Майк Бидло - Mike Bidlo

Майк Бидло, Джерси-Сити, 2005 06 09

Майкл Бидло (родился 20 октября 1953 г.) Американец художник-концептуалист, использующий картина, скульптура, Рисование, спектакль и другие формы «социальной скульптуры». Он родился в Чикаго, Иллинойс и учился в Университет Иллинойса (BA, 1973), Университет Южного Иллинойса Карбондейл (МИД, 1975), а на Педагогический колледж в Колумбийский университет в Нью-Йорк, (МА, 1978).

Карьера

Ранние годы в Нью-Йорке

В 1980 году, вскоре после переезда в Нью-Йорк из Чикаго, Бидло участвовал в шоу Colab на Таймс-сквер, а в 1982 году Бидло получил студию в P.S. Один музей, где он поставил Джек-капельница в доме Пег,[1] инсталляция, передающая его видение таунхауса Пегги Гуггенхайм на Бикман-плейс, с камином, который Поллок использовал в качестве писсуара. Мероприятие Бидло было актом уважения и неповиновения, и в течение следующих нескольких лет он погрузился в изучение того, как рисовать, как Поллок, а затем выполнил свою серию в масштабе капельных картин «НЕ Поллока». Бидло изучил фотографии и фильмы Намута и работал от репродукций до масштабирования, максимально приближая к исходному носителю, используемому Поллоком. Бидло также создал серию капельных рисунков «НЕ Поллок» в маленьком квадратном формате на масоните, многие из которых он использовал в эксперименте Pier 34.

Пирс 34 Эксперимент

Проект Pier 34 был организован совместно Майком Бидло и Дэвидом Войнаровичем.[2] и просуществовал с 1983 по 1984 год, пока не был закрыт полицией. Причал располагался в заброшенном судоходном терминале Ward Line у ​​подножия Канал-стрит. Бидло и Войнарович сделали заявление[3] и приглашение, распространенное по художественным каналам, включая Люси Липпард, для художников, чтобы они приехали и поработали в строительстве пирса. «… И это только начало для всех нас. Мы все несем ответственность за то, что есть сейчас и во что превратится. Это возможно везде, где есть заброшенные здания. Это возможно везде… »Бидло / Войнарович.

Начало серии «Шедевры»

В 1983 году Бидло написал свою версию «Авиньонских девиц» Пикассо в стиле P.S. Одна студия. Впоследствии эта картина была показана в «Женщины Пикассо: 1901–1971» в галерее Лео Кастелли, на выставке «Шедевры» в галерее Бруно Бишофбергера и в 2015 году в Большом дворце в Париже. Эта картина стала началом переосмысления Бидло и воссоздания знаковых работ в истории мастеров модернизма. Он начал создавать большое количество картин и скульптур, в том числе серию, основанную на «Банках для супа Кэмпбелла» Уорхола, «Банках с супом Кэмпбелла», «Велосипедном колесе» и «Бутылке», а также основных произведениях Сезанна, Матисса и других. Многие из этих работ экспонировались в 1989 году на выставке «Шедевры».

НЕ Фабрика Энди Уорхола

В 1984 году Бидло представил новое изобретение «Фабрики», пригласив участников к участию. Было 2 Эди Седжвик, 2 Вива, 2 Мэрилин Монро и один Энди. Мириам Джейкобс сыграла Джерарда Малангу и помогала посетителям делать себе шелкографии с помощью экрана Мэрилин. «Фабрика НЕ ​​Энди Уорхола» существовала в течение одного дня в студии на чердаке Бидло, стены были обшиты серебром, а пол сотрясался от музыки постановок групп 60-х и Velvet Underground, в которой Войнарович играл Лу Рида, а Кейко Бонк играла Нико. На стене был написан комментарий Уорхола об использовании шелкографии: «Я пробовал делать это вручную, но мне легче было использовать экран. Таким образом, мне совсем не нужно работать над предметами, один из моих помощников или кто-либо еще, если на то пошло, может воспроизвести дизайн так же хорошо, как и я ".

НЕ Франц Клайн и НЕ Ман Рэй

В 1984 году Бидло снял студию в здании бывшего банка крови на Таймс-сквер, где другими художниками были Иржи Джордж Докупил, Дональд Бэклор, Филип Таффе, Джеймс Браун и Кристиан Марклей. Именно там он создал серию масштабных черно-белых абстракций Франца Клайна. В период с 1984 по 1985 год он также написал икону Маргрит «Ceci n’est pas une pipe» и воссоздал шедевр Мана Рэя «A l'Heure de l'observatoire: Les amoureux» (в масштабе). Спустя годы, в 1989 году, Бидло обновил фотографию черно-белой фотографии Мана Рэя, на которой была изображена обнаженная спина красивой женщины, растянувшейся на диване перед картиной, висящей на стене.

НЕ Герника и НЕ Кляйн

В 1985 году Бидло написал полномасштабную версию «Герники» Пикассо в Лос-Анджелесе в галерее Ларри Гагосяна. Прогресс этой картины был виден людям, проходившим месяц в Западном Голливуде. Также в 1985 году Бидло воссоздал работу Ива Кляйна «Anthropométries de l’époque bleue», где он был одет в смокинг и белые перчатки, как это делал Кляйн, и заставлял обнаженных женщин делать отпечатки своих тел на больших листах бумаги, используя синюю краску ультрамарина. Было четыре вечера, когда это разыгрывалось. Первый состоялся в 1985 году в клубе Palladium в Нью-Йорке, в 1986 году в Moderna Museet в Швеции, в 1988 году в Токио в галерее Seibu и в 1989 году в Центре современного искусства в Сиэтле.[4]

НЕ Бранкузи

В 1986 году Бидло изготовил 100 копий мрамора Бранкузи «Мадемуазель Погани» из гипса. В статье журнала LIFE Magazine о художниках в Ист-Виллидж на Манхэттене показано, как он разбивает одного из них кувалдой.

НЕ Моранди

Между 1984 и 1986 годами Бидло завершил серию (концентрация и отдых) натюрмортов Джорджо Моранди. Картины «НЕ Моранди» выставлялись на двойных выставках в Риме и Нью-Йорке.

Женщины Пикассо 1901-1971

Бидло начал серию картин под названием «Женщины Пикассо 1901–1971».[5] в 1987 году, где он выбрал образы женщин из творчества Пикассо. В 1988 году они были выставлены в легендарной галерее Лео Кастелли.

Серия "Шедевры"

1989 Бидло провел большую выставку «Шедевры» в галерее Бруно Бишофбергера в Цюрихе. В этом шоу «Девушки Авиньона», которые стали трамплином для работы Бидло с модернистскими шедеврами, были показаны со многими знаковыми изображениями, включая НЕ Сезанна, «Купальщицы» и НЕ Матисс, «Красную студию» и «Танец».

НЕ де Кирико

Бидло работал с 1989 по 1990 год над серией картин маслом НЕ Джорджо де Кирико, которые были выставлены в Париже в галерее Даниэля Темплона. Также в 1989 году Бидло реставрировал «НЕ Энди Уорхол, окна Бонвитта Теллера» в галерее Grey Art, Нью-Йоркский университет, на выставке «Успех - это работа в Нью-Йорке».

В 1991 году Майк Бидло, Мануэль О'Кампо и Андрес Серанно были показаны вместе в Saatchi Collection в Лондоне, и Бидло создал свою первую версию «Коробок Пасадены Брилло» Уорхола в качестве художника в резиденции в Калифорнийском университете в Фуллертоне. .

НЕ Фернан Леже

В период с 1991 по 1992 год Бидло создал полноразмерные картины маслом из серии НЕ Фернан Леже для выставки, которая открылась в галерее Бруно Бишофбергера и оставалась на обозрении в течение недели, прежде чем ее закрыли в результате судебного иска, однако каталог выставки.

НЕ Джорджия О'Киф и Магритт

С 1993 по 1995 год Бидло исследовал цветочные картины Джорджии О’Киф, написанные маслом, и многочисленные работы на бумаге. Между 1996 и 1998 годами он изобрел серию, основанную на картинах и скульптурах Магритта, но большинство из них были выполнены в стиле гризайль.

PBS "Шок нового"

В 1997 году телеканал «Шок нового сериала» для PBS, WGBH, поручил Майку Бидло снять фильм, и он создал «Более современную Олимпию». Фильм о создании этой программы был снят Анни Бонни, режиссером «Кухни», в то время как программа снималась.[6] Телевизионная программа Bidlo для PBS исследует, «Олимпия» противоречивая картина Мане сделала в 1863 году.

Санкт-Дюшан

Глубоко Дюшан, между 1995 и 1997 годами Бидло, который собирал свои ready-mades, арендовал витрину винтажного магазина и произвел там инсталляцию и выставку «Св. Дюшан ». Картины Бидло 1984 года: «Обнаженная, спускающаяся по лестнице», «Ту'м» и его воссоздание «Дверь» с улицы Ларри, 11, а также «Велосипедное колесо», «Бутылкрейк» и «Ампула», содержащие скорее дыхание Бидло. чем были установлены «воздух парижского». В витрине витрины магазина стояла стойка с зажженными вотивными свечами, как хитрый намек на «тиранию витрины» Дюшана и его скульптуру «Аустерлицкий вокзал». Именно в этот период Бидло начал производить автоматические картины и рисунки в подвале витрины, основываясь на ощущении формы готового «Фонтана» Дюшана. В 1997 году Бидло очень постарался воссоздать керамическую скульптуру по образу «Фонтана», сделанному Альфредом Штиглицем в 1917 году.

Рисунки Фонтана

Между 1995 и 1998 годами продолжалась серия «Рисунков фонтанов», и большие коллекции выставлялись в галереях Бруно Бишофбергера и Тони Шафрази в Цюрихе и Нью-Йорке. В 1998 году Бидло целенаправленно сломал свою керамическую «НЕ Дюшан, Фонтан» и приступил к ее восстановлению, ясно показывая трещины от его преднамеренного разрушения.

С 1999 по 2000 год в качестве художника в резиденции Хантер-колледжа в Нью-Йорке, Бидло работал на отделении керамики и разработал другую версию «Фонтана» Дюшана на основе фотографии Штайглица 1917 года.

Выставка Аструпа Фернли

В 2002 году в музее современного искусства Аструпа Фернли в Осло открылась выставка под названием «МАЙК БИДЛО. НЕ Пикассо, НЕ Поллок, НЕ Уорхол », который на самом деле включал НЕ Дюшан, НЕ Леже, НЕ Магритт и НЕ де Кирико, все классические работы, и был опубликован каталог с двумя эссе, вот одно на английском языке Дэвидом Леви Строссом.[7]

НЕ стертый де Кунинг

Бидло организовал серию под названием «Стертые рисунки Де Кунинга» в 2003 году, и они были выставлены в галерее Фрэнсиса Науманна в 2005 году. Искусствовед Роберт Розенблюм в каталожном эссе под названием «Что-то из ничего из чего-то: стертые рисунки де Кунинга» Майка Бидло "описал это действие:" Это было в штате Мэн, на острове Маунт-Дезерт, где 18 августа 2003 г. небольшая аудитория, в том числе и я, увидела то, что лишило всех дара речи. Это было одно из регулярных мероприятий после ужина, организованных Летняя колония, которую ласково называют «Кэмп Киппи», находится под благожелательной эгидой Марион Страуд, куда приглашаются артисты на рабочий отпуск. В рамках программы мы просили приезжающих художников или кураторов, поэтов или музыкантов предложить образцы их работ. В ту ночь была очередь Майка Бидло, и именно это он сделал. Бесшумно, как мим, он подошел к передней части комнаты и показал группе рисунок, который, по-видимому, был написан де Кунингом. Он достал ластик и без лишнего шума совершил волшебный подвиг. Когда он закончил, рисунок исчез. Затем он, как фокусник, поднял этого белого призрака на всеобщее обозрение и вернулся на свое место ".

Венера Виллендорфская

Между 2001 и 2005 годами Бидло создал серию, основанную на Венере Виллендорфской, как картин, так и лепных и отлитых скульптур, а также выпустил серию «НЕ Уорхолских картин окисления». Бидло создал серию картин «Поллок Роршах», в которых использовалась техника печати, которую Джексон Поллок никогда не использовал.

НЕ Мандзони

В 2006 году Бидло выпустил издание НЕ Манцони, Merda d’artista (Художественное дерьмо), и продолжил работать с Манцони в 2008 году, создав в Suny, New Paltz, экшен «Потребление искусства (1960)». В 2015 году Бидло заново изобрел «скульптуру вивенти», «НЕ Manzoni, Carta d’authenticitá (1964)», в которой Бидло подписывал людей как «живые скульптуры» и выдавал им пронумерованные и подписанные сертификаты.[8] Он также сделал набор из трех отпечатков с помощью World House Editions на основе отпечатков пальцев Манцони, но отпечатки пальцев принадлежат Майку Бидло.

Последние выставки и работы

В 2016 году выставка «МАЙК БИДЛО: НЕ Дюшан, фонтан и стеллаж для бутылок» включала в себя бронзовое издание «Разбитого фонтана» и «Вешалки для бутылок», которые были позолочены. Три дефлекторов, которые были неточными и исключены из тиража, были выставлены расплющенными паровым катком.[9]

С 2006 года Майк Бидло занимается серией работ на бумаге, медитациями на современных мастеров, включая Лихтенштейна, Мондриана, Ньюмана, О’Кифа и Ван Гога.

Установки и действия

  • Джек-капельница в доме Пег[10]
  • «Фабрика Уорхола» П.С. Единый музей
  • Герника
  • "Сен-Дюшан"
  • «Успех - это работа в Нью-Йорке», Grey Art Gallery, NY 1989.
  • Ив Клиен, Монохромы

Смотрите также

Избранная библиография

  • Бидло М., Розенблюм Р. и Фрэнсис М. Науманн изобразительное искусство. (2005). Майк Бидло: Стертые рисунки де Кунинга. Нью-Йорк: Фрэнсис М. Науманн Fine Art.
  • Розенблюм, Р. (1 января 2003 г.). Майк Бидло: Говорит. Artforum International.
  • 80-е ТОГДА - Майк Бидло разговаривает с Робертом Розенблюмом. (1 января 2003 г.). Artforum International, 41, 8, 192.
  • Бидло М., Astrup Fearnley museet for modern kunst., Bergen kunstmuseum. И Listasafn Íslands. (2002). Майк Бидло: Ни Пикассо, ни Поллок, ни Уорхол. Осло: музей современного искусства Astrup Fearnley.
  • Розенблюм, Р. (1 января 1999 г.). Святыни Бидло. В серии из более чем 3000 «Рисунков фонтанов» Майк Бидло отдает дань уважения самому скандальному реди-мейду Марселя Дюшана. Искусство в Америке, 87, 2, 102-104.
  • Розенблюм, Р. (1 января 1999 г.). Майк Бидло: 1989. О современном американском искусстве.
  • Бидло М., Галерея Бишофбергер и Галерея Тони Шафрази. (1998). Рисунки фонтана. Цюрих, Швейцария: Издание Galerie Bruno Bischofberger.
  • Бонни А. и Бидло М. (1 октября 1993 г.). Майк Бидло. Бомба, 45, 22-27.
  • Бидло М. и Галерея Бишофбергер. (1992). Не Леже, Майк Бидло: [выставка], Галерея Бруно Бишофбергера. Цюрих, Швейцария: Издание галереи Бруно Бишофбергера.
  • Кент С., Бидло М., Окампо М., Серрано А. и Галерея Саатчи. (1991). Майк Бидло, Мануэль Окампо, Андрес Серрано. Лондон: Коллекция Саатчи.
  • Бидло, М., Коэн, К., Wolff Gallery. & Feigen Inc. (1990). Стратегии для последней картины: Майк Бидло ... [и др.], 27 ноября - 21 декабря 1990 г., Wolff Gallery; 11 января - 16 февраля 1991 г., Feigen Incorporated. Стратегии для следующей картины: Кора Коэн ... [и др.], 8 января - 9 февраля 1991 г., Wolff Gallery; 23 февраля - 30 марта 1991 г., Feigen Incorporated. Нью-Йорк: Галерея Вольфа.
  • Бидло, М., Даниэль Темплон (Галерея), Галерея Бишофбергер и выставка. (1990). Бидло (не де Кирико): Galerie Daniel Templon, Galerie Bruno Bischofberger. Париж: Галерея Даниэля Темплона.
  • Бидло М., Дэниел Темплон (Галерея) и Галерея Бишофбергер. (1990). Бидло: (не де Кирико). Париж: Галерея Даниэля Темплона.
  • Бидло М., Розенблюм Р. и Galerie Bischofberger. (1989). Шедевры. Цюрих: издание Bischofberger.
  • Розенблюм Р., Якобсон Б., Пинкус-Виттен Р. и Лео Кастелли (Нью-Йорк). (1988). Майк Бидло: женщины Пикассо 1901-71.
  • Машек Дж. И Шельдаль П. (1 января 1988 г.). Пабло Бидло. Искусство в Америке, 172–175.
  • Коста Р. и Бидло М. (1984). Документы Уорхола. Нью-Йорк: издатель не указан.
  • Бидло, М., & Printed Matter, Inc. (1982). Показ мод Нэнси Рейган: сувенир ограниченной серии. Нью-Йорк, Нью-Йорк: М. Бидло.
  • Galerie Bischofberger. (нет данных). Майк Бидло: «Только не Леже». Цюрих; Галерея Бишофбергер 1992.
  • Бидло М. и Музей американского искусства Уитни. (нет данных). Майк Бидло: Файл художника.

Рекомендации

  1. ^ https://www.nyu.edu/greyart/exhibits/downtown/salon8.html
  2. ^ http://www.hunter.cuny.edu/art/repository/2016_fall_news-events_pdfs/Pier%2034%20Press%20Release.pdf
  3. ^ http://www.untitled-enterprises.net/MJJB/WardLineStmnt.pdf
  4. ^ http://www.untitled-enterprises.net/MJJB/BlueNudes-Callihan.pdf
  5. ^ http://www.untitled-enterprises.net/MJJB/PicassosWomen.pdf
  6. ^ https://vimeo.com/51660941
  7. ^ http://www.untitled-enterprises.net/MJJB/AstrupFearnley.pdf
  8. ^ http://www.worldhouseeditions.com/node/560
  9. ^ https://vimeo.com/channels/mikebidlo
  10. ^ «История Ли». New York Magazine. Нью-Йорк Медиа, ООО. 1983-05-23. стр. 85–. Получено 17 октября 2015.

внешняя ссылка