он передать какое-либо ощущение монументальной формы передо мной с точки зрения его выразительно-эмоционального качества. Я понял, что только темно-красный фильтр даст мне что-то, приближающееся к тому эффекту, который я ощущал эмоционально ».[3] Кроме того, Система зон Адамс создал структурированный способ, которым фотографы могут использовать темную комнату и методы разработки для достижения своих визуализаций. «Система зон» работает для тщательного контроля экспозиции и проявления негатива и способствует использованию темной комнаты и техник кадрирования для создания эмоций визуального восприятия.[2] Адамс создал десять различных зон, чтобы описать числовой диапазон от самых белых до самых черных фотографий. Фотограф может визуализировать, как должен выглядеть отпечаток, выбрать соответствующий номер в диапазоне зон, а затем следовать последующим методам экспонирования, проявления и печати для создания точных желаемых тонов.[3]

Неизменное значение и показ

Непреходящая значимость и привлекательность Monolith имеют решающее значение для развития современной фотографии. экологическое движение и роль фотографии в социальных движениях. Распределение и расширение аудитории - вот что делает работу «Монолита» и Анселя Адамса особенно важной. Он взорвал свои фотографии на фотообои открытки, плакаты, журнальные книги, средства массовой информации, легко доступные для всех членов общества.[3] Монолит - изображение обложки его самой публикуемой книги «Йосемити» и висит в Метрополитене в Нью-Йорке.[7] Музей изящных искусств в Бостоне,[8] в Сан-Франциско[9] и Нью-Йорк МОМА,[10] и многие другие музеи изящных искусств.

Рекомендации

  1. ^ "Монолит, лицо Хаф-Доума, Национальный парк Йосемити, Калифорния". Метрополитен-музей. Получено 5 марта, 2019.
  2. ^ а б c Херш, Эллисон. "Америка прекрасная". Саванна Утренние новости. Получено 2019-12-05.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я Фрост, Джеймс. «Модернизм и новое искусство: экологическая риторика Анселя Адамса». Техническая коммуникация, совещательная риторика и экологический дискурс: связи и направления: 117 - через JSTOR.
  4. ^ а б Алиндер, Мэри (1985). Ансель Адамс: автобиография. Бостон: Литтл, Браун и компания. С. 75–80.
  5. ^ а б c d е ж Алиндер, Мэри (1996). Ансель Адамс. Канада: Генри Холт и компания, Inc., стр. 57–60.
  6. ^ а б c Хаммонд, Энн. (2002). Ансель Адамс: божественное исполнение. Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-09241-5. OCLC  48123487.
  7. ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/262595. Получено 2019-12-05. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  8. ^ «Новая выставка Анселя Адамса рассматривает работы художника как с исторической, так и с современной точки зрения». Удача. Получено 2019-12-05.
  9. ^ "Ансель Адамс · SFMOMA". www.sfmoma.org. Получено 2019-12-05.
  10. ^ "Ансель Адамс | МоМА". Музей современного искусства. Получено 2019-12-05.

Библиография

  • Алиндер, Мэри. "Монолит." В Ансель Адамс: биография. Нью-Йорк: Блумсбери, 2014.
  • Херш, Эллисон. «Прекрасная Америка. Ансель Адамс: чествование гения» приносит работы плодовитого фотографа в Центр искусств Джепсона Телфэра ». Саванна Утренние новости (Саванна, Джорджия), 14 октября 2007 г.
  • Фрост, Джеймс. «Модернизм и новое искусство: экологическая риторика Анселя Адамса». В Техническая коммуникация, совещательная риторика и экологический дискурс: связи и направленияпод редакцией Нэнси Коппола и Билла Кариса. Коннектикут: Ablex Publishing Corporation, 2000.