Мирослав Тихи - Miroslav Tichý

Мирослав Тихи
Родившийся(1926-11-20)20 ноября 1926 г.
Kyjov , Чехословакия
Умер12 апреля 2011 г.(2011-04-12) (84 года)
Kyjov , Чехия
Род занятийФотограф

Мирослав Тихи (Чешское произношение: [ˈMɪroslaf ˈcɪxiː]; 20 ноября 1926 - 12 апреля 2011) был фотографом, который с 1960-х по 1985 год сделал тысячи тайных снимков женщин в своем родном городе Kyjov в Чехия с использованием самодельных фотоаппаратов, изготовленных из картонных туб, жестяных банок и других подручных материалов. Большинство его испытуемых не подозревали, что их фотографируют. Некоторые поразили позы красоты, когда увидели Тихи, возможно, не осознавая, что пародия на камеру, которую он нес, была реальной.[1][2]

Его мягкий фокус мимолетные взгляды женщин Киджова искажены, испещрены и плохо напечатаны - из-за ограниченности его примитивного оборудования и ряда преднамеренных ошибок обработки, призванных добавить поэтических недостатков.[3]

О своих технических приемах Тихи сказал: «Прежде всего, у тебя должна быть плохая камера» и «Если ты хочешь прославиться, ты должен делать что-то хуже, чем кто-либо в мире».[4][5]

Вовремя Коммунистический режим в Чехословакии, Тихи считался диссидент Правительство плохо обращалось с ним. Его фотографии оставались в значительной степени неизвестными до тех пор, пока в 2004 году для него не была проведена выставка. Тихи не посещал выставки и жил жизнью самодостаточности и свободы от стандартов общества.[4]

Тихи умер 12 апреля 2011 года в Кийове, Чехия.[6]

Ранние годы

Мирослав Тихи родился в 1926 году в деревне Нетчице, часть города Кийов (ныне Южноморавский край ), Чехословакия.[7] Он был замкнутым ребенком, хорошо учился в школе.[4]

Хотя Тихи сегодня считается художник-аутсайдер из-за нестандартного подхода к фотографии он учился в Академия изящных искусств в Прага, и какое-то время казалось, что он на пути к тому, чтобы стать уважаемым художником модернистского стиля, работая в стиле, напоминающем Йозеф Чапек.[8]После Коммунистический захват Чехословакии в 1948 году студенты Академии были обязаны работать в Социалистический режим, привлекающий рабочих в комбинезонах, а не женских моделей. Тихи отказался, перестал работать и ушел из Академии. Затем от него потребовали выполнить его обязательная военна яслужба.[4]

Когда он вернулся в Кийов, он жил с родителями на небольшую пенсию по инвалидности, рисовал и рисовал для себя в своем собственном стиле. Коммунистический режим в своей паранойе видел в независимом Тихи диссидент, держали его под наблюдением и пытались «нормализовать», привезя на несколько дней в Государственную психиатрическую клинику по коммунистическим патриотическим праздникам, таким как Первое мая чтобы держать его вне поля зрения общественности. В 1960-х он начал пренебрегать своей внешностью, носил рваный костюм и отрастал растрепанным волосам и бороде.[4] Примерно в это же время он начал бродить по городу с намеренно несовершенной самодельной камерой, тайно фотографируя местных женщин.[3]

После 1968 г. Советская оккупация Чехословакии, частная собственность была национализированный. В 1972 году Тихи выселили из мастерской, а его работы выбросили на улицу. Он перестал рисовать и рисовать и сосредоточился только на фотографии, работая в беспорядочных условиях своего дома. О переходе он говорит: «Картины уже были нарисованы, рисунки нарисованы. Что я должен был делать? Я искал новые медиа. С помощью фотографии я увидел все в новом свете. Это был новый мир. "[4]

В 1985 году Тихи перестал фотографировать и снова сосредоточился на рисовании.[2]Его нефотографические работы включают от 100 до 200 картин маслом и огромное количество рисунков. Как и в случае с его фотографиями, в прошлом он уничтожил неизвестное количество таких работ.[4]

Подход к фотографии

В течение многих лет, когда он бродил по Кийову, фотографируя своими грубыми фотоаппаратами, горожане терпели высокого и потрепанного Тихи, но считали его чудаком. Он снимал около 90 снимков в день, возвращаясь домой, чтобы проявить и распечатать их.[7]

Самодельные телеобъективы позволяли ему незаметно работать на расстоянии от объектов съемки. Он часто бывал на улицах, на автобусной станции, на главной площади, в парке напротив городского плавательного бассейна, крадя интимные взгляды на женщин Кийова.[9]Хотя ему не разрешали ходить в бассейн, он мог спокойно фотографировать через проволочную ограду. Забор часто появляется на его фотографиях, и его присутствие добавляет намек на запретный плод.[10]

Согласно обзору Р. Уэйна Парсонса, опубликованному в Фотообзор Нью-Йорка,

Мы видим женщин, сфотографированных сзади, спереди, сбоку; мы видим их ступни, ноги, ягодицы, спину, лица, а также целые тела [как при рисовании обнаженного тела в Академии]; мы видим, как они ходят, стоят, сидят, наклоняются, лежат. Есть несколько обнаженных тел, хотя из-за плохого качества изображения иногда трудно определить, смотрим ли мы на обнаженную женщину или на женщину без одежды. [...] Любой присутствующий эротизм ограничен эротикой вуайериста; эти женщины не приглашают нас в свой мир.[10]

Картины Тихи были созданы для его собственного удовольствия, а не для продажи или выставки. Каждый негатив был напечатан только один раз.[1]

Художественные аспекты

В тонких фотографиях Тихи используются темы движения, композиции и контраста, но главная тема - одержимость женским телом.[4][7] Технически его снимки полны ошибок, которые усугубляют встроенные ограничения его оборудования - недоэкспонированные или переэкспонированные, не в фокусе, испачканные пылью в камере, испачканные небрежной обработкой в ​​темной комнате.[10]Тихи объясняет: «Ошибка. Вот что делает поэзию».[4]

Оборудование

Тихи делал свое оборудование из подручных материалов. Типичная камера могла быть сделана из фанеры, защищенной от света дорожным асфальтом, с фанерными ставнями с прорезанным окном, управляемыми системой шкивов, состоящей из катушек с нитками и портновской резинки.[4]

Самодельный телеобъектив могут быть изготовлены из картонных или пластиковых труб. Он сделал свои линзы, вырезая их из Оргстекло, отшлифуйте их наждачной бумагой, затем отполируйте смесью зубной пасты и сигаретной золы. Его увеличитель объединяет листовой металл, две планки забора, лампочку и консервную банку.[2][4]

Печать и монтаж

Когда-то картина была напечатанный, Тихи может обрезать ненужные части, чтобы улучшить сочинение. Особенно удачные изображения были наклеены на картон или подложены другой бумагой, чтобы предотвратить скручивание. Он часто рисовал линии ручкой или карандашом, чтобы усилить контуры предмета или усилить выразительность изображения. Он мог бы украсить поля рисунками, нарисованными от руки.[4]

Сохранение

Работы были без номера, без названия и даты. У Тихи не было каталога, и у него не было места для надлежащего хранения негативов или отпечатков. После того, как он напечатал фотографию, она была отброшена в сторону, разбросана по его дому, подверглась воздействию грязи и повреждений, крыс и насекомых.[4]

В 1981 году Роман Буксбаум, бывший сосед, которого Тихи подружил, когда Буксбаум был ребенком, вернулся из ссылки в Швейцарии. Его семья долгое время была владельцами картин и рисунков Тихи, и теперь Буксбаум обнаружил фотографические работы, которые хранились в секрете.[11]

Буксбаум начал усилия по сбору и сохранению ухудшающихся фотографий художника. Он говорит, что в следующие 25 лет ему посчастливилось быть единственным человеком, который видел, собирал и документировал работы Тихи. Тихи подарил ему пачки фотографий, а Буксбаум купил еще пачки у соседки Тихи и «суррогатной матери» Яны Хебнаровой, которая присматривала за Тихи после смерти его матери и была назначена его наследницей. В 2006 году Буксбаум сказал, что, по его мнению, это самая полная коллекция фотографий Тихи, и что он разместил часть ее с галереями для продажи на комиссионных, с намерением сделать ее доступной для музеев и коллекционеров, чтобы «передать ее по наследству. мир искусства ».[11]

В 2009 году было объявлено, что Тихи разорвал все связи с Буксбаумом и сайтом Фонда Тихого океана.[4] В нотариально заверенном заявлении от 22 января 2009 года Тихи заявляет, что он не заключал письменного или устного соглашения с Буксбаумом о распространении своих работ, что Буксбаум использует свои произведения без разрешения и нарушает его авторские права, и что только он, Хебнарова и его адвокат имеют право принимать решение об использовании и распространении своих произведений.[12]

Признание

В рамках усилий Буксбаума по консервации он снял документальный фильм о творчестве и жизни художника, Мирослав Тихи: Тарзан на пенсии (2004). Работы Тихи были в значительной степени неизвестны, пока коллекция его фотографий Буксбаума не была показана на Биеннале современного искусства 2004 года в Севилье. Работа Тихи выиграла Rencontres d'Arles 2005 New Discovery Award, и Буксбаум основал Фонд Тихого океана от имени Тихи, которому тогда было 77 лет, чтобы сохранить и выставить его работы.[5] В 2005 году у него была крупная ретроспектива на Кунстхаус в Цюрихе,[4] другой в Центр Помпиду в 2008.[1]

В феврале 2010 года у Тихи была персональная выставка в Международный центр фотографии в Нью-Йорке. На выставке было представлено 100 фотографий, фильм «Мирослав Тихий: Тарзан на пенсии» и две большие витрины с пыльными и грязными стопками фотографий, самодельные фотоаппараты, лампы и рулоны непроявленной пленки.[13] В своем обзоре The Нью-Йорк Таймс думал, что его антимодернистский стиль представляет собой ненасильственную подрывную деятельность, практикуемую чешскими студентами и художниками при советском режиме, и назвал свои фотографии «сверхъестественным слиянием эротизма, паранойи и рассудительности», что «слегка тревожно [но также] чрезвычайно увлекательно» .[5]

Критическая интерпретация

Эссе в Artforum International описывает Тихи как «практически заново изобретающего фотографию с нуля», реабилитируя мягкий фокус, манипулировали живописная фотография конца 1800-х годов,

... не как искажение среды, а как нечто вроде ее сущности. Для него важно не только изображение - всего лишь один момент в фотографическом процессе, но и химическая активность материалов, которая никогда не бывает полностью стабильной или полной, и определение границ результатов с помощью кадрирования и кадрирования.[2]

Директор Брненского Дома искусств Радек Горачек, в котором в 2006 году проходила выставка фотографий Тихи, описывает их так:

Все они очень внимательно наблюдают за женщинами из Киджова и за повседневными мелочами. Но вскоре вы понимаете, что эти тривиальные ситуации, например, когда кто-то сидит на скамейке, женщина ждет автобуса, кто-то снимает футболку в бассейне, в чем-то необычны. Тиши удалось придать этой пошлости ощущение исключительности и редкости. Просто часть женского тела на его фотографиях может выглядеть очень эзотерически. Есть так много журналов, которые предлагают гораздо больше наготы, чем Тичи, но его фотографии другие. Как-то загадочно смотрятся женские колготки между коленом и юбкой или купальный костюм на его снимках.[7]

Избранные персональные выставки

Рекомендации

  1. ^ а б c «ИКП представляет фотографии Мирослава Тихого». designtaxi.com. 8 декабря 2009 г.
  2. ^ а б c d "Мирослав Тихи: Kunsthaus Zurich. (Критический очерк)". Artforum International. 1 октября 2005 г.
  3. ^ а б Махони, Джон (28 августа 2008 г.). «Камеры чешского фотографа, сделанные из мусора, по-прежнему запечатлевают хорошеньких дам». Gizmodo.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Буксбаум, Роман. "Мирослав Тихи: Тарзан на пенсии". americansuburbx.com.
  5. ^ а б c Розенбург, Карен (11 февраля 2010 г.). "Подрывник с самодельной камерой". Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ Хьюз, Х. С. (2011): Мирослав Тихи, фотограф-подрывник и вуайерист, умер в возрасте 84 лет Фото Новости района (13 апреля 2011 г.). Проверено 14 апреля, 2011.
  7. ^ а б c d Галкова, Ярка (21 июля 2006 г.). «Мирослав Тихи: вуайерист с самодельной камерой». Радио Прага.
  8. ^ Прикрыл, Яна (3 мая 2010 г.). «Экстравагантный беспорядок». Нация.
  9. ^ "Мирослав Тихий". Галерея Майкла Хоппена. Архивировано из оригинал на 2011-07-14.
  10. ^ а б c Парсонс, Р. Уэйн (17 марта 2010 г.). "Мирослав Тихий". Фотообзор Нью-Йорка.
  11. ^ а б Буксбаум, Роман (июнь 2006 г.). "Тихи, Буксбаум и Тихий океан - Краткая история собрания Буксбаума". tichyocean.com (на вкладке «Фонд»).
  12. ^ «Нотариальная запись - Заявление Мирослава Тихого» (PDF). tichyfotograf.cz. 22 января 2009 г. Архивировано с оригинал (PDF) 27 марта 2010 г.
  13. ^ Яу, Джон. "Мирослав Тихий". Бруклинская железная дорога (Июнь 2010 г.).

Библиография

  • Паскаль Полярный (ред.), Мирослав Тихи: L'Homme à la Mauvaise Caméra. Artvox éditions & Издания Jannink, 2012 г., ISBN  978-2-916067-65-0
  • Джанфранко Сангинетти (ред.), Мирослав Тихи: Les formes du vrai / Формы истины. КАНТ, 2011, г. ISBN  978-80-7437-039-7
  • Брайан Уоллис (Международный центр фотографии, Нью-Йорк) (ред.). Мирослав Тихи. Стейдл, 2010 г., ISBN  978-3-86930-102-0
  • Роман Буксбаум (ред.). Мирослав Тихи. Кёльн: Verlag der Buchhandlung Walther König Buchverlag, 2008 г., ISBN  978-2-84426-364-3
  • Квентин Бажак, (ред.). Мирослав Тихи, Париж: Editions du Центр Жоржа Помпиду, 2008, ISBN  978-2-84426-364-3
  • Роман Буксбаум и Галерея Така Исии (ред.). Мирослав Тихи. Фонд Тихи Океан, 2007, ISBN  978-39523332-0-4
  • Галерея Дугласа Хайд (ред.), Мирослав Тихи. Дублин: Каталог выставки, 2008. ISBN  978-1-905397-16-7
  • Роман Буксбаум и Павел Ванчат (ред.). Мирослав Тихи. Чехия: ФотоТорст, 2006, ISBN  80-7215-277-7
  • Роман Буксбаум, Мирослав Тихи. Фонд Тихи Океан, 2006, ISBN  3-033-00813-5
  • Тобия Беззола и Роман Буксбаум (ред.). Мирослав Тихи. Кёльн: DuMont Literatur und Kunst Verlag, 2005, ISBN  3-8321-7593-8

внешняя ссылка